हालांकि एक पेंटर के रूप में जाना जाने वाला, रेम्ब्रांट को ड्राफ्ट्समैन और प्रिंटमेकर के रूप में समान रूप से उपहार में दिया गया था। क्योंकि कागज पर काम उनके चित्रों की तुलना में कहीं अधिक संख्या में मौजूद है, दुनिया भर में एक दर्जन संग्रहालयों ने ग्राफिक कला की अपनी होल्डिंग्स से इस साल प्रदर्शनियों का निर्माण करने में सक्षम थे। लेकिन एंड्रयू रॉबिसन द्वारा आयोजित "रॉबिन्स ऑफ जीनियस: रेम्ब्रांट्ट्स प्रिंट्स एंड ड्रॉइंग्स" की तुलना में कोई भी अधिक रोमांचक या सूचनात्मक साबित नहीं हुआ है, वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में प्रिंट्स के वरिष्ठ क्यूरेटर और डीसी रॉबिसन ने प्रदर्शनी को एक सबक बनाने के लिए तैयार किया। पारखी के रूप में अच्छी तरह से एक दृश्य खुशी के रूप में, 182 के प्रदर्शन की व्यवस्था उन वर्गों में काम करती है जो रेम्ब्रांट की विविध विषय वस्तु और नवीन तकनीकों का पता लगाते हैं।
लाल चाक बैठा ओल्ड मैन की तरह जीवन के अध्ययनों में, रेम्ब्रांट ने उसके चारों ओर की दुनिया का अवलोकन किया, जबकि जोसेफ रीकॉन्गिंग हिज ड्रीम्स (जेनेसिस का एक दृश्य) जैसे कंपोजिटल स्केच में, उन्होंने अधिक तैयार कार्यों के लिए विचारों की योजना बनाई। लैंडस्केप चित्र, जैसे कि रामपार्ट से अम्स्टेल के ऊपर का दृश्य, अपने घर के पास पानी के इलाके को इतनी सटीकता के साथ रिकॉर्ड करते हैं कि कई विशेषताओं को अभी भी पहचाना जा सकता है।
यूरोप में प्रिंटमेकिंग की कला लगभग दो शताब्दियों पुरानी थी जब रेम्ब्रांट ने एक एचर के रूप में अपना करियर शुरू किया, और वह नए तरीकों की एक भीड़ में माध्यम को आगे बढ़ाने में कामयाब रही। फोटोग्राफी से बहुत पहले, प्रिंट एक महत्वपूर्ण दस्तावेजी कार्य करते थे, और ज्यादातर सुपाठ्य सामग्री के लिए तैयार किए जाते थे, जितना कि सौंदर्य संबंधी अपील। हालांकि, रेम्ब्रांट चित्रकारों के एक चुनिंदा समूह से संबंधित थे, जिन्होंने पेपर पर एक स्केच की सभी अभिव्यंजक स्वतंत्रता के साथ नक़्क़ाशी प्लेट पर आकर्षित किया था। नक़्क़ाशी, जिसमें लाइनों को एक कोटिंग में, या "जमीन", एक ताम्रपत्र पर खींचा जाता है, फिर एसिड के घोल से धातु में काट दिया जाता है, उत्कीर्णन की तुलना में मास्टर करना आसान होता है, जिसमें लाइनों को सीधे धातु में तराशा जाना चाहिए। इस प्रकार नक़्क़ाशी अधिक सहज प्रभाव की अनुमति देती है, जिसका रेम्ब्रांट ने पूरी तरह से दोहन किया।
"एक प्रिंटमेकर के रूप में रेम्ब्रांट के बारे में विशिष्ट क्या है, " रॉबिसन कहते हैं, "यह है कि उन्होंने सभी उपलब्ध संसाधनों का उपयोग किया।" उन्होंने अलग-अलग चिह्नों और बनावट के कागजों पर छापा। उन्होंने अन्य तकनीकों जैसे नक्काशी और ड्राईपॉइंट के साथ नक़्क़ाशी की। उन्होंने अपने डिजाइनों को काम किया और पुन: बनाया, विवरण जोड़ने या घटाने और परिणाम से संतुष्ट होने से पहले प्लेट को कई प्रिंटिंग्स (बुलाया राज्यों) के माध्यम से डाल दिया। अलग-अलग इंप्रेशन यहां तक कि स्याही लगाने के तरीके के आधार पर भी अलग-अलग हो सकते हैं। ये गुण रेम्ब्रांट के प्रिंट की सराहना करते हैं जो एक समृद्ध और जटिल अनुभव है, और "स्ट्रोक्स ऑफ जीनियस" कई राज्यों को प्रदर्शित करके आगंतुकों के लिए चुनौतियों की एक श्रृंखला देता है और एक ही छवि के अलग-अलग मुद्रित छाप हैं जो गुणवत्ता में उत्कृष्ट से भिन्न होती हैं। लक्ष्य दर्शकों को सवाल पूछने और बारीकी से देखने के लिए लुभाना है, अधिमानतः एक आवर्धक कांच के साथ।
प्रिंट कलेक्टरों के लिए सोने का मानक दो चोरों (तीन पारियों) के बीच क्राइस्ट क्रूसिफाइड है, जिसका विपरीत, 1650 के दशक में हुआ था, जब रेम्ब्रांट अपने प्रिंटमेकिंग कौशल के चरम पर पहुंच गए थे। राष्ट्रीय गैलरी विभिन्न राज्यों के चार उत्कृष्ट छाप दिखा रही है। इस दुर्लभ उदाहरण में, रेम्ब्रांट ने मुख्य रूप से ड्रायपॉइंट में काम किया, अपने डिज़ाइन को सीधे नंगे धातु की प्लेट में खुरच कर। इस तकनीक की कठिनाई के बावजूद, उन्होंने रचना के कुछ हिस्सों को जला दिया और मौलिक परिवर्तन किए। उदाहरण के लिए, गोलगोथा के आसपास के लोगों की भीड़ में, व्यक्तिगत चरित्रों को फिर से परिभाषित किया गया है। दृश्य पर बारिश या अंधेरे के उतरने का सुझाव देने के लिए सीधे, तेज स्ट्रोक जोड़े जाते हैं। तार के रूप में तनाव के रूप में, इन रन लाइनों न केवल एक उदास वातावरण, लेकिन यह भी घटना की चिंता और शोक व्यक्त करते हैं।
रॉबिसन के लिए, धर्मशास्त्र के साथ-साथ कला का एक विद्वान, यह रेम्ब्रांट का सबसे महत्वपूर्ण प्रिंट है: ईसाई धर्म के केंद्रीय रहस्य पर गहरा ध्यान। यह दर्शाता है, रॉबिसन कहते हैं, कि रेम्ब्रांट "व्याख्या करने के लिए प्रयासरत हैं, न कि केवल [उनके बाइबिल विषय वस्तु] वर्णन, प्रकाश की शक्ति के लिए लगभग रहस्यमय भावना से।" लेकिन यह रेम्ब्रांट की अतुलनीय कलात्मकता का एक वसीयतनामा भी है।
