चीनी मिट्टी के बरतन कलाकार क्लिफ ली ने एक शीशे का आवरण बनाने की कोशिश में 17 साल बिताए। वो सफल हो गया। फिर, वह सूत्र खो गया। इससे पहले कि वह सफलतापूर्वक (और लगातार) 15 वीं शताब्दी की मिंग अदालत के शाही पीले शीशे का आवरण को पुन: पेश कर सके, तीन साल बीत जाएंगे। ग्लेज़ उनकी सबसे बड़ी खोजों और अवशेषों में से एक है, शायद, उनका सबसे बड़ा रहस्य।
ली के 20 से अधिक कार्य वर्तमान में 31 जुलाई से स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम की रेनविक गैलरी (पेंसिल्वेनिया और 17 वीं स्ट्रीट, एनडब्ल्यू में स्थित) प्रदर्शनी में "हिस्ट्री इन द मेकिंग: रेनविक क्राफ्ट इंविटेशनल 2011" में देखने को मिल रहे हैं।
एक स्व-वर्णित "टाइप-ए व्यक्ति, " ली पूर्णता की मांग करता है - खुद से और, विस्तार से, अपनी कला से; जब तक वह इसे प्राप्त नहीं कर लेता, तब तक वह आराम नहीं करेगा- अगर वह बिल्कुल आराम करता है। "आराम" के बाद से विडंबना यह है कि ली को पहले स्थान पर शिल्प में लाया गया था।
1951 में ऑस्ट्रिया के वियना में जन्मे और ताइवान में पले-बढ़े क्लिफ ली को अपने माता-पिता के चीनी प्राचीन वस्तुओं के विशाल संग्रह के माध्यम से चीनी चीनी मिट्टी के बरतन पर जल्दी से उजागर किया गया था। एक राजनयिक के बेटे, ली ने संयुक्त राज्य अमेरिका में कॉलेज और मेडिकल स्कूल में भाग लिया, न्यूरोसर्जरी में विशेषज्ञता प्राप्त की। नौकरी के तनाव ने ली को एक रिलीज की तलाश में आगे बढ़ाया और, एक मरीज द्वारा उन्हें मिट्टी के पात्र में पेश करने के बाद, उन्होंने कक्षाएं लेना शुरू कर दिया। इसके तुरंत बाद, उन्होंने अपना सर्जिकल अभ्यास पूरा करने के लिए चीनी मिट्टी की चीज़ें छोड़ दीं। ली ने अपने करियर की शुरुआत मानक ग्लेज़ के साथ चित्रित मिट्टी के बर्तन बनाने से की। उसके बाद उन्होंने चीनी मिट्टी के बरतन पर स्विच किया, जहां अशुद्धियों को मुखौटा बनाना मुश्किल है, और अपने स्वयं के ग्लेज़ को मिलाना शुरू कर दिया और भट्ठा में अपने काम को निकाल दिया, ताकि वह शुरू से अंत तक पूरी प्रक्रिया को समझ और नियंत्रित कर सके। तकनीकी सटीकता और कलात्मक दृष्टि के सम्मिश्रण, क्लिफ ली के एक-एक तरह के टुकड़े एक शुद्ध सौंदर्य के प्रति उनके समर्पण को दर्शाते हैं। और, सच के रूप में, ली फोन, या आमने-सामने बोलने के बजाय, कंप्यूटर पर ज्यादा समय नहीं देता है। उन्होंने हाल ही में एटीएम के साथ बातचीत की, खुलासा करते हुए कि वे लैंकेस्टर काउंटी, पीए में अपने स्टूडियो से अपनी तकनीक के बारे में क्या कह सकते हैं, जहां वह काम कर रहे थे।
आप एक टुकड़ा डिजाइन करने के बारे में कैसे जाते हैं?
