न्यूयॉर्क के म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट (MoMA) में संरक्षण प्रयोगशाला एक उज्ज्वल रूप से जलाई गई अभयारण्य है जहाँ 20 वीं शताब्दी की उत्कृष्ट कृतियों को सफाई, जीर्णोद्धार और क्षति, मरम्मत के मामले में लाया जाता है। हालांकि यहां किए गए ऑपरेशन श्रमसाध्य रूप से धीमी गति से होते हैं, यह स्थान एक चित्रकार के स्टूडियो की तुलना में अस्पताल के आपातकालीन कक्ष की तरह दिखता है। निदान के लिए एक्स-रे मशीन हैं, और स्टील की गाड़ियां सूती स्वैब, स्केलपेल और सुई के साथ स्टॉक की जाती हैं। यहां काम करने वाले संरक्षकों के लिए, पानी के रंग और पेंटब्रश अंतिम उपाय के साधन हैं।
माइकल डफी अपने व्यापार की तकनीकों में उच्च प्रशिक्षित हैं, और उन्हें खुद एक स्टूडियो कलाकार के रूप में अनुभव था, लेकिन उन्हें पिकासो के रूप में यह जानना होगा कि हाथ में काम करने के लिए क्या करना है। असल में, वह पिकासो के 1907 के लेस डेमोसिलेस डीविग्नन के सामने खड़ा है, जिसे चौंकाने वाला कैनवास (पिकासो जीवनी लेखक पैट्रिक ओ'ब्रायन द्वारा "पश्चिमी यूरोपीय चित्रकला में अराजकतावादी बम फेंक दिया गया") कहा जाता है, जिसने क्यूबिज़्म के रूप में ज्ञात शैलीगत क्रांति का शुभारंभ किया। अब लगभग 100 साल पुराना है और मोमा के संग्रह के प्रतीक में से एक, लगभग आठ-फुट-वर्ग की पेंटिंग में पांच चमड़ी वाले नूडल्स को दर्शाया गया है, जिनके आंकड़े शरीर रचना विज्ञान के रूप में ज्यामिति के रूप में ज्यादा हैं और जिनके चेहरे याद ताजा करते हैं और प्राचीन इबेरियन मूर्तिकला। जब संग्रहालय के संरक्षकों और क्यूरेटरों ने पेंटिंग को पुनर्स्थापना की आवश्यकता का फैसला किया, तो डफी को मिला।
अधिकांश काम मोमा के अस्थायी घर, क्वींस में एक परिवर्तित स्विंगिंग स्टेपलर कारखाने में किया गया था, जबकि मिडटाउन मैनहट्टन में इसका मुख्य स्थान एक विस्तार से गुजर रहा था। 20 नवंबर को टोक्यो स्थित वास्तुकार योशियो तानिगुची द्वारा डिजाइन किए गए नए पुनर्निर्मित एमएमए के भव्य फिर से खुलने पर बहाल हुए लेस डेमोसिलेस का अनावरण किया जाएगा।
43 साल के डफी एक शौकीन पक्षी-द्रष्टा हैं - एक खोज, जो लैब में कार्यरत गहन अवलोकन की मांग करता है। वे कहते हैं कि कार्य के तकनीकी पहलू, जैसे कि वार्निश हटाना, काफी सरल हैं। क्या चालबाजी एक कलाकार के मूल इरादों के लिए एक पेंटिंग वापस ला रही है, जिसका अर्थ यह हो सकता है कि अतीत में अन्य पुनर्स्थापकों ने क्या किया है। इस मामले में, जब मुख्य संरक्षक जेम्स कोडिंगटन डफी के साथ पिछली सर्दियों में एक सुबह शामिल होते हैं, तो बातचीत में पता चलता है कि पिकासो ने कुछ ऊर्ध्वाधर दरारें के बारे में क्या किया हो सकता है जो लेस डेमोसिलेस के दाईं ओर खड़ी आकृति के माध्यम से चलती हैं, सबसे अधिक संभावना है जब पिकासो उसे पूरा करने के बाद लंबे समय तक कैनवास को लुढ़का नहीं; यह वर्षों तक अपने स्टूडियो में लुढ़का रहा।
