विलियम एग्लस्टन के बड़े पहिए

हालाँकि एक तस्वीर हमेशा वही चीजें दिखाती है, इसका मतलब यह नहीं है कि उन चीजों को हमेशा एक ही देखा जाता है। विलियम एग्लस्टन की इस तस्वीर को 1970 में अनटाइटल, ट्राईसाइकल और मेम्फिस के नाम से जाना जाता है। यह विभिन्न रूप से देखा गया है, भी। अब एक क्लासिक माना जाता है, यह शुरू में कई तिमाहियों में बेमन से स्वागत किया गया था, यहां तक ​​कि एक बाहरी संबंध के रूप में भी।

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यूडोरा वेल्टी ने विलियम एग्लस्टन के काम के बारे में लिखा: " कोई भी विषय सांसारिक प्रभाव से भरा नहीं है"। चित्र 1965-74 श्रृंखला की एक छवि है। (एगलस्टोन आर्टिस्टिक ट्रस्ट / सौजन्य चीम और पढ़ें, न्यूयॉर्क) "साल का सबसे ज्यादा नफरत वाला शो" एक आलोचक ने एग्लस्टन के लैंडमार्क 1976 की प्रदर्शनी का वर्णन किया। (एगलस्टोन आर्टिस्टिक ट्रस्ट सौजन्य चीम एंड रीड, न्यूयॉर्क) एगलेट्सन 2004 में। (स्टीव पाइके / कंटूर गेटी इमेजेज द्वारा)

चित्र प्रदर्शनी

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एगलेट्सन के तिपहिया वाहन ने पहली बार 1976 में न्यूयॉर्क शहर में म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट में अपने काम की प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में ध्यान आकर्षित किया। यह वास्तव में, विलियम एग्लस्टन की गाइड की प्रदर्शनी सूची के कवर पर दिखाई दिया। एक आलोचक ने लिखा, "साल का सबसे ज्यादा नफरत वाला शो।" "गाइड टू व्हाट?" डिटेक्टर्स ने एक ऐसे शो के बारे में सूँघा, जिसके फोटोग्राफिक विषयों में एक टाइल वाली बाथरूम की दीवार, एक रसोई के स्टोव का इंटीरियर और एक फ्रीज़र की सामग्री शामिल थी। हिल्टन क्रेमर ने एगलेस्टन की छवियों को "पूरी तरह से प्रतिबंधात्मक" और "पूरी तरह से उबाऊ" कहा, क्रेमर, न्यू यॉर्क टाइम्स के मुख्य कला समीक्षक क्रैमर, जॉन स्जाकोवस्की, मोमा के फोटोग्राफी के निदेशक थे, जिन्होंने एग्लस्टन की तस्वीरों को "सही" बताया था। पूर्णता, क्रेमर ने "छोटे दृश्य ब्याज की एक सामान्य दुनिया में रहने वाले निराशाजनक आंकड़ों को देखा।"

एग्लस्टन के ट्राइसाइकिल पर वे शब्द कितनी अच्छी तरह लागू होते हैं? "निराशाजनक" एक व्यक्तिपरक निर्णय है। "राष्ट्रमंडल?" हाँ, और गर्व से ऐसा है। "थोड़ा दृश्य हित"? खैर, यह एक और कहानी है। शुरुआत के लिए, एग्लस्टोन की तस्वीर माध्यम के इतिहास में एक विवर्तनिक बदलाव का प्रतिनिधित्व करती है: कला फोटोग्राफी में रंग की बढ़ती स्वीकृति। बता दें, म्यूमा शो संग्रहालय के इतिहास में पहली प्रमुख एकल-ऑल-कलर फोटोग्राफी प्रदर्शनी थी। एगलेस्टन रंग में काम करने वाले युवा, प्रतिभाशाली फोटोग्राफरों के एक कैडर के सबसे प्रमुख सदस्य थे: स्टीफन शोर, जोएल मेयरोविट्ज, जोएल स्टर्नफेल्ड और एग्लस्टोन के साथी सौथरनर विलियम क्रिस्टेनबेरी। फैशन मॉडल या सूर्यास्त पर रंग का उपयोग करना एक बात थी। लेकिन एक तिपहिया वाहन ?

Eggleston की तस्वीर को बड़े सांस्कृतिक शब्दों में भी देखा जा सकता है। 70 के दशक में, रिचर्ड निक्सन की दक्षिणी रणनीति से लेकर रॉक बैंड की लोकप्रियता जैसे कि ऑलमैन ब्रदर्स और लियर्ड स्काइनिर्ड जैसे जिमी पॉटर के चुनाव में उसी तरह से यह सफ़ेद दक्षिणी संस्कृति की बढ़ती प्रमुखता का एक छोटा सा उदाहरण है। MoMA शो। फिर आगे एक और साहित्यिक आयाम है। जैसा कि क्यूरेटर वाल्टर होप्स ने एग्लस्टन के 1998 हसलब्लैड पुरस्कार के बाद एक पुस्तक के लिए एक निबंध में लिखा था, उनकी "तस्वीरें कल्पना की समृद्ध प्रतिध्वनियों को ले जाती हैं।" यह बल्कि बच्चे के खिलौने को देख रहा है (ध्यान दें कि जंग लगे हैंडलबार) प्रतिबंध के तरीकों के लिए एक दृश्य सहसंबंधी है। ऐन बीट्टी और विशेष रूप से रेमंड कार्वर जैसे समकालीन लेखकों की लघु कथाओं में इसका इस्तेमाल किया जा रहा था।

