एक अनुभवी युद्ध कलाकार और अग्रणी छायाकार, फ्रेडरिक विलियर्स, युद्ध में फिल्म करने का प्रयास करने वाले पहले व्यक्ति थे - गहन निराशाजनक परिणामों के साथ।
किसने पहले एक पिरामिड बनाने का सोचा था, या एक हथियार के रूप में बारूद का उपयोग किया था? पहिए का आविष्कार किसने किया? उस मामले के लिए, जिसने फिल्म के कैमरे को लड़ाई में उतारने और युद्ध की भयानक वास्तविकताओं से लाभ कमाने का विचार किया? इतिहास पहले तीन प्रश्नों पर कोई ठोस मार्गदर्शन नहीं देता है, और चौथे पर भी पूरी तरह से निश्चित नहीं है, हालांकि जल्द से जल्द युद्ध फिल्मों को 1900 की तुलना में बहुत पहले शूट नहीं किया जा सकता है। हम क्या कह सकते हैं, निश्चित रूप से, इस अग्रणी फुटेज के अधिकांश युद्ध के बारे में हमें बहुत कम बताता है क्योंकि यह वास्तव में वापस आ गया था, और फिल्म निर्माताओं की स्थायी सरलता के बारे में काफी कुछ बताया गया था। ऐसा इसलिए है क्योंकि यह लगभग सभी या तो मंचन या नकली था, एक टेम्पलेट सेट करना जो वर्षों के बाद सफलता की बदलती डिग्री के साथ पीछा किया गया था।
मैंने पिछले हफ्ते के निबंध में यह दिखाने की कोशिश की कि कैसे न्यूज़रील कैमरामैन ने 1910-20 की मैक्सिकन क्रांति को फिल्माने की चुनौती पर काम किया था - एक चुनौती, वे एक बिंदु पर, एक विद्रोही नेता पैनचो विला को एक विशेष अनुबंध पर हस्ताक्षर करके। अंतरिक्ष की कमी के लिए मैंने जो कुछ भी नहीं बताया, वह यह था कि विला के साथ एम्बेडेड म्यूचुअल फिल्म टीमें खतरनाक परिस्थितियों में भारी कैमरों के साथ लाइव एक्शन कैप्चर करने की समस्याओं से जूझने वाले पहले छायाकार नहीं थे। न ही वे यह निष्कर्ष निकालने के लिए पहले थे कि उनके फुटेज को नकली करना आसान था और सुरक्षित था - और किसी भी मामले में यह धोखाधड़ी बहुत अधिक परिणामी परिणाम उत्पन्न करती थी। दरअसल, न्यूज़रील सिनेमा का शुरुआती इतिहास कैमरामैन के उदाहरणों से भरा हुआ है जो ठीक उसी तरह से चुनौतियों का एक ही सेट में जवाब दे रहा है। वास्तव में बहुत जल्द "युद्ध" फुटेज शूट किया गया, वास्तव में, उन परिस्थितियों में बनाया गया था जो मोटे तौर पर मैक्सिको में प्रचलित लोगों को आईना दिखाते थे।
युद्ध के फोटोग्राफी के प्रागितिहास में रुचि लेने वाले कुछ इतिहासकारों ने सहमति व्यक्त की कि 1897 के ग्रीको-तुर्की युद्ध के लिए युद्ध क्षेत्र की तारीखों में प्राप्त सबसे पुराना फुटेज, और फ्रेडर विलियर्स के नाम से एक अनुभवी ब्रिटिश युद्ध संवाददाता द्वारा शूट किया गया था। इस अवसर पर वह कितना अच्छा था, यह कहना मुश्किल है, क्योंकि युद्ध एक अस्पष्ट है, और हालांकि विलियर्स-एक कुख्यात स्व- आक्रामक poseur- ने अपने अनुभवों के बारे में कभी-कभी कठिन-से-विश्वास विस्तार से लिखा, उनमें से कोई भी फुटेज का दावा नहीं किया। जीवित रहने के लिए गोली मार दी। हम क्या कह सकते हैं कि ब्रिटिश अनुभवी एक अनुभवी रिपोर्टर था जिसने अपने दो दशकों के दौरान एक संवाददाता के रूप में लगभग एक दर्जन संघर्षों को कवर किया था, और निश्चित रूप से कम से कम 30-दिवसीय संघर्ष का एक हिस्सा ग्रीस में था। वह एक विपुल, अगर सीमित, युद्ध कलाकार भी था, तो युद्ध के लिए नए सिनेमा कैमरों में से एक को लेने का विचार शायद स्वाभाविक रूप से उसके पास आया था।
