डैनियल लिब्सेकिंड: आर्किटेक्ट एट ग्राउंड ज़ीरो

डैनियल लिब्सेकंड, उच्च-उत्साही अमेरिकी वास्तुकार, जिन्हें फरवरी की शुरुआत में वर्ल्डट्रेडकेंटर की साइट को डिजाइन करने के लिए बहुत प्रचारित प्रतियोगिता में एक फाइनलिस्ट के रूप में चुना गया था, उन्हें 1989 तक अकादमिक दुनिया से बाहर जाना जाता था। उस साल उन्हें बनाने के लिए चुना गया था। अब उनका सबसे प्रशंसित कार्य है- बर्लिन में यहूदी संग्रहालय। वह 42 साल का था और उसने 16 साल तक वास्तुकला सिखाई थी, लेकिन लिबसकंड ने वास्तव में एक इमारत नहीं बनाई थी। उसे यह भी पक्का नहीं था कि उसे यह निर्माण करना होगा। बर्लिन सीनेट, जो परियोजना को वित्तपोषित करने के लिए थी, अपनी योजनाओं के बारे में इतनी अनिश्चित थी कि एक नर्वस और निराशावादी लिबेस्काइंड ने परियोजना के बारे में सभी बातों को "केवल एक अफवाह" के रूप में वर्णित किया।

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• क्या 9/11 हुआ

कई देरी के बाद, इमारत को अंततः 1999 में पूरा किया गया था, लेकिन यह अभी भी एक संग्रहालय के रूप में नहीं खुला। इसके उद्देश्य के बारे में तर्क थे। क्या यह एक होलोकॉस्ट स्मारक के रूप में, यहूदी कला की गैलरी या इतिहास के कैटलॉग के रूप में काम करना चाहिए? जबकि राजनेताओं ने तर्क दिया, आधा मिलियन आगंतुकों ने खाली भवन का दौरा किया, और शब्द डैनियल लिबासिंड की अद्भुत रचना के बारे में फैल गया।

सितंबर 2001 में जब तक यहूदी संग्रहालय खोला गया, तब तक 5 फुट -4 लिबासकंड को वास्तुकला के दिग्गजों में से एक माना जाता था। जब आलोचक पिछले एक दशक के सबसे रोमांचक वास्तुशिल्प नवाचारों को रैंक करते हैं, तो वे लिबसाइंड्स संग्रहालय को बिलबाओ, स्पेन में फ्रैंक गेहरी के गुगेनहिमम्यूजियम के साथ रख देते हैं। समकालीन वास्तुकला का कोई सर्वेक्षण अब लिसेकाइंड पर एक प्रवचन के बिना पूरा नहीं हुआ है और संरचना में अर्थ का अनुवाद करने की उनकी आश्चर्यजनक क्षमता है। न्यूयॉर्क के आर्किटेक्चर आलोचक पॉल गोल्डबर्गर ने कहा, "लिब्स-दयाल का सबसे बड़ा उपहार, हाल ही में लिखा है, " सरल, स्मारक अवधारणाओं और अमूर्त वास्तु विचारों को बीच में लाने के लिए है - कोई भी जीवित नहीं है जो इसे बेहतर करता है। "

सभी प्रशंसाओं के लिए, अब 56 वर्ष की, लिबासिंड, के पास दिखाने के लिए इमारतों की एक लंबी सूची नहीं है। उन्होंने बर्लिन के यहूदी संग्रहालय के अलावा केवल दो को पूरा किया है: जर्मनी के ओस्नाब्रुक में फेलिक्सनसाउबाउम्यूक, जो कि यहूदी संग्रहालय से पहले 1998 में समाप्त हो गया था, और मैनचेस्टर, इंग्लैंड में उत्तर के इंपीरियलवर्म्यूजिम, जो पिछले जुलाई में खोला गया था। लेकिन बर्लिन में उनके कार्यालय में परियोजनाएं जारी रहती हैं, और अब उनके पास एक दर्जन काम चल रहे हैं, जिसमें उत्तरी अमेरिका में उनकी पहली इमारतें भी शामिल हैं: डेनवर आर्ट म्यूजियम, सैन फ्रांसिस्को में एक यहूदी संग्रहालय के लिए एक भव्य अतिरिक्त, जो एक परित्यक्त के भीतर बनाया जाएगा। पावर स्टेशन, और टोरंटो में रॉयल ओंटारियो संग्रहालय के लिए इंटरलॉकिंग प्रिज्म से बना एक विस्तार। सभी को अगले पांच वर्षों के भीतर पूरा करने के लिए स्लेट किया जाता है।

कैलिफोर्निया स्थित गेहरी की तरह, लिबासकाइंड को आमतौर पर वास्तुकला की किताबों में "डिकोनस्ट्रिक्टिस्ट" के रूप में वर्णित किया जाता है - एक वास्तुकार जो एक इमारत की मूल आयत लेता है, उसे ड्राइंग बोर्ड पर तोड़ता है और फिर टुकड़ों को बहुत अलग तरीके से पुन: प्रस्तुत करता है। लेकिन Libeskind का कहना है कि वह कभी भी लेबल को पसंद नहीं करता था। "मेरा काम निर्माण के साथ-साथ पूर्व-निर्माण के बारे में है, " वे कहते हैं। "यह इमारत के पहले के बारे में, साइट के सभी इतिहास के बारे में है।" वास्तुविद कीमिया के एक प्रकार में, लिबेस्काइंड एक परियोजना के सामाजिक और ऐतिहासिक संदर्भ के बारे में विचार एकत्र करता है, अपने स्वयं के विचारों में मिश्रण करता है, और यह सब एक भौतिक संरचना में बदल देता है। । वास्तुकला, उन्होंने मुझे पिछले साल कहा था, “एक सांस्कृतिक अनुशासन है। यह सिर्फ तकनीकी समस्या नहीं है। यह इतिहास और परंपरा में एक मानवतावादी अनुशासन है, और इन इतिहास और परंपराओं को डिजाइन के महत्वपूर्ण हिस्से होने चाहिए। ”

