जलवायु परिवर्तन भाषा को भी बदल सकता है

संबंधित सामग्री

• जलवायु परिवर्तन के बारे में बात करने में लोगों की मदद करने के लिए एक शब्दावली का आविष्कार

भाषा जलवायु परिवर्तन के दबाव में झुकती और झुकती है। विशेषण "हिमनदों" को लें। मैं हाल ही में अपने पीएचडी शोध प्रबंध के एक पुराने मसौदे पर आया था, जिस पर मेरे सलाहकार ने फटकार लगाई थी: 'आप एक हिमाच्छादित गति से आगे बढ़ रहे हैं। आप पतली बर्फ पर स्केटिंग कर रहे हैं। ' उस वर्ष 1988 में, संयुक्त राज्य अमेरिका के सीनेट के समक्ष क्लाइमेटोलॉजिस्ट जेम्स हेन्सन ने गवाही दी कि भगोड़ा ग्रीनहाउस गैसों ने एक ग्रहों का खतरा पैदा कर दिया।

अगर मैंने आज अपने सलाहकार की सलाह को एक शोध प्रबंध पर दोहराया, तो छात्र मान सकता है कि मैं उन्हें बहुत तेज लिखने के लिए फटकार लगा रहा था। सभी सात महाद्वीपों के चारों ओर ग्लेशियर तेजी से घट रहे हैं। चार साल के अंतराल में, ग्रीनलैंड की आइस कैप में 1 ट्रिलियन टन बर्फ बहती है। कुछ भूवैज्ञानिकों को उम्मीद है कि मोंटाना में ग्लेशियर नेशनल पार्क 2033 के आसपास अपने ग्लेशियरों को खो देगा, जिस तरह माउंट किलिमंजारो पर भूमध्यरेखीय ग्लेशियर भी गायब होने के लिए तैयार हैं। एक आइसलैंडिक ग्लेशियोलॉजिस्ट की गणना है कि अगली शताब्दी के अंत तक आइसलैंड को बर्फ से छीन लिया जाएगा।

क्या हम ऐसे समय की ओर बढ़ रहे हैं जब पर्यटक मोंटाना के राष्ट्रीय उद्यान को ग्लेशियर के रूप में जाना जाता है? जब छात्र हेमिंग्वे की कहानी 'द स्नो ऑफ किलिमंजारो' (1936) को यथार्थवाद के रूप में नहीं बल्कि विज्ञान कथाओं के रूप में पढ़ेंगे? और जब रेकजाविक डीइकलैंड की राजधानी होगी?

यह बदलाव हमें याद दिलाता है कि मृत रूपक हमेशा टर्मिनली डेड नहीं होते हैं। कभी-कभी वे केवल हाइबरनेटिंग होते हैं, केवल जीवन में वापस डगमगाते हैं, घबड़ाए हुए और भ्रमित होते हैं, परिवर्तित दुनिया पर पलक झपकते हैं जिसने उन्हें अपने नींद से दूर कर दिया है। (मृत रूपक अपने आप में एक मृत रूपक है, लेकिन हम अब भाषण की संख्या में मृत्यु दर महसूस नहीं कर सकते हैं)

लिटिल आइस एज के दौरान, जो 14 वीं से 19 वीं शताब्दी तक फैला था, मध्ययुगीन उत्तरी गोलार्ध सर्दियों में आज की तुलना में काफी ठंडा था। ग्लेशियरों को अक्सर पीछे हटने की तुलना में उन्नत किया जाता है, कभी-कभी समुदायों को मिटा दिया जाता है क्योंकि वे चले गए थे। पर्सी बिशे शेली की कविता 'मोंट ब्लांक' (1817) में हिम की उन जमी हुई नदियों का पालन करने वाली महाशक्ति को दिखाया गया है:

... ग्लेशियरों रेंगना
सांप जो अपने शिकार को देखते हैं, उनके दूर के फव्वारे से,
धीमी गति से चल रहा है ...
नश्वर सत्ता के संकट में

शेली ने ग्लेशियरों को शिकारी, अमर सेनाओं, अनन्त प्राणियों के रूप में देखा, जिनके पहले मनुष्य मात्र थे। लेकिन ग्लोबल वार्मिंग ने उस धारणा को तोड़ दिया है। अब हम ग्लेशियरों को मानवता के बहिष्कार, ग्रह-परिवर्तनकारी शक्तियों के हताहतों की संख्या के रूप में देख सकते हैं।

21 वीं सदी में ग्लेशियर एक जमे हुए खतरे का गठन करते हैं, क्योंकि ग्लेशियरों और बर्फ के पैक से समुद्र के स्तर ऊंचे हो जाते हैं। जिस तरह समुद्र के उत्थान पर बड़े पिघलना का असर होता है, ठीक उसी तरह इसका असर हमारे मीठे पानी के भंडार पर भी पड़ता है। ग्लेशियरों के लिए नाजुक, भयंकर जल धारण करने वाले कठोर जलाशयों के रूप में काम करते हैं: 47 प्रतिशत मानवता केवल हिमालय और तिब्बत से बहने वाली मौसम के रूप में संग्रहीत पानी पर निर्भर करती है।