सितंबर 1898 में ब्रिटिश और सूडानी ताकतों के बीच लड़ी गई ओमदुरमन की लड़ाई, छवि और वास्तविकता के बीच निराशाजनक अंतर को दर्शाने वाले पहले में से एक थी। शीर्ष: लड़ाई की ऊँचाई पर 21 वें लांसर्स के आरोप में एक कलाकार की छाप। नीचे: एक उद्यमी फोटोग्राफर द्वारा कब्जा कर लिया गया असली लेकिन दूर की कार्रवाई की एक तस्वीर।
यदि ऐसा है, तो यह धारणा 1897 में किसी और के लिए भी स्पष्ट नहीं थी; जब थिएसाल में विल्लर अपने बेस पर पहुंचे, अपनी सिनेमैटोग्राफ और एक साइकिल को पीछे छोड़ते हुए, उन्होंने पाया कि वह युद्ध को कवर करने वाला एकमात्र कैमरामैन था। अपने स्वयं के खातों के अनुसार, वह लड़ाई के कुछ वास्तविक लंबी दूरी के शॉट्स प्राप्त करने में सक्षम था, लेकिन परिणाम गहराई से निराशाजनक थे, कम से कम नहीं क्योंकि वास्तविक युद्ध ने शुरुआती समाचारपत्रों के दर्शकों द्वारा आयोजित संघर्ष के रोमांटिक दृश्यों के लिए बहुत समानता दिखाई। । "बगलों का कोई दोष नहीं था, " पत्रकार ने अपनी वापसी पर शिकायत की, या ड्रम के रोल; किसी भी प्रकार के झंडे या मार्शल संगीत का प्रदर्शन नहीं ... सभी इस आधुनिक युद्ध में बदल गए थे; यह मुझे लड़ाई के लिए एक बहुत ठंडा खून, उदासीन तरीका लग रहा था, और मैं कई हफ्तों से उदास था। "
विलियर्स कुछ और अधिक आंत प्राप्त करने के लिए तरस गए, और उन्हें वह मिला जो आम तौर पर संसाधनपूर्ण फैशन में आवश्यक था, तुर्क गवर्नर, एनवर बे के साथ एक निजी साक्षात्कार को सुरक्षित करने के लिए तुर्की लाइनों से गुजरते हुए, जिसने उन्हें ग्रीक राजधानी एथेंस के लिए एक सुरक्षित मार्ग प्रदान किया।, जो लड़ाई के ज्यादा करीब था। "इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, " स्टीफन बॉटमोर, पहले युद्ध की फिल्मों पर महान अधिकार लिखते हैं,
ग्रामीणों ने राज्यपाल से गोपनीय जानकारी के लिए कहा: “मैं जानना चाहता हूं कि अगली लड़ाई कब और कहां होगी। आप तुर्क पहल करेंगे, क्योंकि यूनानी अब केवल रक्षात्मक हो सकते हैं। ”आश्चर्य की बात नहीं कि एनवर बीई उनके अनुरोध से डगमगा गया था। विलियर्स को लगातार देखते हुए उन्होंने आखिरी में कहा: “आप एक अंग्रेज हैं और मैं आप पर भरोसा कर सकता हूं। मैं आपको यह बताऊंगा: इस स्टीमर को डोमोकोक के बंदरगाह पर ले जाएं, और सोमवार दोपहर तक बाद वाले स्थान पर रहने में विफल न हों। "
प्रमुख फिल्म निर्माता, जॉर्जेस मेयलीस ने 1897 के युद्ध के फेक फुटेज को शूट किया, जिसमें नौसैनिक युद्ध का दावा करने वाले शुरुआती शॉट्स और क्रेते में अत्याचार के कुछ भयावह दृश्य शामिल थे। सभी उनके स्टूडियो या पेरिस में उनके बैक यार्ड में बनाए गए थे।