नतीजतन, उनकी इमारतें हमेशा एक कहानी बताती हैं। उन्होंने उदाहरण के लिए, फेलिक्सनसुबाउमम्यूज़ के लिए असामान्य रूप से संकीर्ण दीर्घाओं को डिज़ाइन किया, ताकि आगंतुक चित्रों को उसी तरह से देखेंगे जैसे कि द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान एक जर्मन-यहूदी कलाकार नूसबम ने खुद को देखा, जैसे कि वह तंग तहखाने में चित्रित किया था जिसमें वह नाजियों से छिप गया। सैन फ्रांसिस्को में Libeskind के यहूदी संग्रहालय का आकार, 2005 में पूरा होने की उम्मीद है, जो हिब्रू शब्द chai -life के दो अक्षरों पर आधारित है। ट्विनटॉवर परियोजना के लिए, वह उस स्थान पर एक स्मारक रखने का प्रस्ताव रखता है जहाँ बचावकर्मी आपदा में परिवर्तित हुए। बर्लिन के यहूदी संग्रहालय में, प्रत्येक विवरण में यहूदी और जर्मन संस्कृतियों के बीच गहरे संबंध के बारे में बताया गया है: खिड़कियां जो मोर्चे पर फिसलती हैं, उदाहरण के लिए, साइट के आसपास रहने वाले यहूदियों और गैर-यहूदियों के घरों के बीच खींची गई काल्पनिक रेखाओं का पालन करें। 1999 में मेट्रोपोलिस पत्रिका को संग्रहालय के बारे में बात करते हुए, गेहरी ने कहा, "लिबसकंड ने एक इमारत के साथ एक भावना व्यक्त की, और यह करना सबसे मुश्किल काम है।"

लिबासकाइंड का काम वास्तव में इतना नाटकीय है, कि उसका अच्छा दोस्त जेफरी किपनिस, ओहियोस्टैटयूनिवर्सिटी के आर्किटेक्चर के प्रोफेसर, चिंता करता है कि अन्य आर्किटेक्ट लिबासकाइंड का अनुकरण करने की कोशिश कर सकते हैं। "मुझे यकीन नहीं है कि मैं चाहता हूं कि सभी इमारतें नाटक के साथ इतनी भारी हों, इसलिए ऑपरेटिव, " किपनिस कहते हैं। “वास्तुकला की दुनिया में केवल एक डैनियल है। मुझे खुशी है कि डैनियल है, और मुझे खुशी है कि कोई और नहीं है। "

आश्चर्य की बात नहीं, उनकी इमारतों में सन्निहित जटिल विचारों को देखते हुए, लिबासकाइंड विषयों की मेजबानी में गहराई से पढ़ता है। निबंध, व्याख्यान और वास्तुशिल्प प्रस्तावों में, वह ऑस्ट्रियाई एवांट-गार्डे संगीतकार अर्नोल्ड स्कोनबर्ग, ग्रीक दार्शनिक हेराक्लीटस, आयरिश उपन्यासकार जेम्स जॉयस और कई का हवाला देते हैं। WorldTradeCenter परियोजना के लिए, उन्होंने हरमन मेलविले और वॉल्ट व्हिटमैन को पढ़ा और स्वतंत्रता की घोषणा का अध्ययन किया। ये संदर्भ, और उनके साथ परिचित है कि वह अपने पाठकों की अपेक्षा प्रकट करता है, कुछ लिबासिंड के लेखन को कठिन बना रहा है।

लेकिन डराने-धमकाने की सभी आशंकाएं उस आदमी से मिलती हैं, जो स्कूली छात्र की तरह खुला और मिलनसार है। जैसा कि हमने हाल ही में न्यूयॉर्क शहर में एक किराए की कार के पीछे बातें कीं, उनकी काली कमीज और स्वेटर और छोटे-छोटे भूरे बालों वाले बालों ने एक निश्चित अभिनेता के चालक की याद दिला दी। "वह जॉन ट्रावोल्टा की तरह दिखता है, " चौकी ने लिबासाइंड की पत्नी नीना को आगे की सीट पर कहा। "उसने कहा कि तुम कभी कहा है सबसे अच्छी चीजों में से एक हो सकता है, " उसने जवाब दिया। लिबासाइक शर्म से मुस्कुराया और चालक को धन्यवाद दिया।

उनका बर्लिन स्टूडियो उतना ही महत्वहीन है जितना कि वह। 40 या इससे अधिक वास्तुकारों और छात्रों के आवास, यह भीड़भाड़ और व्यस्त कार्यशालाओं का एक नमूना है, जो कि स्केच से भरा हुआ है और शहर के पश्चिमी भाग में 19 वीं शताब्दी के पूर्व कारखाने के भवन की दूसरी मंजिल पर स्थित है। "जब से मैंने काम करना शुरू किया है, " लिबासाइंड कहते हैं, "मुझे पारंपरिक, प्राचीन वास्तुशिल्प कार्यालयों का घृणा है।"

