जब मार्सेल दुचम्प ने "फव्वारा" प्रस्तुत किया, तो मूत्रालय अपनी ओर मुड़ गया और छद्म नाम के साथ हस्ताक्षर किए "आर।" 1917 में सोसाइटी ऑफ इंडिपेंडेंट आर्टिस्ट्स सैलून में उन्होंने मुत्त को कला में हर रोज़ बुलंद किया।
दुनिया को "रेडीमेड्स", या साधारण वस्तुओं को कला के कार्यों के रूप में फिर से शुरू करने से, दादा मास्टर ने एक अवधारणा सामने रखी, जिसमें सदियों से कलात्मक अभ्यास को बड़े पैमाने पर उत्पादित छवियों को जोड़कर, कला की दुनिया की कठोरता को समेटते हुए, सौंदर्य की मानक परिभाषाओं को प्रस्तुत किया।, आखिरकार, इस विचार को प्रवाहित करना कि उसके सिर पर क्या कला थी।
"फव्वारा" को दृश्य में पहली बार आने में कुछ 100 साल हो गए हैं। अब, एलीन किन्सेला आर्टनेट समाचार के लिए लिखती हैं , न्यूयॉर्क शहर में गैर-लाभकारी स्विस संस्थान में एक प्रदर्शनी आधुनिक दुनिया के लिए नए सिरे से तैयार की गई रेडीमेड पर एक अपडेट लेना चाहती है।
एक प्रेस विज्ञप्ति के अनुसार, रेडीमेड्स बेलॉन्ग टू एवरीवन के पीछे का विचार यह है कि आज के कई प्रमुख महानगरीय क्षेत्रों में "सुरक्षा, अचल संपत्ति और वास्तविकता और रोजमर्रा की जिंदगी के मुद्दों पर जोर देने के लिए कार्यों का उपयोग किया जाए।"
इसलिए, जब 20 वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में ड्यूचैम्प के रेडीमेड्स को आमतौर पर पाया जाता था, उदाहरण के लिए, एक लोहे की बोतल सुखाने का रैक, टाइपराइटर कवर और अनपेंटेड चिमनी वेंटिलेटर-प्रदर्शनी सह-क्यूरेटर फ्रेडी फिशली और नील्स ओल्सन द्वारा चुनी गई रचनाएं तेज गति को दर्शाती हैं। एक वैश्वीकृत दुनिया।
"गेट, " सहित 50 से अधिक टुकड़ों को देखने के लिए, एक भित्तिचित्रों से ढके हवाई अड्डे की सुरक्षा वॉक-थ्रू गेट के माध्यम से गुमनाम कलाकार सामूहिक रीना Spaulings, और "आग", एक बिलबोर्ड के आकार, एक जुगनू के प्लाईवुड प्रिंट, का इरादा कर रहे हैं दर्शकों को समकालीन सांस्कृतिक कलाकृतियों को फिर से देखने के लिए मजबूर किया जाता है।
समय अवधि में अंतर के बावजूद और, बाद में, रेडीमेड्स के रूप में चुनी गई वस्तुओं के प्रकार, न्यूयॉर्क टाइम्स ' जोसेफ जियोवन्नी का तर्क है कि डुचैम्प और चित्रित समकालीन कलाकारों ने "विकृत तरीकों से वस्तुओं को फिर से छापने" के लिए एक प्रतिभा साझा की है।
अपने लिए इस कथन की वैधता का आकलन करने के लिए, जेनिफर बोलंडे के "कंजंक्शन असेंबलेज" जैसे टुकड़ों पर विचार करें-रेडीमेड के केंद्र में, एक रेफ्रिजरेटर स्पीकर जो काले स्पीकर फ्रेम द्वारा सबसे ऊपर है, बड़े करीने से गैलरी की सफेद दीवारों या लीना टुटुन्जियन के "द इंडिविजुअल (लंच) ) "- crumpled नैपकिन का एक संयोजन, एक आधा खाया सबवे कुकी और एक खाली कॉफी कप जो ऐसा लगता है जैसे कि यह लापरवाही से एक गैलरी कर्मचारी द्वारा छोड़ा गया है।
मार्सेल दुचम्प, "फाउंटेन, " 1917 (विकिमीडिया कॉमन्स) हाइपरलर्जिक के ज़ाचरी के छोटे नोटों के रूप में, ये आइटम "स्टेज दृश्यों और प्रॉप्स के लिए पास हो सकते हैं।" रेडीमेड्स में दूसरों को दिखाया गया है, जिनमें एलन बेल्चर का "सेरेमनी" 23 सिरेमिक जेपीईजी की स्थापना और मारिया इचबॉर्न का "थ्री पेपर बैग्स", जिसमें तीन शॉपिंग बैग शामिल हैं। Apple के लोगो के साथ उभरा हुआ, इंटरनेट कल्चर के विज्ञापनों को भौतिक वस्तुओं में बदल देता है।
एक निराशाजनक दृष्टिकोण के साथ रेडीमेड देखना आसान है, यह अनुमान लगाना कि एक बच्चा भी समान रूप से अमूर्त या वैचारिक कार्यों का उत्पादन कर सकता है। लेकिन, जैसा कि कलाकार, आलोचक और कला इतिहासकार समान रूप से इंगित करते हैं, देखने में अंतिम उत्पाद की तुलना में आधुनिक कला के लिए अधिक है।
डुचैम्प ने 20 वीं सदी की सबसे प्रभावशाली कलाकृतियों में से एक को अपनी इच्छा शक्ति के माध्यम से एक मूत्रालय में बदल दिया; काज़िमिर मालेविच के "ब्लैक स्क्वायर" और इसी तरह मोनोक्रोम कार्यों ने प्रतिनिधि पेंटिंग के साथ तोड़ दिया और शुद्ध अमूर्तता को अपनाया। सबसे महत्वपूर्ण बात, जबकि यह सच है कि औसत व्यक्ति एक मूत्रालय पर हस्ताक्षर कर सकता है और इसे कला कह सकता है, किसी ने भी नहीं किया था - जब तक कि डुचैम्प साथ नहीं आया। उनके रेडीमेड्स, साथ ही स्विस इंस्टीट्यूट प्रदर्शनी में चित्रित किए गए, कला में रोल टाइमिंग, गर्भाधान और नवाचार खेलने के लिए एक मामला बनाते हैं।
सब के बाद, कोई भी अपने ले-आउट लंच के अवशेषों को बाहर फेंकने से इनकार कर सकता है, लेकिन कुछ के पास साहस और कलात्मक दृष्टि होगी - इस कचरे को आधुनिक दुनिया के एक रेडीमेड प्रतिबिंब को हटाने के लिए।
सभी के लिए रेडीमेड बेलोंग 19 अगस्त के माध्यम से न्यूयॉर्क शहर में स्विस संस्थान में देखने के लिए है। प्रवेश नि: शुल्क है।