इस विशेष जानकारी के साथ सशस्त्र (युद्ध के विलीर्स का अपना रिकॉर्ड जारी है), वह फारस के मैदानों के पार मोस्लेम पैदल सेना द्वारा यूनानियों द्वारा दागे गए पहले बंदूक को सुनने के लिए सटीक दिन और घंटे पर डोमोकोस पहुंचे। शॉट। चूंकि कैमरामैन अपने मजदूरों के परिणामों के बारे में अनछुआ ढंग से संयमित रहा, हालांकि, हम यथोचित निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि जो भी फुटेज वह प्राप्त करने में सक्षम था, यदि आगामी कार्रवाई में से कोई भी कम दिखा। यह पता चलता है कि जीवित रहने वाले एक टुकड़े में निहित है: खलनायक का खुद का अपमानित खाता है कि कैसे उसने खुद को एक विरोधी प्रतिद्वंद्वी द्वारा फिल्माया। नोट नीचे:
चित्र सटीक थे, लेकिन उनमें सिनेमाई अपील का अभाव था। जब वह इंग्लैंड वापस गया, तो उसने महसूस किया कि फिल्म बाजार में उसकी फुटेज बहुत कम थी। एक दिन एक मित्र ने उसे बताया कि उसने पिछली शाम को ग्रीक युद्ध की कुछ अद्भुत तस्वीरें देखी थीं। जब से वह निश्चित रूप से युद्ध के बारे में फिल्माने वाला एकमात्र कैमरामैन था, तब से विलेन हैरान थे। उन्हें जल्द ही अपने दोस्त के खाते से पता चला कि ये उनकी तस्वीरें नहीं थीं:
"तीन अल्बानियाई स्क्रीन के दाईं ओर एक झोपड़ी की ओर एक बहुत सफेद धूल भरी सड़क के साथ आए थे। जैसे ही वे पास आए उन्होंने आग लगा दी; आप देख सकते हैं कि गोलियों ने इमारत के प्लास्टर को गिरा दिया। फिर अपनी राइफल के बट के छोर के साथ तुर्क में से एक कुटिया के दरवाजे से टकराया, प्रवेश किया और एक सुंदर एथेनियन नौकरानी को अपनी बाहों में लाया ... वर्तमान में एक बूढ़ा व्यक्ति, जाहिर है लड़की के पिता, उसके बचाव के लिए घर से बाहर निकले, जब दूसरे अल्बानियाई ने अपने बेल्ट से अपने यातनाघन को बाहर निकाला और पुराने सज्जन का सिर काट दिया! इधर मेरे दोस्त का उत्साह बढ़ा। सिर था, ’उसने कहा, । तस्वीर के अग्रभाग में लुढ़कते हुए। इससे ज्यादा सकारात्मक कुछ नहीं हो सकता। ''
अभी भी जॉर्जेस मैलिअस की लघु फिल्म "सी बैटल इन ग्रीस" (1897) से, एक नाटकीय डेक के नाटकीय प्रभाव और चतुर उपयोग को स्पष्ट रूप से दिखा रहा है, जिसे फिल्म निर्माता ने आगे बढ़ाया।
हालांकि विलियर्स शायद यह कभी नहीं जानते थे, उन्हें सिनेमा के महान प्रतिभाओं में से एक स्कूप किया गया था, जॉर्जेस मेयलीस, एक फ्रांसीसी व्यक्ति को विशेष रूप से प्रभावित 1902 के लिए आज याद किया जाता है, "उस यात्रा से पांच साल पहले" ले यात्रा वंस ला ला। ", Méliès ने विलियर्स की तरह यूरोप में एक वास्तविक युद्ध की व्यावसायिक क्षमता से प्रेरित थे। विलियर्स के विपरीत, उसने पेरिस में अपने पिछले यार्ड की तुलना में सामने की ओर कोई यात्रा नहीं की थी - लेकिन, अपने शोमैन की वृत्ति के साथ, फ्रांसीसी ने मौके पर अपने प्रतिद्वंद्वी पर विजय प्राप्त की, यहां तक कि एक नाटकीय फुटेज के करीब अप दिखाने के लिए कुछ विस्तृत फुटेज की शूटिंग भी की। नौसैनिक युद्ध। बाद के दृश्य, जो कुछ साल पहले फिल्म इतिहासकार जॉन बार्न्स द्वारा बरामद किए गए थे, विशेष रूप से एक "मुखर सेट" के नवाचार के लिए उल्लेखनीय हैं - डेक के पिवोट सेक्शन को डिज़ाइन किया गया है जिससे यह प्रतीत होता है कि मेयलीरस के जहाज को किसी न किसी समुद्र में फेंक दिया जा रहा था।, और जो अभी भी उपयोग में है, बमुश्किल संशोधित, आज फिल्म सेट पर।