Libeskind के साथ एक साक्षात्कार एक वार्तालाप की तरह अधिक है, और उसकी अच्छी हास्य और शरारती मुस्कान इतनी संक्रामक है कि आप उसे पसंद करने और उसके द्वारा पसंद किए जाने की इच्छा नहीं कर सकते। उनके शब्दों में धार आती है, उनका उत्सुक रूप युवा उत्साह से मेल खाता है। अपने बहुभाषी बच्चों के बारे में बात करते हुए, 25 वर्षीय लेव जैकब, 22 वर्षीय नोआम और 13-यारोल्ड रेचेल, लिब्सकाइंड ने अपने सामान्य शब्दों में कहा, “वे हमारे साथ हर समय अंग्रेजी में बात करते हैं। जब भाई जीवन और लड़कियों के बारे में एक-दूसरे से बात करते हैं, तो वे इतालवी बोलते हैं। और जब वे अपनी बहन - जर्मन को डांटना चाहते हैं। ”उन्होंने मेरे काम और मेरी पृष्ठभूमि के बारे में पूछा, और जब उन्हें पता चला कि मेरे पिता, उनकी तरह, पूर्वी पोलैंड में पैदा हुए थे, तो वह उत्साहित हो गए। "क्या यह सच है?" उन्होंने पूछा। "गजब का!"

डैनियल लिब्सेकंड का जन्म 12 मई, 1946 को पोलैंड के लोदज़ में हुआ था। उनके माता-पिता, पोलैंड के दोनों यहूदी 1943 में सोवियत एशिया में मिले थे और शादी की थी। दोनों को सोवियत अधिकारियों ने तब गिरफ्तार किया था जब 1939 में रेड आर्मी ने पोलैंड पर आक्रमण किया था और सोवियत जेल शिविरों में युद्ध का हिस्सा बिताया था। युद्ध के बाद, वे अपने पिता के गृहनगर लॉड्ज़ चले गए। वहाँ उन्हें पता चला कि उनके परिवार के 85 सदस्य, जिनमें उनकी अधिकांश बहनें और भाई भी शामिल थे, नाजियों के हाथों मर गए थे। लिबसाइंड और उनका परिवार, जिसमें उनकी बड़ी बहन एनेट शामिल थी, 1957 में तेल अवीव और फिर 1959 में न्यूयॉर्क शहर में आ गई।

अगर उनका बचपन थोड़ा अलग होता, तो लिस्किंडक एक वास्तुकार के बजाय एक पियानोवादक बन सकते थे। "मेरे माता-पिता, " वह कहते हैं, "लॉड्ज़ में हमारे अपार्टमेंट भवन के आंगन के माध्यम से एक पियानो लाने से डरते थे।" द्वितीय विश्व युद्ध के बाद पोलैंड एक बदसूरत यहूदी-विरोधी भावना से ग्रस्त था, और उसके माता-पिता को फोन नहीं करना चाहते थे। खुद पर ध्यान दें। "एंटी-सेमिटिज्म एकमात्र स्मृति है जो मेरे पास अभी भी पोलैंड की है, " वे कहते हैं। "विद्यालय में। सड़क पर। युद्ध खत्म होने के बाद ऐसा नहीं था। यह भयानक था। ”इसलिए एक पियानो के बजाय, उसके पिता 7 वर्षीय डैनियल के लिए घर ले आए।

लिबसाइंड इस उपकरण में इतना निपुण हो गया कि परिवार के इजरायल चले जाने के बाद, उसने 12 साल की उम्र में प्रतिष्ठित अमेरिका-इज़राइल कल्चरल फाउंडेशन की छात्रवृत्ति जीती। यह वही पुरस्कार है जिसने वायलिन वादक इत्ज़ाक पेरलमैन और पिंचस ज़ुकरमैन के करियर को लॉन्च करने में मदद की। लेकिन जब भी लिबासिंक ने समझौते पर जीत हासिल की, अमेरिकी वायलिन वादक इसहाक स्टर्न, जो कि न्यायाधीशों में से एक थे, ने उसे पियानो पर स्विच करने का आग्रह किया। "जब तक मैं स्विच करता हूं, तब तक" लिबासाइंड कहते हैं, "बहुत देर हो चुकी थी।" वर्चुयोस को पहले अपना प्रशिक्षण शुरू करना चाहिए। एक महान पियानोवादक बनने का मौका पोलैंड के यहूदी-विरोधी में मर गया था। न्यूयॉर्क में (टाउन हॉल सहित) संगीत कार्यक्रम के कुछ वर्षों के बाद, संगीत प्रदर्शन के लिए उनका उत्साह कम हो गया। वह धीरे-धीरे कला और वास्तुकला की दुनिया में बदल गया।

1965 में, मैनहट्टन में विज्ञान और कला की उन्नति के लिए लिब्सकाइंड ने कूपर यूनियन में वास्तुकला का अध्ययन करना शुरू किया। अपने नए साल के बाद गर्मियों में, वह अपनी भविष्य की पत्नी नीना लुईस से मिले, जो कि न्यूयॉर्क के वुडस्टॉक के पास यिडिश बोलने वाले युवा लोगों के लिए एक शिविर में थी। उनके पिता, डेविड लुईस, एक रूसी-जनित आप्रवासी, ने कनाडा में न्यू डेमोक्रेटिक पार्टी की स्थापना की थी - श्रम संघ के समर्थन और सामाजिक लोकतांत्रिक आदर्शों वाली पार्टी। उनके भाई, स्टीफन 1984 से 1988 तक संयुक्त राष्ट्र में कनाडा के राजदूत थे और अब वे एड्स के मुद्दे पर काम करने वाले अफ्रीका के लिए संयुक्त राष्ट्र के विशेष दूत हैं। कूपर यूनियन में अपने वरिष्ठ वर्ष में प्रवेश करने से ठीक पहले, 1969 में उनकी और लिबासाइंड की शादी हुई थी।