फिर भी तिपहिया के दृश्य हित के लिए सबसे अच्छा तर्क फोटोग्राफिक इतिहास या उसके दक्षिणी साबित होने या साहित्यिक "गंदे यथार्थवाद" के साथ इसकी आत्मीयता में अपनी जगह नहीं है।

होमली ऑब्जेक्ट्स में फोटो खिंचवाने की एक लंबी परंपरा थी - लेकिन वे पतले घरेलू सामान थे, जैसा कि 1955 में फॉर्च्यून पत्रिका के लिए बनाए गए हाथ उपकरण वॉकर इवांस के पोर्टफोलियो में है। एगलेट्सन का ट्राइसिकल अलग है। यह एक बार होमेलिटी के नीचे है पर अजीब तरह से बढ़ा हुआ है। एग्लस्टोन ने इस प्रभाव को प्राप्त करने का एक तरीका स्पष्ट किया है: वह एक कम कोण से तिपहिया को गोली मारता है। यह कल्पना में बड़ा होता है क्योंकि यह बड़े, अवधि के लिए घूमता है। स्वर्गीय लग रही है, Eggleston का कैमरा उस ट्राइसाइकिल को ऐज़ाजेल के सिंहासन की निष्ठा और अप्रभावीता को दर्शाता है।

तिपहिया वाहन अकेले खड़ा नहीं होता है। आपको एक कारपोर्ट में दो खेत और एक कार भी मिलती है। आपके पास मृत घास, कुछ डामर, ग्रे आकाश की झाडू है। दृश्य सभी बहुत, अच्छी तरह से, नगण्य है । या यह है? घास और डामर लगभग आकाश को तटस्थ स्थान के रूप में प्रतिबिंबित करते हैं। ट्राइक को इस तरह से शूट किया जाता है जैसे कि अग्रभूमि पर हावी होना, बहुत ही युवा देवताओं के रथ की तरह। महादूत, देवता: एग्लस्टन के लिए, अपवित्र पवित्र है। क्या किसी ने कभी बहुत अच्छी तरह से दावत के आकर्षण को विकसित किया है? "मैं स्पष्ट के साथ युद्ध में हूँ, " उन्होंने कहा है।

तिपहिया चक्र के कई वक्र पीछे की ओर छतों की कोणीयता का मजाक उड़ाते हैं। फिर लाल-हरी सीट और फ्रेम के साथ लाल हैंडल पकड़ के रंगीन नाटक होते हैं, सीट, फ्रेम, स्टेम और व्हील रिम्स पर सफेद रंग के कई बिट्स को नहीं भूलते हैं - छतों और घरों की छंटनी की सफेदी। रंग बिल्कुल नहीं है। एगलेट्सन ने ब्लैक-एंड-व्हाइट फ़ोटोग्राफ़र के रूप में शुरुआत की - एक अच्छा भी, हेनरी कार्टियर-ब्रेसन द्वारा भाग में प्रेरित। मुद्दा यह है कि एगलेटसन ने सचेत रूप से रंगीन फोटोग्राफी को अपनाया, एक अमीर पैलेट अपनी कला को कितना लाएगा। रंग निकालें, और आप प्रभाव को गंभीर रूप से कम कर देते हैं। पूरी बात यह है कि रोजमर्रा की नॉन्डस्क्रिप्ट के बीच विनीत कलात्मकता का एक मॉडल है। यह इतना सरल और कलाहीन लगता है। हालांकि, बारीकी से देखा जाए, तो यह एक छलावे के रूप में चालाक है, जैसा कि सॉनेट के रूप में आदेश दिया गया है।

इस तरह के चमत्कार को देखने और रिकॉर्डिंग करने के लिए कैसे? एग्लस्टन, अब 72, ने लंबे समय तक व्हाट्सएप और कुछ विशिष्ट तस्वीरों पर चर्चा करने से मना कर दिया है। रेनर होल्जमेर की 2008 की डॉक्यूमेंट्री फिल्म, विलियम एग्लस्टन : फ़ोटोग्राफ़र, में एक ब्लैक-एंड-व्हाइट परिवार स्नैपशॉट शामिल है। यह अग्रभूमि में एक बहुत युवा एग्लस्टन को दर्शाता है, जो टोपी और नाविक सूट में नट्टी देख रहा है, उसके पीछे एक तिपहिया है। यह चार्ल्स फोस्टर केन के रोजबुड के समकक्ष फुटपाथ-योग्य हो सकता है? निश्चित रूप से, एग्लस्टन भी नहीं कह सकते। ऐसी अनिश्चितता में कला का रहस्य और आश्चर्य, तीन-पहिया और अन्यथा शुरू होता है।

बोस्टन ग्लोब के लेखक मार्क फेनी ने 2008 में आलोचना के लिए पुलित्जर पुरस्कार जीता।