विलियर्स ने खुद को अच्छी तरह से स्वीकार किया कि एक असली समाचार-पत्र कैमरामैन के लिए कितना मुश्किल था कि वह एक रोमांचक फेक से मुकाबला कर सके। समस्या, उन्होंने अपने उत्साहित दोस्त को समझाया, वह समकालीन कैमरे की अनिच्छा थी:
आपको इसे एक तिपाई पर ठीक करना होगा ... और इससे पहले कि आप एक तस्वीर ले सकें सब कुछ ध्यान में रखें। फिर आपको बिना किसी हड़बड़ी या उत्तेजना के एक जानबूझकर, कॉफी-मिल तरह से हैंडल को चालू करना होगा। यह स्नैपशॉट, प्रेस-इन-बटन पॉकेट कोडक जैसा नहीं है। अब जरा उस दृश्य के बारे में सोचिए, जिसका आपने मेरे साथ वर्णन किया है। उस आदमी की कल्पना कीजिए जो कॉफ़ी-मिलिंग कह रहा था, प्रेरक तरीके से, “अब श्री अल्बानियाई, इससे पहले कि आप पुराने जेंट के सिर को थोड़ी दूर ले जाएं; हाँ, लेकिन थोड़ी और बाईं ओर, कृपया। धन्यवाद। अब, तब, जब तक आप कर सकते हैं और दूर काट के रूप में जंगली देखो। "या, " आप, नंबर 2 अल्बानियाई, कि उधम मचाते हुए उसकी ठुड्डी को थोड़ा नीचे करें और उसे संभव के रूप में लाडली के रूप में मारते रहें।
डीडब्ल्यू ग्रिफ़िथ, प्रारंभिक सिनेमा के एक विवादास्पद विशाल, जिसकी निस्संदेह प्रतिभा अक्सर जन्म के समय राष्ट्र में कू क्लक्स क्लान के अपने स्पष्ट समर्थन के खिलाफ निर्धारित होती है।
बहुत कुछ इसी तरह के परिणाम- "वास्तविक, " लंबी दूरी की लड़ाई के फुटेज सिनेमाघरों में अधिक एक्शन-पैक्ड और विसरल नकली फुटेज से टकराए - कुछ साल बाद चीन में बॉक्सर विद्रोह और बोअर युद्ध के दौरान प्राप्त हुए, एक संघर्ष हुआ। ब्रिटिश सेना और अफ्रिकनर किसानों के बीच। दक्षिण अफ्रीकी संघर्ष ने एक पैटर्न निर्धारित किया जो बाद में युद्ध की फोटोग्राफी दशकों तक चलेगी (और जो पहली फीचर-लेंथ वॉर डॉक्यूमेंट्री में प्रसिद्ध रूप से दोहराई गई थी, 1916 में मनाया गया प्रोडक्शन द बैटल ऑफ द सोम्मे, जिसमें नकली लड़ाई के साथ खाइयों का वास्तविक फुटेज मिला था। दृश्यों को लाइनों के पीछे एक ट्रेंच मोर्टार स्कूल के पूरी तरह से सुरक्षित वातावरण में फिल्माया गया है। फिल्म महीनों तक पैक और बिना किसी उत्साह के घरों में खेली जाती है।) इनमें से कुछ धोखे स्वीकार किए गए; आरडब्ल्यू पॉल, जिन्होंने दक्षिण अफ्रीकी संघर्ष को दर्शाते हुए शॉर्ट्स की एक श्रृंखला का निर्माण किया, ने युद्ध क्षेत्र में अपनी फुटेज हासिल करने का कोई दावा नहीं किया, केवल यह बताते हुए कि उन्हें "सामने से एक अनुभवी सैन्य अधिकारी की देखरेख में व्यवस्थित किया गया था।" नहीं थे। ब्रिटिश म्यूटोस्कोप और बायोग्राफ कंपनी के विलियम डिकसन ने वील्ट की यात्रा की और बार्न्स ने जो वर्णन किया उसका उत्पादन किया