हिमालय से आल्प्स और एंडीज तक, हिमनद पीछे हटने से लंबे समय से खोए हुए पर्वतारोहियों के जूते और हड्डियों को उजागर किया जाता है। लेकिन इस तरह की खोजों में एक भूतिया, दोहरा रहस्योद्घाटन शामिल है: प्रत्येक पुनः प्राप्त पर्वतारोही हमें ग्लेशियर के अपने गायब होने की याद दिलाता है। सियाचिन ग्लेशियर, जहां भारतीय और पाकिस्तानी सैनिकों ने 1984 से रुक-रुक कर युद्ध किया है, अरुंधति रॉय के लिए, "हमारे समय के पागलपन के लिए सबसे उपयुक्त रूपक है।" पिघलने वाला ग्लेशियर "खाली तोपखाने के गोले, खाली ईंधन के ड्रम, बर्फ की कुल्हाड़ी, पुराने जूते, तंबू और हर तरह के कचरे से पैदा होता है जो हजारों युद्धरत मानव उत्पन्न करते हैं।" इस भूतिया सैन्य टुकड़ी को एक अधिक परिणामी युद्ध, ग्रह के खिलाफ मानवता के युद्ध से दिखाई दे रहा है जो हमें परेशान करता है, एक ऐसा युद्ध जिसने सियाचिन ग्लेशियर को गंभीर रूप से घायल कर दिया है।

.....

राल्फ वाल्डो इमर्सन ने मृत रूपकों की बात "जीवाश्म काव्य" के रूप में की, 1844 के एक निबंध में "सबसे घातक शब्द" "एक बार एक शानदार चित्र" था। यदि प्रत्येक रूपक में एक टेनर (संदर्भित वस्तु) और एक वाहन (छवि जो तुलना को बताती है) शामिल है, तो एक बार-शानदार चित्रों की कल्पना करने में विफलता के परिणामस्वरूप बहु-वाहन ढेर हो सकता है। जैसा कि जॉर्ज ऑरवेल ने कहा: "फ़ासिस्ट ऑक्टोपस ने अपना हंस गीत गाया है, जैकबूट को पिघलने वाले बर्तन में फेंक दिया जाता है।"

राजनीति और अंग्रेजी भाषा (1946) में, ऑरवेल ने लेखकों के लिए छह नियम बनाए, जिनमें से पहला यह घोषित करता है: "कभी भी रूपक, उपमा या भाषण के अन्य आंकड़े का उपयोग न करें, जो आप प्रिंट में देखने के लिए उपयोग किए जाते हैं।" "कट्टरपंथ की गरमाहट" जैसी जड़ता रूपक बहुत कम बताती है: हम अब बिस्तर की चादर के बीच धधकते तापमान को महसूस नहीं कर सकते हैं, जैसे - ग्लोबल वार्मिंग के बारे में सार्वजनिक जागरूकता से पहले - हम "ग्लेशियल" में बर्फीले काव्य कविता को देखना बंद कर देंगे। गति। "

जैसे-जैसे जलवायु परिवर्तन की चेतना बढ़ी है, मृत रूपकों का एक नया वर्ग अंग्रेजी भाषा में प्रवेश कर गया है। हम नियमित रूप से कार्बन के पैरों के निशान बोलते हैं, पृथ्वी के चेहरे और ग्रीनहाउस गैसों से प्रजातियों को पोंछते हुए, लेकिन हम अब उन पैरों, हाथों, चेहरों और पिछवाड़े के शेड को नहीं देखते हैं जो एक बार ज्वलंत थे जब ये वाक्यांश नए थे।

भूवैज्ञानिक अब जीवाश्म रिकॉर्ड में "मानव हस्ताक्षर" की खोज करने की बात करते हैं। कुछ जियो-इंजीनियर "ग्लोबल थर्मोस्टेट को रीसेट करने" की उम्मीद में सल्फर एरोसोल के विशाल बादलों को पृथ्वी के वातावरण में इंजेक्ट करना चाहते हैं। इनमें से कई सिक्के ग्रह संबंधी घटनाओं को एक अंतरंग, मानवीय आयाम देने का प्रयास करते हैं जो कि बहुत ही विशाल और सारगर्भित लग सकते हैं। एडम स्मिथ ने 1759 में बाजार के "अदृश्य हाथ" के रूप में मानव शरीर को सम्मिलित करके बड़े पैमाने पर आर्थिक बलों का जवाब दिया। आज, विज्ञान-कथा लेखक किम स्टेनली रॉबिन्सन उस मृत रूपक को जीवन में वापस लाते हैं, शिकायत करते हैं कि, जब पर्यावरण की बात आती है, "अदृश्य हाथ कभी भी चेक नहीं उठाता है।"