सभी खातों के अनुसार, नीना लिब्सेकाइंड ने वास्तुकला के बजाय राजनीति में पृष्ठभूमि के बावजूद, अपने पति के करियर में एक प्रमुख भूमिका निभाई है। लिबसाइंड उसे रचनात्मक प्रक्रिया में अपनी प्रेरणा, साथी और साथी कहते हैं। जबकि फोटोग्राफर ग्रेग मिलर ने इस लेख के लिए लिबासिंक की तस्वीरें लीं, मैंने नीना से टिप्पणी की कि उसका पति कैसा लग रहा था, लगभग एक घंटे तक मिलर के आदेशों का पालन करते हुए, अपने विचारों पर फोटोग्राफर की सराहना की और लगातार अपने काम और उपकरणों के बारे में सवाल पूछे। नीना ने जवाब दिया कि उसके पति के पास कुछ वास्तुकारों की देखरेख की कमी है। "वह कहते हैं कि इस वजह से कि मैं उसे लाइन में रखता हूँ और उसे हँसाता हूँ, " उसने कहा। "लेकिन मुझे लगता है कि यह सिर्फ उसका व्यक्तित्व है।"

जो लोग दंपति को अच्छी तरह से जानते हैं, उनका कहना है कि वह वास्तविक दुनिया के साथ उनका संपर्क है- प्रतियोगिताओं का चयन करना, अनुबंध पर बातचीत करना, कार्यालय चलाना, परिवार की कार चलाना- ताकि वह वास्तु विचारों को जोड़कर रख सकें। ओहायोस्टेट के प्रोफेसर केपीनिस, उनके दोस्त किपनिस कहते हैं, "डेनियल के बिना नीना और नीना के बिना डेनियल जैसी कोई बात नहीं है।" “वह उसके बिना कभी कुछ नहीं करता था। वह डेनियल के पीछे की ताकत है। डैनियल आलसी। वह नहीं बल्कि एक किताब को पढ़ने और कर्ल करेंगे। वह गुलाम ड्राइवर नहीं है, लेकिन वह काम की ऊर्जा की आपूर्ति करती है जो वह गायब है। ”

1971 में इंग्लैंड के एसेक्स विश्वविद्यालय से अर्जित आर्किटेक्चर के इतिहास और सिद्धांत में मास्टर डिग्री से लैस, लिबसकंड ने कई आर्किटेक्चरल फर्मों के लिए काम किया (जिसमें रिचर्ड मीयर, लॉस एंजिल्स में गेटी सेंटर के डिजाइनर और एक साथी प्रतियोगी भी शामिल थे। वर्ल्ड ट्रेड सेंटर साइट डिजाइन) और केंटकी, लंदन और टोरंटो में विश्वविद्यालयों में पढ़ाया जाता है। फिर, 1978 में 32 साल की उम्र में, वह ब्लूमफील्ड हिल्स, मिशिगन में उच्च माना क्रैनब्रुक अकादमी ऑफ आर्ट में वास्तुकला के स्कूल के प्रमुख बन गए। अपने सात वर्षों में, उन्होंने नोटिस को आकर्षित किया, लेकिन इमारतों के एक सफल डिजाइनर के रूप में नहीं - बल्कि, इमारतों के एक वकील के रूप में, जो न केवल सुंदर हैं, बल्कि एक सांस्कृतिक और ऐतिहासिक संदर्भ भी बताते हैं। "मैंने प्रतियोगिताओं में प्रवेश नहीं किया, " वे कहते हैं। “मैं उस तरह का आर्किटेक्ट नहीं था। मैंने खुद को अन्य चीजों के लिए प्रतिबद्ध किया, लेखन, शिक्षण, ड्राइंग। मैंने किताबें प्रकाशित कीं। मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं आर्किटेक्चर नहीं कर रहा हूं। लेकिन मैं वास्तव में निर्माण नहीं कर रहा था। ”

न्यूयॉर्क के आर्किटेक्ट जेसी रेइजर याद करते हैं कि जब उन्होंने कूपर यूनियन से स्नातक किया, तो दिवंगत जॉन हेजडुक, वास्तुकला के डीन और लिसेकाइंडस के मेंटर ने उन्हें बताया कि वह हार्वर्ड या येल-या केंटब्रुक जा सकते हैं। हार्वर्ड या येल में वह निश्चित रूप से एक प्रतिष्ठित डिग्री अर्जित करेंगे। लेकिन अगर उन्होंने क्रैनब्रुक को चुना, तो उन्हें चुनौती दी जाएगी। "डैनियल आपको एक दिन एक तर्क देगा, " हेजडुक ने रेइज़र को बताया, "लेकिन आप इसके साथ कुछ अलग करेंगे।"