फुटेज जो वैध रूप से शिविर में और कदम-कदम पर सैनिकों के दृश्य के रूप में वर्णित किए जा सकते हैं - हालांकि यहां तक कि कई शॉट्स कैमरे के लिए स्पष्ट रूप से मंचित किए गए थे। ब्रिटिश सैनिकों ने झड़पों को फिर से संगठित करने के लिए बोअर वर्दी में कपड़े पहने थे, और यह बताया गया था कि ब्रिटिश कमांडर-इन-चीफ, लॉर्ड रॉबर्ट्स, अपने सभी कर्मचारियों के साथ जीवनी के लिए सहमत थे, वास्तव में श्री की सुविधा के लिए उनकी मेज को धूप में निकाल दिया गया था। डिक्सन।
असली बात से सिनेमा के शुरुआती वर्षों के नकली फुटेज को बताना कभी बहुत मुश्किल नहीं है। पुनर्निर्माण आमतौर पर क्लोज़-अप होते हैं और उन्हें धोखा दिया जाता है, बार्न्स ने अपने अध्ययन में बोअर वॉर को फिल्माते हुए नोट किया, क्योंकि "कार्रवाई सामान्य रूप से कैमरे से दूर की अवधि की कुछ 'वास्तविकता' फिल्मों के साथ होती है जैसे कि सड़क के दृश्य जहां पैदल यात्री और यातायात दृष्टिकोण। या लेंस की धुरी के साथ घूमना और दृष्टि के क्षेत्र में एक मंच पर अभिनेताओं की तरह नहीं। ”यह, निश्चित रूप से, फिल्म निर्माताओं की ओर से धोखे पर एक जानबूझकर प्रयास का सुझाव देता है, लेकिन इसे निंदा करना बहुत आसान होगा इसके लिए उन्हें। आखिरकार, डीडब्ल्यू ग्रिफ़िथ के रूप में, जो फिल्म के सबसे बड़े शुरुआती अग्रदूतों में से एक थे, ने बताया, प्रथम विश्व युद्ध के रूप में विशाल संघर्ष "नाटकीय होने के लिए बहुत बड़ा था।" इसका वर्णन कोई नहीं कर सकता। आप समुद्र या मिल्की वे का वर्णन करने का प्रयास कर सकते हैं… किसी ने इसका एक हजारवाँ भाग नहीं देखा। ”
एडवर्ड आमेट पूल के सामने खड़ा है और उसकी नकली युद्ध वाली फिल्म द बैटल ऑफ माटंजास के फिल्मांकन में इस्तेमाल की गई बैकड्रॉप चित्रित की गई है।
बेशक, ग्रिफ़िथ ने जो कठिनाइयों का वर्णन किया है, और जो फ्रेडरिक विलियर्स और उन लोगों ने जो दक्षिण अफ्रीका और चीन में सदी के मोड़ पर उसका पीछा किया था, वास्तव में अनुभव किया था, फिल्मकारों के महत्वाकांक्षी मुट्ठी भर से सामना करने में कोई समस्या नहीं थी। युद्ध को चित्रित करना क्योंकि यह समुद्र में लड़ा जाता है - एक कुख्यात महंगा व्यवसाय, आज भी। यहाँ, जबकि ग्रीको-तुर्की युद्ध पर जॉर्जेस मैलिअस के अग्रणी कार्य ने मानक निर्धारित किए हैं, सबसे दिलचस्प और अनजाने हास्य-क्लिप जो सिनेमा के शुरुआती दिनों से बच गए हैं, वे हैं जो स्पेनिश के दौरान विजयी अमेरिकी नौसैनिक कार्यों को दिखाने के लिए हैं। -अमेरिकी युद्ध 1898 का।