हमारे ग्रह के क्रायोस्फीयर थैव्स के रूप में, हम मृत रूपकों के कब्रिस्तान में सभी प्रकार की हलचल का पता लगा सकते हैं। ऑस्ट्रियाई और स्विस स्की रिसॉर्ट में, बर्फ के प्राकृतिक "कंबल" इतने थ्रेडबेयर बन गए हैं कि रिसॉर्ट के मालिक उन्हें वास्तविक इज़ोटेमिक कंबल के साथ बचा रहे हैं। और आर्कटिक में, इम स्थायी पर्माफ्रॉस्ट के खतरे से करघे जिससे जलवायु-परिवर्तनशील मीथेन मुक्त हो जाएगा।

ग्रह-वार, हम सभी पतली बर्फ पर स्केटिंग कर रहे हैं।

"कैशिंग ग्लेशियर" मौसमी लय के लिए आशुलिपि है, जिसके तहत ग्लेशियर सर्दियों में बर्फ जमा करते हैं, फिर कुछ गर्मियों में हिमखंड और उगाने वालों के रूप में जमा करते हैं। जब वैज्ञानिक "ग्लेशियरों को शांत करने" का संदर्भ देते हैं, तो हम आमतौर पर एक विस्कॉन्सिन डेयरी झुंड की कल्पना नहीं करते हैं: जैसा कि वाक्यांश नियमित हो गया है, बछड़े दृश्य से गायब हो गए हैं। अब उस जलवायु परिवर्तन ने ग्लेशियल संचय और व्हेक से बाहर निकलने के बीच संतुलन को फेंक दिया है, मृत रूपक खुद को एक जीवित छवि के रूप में पुन: प्रस्तुत करता है। क्या विपुल कलिंग अब हम एक फेकुंड या एक घातक कार्य, एक बर्थिंग अनुष्ठान या बर्फ की मौत का लक्षण देख रहे हैं?

2015 में पेरिस में संयुक्त राष्ट्र जलवायु परिवर्तन सम्मेलन से पहले, मूर्तिकार ओलाफुर एलियासन और भूविज्ञानी मिनिक रोसिंग ने ग्रीनलैंड की यात्रा की, जहां उन्होंने कुछ बर्फ के बछड़ों को लसोदा जो उन्हें प्लेस डु पैंथोन में ले गए। वहां उन्होंने आइस वॉच बनाई, एक घड़ी चेहरे के आकार में मिनी-हिमखंड की व्यवस्था। सम्मेलन की अवधि में, जनता बर्फ पिघलते हुए, बाहर भागते हुए, समय देख सकती थी।

ग्रीनपीस ने भी कला के माध्यम से लोगों को जुटाने के लिए त्वरित रूप से शांत करने की कोशिश की है। 7 मिलियन से अधिक लोगों ने ग्रीनपीस वीडियो को देखा है जिसमें संगीतकार लुडोविको इनाउडी एक नाजुक पियानो पर एक नाजुक पियानो पर अपने 'एगी फॉर द आर्कटिक' (2016) का प्रदर्शन करते हैं। नॉर्वे में स्वालबार्ड में एक ग्लेशियर से बर्फ पिघलते ही बेड़ा पार हो जाता है, समुद्र में बर्फ के बड़े पैमाने पर गिरने की चरमोत्कर्ष के साथ काउंटरपॉइंट में पियानोवादक की विलक्षण छंद प्रतिध्वनित होती है।

क्या हम एक भाषाई ढोने वाले बिंदु पर पहुँच गए हैं जहाँ "हिमनदी गति" किसी भी स्पष्टता के साथ अर्थ बताने में असमर्थ है? एक वार्मिंग दुनिया के दबाव में, "हिमनदों" को जलवायु चट्टान पर decommissioned और धकेलने की आवश्यकता होती है?

जलवायु परिवर्तन से आने वाली चुनौतियों से न केवल जीवन जीने की क्षमता अनुकूल होती है, बल्कि मानव भाषा की अनुकूलता भी बढ़ती है। मेरे 1988 के शोध प्रबंध के हाशिये में बिखरे "हिमानी" 2018 की "हिमनद" नहीं है, जो कि कोका-कोला के विज्ञापनों (ट्यूबबी, शक्कर-अप, अच्छे जीवन का हंसमुख प्रतीक) में अभिनय करने वाले ध्रुवीय भालू से कहीं अधिक है आज के प्रतिष्ठित ध्रुवीय भालू के साथ विनिमेय है - स्कीनी, पसलियों को बांधकर, एक जलवायु शरणार्थी बर्फ के एक पुनीत मंच पर, जो समुद्र से बहुत दूर है। सांकेतिक शब्दों में, दो भालू एक ही प्रजाति के हैं।

कई साल पहले, एक स्नातक छात्र के रूप में, मैंने फ्रांज़ काफ्का के उद्बोधन में सामना किया और प्रसन्नता व्यक्त की कि "एक पुस्तक बर्फ की कुल्हाड़ी होनी चाहिए जो कि टूटे हुए समुद्र को खोलती है।" लेकिन अब मैं उनकी बातें काफी अलग तरीके से सुनता हूं। मैं कहना चाहता हूं: "हे फ्रांज़, अपनी कुल्हाड़ी लेट जाओ। उस नाजुक जमे हुए समुद्र पर आसान जाओ।"