डफी ने देखा, "पिकासो के काम में अभी भी दरारें दिखाई दे रही थीं।" "उन्होंने यह भी कहा कि वह इस तरह की क्षति या उम्र बढ़ने को देखना पसंद करते हैं क्योंकि इसने स्वयं के जीवन के साथ एक काम को दोहराया है।" कोडिंगटन सहमत हैं, लेकिन कहते हैं कि पिकासो आज एक अलग दृष्टिकोण हो सकता है। "जब ये पिकासो ने उन्हें देखा तो ये नुकसान बिल्कुल इस तरह से थे?" “वे अब और अधिक स्पष्ट हो सकता है। उनमें अधिक गंदगी है, और विभिन्न उपचार सामग्री वहाँ नीचे मिल गई हैं और उन्हें काला कर दिया है। "उन्हें संग्रहालय के क्यूरेटरों के साथ बातचीत में फैसला करना होगा, अगर उन्हें दरारें भरनी चाहिए और उन्हें पानी के रंग के साथ मुखौटा करना चाहिए, जैसा कि पिछले पुनर्स्थापकों के पास है। किया है, या उन्हें छोड़ के रूप में है।
डफी कहते हैं, "हमारा लक्ष्य कलाकार के इरादे का सम्मान करना है, " लेकिन साथ ही साथ यह कला का एक समान रूप से सुसंगत काम करने के लिए और आपको यह पूछने के लिए नहीं है, 'ओह, वह क्या है? क्या वह क्षति है? ' "वह बताते हैं कि जहां एक पूर्ववर्ती विश्रामकर्ता बहुत दूर चला गया था, उसने पिकासो के मूल पेंट को कवर किया, क्योंकि उन्होंने पानी के रंग के साथ कुछ दरारें देखीं। "यह एक बहुत ही कठिन कॉल है, " कोडिंगटन बताते हैं, "क्या करना चाहिए और क्या नहीं करना चाहिए।" फ्रांसीसी कलाकार एडगर डेगास को लौवर में पुराने-मास्टर कार्यों को बहाल करने के किसी भी प्रयास के बारे में पता होना चाहिए था और संग्रहालय को जाने से मना कर दिया था। उसका अपना काम है। "उसके मित्र, इतिहासकार डैनियल हैलेवी ने याद दिलाते हुए, देगास को याद करते हुए कहा:" वह इस तथ्य से प्रभावित था कि जियोर्जियोन्स, रेम्ब्रांट्स, वॉटियस पांडित्य के हाथों में पड़ गए थे। क्या कोई जानता है कि कोई क्या छू रहा है? क्या कोई जानता है कि यह कैसे बनाया जाता है? यह एक रहस्य है। ”पिकासो और भी अधिक तीखा हो सकता है। अपने 1983 के निबंध "क्राइम्स अगेंस्ट द क्यूबिस्ट्स" में जीवनी लेखक जॉन रिचर्डसन ने कहा कि पिकासो के पास "वार्निश का एक स्वस्थ आतंक और लगभग सभी प्रकार की बहाली है।" अगर एक पेंटिंग ने गंभीर क्षति विकसित की, तो उनका रवैया "बहुत बुरा था!"
जैसा कि संरक्षकों ने एक्स-रे, अवरक्त प्रकाश, एक दरार के किनारे से लिए गए पेंट के एक छोटे से नमूने की सूक्ष्म जांच के साथ लेस डेमोसिलेस का विश्लेषण किया, उन्होंने पेंटिंग को उल्लेखनीय रूप से अच्छे आकार में पाया। "पिकासो की सामग्री वास्तव में ऊपर आ गई है, " कहते हैं। डफी, "और यह पुरानी बहाली सामग्री से छुटकारा पाने का मामला है, जो पेंट की मूल सुंदरता को वापस लाता है।" कोडिंगटन कहते हैं कि पेंटिंग की उपकला में उनकी झलक दिखाती है कि तकनीक के संदर्भ में, इसे "निष्पादित" किया गया है। सबसे शास्त्रीय तरीके से। ”
पिकासो द्वारा इसे समाप्त करने के बाद पेंटिंग का क्या हुआ, इस पर अब रूढ़िवादियों को पकड़ना होगा। अपने अतियथार्थवादी आंद्रे ब्रेटन के आग्रह पर, पिकासो ने 1924 में कलेक्टर जेक्स डूसेट को लेस डेमोसिल्स बेचीं। डकेट की पेंटिंग "लाइनेड" थी (एक मजबूत कैनवास को चमकाया गया था और उसकी पीठ पर दबाया गया था) इससे पहले कि वह टूट गया और फंसाया गया। गोंद में से कुछ ने पेंट को प्रभावित किया, जिससे स्थानों में छोटे छाले हो गए। 1939 में मोमाब पेंटिंग की शुरुआत हुई और तब से इसे कई मौकों पर बहाल किया गया। 1950 में इसे एक सिंथेटिक राल के साथ बदल दिया गया और वार्निश किया गया। 1963 में यह एक मोम राल चिपकने वाला था, जिसे अस्तर को मजबूत करने और पेंटिंग को नमी और तापमान में परिवर्तन से बचाने के लिए माना जाता था। लेकिन मोम कैनवास के माध्यम से रिसता है, और अतिरिक्त को पेंटिंग की सतह से हटा दिया जाना चाहिए, मोमी अवशेषों को छोड़कर। ये सभी थे, जैसा कि जॉन रिचर्डसन ने उन्हें देखा, "क्यूबिस्टों के खिलाफ अपराध।"