एक बार फिर, इस संघर्ष के दौरान दिखाई देने वाली "पुनर्गठित" फुटेज कम जानबूझकर, दुर्भावनापूर्ण नकली थी, क्योंकि यह वास्तविक लड़ाई की वास्तविक फिल्म को सुरक्षित करने में असमर्थ होने की हताशा के लिए एक कल्पनाशील प्रतिक्रिया थी - या सबसे गंभीर के मामले में उस समय निर्मित दो ज्ञात समाधानों के आकर्षक, एक न्यूयॉर्क टब की तुलना में कार्रवाई के करीब पहुंचते हैं। इस कुख्यात अपर्याप्त लघु फिल्म को ब्रुकलिन के विपुल अमेरिकी विटाग्राफ स्टूडियो के संस्थापक अल्बर्ट स्मिथ नाम के एक न्यूयॉर्क फिल्म मैन द्वारा निर्मित किया गया था - जिसने अपने स्वयं के खाते के अनुसार, इसे क्यूबा में बनाया, केवल अपने अनाड़ी कैमरों को खोजने के लिए नहीं थे लंबी दूरी पर प्रयोग करने योग्य फुटेज हासिल करने का कार्य। वह समस्या से निजात पाने के लिए बैकग्राउंड शॉट्स की तुलना में थोड़ा अधिक के साथ अमेरिका लौट आया। जल्द ही बाद में फिलीपींस में सुदूर स्पेनिश बेड़ा पर एक महान अमेरिकी नौसेना की जीत की खबर आई। यह पहली बार था जब किसी अमेरिकी स्क्वाड्रन ने गृहयुद्ध के बाद से एक महत्वपूर्ण लड़ाई लड़ी थी, और स्मिथ और उनके साथी, जेम्स स्टुअर्ट ब्लैकटन ने महसूस किया कि स्पैनियार्ड्स के विनाश को दिखाने वाले फुटेज की भारी मांग होगी। उनका समाधान, स्मिथ ने अपने संस्मरणों में लिखा था, कम तकनीक वाला लेकिन सरल था:
आमतौर पर नाटकीय और बेतहाशा गलत शैली में एक स्पेनिश अमेरिकी युद्ध फिल्म का विज्ञापन पोस्टर।
इस समय, विक्रेता अमेरिकी और स्पेनिश बेड़े के जहाजों की बड़ी मजबूत तस्वीरें बेच रहे थे। हमने प्रत्येक की एक शीट खरीदी और युद्धपोतों को काट दिया। नीचे एक टेबल पर, हमने ब्लैकटन के बड़े कैनवास से ढंके हुए फ्रेमों में से एक को रखा और उसमें एक इंच गहरा पानी भर दिया। पानी में जहाजों के कटआउट खड़े करने के लिए, हमने उन्हें लगभग एक इंच चौकोर लकड़ी की लंबाई में घोंसला बनाया। इस तरह से प्रत्येक जहाज के पीछे एक छोटा सा 'शेल्फ' प्रदान किया गया था, और इस जहाज पर हमने प्रत्येक जहाज के लिए बार-बार तीन-तीन चुटकी रखी थी-बहुत अधिक नहीं, हमने महसूस किया, इस तरह के एक प्रमुख समुद्री सगाई के लिए ...।
एक पृष्ठभूमि के लिए, ब्लैकटन ने नीले रंग के टिंटेड कार्डबोर्ड पर कुछ सफेद बादलों को डुबो दिया। जहाजों में से प्रत्येक के लिए, अब हमारे उथले बे में बैठे हैं, 'हमने एक अच्छा धागा संलग्न किया जिससे कि हम उचित समय पर और सही क्रम में कैमरे के अतीत के जहाजों को खींच सकें।
हमें दृश्य में धुएं को उड़ाने के लिए किसी की आवश्यकता थी, लेकिन अगर गुप्त रखा जाना था, तो हम अपने सर्कल से बहुत दूर नहीं जा सकते। श्रीमती ब्लैकटन को सिगरेट पीने के इस दिन में, धूम्रपान न करने के लिए, स्वेच्छा से बुलाया गया था। एक दोस्ताना ऑफिस के लड़के ने कहा कि वह सिगार की कोशिश करेगा। यह ठीक था, क्योंकि हमें वॉल्यूम की आवश्यकता थी।
कपास का एक टुकड़ा शराब में डूबा हुआ था और कैमरे की नज़र से बचने के लिए एक तार के साथ जुड़ा हुआ था। ब्लैकटन, कैमरे से तालिका के सबसे दूर के किनारे के पीछे छिप गया, अपने तार शंकु के साथ बारूद के टीलों को छुआ और लड़ाई जारी थी। श्रीमती ब्लैकटन, धूम्रपान और खाँसी, एक बढ़िया धुंध दिया। जिम ने उसके साथ एक समय व्यवस्था की थी ताकि वह विस्फोट के क्षण में धुएं को उड़ा दे ...