ज्यादातर समय, मैं अपने वातावरण से प्रेरित होता हूं। मैं काउंटी में रहता हूं और मेरे पास बहुत सुंदर वातावरण है। क्योंकि मुझे उच्च रक्तचाप है - मैं एक प्रकार का व्यक्ति हूं- मुझे शांत करने के लिए सुंदर वातावरण की आवश्यकता है, मुझे शांत करें। प्रकृति, परिवेश का अवलोकन करके, ज्यादातर समय मैं अपने काम के लिए प्रेरित होता हूं। मेरे मन में विचार आते हैं, कभी-कभी कई महीनों तक और मैं तकनीकी समस्याओं को हल करने की कोशिश करता हूं। फिर मैं इस पर काम करना शुरू करता हूं और धीरे-धीरे, धीरे-धीरे यह वास्तविकता में आता है। यह एक क्रमिक प्रक्रिया है। यह सिर्फ बाहर नहीं आता है। विचार धीरे-धीरे सेते हैं और फिर मैं कई बार कोशिश करता हूं और कई बार असफल होता हूं। हर बार जब मैं कोशिश करता हूं और असफल होता हूं, तो मैं गलती से सीखता हूं और यह आखिरकार आता है। इसलिए मेरा काम एक तरह का है। उनमें से प्रत्येक जो बाहर आता है वह अलग है।
क्या एक न्यूरोसर्जन के रूप में आपका प्रशिक्षण कभी एक भूमिका निभाता है कि आप एक टुकड़े को क्राफ्ट करने के बारे में कैसे जाते हैं ?
हाँ। रसायन विज्ञान, भौतिकी, कलन की तरह, सर्जिकल प्रक्रिया बहुत थकाऊ होती है और इसके लिए धैर्य की आवश्यकता होती है। मुझे सटीक मिला है, मैं सटीक हूं। आप कोई गलती नहीं कर सकते हैं, इसलिए यह सब प्रशिक्षण अभ्यास में आता है। मैं वर्कहॉलिक हूं। मैं अभी भी काम कर रहा हुँ। यदि मैं अपने स्टूडियो में कुम्हार के चाक पर काम नहीं करता, तो मैं पढ़ रहा हूँ या तो अध्ययन कर रहा हूँ, प्रयोग कर रहा हूँ।
फ़िलहाल आप किस पर काम कर रहे हो?
अब, मैं अपने पर्सिमन शीशे का आवरण, एक सुंदर पर्सिमन ग्लेज़ को सही करने की कोशिश कर रहा हूं। मैंने सोथबी की सूची में एक टुकड़ा देखा। मैंने इसका अध्ययन किया, इसे देखा और मैंने कहा, 'अरे, मैं यह कर सकता हूं।' इसलिए, मैं इस पर काम कर रहा हूं और यह धीरे-धीरे बहुत सुंदर हो गया है। मैं इसे परफेक्ट करना चाहता हूं। क्योंकि, जब आप एक भट्ठे में फायरिंग करते हैं, तो हर एक का एक अलग स्थान होता है जो कुछ विशेष ग्लेज़ के लिए अच्छा होता है। इसलिए, जब आप प्रयोग करते हैं, तो आप ज्ञान जमा करते हैं और जब आप जानते हैं, तब समस्या आपके ज्ञान बन जाती है। The पता ’ज्ञान से आता है। तुम कुछ जानते हो, तो वह तुम्हारा ज्ञान हो जाता है। 
आपने चीनी मिट्टी के बरतन की तरह कुख्यात कठिन मूर्तिकला सामग्री के साथ काम करने का फैसला क्यों किया ?
मुझे चुनौती पसंद है। जीवन चुनौतियों से भरा है। अगर कोई चुनौती नहीं है, तो जीवन किस लिए है? इसका कोई अर्थ नहीं है। यह काफी आसान है। मेरे स्वभाव में ऐसा नहीं है। जैसे खेल करना है। मैं एनसीएए आदमी के बास्केटबॉल को देख रहा था। पहला हाफ भयानक था - वे सभी शॉट्स को मिस कर गए। मैं कहता हूं, 'इन बच्चों के साथ क्या हो रहा है, ' आप जानते हैं? वे इसे बहुत अच्छा करने वाले हैं; वे आसान शॉट बनाने में सक्षम होना चाहिए। यदि वे अपना कूल नहीं रख सकते हैं, और शॉट लेने से पहले गहरी सांस लेते हैं, तो इसका मतलब है कि वे वहां नहीं हैं। उन्हें अभ्यास करने की जरूरत है। यह चुनौती है, रोजमर्रा की जिंदगी सिर्फ एक चुनौती है।
आपको अपने शिल्प में अब तक बहुत बड़ी सफलता मिली है। क्या काम अभी भी चुनौतीपूर्ण है?
अरे हाँ, क्योंकि मैंने एक मानक निर्धारित किया है। मैं बेहतर बनना चाहता हूं। हर साल, हर महीने, मैं बेहतर होना चाहता हूं। तो यह मेरे लिए सिर्फ शुरुआत है, रोज बस शुरुआत है। मैं एक कदम आगे जाना चाहता हूं। मैं कभी खुश नहीं रहूँगा, संतुष्ट हूँ, क्या यह भयानक नहीं है? यह एक अभिशाप है।
आपने पारंपरिक चीनी सिरेमिक रूपों और ग्लेज़ पर ध्यान केंद्रित करने का निर्णय क्यों लिया?