रेसेर, जिन्हें आज के सबसे साहसी युवा आर्किटेक्ट में से एक माना जाता है, ने तीन साल के लिए लिबसाइंड के साथ अध्ययन किया। (रेसर, यूनाइटेड आर्किटेक्ट्स नामक टीम का हिस्सा है, जिसने वर्ल्डट्रेडकेंटर साइट के लिए एक प्रस्ताव भी प्रस्तुत किया है, जिसे वॉशिंगटन पोस्ट ने "आकर्षक, नाटकीय और काफी व्यावहारिक" कहा है।) "वह आश्चर्यजनक था, " रेसर कहते हैं। "वह कमरे में आते और एक एकालाप में लॉन्च होते, और फिर हम एक चर्चा करते जो छह घंटे तक चल सकती थी। वह सिर्फ एक विश्वकोशीय व्यक्ति है। ”लिबासकाइंड ने अपने छात्रों पर इमारतों को डिजाइन करने का दबाव बनाने की कोशिश नहीं की जिस तरह से वह कर सकते हैं। इसके बजाय, रेइसर कहते हैं, "उनका सबसे महत्वपूर्ण शिक्षण बौद्धिक स्वतंत्रता की एक निश्चित भावना को स्थापित करना था।"

इन वर्षों के दौरान, लिबेस्काइंड ने स्केच की एक श्रृंखला बनाई, जो वास्तुविदों द्वारा बनाई गई योजनाओं से संबंधित थी। लेकिन लिबासाइंड के चित्र कुछ भी निर्माण करने के लिए इस्तेमाल नहीं किए जा सकते थे; वे लाठी के ढेर की तरह दिखते हैं, और नष्ट इमारतों के फर्श की योजना है। लिबासकाइंड का कहना है कि वे "अंतरिक्ष की खोज" के बारे में अन्य बातों के अलावा, कुछ ऐसे काम करते हैं - पेंसिल चित्र जिन्हें वह "माइक्रोग्रैगस" और स्याही के नमूने कहते हैं कि वे "चैंबर वर्क्स" कहते हैं - इतने बेशकीमती हैं कि वे अमेरिकी संग्रहालयों से आते हैं जनवरी 2001 से अक्टूबर 2002 तक ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी में वेक्सनर सेंटर ऑफ़ आर्ट्स द्वारा प्रायोजित प्रदर्शनी और न्यूयॉर्क में म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट।

1985 में, एक पेरिपेटेटिक लिबासाइंड ने मिशिगन में क्रैनब्रुक एकैडमी को छोड़ दिया और इटली के मिलान में आर्किटेक्चर इंटरमुंडियम नामक एक स्कूल की स्थापना की, जहां वे एक समय में 12 या 15 छात्रों के एकमात्र प्रशिक्षक थे। "मैं कोई डिग्री नहीं देता, " वे कहते हैं। “संस्थान को पारंपरिक स्कूल के विकल्प के रूप में या किसी कार्यालय में काम करने के लिए पारंपरिक तरीके से स्थापित किया गया था। यह शब्द 'इंटरमुंडियम' का अर्थ है, जो एक शब्द है जिसे मैंने [19 वीं सदी के कवि सैमुअल टेलर की कृतियों] कोलरिज में खोजा था। स्कूल दो दुनियाओं के बीच था, न तो अभ्यास की दुनिया और न ही शिक्षा की। ”

एक बिल्डर में शिक्षक, दार्शनिक और कलाकार से लीबसोंकिंड का परिवर्तन तेजी से हुआ। बर्लिन में उनके चित्रों की A1987 प्रदर्शनी ने शहर के अधिकारियों को उन्हें एक आवास परियोजना डिजाइन करने के लिए कमीशन करने के लिए प्रेरित किया। उस परियोजना को जल्द ही छोड़ दिया गया था, लेकिन उनके बर्लिन संपर्कों ने उन्हें अधिक महत्वपूर्ण यहूदी संग्रहालय के लिए प्रतियोगिता में प्रवेश करने के लिए प्रोत्साहित किया।

अपनी प्रविष्टि प्रस्तुत करने के बाद, लिबासकाइंड ने अपने मित्र किपनिस को यह कहने के लिए फोन किया कि उसने जीत की कोई उम्मीद छोड़ दी है, लेकिन विश्वास है कि उसका प्रस्ताव "निश्चित रूप से जूरी पर प्रभाव डालेगा।" 42 साल की उम्र में, उन्होंने अपना पहला प्रमुख वास्तु कमीशन जीता था। "मुझे ईमानदारी से लगता है कि वह किसी के रूप में हैरान था, " किपनिस कहते हैं।

उस समय, Libeskind ने लॉस एंजिल्स में गेटीसेंटर में एक वरिष्ठ विद्वान के रूप में नियुक्ति को स्वीकार किया था। परिवार का सामान इटली के कैलिफोर्निया से वास्तुकार के रूप में अपना रास्ता बना रहे एक स्वतंत्रता सेनानी पर था और उसकी पत्नी ने जर्मनी में पुरस्कार एकत्र किया। यह जोड़ी एक व्यस्त बर्लिन सड़क को पार कर रही थी, जब उनकी पत्नी ने उन्हें कहा, "लिबसेकंड, अगर आप इस इमारत का निर्माण करना चाहते हैं, तो हमें यहां रहना होगा।" परिवार बर्लिन चला गया। लिबसाइंड, जो कभी निर्माण के लिए शिक्षण पसंद करते थे, फिर किपनिस के शब्दों में, "एक घाघ प्रतियोगिता वास्तुकार।", लगभग 15 वर्षों की अवधि में, उन्होंने अब तक दर्जनों या इतने प्रोजेक्ट के लिए कमीशन जीता। उत्तरी अमेरिकी कार्यों के अलावा, वे ब्रेमेन में एक कॉन्सर्ट हॉल, ग्वाडलजारा में एक विश्वविद्यालय भवन, तेल अवीव में एक विश्वविद्यालय सम्मेलन केंद्र, माल्टा में एक कलाकार का स्टूडियो, स्विट्जरलैंड में एक शॉपिंग सेंटर और विक्टोरिया और अल्बर्ट के लिए एक विवादास्पद अतिरिक्त शामिल हैं। लंदन का संग्रहालय।