उस दिन की फिल्मी लेंस हमारे लघुता की अड़चनों को छिपाने के लिए पर्याप्त नहीं थे, और जैसा कि चित्र केवल दो मिनट चला, किसी के लिए भी आलोचनात्मक अध्ययन करने का समय नहीं था। पादरी और दोनों प्रॉक्टर हाउस ने कई हफ्तों तक दर्शकों की क्षमता के लिए खेला। जिम और मुझे विवेक का कम पछतावा महसूस हुआ जब हमने देखा कि द बैटल ऑफ सैंटियागो बे में कितना उत्साह और उत्साह था ।
अप्रैल 1898 में एडवर्ड एच। आमेट की लड़ाई ऑफ मात्त्नास की फिल्म से - क्यूबा बंदरगाह का एक निर्विरोध बमबारी।
शायद आश्चर्यजनक रूप से, स्मिथ की फिल्म (जो कि स्पष्ट रूप से खो गई है) को लगता है कि यह नहीं देखा कि बहुत-से अनुभवी शुरुआती सिनेमाघरों ने इसे देखा है - या शायद वे इसकी स्पष्ट कमियों का उल्लेख करने के लिए बहुत विनम्र थे। हालांकि, एक दूसरी लड़ाई के कुछ अधिक आश्वस्त दृश्य, हालांकि, प्रतिद्वंद्वी फिल्म निर्माता, वाउकगन, इलिनोइस के एडवर्ड हिल अमेट द्वारा फेक थे, जिन्होंने क्यूबा की यात्रा करने की अनुमति से इनकार कर दिया था - विस्तृत, 1:70 पैमाने के धातु मॉडल का एक सेट बनाया झील काउंटी में अपने यार्ड में 24-फुट लंबे आउटडोर टैंक पर लड़ाकों और उन्हें उतारा। स्मिथ के जल्दबाजी के प्रयास के विपरीत, अमेट की शूटिंग सावधानीपूर्वक योजनाबद्ध थी, और उनके मॉडल बहुत अधिक यथार्थवादी थे; वे ध्यान से वास्तविक जहाजों की तस्वीरों और योजनाओं पर आधारित थे, और प्रत्येक कार्यशील स्मोकस्टैक्स और बंदूकों से लैस था जिसमें रिमोट से प्रज्वलित कैप, सभी एक बिजली के स्विचबोर्ड से नियंत्रित होते थे। परिणामस्वरूप फिल्म, जो आधुनिक आंखों के लिए निर्विवाद रूप से शौकिया दिखती है, फिर भी दिन के मानकों से यथार्थवादी थी, और "फिल्म-इतिहास की किताबों के अनुसार, " मार्गरीटा डी ओरेलाना ने कहा, "स्पेनिश सरकार ने सैन्य के लिए आमेट की फिल्म की एक प्रति खरीदी। मैड्रिड में अभिलेखागार, स्पष्ट रूप से इसकी प्रामाणिकता के बारे में आश्वस्त हैं। "
सिकंदर बाग़ (सिकंदरा बाग) कोनपोर में, भारतीय विद्रोहियों के नरसंहार का दृश्य, फ़ेलिक्स बीटो द्वारा फोटो
यहाँ सबक, निश्चित रूप से, ऐसा नहीं है कि कैमरा कर सकता है, और अक्सर करता है, झूठ, लेकिन यह कि जब से यह आविष्कार किया गया था तब से झूठ बोला है। युद्ध के दृश्यों की "पुनर्निर्माण" युद्ध के मैदान की फोटोग्राफी के साथ पैदा हुआ था। मैथ्यू ब्रैडी ने यह गृहयुद्ध के दौरान किया था। और, इससे पहले भी, 1858 में, भारतीय विद्रोह के बाद, या विद्रोह, या स्वतंत्रता की लड़ाई के दौरान, अग्रणी फोटोग्राफर फेलिस बीटो ने नाटकीय पुनर्निर्माण किया, और सिकंदर की तस्वीरों के अग्रभाग में भारतीयों के कंकाल अवशेष बिखरे हुए थे। छवि को बढ़ाने के लिए बाग।
सबसे दिलचस्प, शायद, सवाल यह है कि ऐसी तस्वीरों को देखने वालों ने कितनी सहजता से उन्हें स्वीकार किया। अधिकांश भाग के लिए, इतिहासकार यह मानने के लिए बहुत तैयार हो गए हैं कि "फेक" तस्वीरों और पुन: निर्मित फिल्मों के लिए दर्शक विशेष रूप से अनुभवहीन और स्वीकार करने वाले थे। एक क्लासिक उदाहरण, जो अभी भी बहस में है, स्टेशन पर ट्रेन के ल्युमियर ब्रदर्स की अग्रणी फिल्म शॉर्ट अराइवल का स्वागत है, जिसमें एक रेलवे इंजन को एक फ्रेंच टर्मिनस में खींचते हुए दिखाया गया है, जो सीधे मंच के सामने एक कैमरे द्वारा शूट किया गया था। । इस कहानी की लोकप्रिय रीटेलिंग में, शुरुआती सिनेमा दर्शकों