शुरुआती दिनों में, मैं चीनी मिट्टी के बरतन के पूरे झुंड के साथ रहता था; मेरे माता-पिता के पास चीनी प्राचीन वस्तुओं का एक विशाल संग्रह है। और जब हम छोटे थे, तो वे हमें बहुत बार संग्रहालयों में ले गए, इसलिए मैं उन सुंदरियों, रंग, आकृति से आकर्षित हो गया। इसलिए, अवचेतन रूप से मैं शिक्षित हो गया, जिससे मेरे मन में एक छाप छोड़ी। इसलिए मैंने ताइवान में विदेशों में सिरेमिक नहीं सीखा। मैंने संयुक्त राज्य में सब कुछ सीखा। मैं अमेरिका के लिए सब कुछ देना चाहता हूं उन्होंने मुझे एक अच्छी शिक्षा दी और उन्होंने मुझे अच्छे अवसर दिए। मुझे लगता है कि, संयुक्त राज्य अमेरिका में, यदि आप अपना दिमाग इसमें लगाते हैं, तो आप अपनी इच्छानुसार कुछ भी कर सकते हैं। स्रोत अनंत हैं। आप जो कुछ भी प्राप्त करना चाहते हैं, आप जानना चाहते हैं, आप इसे प्राप्त कर सकते हैं, यदि आप कड़ी मेहनत करते हैं।
पहले खोए हुए चीनी शीशे- शाही पीले को दोबारा बनाने में आपको 17 साल लग गए। आप इसके बारे में हमें क्या बता सकते हैं?
मेरे कुछ निजी रहस्य, मैं नहीं बता सकता। हर कोई जानना चाहता है। वो तुम्हे पता हैना? यह बहुत कठिन प्रक्रिया थी, लंबी प्रक्रिया थी। "क्राफ्ट इन अमेरिका" की तरह, अगले सप्ताह चार दिनों के लिए मेरे स्टूडियो में आ रहा है। वे मेरे स्टूडियो में आ रहे हैं, एक फिल्म क्रू, छह लोग, चार दिनों के लिए, टेप करने के लिए। वे यह सब जानना चाहते हैं, लेकिन मैं उन्हें नहीं बता सकता, आप जानते हैं। किसी दिन शायद मैं सभी रहस्यों को संग्रहालय को दे दूंगा। शायद स्मिथसोनियन, शायद कला संग्रहालय; वे तय कर सकते हैं कि वे क्या करना चाहते हैं। वे बहुत पैसे के लिए मेरे रहस्यों को बेच सकते हैं। यह ठीक रहेगा।
आप लोगों को कैसे पता लगाने से रोकते हैं?
मैं उन्हें नहीं बताता। मैं अपना मुंह बंद रखता हूं। जिसे हर कोई जानना चाहता है। कभी-कभी जब आप ऑनलाइन होते हैं तो आप लोगों को यह कहते हुए देख सकते हैं, 'क्लिफ ली ने पीला कैसे किया? हम वास्तव में जानना चाहते हैं। ' यह मुझे पता है, आप के लिए पता लगाने के लिए है।
सुनें रेनविक क्यूरेटर निकोलस आर। बेल ने स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम के रेनविक गैलरी में ली के गुआन-वेयर फूल पर कल चर्चा की, 20 अप्रैल को पहली मंजिल की लॉबी में 12 बजे। 31 जुलाई के माध्यम से रेनविक गैलरी में "मेक इन हिस्ट्री इन द मेकिंग: रेनविक क्राफ्ट इंविटेशनल 2011" प्रदर्शनी में प्रदर्शन के दौरान ली के काम को देखें, जो कि प्रसिद्ध शाही पीले शीशे में चित्रित हैं।, नेवार्क संग्रहालय और एंड्रयू वैगनर में वरिष्ठ क्यूरेटर। प्रदर्शनी में सिल्वरस्मिथ उबाल्डो विटाली, सना हुआ ग्लास कलाकार जूडिथ स्कैचर और फर्नीचर निर्माता माथियास प्लिस्निग का काम भी शामिल है।
यह पोस्ट आने वाले विद्वानों की भूमिका को स्पष्ट करने के लिए अपडेट किया गया था।