बर्लिन का ज्यूइश संग्रहालय एक आश्चर्यजनक, जस्ता-पहने संरचना है जो ज़ीग और ज़ैग्स के साथ 18 वीं शताब्दी के पूर्व प्रशिया के आंगन में है जो अब संग्रहालय के आगंतुक केंद्र में स्थित है। लिब्सकाइंड कहता है कि उसका वज्र डेविड के "एक संकुचित और विकृत" स्टार के दृष्टिकोण को आकार देता है।

जिंक बिल्डिंग का कोई सार्वजनिक प्रवेश द्वार नहीं है। एक आगंतुक पुराने आंगन में प्रवेश करता है, एक सीढ़ी से उतरता है और एक भूमिगत मार्ग के साथ चलता है जहां दीवार प्रदर्शित जर्मन यहूदियों के 19 प्रलय की कहानियां बताती है। मार्ग से निकलने वाली शाखाएँ दो गलियारे हैं। एक "होलोकॉस्टटॉवर" में जाता है, एक ठंडे, अंधेरे, खाली कंक्रीट के चेंबर में एक लोहे का दरवाजा होता है जो बंद रहता है, जो आगंतुकों को अलगाव में फंसा देता है। दूसरा गलियारा एक झुका हुआ आउटडोर उद्यान है जो 20 फुट ऊंचे ठोस स्तंभों की पंक्तियों से बना है, जिनमें से प्रत्येक के ऊपर से वनस्पति छलकती है। स्तंभ के अट्ठाईस बर्लिन से पृथ्वी से भरे हुए हैं और 1948 का प्रतीक है, जिस वर्ष इजरायल राज्य का जन्म हुआ था। केंद्र में एक 49 वां स्तंभ यरूशलेम से पृथ्वी से भरा है। यह अस्थिर "गार्डन ऑफ एक्साइल" उन जर्मन यहूदियों का सम्मान करता है जो नाजी वर्षों के दौरान अपने देश से भाग गए थे और अजीब भूमि में अपना घर बनाया था।

मुख्य मार्ग पर वापस, "सीढ़ियों की निरंतरता" प्रदर्शनी मंजिलों पर चढ़ती है, जहां जर्मनी और अन्य जर्मन भाषी क्षेत्रों में यहूदी जीवन और मृत्यु के सदियों का वर्णन है। (अधिकारियों ने अंततः सहमति व्यक्त की कि संग्रहालय जर्मन-यहूदी इतिहास का एक कैटलॉग होगा।) प्रदर्शनों में मूसा मेंडेलसोहन के चश्मे, 17 वीं शताब्दी के दार्शनिक और संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन के दादा, और जर्मन यहूदियों से व्यर्थ पत्र अन्य से वीजा मांग रहे हैं। देशों। एक शक्तिशाली विषय उभरता है: हिटलर के उदय से पहले, यहूदी जर्मन जीवन का एक महत्वपूर्ण और अभिन्न अंग थे। उन्हें इतना आत्मसात कर लिया गया कि कुछ ने क्रिसमस पेड़ों के साथ हनुक्का मनाया और उन्होंने क्रिसमस के लिए जर्मन शब्द वेइन्नुक्खा -फ्रॉम वेइनाचट को सीज़न कहा।

केनस गोर्बी कहते हैं, "यह अनुभव केवल अनुभव का हिस्सा है, एक सलाहकार, जो 2000 से 2002 तक संग्रहालय के परियोजना निदेशक के रूप में काम कर चुके हैं। लिसेकाइंड ने कहा, उन्होंने एक बाधित संस्कृति की भावनाओं की नकल करने के लिए इंटीरियर डिज़ाइन किया है। "यह भावनाओं की वास्तुकला है, विशेष रूप से भटकाव और बेचैनी, " गोर्बे कहते हैं। आगंतुक तेज कोनों पर चढ़ते हैं, एल्कॉव में चढ़ते हैं और आधे-छिपे हुए, अलग-थलग क्षेत्रों में फिसलते हैं।

ये जानबूझकर भ्रमित करने वाले स्थान एक लंबे शून्य द्वारा भाग में बनाए जाते हैं जो संग्रहालय की लंबाई और ऊंचाई के माध्यम से कट जाता है। साठ पैदल मार्ग इस खाली जगह को पार करते हैं और तंग प्रदर्शनी क्षेत्रों को जोड़ते हैं। लिबासकाइंड ने इमारत के दिल में शून्य को "अनुपस्थिति के अवतार" के रूप में वर्णित किया है, जो एक निरंतर अनुस्मारक है कि जर्मनी के यहूदी, जो 1933 में आधे मिलियन से अधिक की संख्या में थे, 1949 तक 20, 000 तक कम हो गए थे।

विक्टोरिया और अल्बर्टमुजियम के निदेशक मार्क जोन्स का कहना है कि यह इन नाटकीय अंदरूनी हैं, जो अन्य आर्किटेक्ट्स के अलावा लिबासिंड को सेट करते हैं। "लोग सोचते हैं, उदाहरण के लिए, कि गेहरी और लिबसकाइंड एक जैसे हैं क्योंकि वे दोनों असामान्य इमारतों को डिजाइन करते हैं, " जोन्स कहते हैं। "लेकिन उदाहरण के लिए, गेहरी की बिलबाओ के साथ, बाहरी इंटीरियर के लिए एक लिफाफा है। डैनियल की इमारतों के साथ, आंतरिक और बाहरी के बीच पूर्ण एकीकरण है। "