को तेजी से आ रही ट्रेन से इतना घबरा गया था कि - छवि और वास्तविकता के बीच अंतर करने में असमर्थ - उन्होंने कल्पना की कि यह स्क्रीन के माध्यम से किसी भी दूसरी फट पर होगा और सिनेमा में दुर्घटनाग्रस्त हो जाएगा। हाल के शोध में, हालांकि, कम या ज्यादा व्यापक रूप से इस कहानी को खारिज कर दिया गया है (यह भी सुझाव दिया गया है कि मूल 1896 की संक्षिप्त अवधि के अनुरूप स्वागत को 1930 के दशक की आरंभिक 3 डी फिल्म छवियों में, देखने के कारण घबराहट के साथ जब्त कर लिया गया था) - हालांकि सूत्रों की कमी को देखते हुए, यह अत्यधिक संदेहजनक है कि वास्तव में ब्रदर्स की फिल्म का वास्तविक स्वागत क्या था।
निश्चित रूप से, आज के पहले युद्ध की फिल्मों के दर्शक को जो प्रभावित करता है, वह यह है कि वह किस तरह से अस्वाभाविक है, और कैसे विरोधाभासी है। बॉटमोर के अनुसार, 1897 के दर्शकों ने भी जॉर्जेस मैलिअस के 1897 फेक को एक मिश्रित रिसेप्शन दिया:
कुछ लोगों का मानना हो सकता है कि कुछ फिल्में वास्तविक थीं, खासकर यदि कभी-कभी ऐसा हुआ, तो शोमैन ने घोषणा की कि वे ऐसा कर रहे हैं। अन्य दर्शकों को इस मामले पर संदेह था ... शायद मैलेयस की फिल्मों की अस्पष्ट प्रकृति पर सबसे अच्छी टिप्पणी एक समकालीन पत्रकार की थी, जिन्होंने फिल्मों को "आश्चर्यजनक रूप से यथार्थवादी" बताते हुए कहा था कि वे कलाकार रूप से निर्मित विषय थे।
फिर भी जबकि क्रूर सच यह है कि एमिएलस के शॉर्ट्स अमेट के 1:70 जहाज मॉडल की तुलना में यथार्थवादी थे, इस मायने में कि शायद ही मायने रखता हो। ये शुरुआती फिल्म-निर्माता तकनीक विकसित कर रहे थे कि उनके बेहतर-सुसज्जित उत्तराधिकारी वास्तविक युद्धों की वास्तविक फुटेज को शूट करने के लिए उपयोग करेंगे - और एक चौंकाने वाली मुकाबला फुटेज की मांग को हवा देने के लिए कई पत्रकारिता की जीत हुई। आधुनिक समाचार रिपोर्टिंग पर एक सदी पहले के अग्रदूतों का कर्ज बकाया है - और जब तक यह चलता है, पंचो विला की छाया फिर से सवारी करेगी।
सूत्रों का कहना है
जॉन बार्न्स। बोअर युद्ध का फिल्मांकन । टोनब्रिज: बिशप्सगेट प्रेस, 1992; स्टीफन बॉटमोर। "फ्रेडरिक विलियर्स: युद्ध संवाददाता।" व्हीलर डब्ल्यू डिक्सन (एड) में, ब्रिटिश सिनेमा को फिर से देखना, 1900-1992: निबंध और साक्षात्कार । अल्बानी: स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ़ न्यूयॉर्क प्रेस, 1994; स्टीफन बॉटमोर। फ़िल्मांकन, फ़ेकिंग और प्रचार: द ऑरिजिन्स ऑफ़ द वॉर फ़िल्म, 1897-1902। यूट्रेक्ट पीएचडी थीसिस के अप्रकाशित विश्वविद्यालय, 2007; जेम्स चैपमैन। युद्ध और फिल्म । लंदन: रिटेकेशन बुक्स, 2008; मार्गरीटा डी ओरेलाना। फिल्मांकन पांचो: हॉलीवुड ने मैक्सिकन क्रांति को कैसे आकार दिया। लंदन: वर्सो, 2009; टॉम गनिंग। "विस्मय का एक सौंदर्यशास्त्र: प्रारंभिक फिल्म और (में) विश्वसनीय दर्शक।" लियो ब्रूडी और मार्शल कोहेन (एड), फिल्म थ्योरी और आलोचना में: परिचयात्मक रीडिंग । न्यूयॉर्क: ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1999; कर्क केकेटोस। "एडवर्ड एच। आमेट और स्पेनिश-अमेरिकी युद्ध फिल्म।" फिल्म इतिहास 14 (2002); मार्टिन लोइपरडिंगर। "लुमियर ऑफ़ द ट्रेन का आगमन: सिनेमा की स्थापना मिथक।" द मूविंग इमेज: द जर्नल ऑफ़ द एसोसिएशन ऑफ़ मूविंग इमेज आर्काइविस्ट्स v4n1 (स्प्रिंग 2004); अल्बर्ट स्मिथ। दो रीलों और एक क्रैंक । न्यूयॉर्क: डबलडे, १ ९ ५२।