पिकासो, ब्रैक और उनके अनुयायियों ने 19 वीं शताब्दी की पेंटिंग में भ्रम की भावना के साथ तोड़ने के लिए फ्लैट, या मैट, पेंट्स का उपयोग करना चुना जो परंपरागत रूप से वार्निश द्वारा बढ़ाया गया था। रिचर्डसन ने लिखा, "आंखों को बेवकूफ बनाने वाले उपकरणों का उपयोग करने के बजाय, जहां तक संभव हो, दर्शक के अनुसार, " क्यूबिस्ट चीजों को बाहर लाने के लिए बाहर तक पहुंच गए थे: वे तस्वीर की सतह के बराबर बनाना चाहते थे। वास्तविकता, इसका प्रतिनिधित्व नहीं। ”कोडिंगटन कैनवास के एक चमकदार क्षेत्र को इंगित करता है जहां वार्निश को अभी तक हटाया नहीं गया है। "एक बार जब वह वार्निश बंद हो जाता है, तो आप देखेंगे कि पिकासो की कुछ पेंट थोड़ी चमकदार है, अन्य हिस्से अधिक मैट हैं, " वे कहते हैं। "वार्निश उन मतभेदों को कम करता है, और वे तुच्छ नहीं हैं, वे पिकासो के इरादे का बहुत हिस्सा हैं। यह एक बेहतर गुणवत्ता है, लेकिन यह मांस और पृष्ठभूमि को भी अलग करता है। वे अंतर अक्सर सूक्ष्म होते हैं, लेकिन वे अंततः जहां चित्र का रोमांच और जीवन रहता है। ”
यह रूढ़िवादी थे जिन्होंने पहली बार 2000 में सुझाव दिया था कि उस रोमांच में से कुछ चला गया था। वे उसी युग के अन्य चित्रों से वार्निश को हटा रहे थे, और उनकी आँखें लेस डेमॉइलेस की स्थिति के प्रति संवेदनशील थीं। पिकासो के छोटे, प्रारंभिक तेल स्केच में से एक, जिसे कभी भी वार्निश नहीं किया गया था, ने एक गाइड की पेशकश की कि काम कैसा दिखना चाहिए, जैसा कि कुछ अन्य चित्रों ने उसी समय के आसपास किया था।
इसमें कई महीने लगेंगे, और असीम धैर्य, क्योंकि डफी ने विलायक के साथ एक के बाद एक स्वाब को गीला कर दिया और इसे थोड़ा सा वार्निश के ऊपर घुमाया, स्क्रबिंग नहीं, लेकिन विलायक को काम करने दिया, फिर वार्निश को स्लैब में बंद कर दिया। इस बार, वार्निश बंद रहेगा। कोडिंगटन कहते हैं, '' अगर गंदगी और चूना पेंटिंग पर गिर जाए, तो निस्संदेह, '' इसे हटाने के लिए सफाई करने वाली सतह को कोई खतरा नहीं होगा। '' मैं पूछता हूं कि गंदगी हटाने के लिए वे किस तरह के विलायक का इस्तेमाल करते हैं। "एक हल्के एंजाइमेटिक समाधान, " डफी जवाब। "यही वह शब्द है जिसका हम उपयोग करते हैं।"
कोडिंगटन हंसता है। "हम सीधे अपने मुंह से लेते हैं, " वह कहते हैं। "थूक की सफाई।"
लेस डेमोसिलेस के साथ इतने आत्मीयता से काम करने के बाद भी, दोनों संरक्षक अभी भी पेंटिंग को देखकर स्तब्ध हैं। कोडिंगटन को विशेष रूप से पिकासो की रक्षात्मक रूप से आधुनिक, अकारण हमले से आघात लगा- वह जिस पर रंग लगाने की जहमत नहीं उठा रहा था, उसने शाब्दिक रूप से एक्स-एड आउट किया और उस तरह से छोड़ दिया। डफी के लिए, जिन्होंने अन्य पिकासो को बहाल किया है, इस पेंटिंग पर काम करना बहुत अलग है। वह कहते हैं, '' इसके बारे में कुछ ऐसा है जो आपको हर बार झटका देता है। '' "जब आप उठते हैं तो आप अपने आप को उस तरह से खो देते हैं जिस तरह से पेंट लगाया जाता है, लेकिन जब आप वापस कदम रखते हैं तो आप कहते हैं, 'वाह! इस पेंटिंग को मैं आगे देख रहा हूँ! ' यह हमेशा एक झटका है। ”
