दुनिया के सबसे सफल थिएटर प्रबंधकों में से एक ब्रॉडवे संगीत को माउंट करने के लिए आवश्यक खगोलीय योग को उद्धृत करता है और फिर उसके पाइप पर चिंतनशील रूप से कश लगाता है। "जब तक आप फंड के बड़े स्रोतों को नहीं लटकाते हैं - रिकॉर्ड कंपनियां, फिल्म के लोग- आप भयानक मुसीबत में हैं। आपको मोटी बिल्लियों की ज़रूरत है, लेकिन इस साल जिस तरह से मैं गया हूं, मुझे नहीं पता कि वे कितने समय के आसपास रहने वाले हैं, "वह कहते हैं।" मुझे क्या चिंता है कि दर्शक वर्षों से अपमानजनक हैं, लेकिन हमने दर्शकों के बीच में खो दिया है: हमने युवा लोगों को खो दिया है और हम लंबे समय से उन्हें खो रहे हैं। "
यह सबसे हालिया ब्रॉडवे का मौसम नहीं है जो इस प्रबंधक को चिंतित करता है, स्वर्गीय मैक्स एलेनटुक, लेकिन 1967-68 के दौरान, जो विलियम गोल्डमैन द्वारा अपनी क्लासिक पुस्तक द सीज़न में लिखा गया था।
एलेनटुक के 40 वर्षीय ग्रंबलिंग आज के ग्रेट व्हाइट वे पर सही में फिट होंगे, जहां एक ब्रॉडवे म्यूजिकल के बढ़ते मूल्य 14 मिलियन डॉलर के करीब है और ब्रांडिंग किंग है (मेरे हाल के स्मिथसोनियन डॉट कॉम के लेख "ब्रॉडवे, इंक।" )। समानताएं और मतभेदों को दिग्गज ब्रॉडवे निर्माता डोरी बर्नस्टीन की डॉक्यूमेंट्री में दिखाया गया है, शोबिजनेस: द रोड टू ब्रॉडवे, जो 2003-04 ब्रॉडवे सीज़न में पर्दे के पीछे एक मनोरम दृश्य प्रस्तुत करता है, जिसमें एक का प्रीमियर शामिल था दुष्ट, एवेन्यू क्यू, टैबू और कैरोलीन या चेंज जैसे संगीत।
बरिंस्टीन कहते हैं, "गोल्डमैन की किताब से वास्तव में जो कुछ निकला है, वह सृजन की प्रक्रिया है, आतिशबाजी जो इस जादू को बनाने में शामिल है, और वह नहीं बदली है, " यह वास्तव में एक ही दुनिया है। संख्या बदल गई है और नाम बदल गए हैं। "
इसके अलावा, मुख्यधारा की किताबों और फिल्मों को संगीत के रंगमंच पर ढालने की व्यापक प्रवृत्ति है, जिसमें एक कर्नल और "द म्यूजिकल" को काम के शीर्षक से जोड़कर, एक ऐसा फॉर्मूला, जो द लायन किंग, द प्रोड्यूसर्स, डांसिंग डांसिंग जैसे गुणों के साथ सफल साबित हुआ है ( लंदन में एक बड़ी हिट) और कानूनी तौर पर गोरा ।
न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय के ब्रॉडवे इतिहासकार लॉरेंस मैसलन कहते हैं, "ब्रॉडवे पर चीजें इतनी महंगी हैं कि उत्पाद की पहचान या ब्रांडिंग आपको प्रतिस्पर्धा से दूर कर देती है। यह एक तरह की महत्वपूर्ण प्रतिरक्षा प्रदान करने में भी मदद कर सकता है।" टोनी-पुरस्कार विजेता अभिनेत्री टोनी पिंकिन्स कहती हैं, "आप एक डिज्नी शो में आ रहे हैं, आप आलोचक हैं। आपके दर्शक आ रहे हैं।" "उन्होंने विज्ञापनों को देखा है, उन्होंने फिल्म देखी है। यह वास्तव में कोई फर्क नहीं पड़ता कि एक आलोचक क्या कहता है। शो रॉक कॉन्सर्ट की तरह हैं- बिक चुके हैं। "
लेकिन एक ज्ञात मात्रा के साथ शुरू करना संगीत की सफलता की गारंटी नहीं देता है। "क्या आप किसी ऐसी चीज को अपना रहे हैं जो किसी और के साथ यादगार है जिसे आप शुरू से ही बर्बाद कर रहे हैं?" डिज्नी की 1964 में पीएल ट्रैवर्स पुस्तक के फिल्म रूपांतरण में ब्रिटिश नानी। स्टेज संगीत संस्करण, डिज्नी का एक सह-उत्पादन और दिग्गज ब्रॉडवे निर्माता कैमरन मैकिनटोश, एंड्रयूज की प्रसिद्ध भूमिका में एक साहसिक नाम नहीं डुबोता है।
"मुझे लगता है कि यह आकर्षक है कि जिन महिलाओं ने लंदन और न्यूयॉर्क दोनों में मैरी पॉपीन्स की भूमिका निभाई है, उन्हें शीर्षक के ऊपर या शीर्षक के नीचे बिल नहीं दिया जाता है। वे पोस्टर पर भी नहीं हैं, कोई नहीं जानता कि वे कौन हैं, और वे किसी भी पुरस्कार के लिए नामांकित नहीं हैं, "मैसलन कहते हैं।" स्पष्ट रूप से, ध्यान मैरी पॉपींस संपत्ति पर है, न कि जूली एंड्रयूज या एशले ब्राउन या व्होम्वर पर। आप मैरी पोपिन्स को स्टेज के लिए नहीं कह सकते, 1970 में, और सैली एन होवेस या किसी स्टार के नाम के साथ पाने की कोशिश नहीं की। "
बर्नस्टीन के लिए, जो कानूनी रूप से गोरा के निर्माता भी हैं, मौजूदा काम को अपनाना कोई शॉर्टकट नहीं है। वह कहती हैं, "किसी फिल्म या किसी किताब या किसी भी जगह की कहानियों से संगीत तैयार करना, यह वास्तव में खरोंच से शुरू होता है, " वह कहती हैं। और ब्रॉडवे की दुनिया में एक चीज जो निरंतर बनी हुई है, वह है एक महान बताने की प्रेरणा। कहानी, जो भी इसकी उत्पत्ति है। "ब्रॉडवे शो में डालने का जोखिम इतना अधिक है कि आपको गहराई से, गहराई से भावुक होना पड़ता है, " बर्नस्टीन कहते हैं। "हर कोई जानता है कि थिएटर में कई बार ऐसी परियोजनाओं पर काम किया जाता है, जिनमें बहुत अधिक व्यावसायिक क्षमता नहीं थी, लेकिन उन्हें सिर्फ कहानी सुनानी थी।"