यहूदी संग्रहालय की तरह, मैनचेस्टर, इंग्लैंड में उत्तर के इंपीरियलवर्म्यूमी को अंदर और बाहर दोनों जगह डिज़ाइन किया गया है। अंग्रेजी संग्रहालय बनाने के लिए, 20 ^वें शताब्दी की हिंसा से लिबासकंड ने हमारे ग्रह को टुकड़ों में तोड़ दिया। अपने दिमाग में, उन्होंने इनमें से तीन शार्क को उठाया, उन्हें एल्यूमीनियम में जकड़ लिया और उन्हें इमारत बनाने के लिए एक साथ रखा।

वह इंटरलॉकिंग टुकड़ों को हवा, पृथ्वी और पानी के हिस्सों को बुलाता है, हवा, जमीन और समुद्र का प्रतीक है जहां युद्ध लड़े जाते हैं। पृथ्वी शारद, जिसमें मुख्य प्रदर्शनियां हैं, पृथ्वी के घुमावदार हिस्से के एक टुकड़े की तरह दिखता है। यह इमारत-जिसमें मंजिल भी शामिल है - अपने उच्चतम बिंदु से छह फीट नीचे की ओर झुकती है, जो कि लिबसाइंड की कल्पना में उत्तरी ध्रुव है। वाटर शार्ड, एक ब्लॉक जिसका अवतल आकार एक लहर के गर्त का सुझाव देता है, एक रेस्तरां है जो मैनचेस्टर शिप नहर से बाहर निकलता है। द एयर शार्ड एक 184 फुट ऊंची, झुकी हुई, एल्यूमीनियम से ढकी संरचना है जिसमें एक देखने का मंच है।

संग्रहालय, लंदन में इम्पीरियलवर्म्यूज की एक शाखा, युद्ध की मशीनों को प्रदर्शित करता है, जैसे कि एक हैरियर जंप जेट और एक टी -34 रूसी टैंक, एक दृश्य और ध्वनि के खिलाफ जो युद्ध की घोरता को बयान करते हुए इंद्रियों को अभिभूत करता है। लेकिन लिबासाइंड का डिज़ाइन खूंखार कहानी के साथ-साथ घुमावदार फर्श पर चलने से होने वाली अव्यवस्थित आकृतियों से लेकर भटकाव तक को बताता है। संग्रहालय के उत्साही निदेशक जिम फॉरेस्टर कहते हैं, "संग्रहालय का पूरा संदेश इमारत में ही है।" “सिद्धांत यह है कि युद्ध आकार रहता है। युद्ध और संघर्ष दुनिया को चकनाचूर कर देते हैं; अक्सर टुकड़ों को फिर से एक साथ लाया जा सकता है लेकिन एक अलग तरीके से। "

सजावटी कला के लिए जाने जाने वाले लंदन में आदरणीय विक्टोरिया और अल्बर्टम्यूज के अलावा लिबासाइंड का डिज़ाइन उतना उत्साह से नहीं लिया गया है। परियोजना ने 1996 में संग्रहालय के ट्रस्टियों की सर्वसम्मति से जीत हासिल की, लेकिन इसने कुछ आलोचकों के विरोध को भड़का दिया। द टाइम्स ऑफ लंदन के पूर्व संपादक विलियम रीस-मोग ने प्रस्तावित इमारत की निंदा की, जिसे सर्पिल के रूप में जाना जाता है, "विशेष रूप से विक्टोरिया और अल्बर्ट के लिए एक आपदा और सामान्य रूप से सभ्यता के लिए"। डिजाइन केवल विक्टोरियन इमारतों के साथ फिट नहीं होता है जो वर्तमान में संग्रहालय बनाते हैं।

वास्तविकता में, लिबासाइंड के तथाकथित सर्पिल बिल्कुल भी सर्पिल नहीं दिखते हैं। इसके बजाय, वह आरोही क्यूब्स की एक श्रृंखला को लागू करता है, जो सभी सिरेमिक टाइल और कांच से ढंके होते हैं, जो एक साथ फिट होते हैं और आस-पास के संग्रहालय भवनों के सभी मंजिलों के लिए छह मार्ग के माध्यम से पहुंच प्रदान करते हैं। सर्पिल विक्टोरिया और अल्बर्ट के लिए एक दूसरे प्रवेश द्वार के रूप में काम करेगा और समकालीन सजावटी कला के संग्रह का निर्माण करेगा जो अब पुरानी इमारतों में बिखरे हुए हैं।

सर्पिल के रक्षक केवल इसके अवरोधकों के रूप में निर्धारित होते हैं, और लिबसाइंड के डिजाइन ने लंदन में सभी आवश्यक योजना और कला बोर्डों से अनुमोदन प्राप्त किया है। लेकिन संग्रहालय को परियोजना के लिए $ 121 मिलियन के साथ आना चाहिए, जो कि लिबसकंड की उम्मीदें 2006 में पूरी हो जाएंगी। संग्रहालय के निदेशक मार्क जोन्स पैसे जुटाने के बारे में आश्वस्त लग रहे हैं। "सर्पिल उत्कृष्ट प्रतिभा की एक इमारत है, " वे कहते हैं। “मैं इन शब्दों को ध्यान से चुनता हूं। मुझे लगता है कि इसका निर्माण नहीं करना शर्म की बात होगी। यह इस अस्तित्व की एक इमारत बनाने का एक दुर्लभ अवसर है।

वर्ल्डट्रेडकेंटर साइट के लिए लिबासाइंड डिजाइन को अब तक ऐसा कोई विवाद नहीं हुआ है। उनका स्टूडियो 11 सितंबर, 2001 के आतंकवादी हमले की साइट के लिए डिज़ाइन प्रस्तुत करने के लिए न्यूयॉर्क के लोअर मैनहट्टन डेवलपमेंट कॉरपोरेशन द्वारा चुने गए आर्किटेक्ट्स की सात टीमों में से एक था। जब दिसंबर में प्रस्तावों का अनावरण किया गया, तो लिबसाइंडके ने इसकी समीक्षा की।

न्यूयॉर्क टाइम्स के आर्किटेक्चर समीक्षक हर्बर्ट मस्कैम्प ने लिखा, "अगर आप अद्भुत खोज कर रहे हैं, तो यहां आपको मिल जाएगा।" वाशिंगटन पोस्ट के आर्किटेक्चर समीक्षक बेंजामिन फोर्जी ने लिब्स की तरह डिजाइन को अपना पसंदीदा बताया। उनकी आश्चर्यजनक, नेत्रहीन सम्मोहक पहेली का हर टुकड़ा किसी न किसी तरह से साइट के कठिन अर्थ से संबंधित लगता है। " न्यूयॉर्क के पॉल गोल्डबर्गर ने डिजाइन को" शानदार और शक्तिशाली कहा। "

4 फरवरी को, प्रतियोगिता में एक फाइनलिस्ट के रूप में लिबासाइंड की योजना को चुना गया, साथ ही टीम थिंक के नेतृत्व में, जिसका नेतृत्व न्यू यॉर्क शहर के आर्किटेक्ट राफेल वनोली और फ्रेडरिक श्वार्ट्ज ने किया। जनवरी में थिंक टीम के डिजाइन को मस्कैम्प ने "जीनियस का काम" कहा, फरवरी के अंत तक अंतिम निर्णय लिया जाना था।

लिब्सकाइंड का कहना है कि उनके डिजाइन ने दो विरोधाभासी दृष्टिकोणों को हल करने का प्रयास किया। वह साइट को चिह्नित करना चाहता था, वह कहता है, "शोक की जगह, दुःख का एक स्थान, जहां इतने सारे लोगों की हत्या कर दी गई और मर गया।" उसी समय, उन्होंने महसूस किया कि डिजाइन "ऐसा होना चाहिए जो बाहर की ओर हो, आगे हो।" -लोइंग, आशावादी, रोमांचक। "

उनका प्रस्ताव ग्राउंड ज़ीरो और ट्विनटॉवर की आधारशिला नींव को छोड़ देगा, जैसा कि उन्होंने कहा, "पवित्र भूमि।" एक ऊंचा पैदल मार्ग 70 फुट गहरे छेद को घेरे रहता है। लिसेकाइंडक स्मारक के रूप में दो सार्वजनिक स्थान भी बनाएंगे: 2, 500 से अधिक लोगों की मौत के सम्मान में "पार्क ऑफ हीरोज", और एक असामान्य बाहरी स्थान जिसे "वेलेज ऑफ लाइट" कहा जाता है। प्रकाश की इस प्रतिज्ञा का निर्माण करने के लिए, लिबेस्काइंड। कॉम्प्लेक्स के पूर्वी हिस्से में इमारतों को कॉन्फ़िगर किया जाएगा ताकि हर साल 11 सितंबर को सुबह 8:46 बजे, पहले प्लेन के पलटने के दौरान और 10:28 बजे के बीच कोई छाया न पड़े। दूसरा टॉवर ढह गया।

लिबसाइंड के निर्माण की मुख्य इमारत एक पतली मीनार होगी जो ट्विनटॉवर से ऊंची चढ़ाई करेगी और वास्तव में दुनिया की सबसे ऊंची इमारत बन जाएगी। "लेकिन इसका क्या मतलब है?" Libeskind कहते हैं। “आप एक दिन में सबसे ऊंची इमारत बना सकते हैं, लेकिन पाते हैं कि किसी और ने अगले दिन एक लंबा भवन बनाया हो। इसलिए मैंने एक ऊँचाई चुनी जिसका अर्थ है। ”उन्होंने इसे 1776 फीट पर स्थापित किया। इस टॉवर में कार्यालय, दुकानें और कैफे की 70 कहानियां होंगी। लेकिन इसके शिखर - शायद एक और 30 मंजिला ऊंची इमारतें - घर के बगीचे। टॉवर 70-मंजिला कार्यालय की इमारत के साथ खड़ा होगा और इसे वॉकवे से जोड़ देगा।

Libeskind इस प्रतिष्ठित इमारत को "विश्व का उद्यान" कहता है। "" क्यों उद्यान? "वह अपने प्रस्ताव में पूछता है। "क्योंकि उद्यान जीवन का एक निरंतर पुष्टिकरण हैं।" Libeskind के लिए, टॉवर ग्राउंड ज़ीरो के आतंक से विजयी हो जाता है क्योंकि न्यूयॉर्क में उसकी 13 साल की उम्र से पहले आँखें उठती हैं जब वह युद्ध में अपने बचपन के बाद जहाज से आता था पोलैंड। वह कहते हैं, "न्यूयॉर्क के आसमान का एक पुष्टिकरण, खतरे के सामने जीवन शक्ति की पुष्टि, त्रासदी के बाद के जीवन की एक पुष्टि है।" यह प्रदर्शित करेगा, वह कहते हैं, "जीवन विजयी। "