द एवेंजर्स की एक प्रेस स्क्रीनिंग की खबर को दो घंटे से अधिक समय तक रोकना पड़ा क्योंकि डिजिटल फाइल गलती से कई फिल्म और तकनीकी साइटों के माध्यम से फैल गई थी: स्लेट, टेक्का, वाई-टेक, आदि, कुछ के लिए, यह आगे की पुष्टि थी! हाल ही के एक लेवीवली लेख में गेंडी अलिमुरुंग द्वारा दी गई चेतावनी: "मूवी स्टूडियोज हॉलीवुड को मजबूरन 35 मिमी तक छोड़ देते हैं।"
हर कोई इससे सहमत नहीं है। उदाहरण के लिए, लीड्स विश्वविद्यालय में संचार अध्ययन संस्थान के साथ एक फिल्म इतिहासकार, लियो एंटिकैप, ने एक पुरालेखपाल की सूची पर बताया कि कई बार फिल्म की स्क्रीनिंग को प्रिंट नहीं होने के कारण स्थगित करना पड़ा, या गलत तरीके से एक साथ किया गया।, या उनके प्लैटर से गिरते हुए, या प्रोजेक्टिंग उपकरण के साथ किसी भी संख्या में यांत्रिक विफलताएं।
फिर भी, डिजिटल विफलताओं, जैसा कि एनालॉग लोगों के विपरीत, ऑटोमोबाइल के उदय से पहले होर्सलेस कैरिज दुर्घटनाओं के खतरनाक अखबार खातों के समान, अधिक प्रचार को उत्तेजित करना प्रतीत होता है। कई थिएटर मालिकों के लिए, फिल्म बनाम डिजिटल एक मूक बिंदु बन गया है। स्क्रीन ट्रेड के मार्च / अप्रैल 2012 अंक के अनुसार, “गति तेज है और दबाव कड़ा है। बहुत निकट बिंदु पर, यदि आपके पास डिजिटल नहीं है, तो आप फिल्में नहीं दिखाएंगे। ”
हाल ही में संपन्न 8 वीं अनाथ फिल्म संगोष्ठी दुनिया भर की फिल्मों को देखने का मौका ही नहीं थी, बल्कि फिल्म के संरक्षण की स्थिति के बारे में बात करने के लिए इतिहासकारों और अभिलेखागार को पकड़ने का मौका था। जैसा कि मैंने पहले की पोस्ट में बताया था कि फंडिंग अभी भी सबसे महत्वपूर्ण कारक है जो आर्काइविस्ट के सामने है। पिछले संगोष्ठी के बाद से मुझे सबसे ज्यादा आश्चर्य हुआ कि पिछले दो संगोष्ठी में डिजिटल स्क्रीनिंग पर कितनी जल्दी हावी हुई थी।
अनाथ फिल्म परियोजना के निदेशक डैन स्ट्रेइबल और अनाथ शैली के बारे में आगामी पुस्तक के लेखक ने सहमति व्यक्त की कि अधिक से अधिक प्रस्तुतकर्ता "एक उच्च परिभाषा डिजिटल हस्तांतरण का चयन करने का प्रयास कर रहे थे और फिल्म से परेशान भी नहीं थे।" स्ट्रेचर ने सहमति व्यक्त की कि डिजिटल फाइलें। नकल करने के लिए आसान और सस्ता था। "लेकिन यह एक मिश्रित बैग है, " वह चला गया। “जिस टुकड़े को हम देखने जा रहे हैं वह कल नहीं दिखाया गया था क्योंकि एक फ़ाइल गायब थी। और निश्चित रूप से मेरे द्वारा देखे गए सभी उदाहरण मेरे लिए सत्यापित हैं कि फिल्म प्रिंट हमेशा डिजिटल ट्रांसफर से बेहतर होते हैं। ”
सेंटर फ़ॉर होम मूवीज़ के संस्थापक ड्वाइट स्वानसन के लिए, 16 मिमी प्रिंट, अक्सर संरक्षण अनुदान के लिए एक शर्त बनाना, बेहद महंगा हो रहा है। "हम सिर्फ एक प्रस्ताव पर काम कर रहे थे, और यह पता चला है कि हम फिल्म की लागत के कारण एक परियोजना नहीं कर सकते, " उन्होंने कहा। “हम एक डिजिटल फ़ाइल बना सकते हैं, लेकिन तब क्या? हमारे संगठन में कोई आईटी संरचना नहीं है। हम एक शेल्फ पर एक हार्ड ड्राइव के साथ समाप्त करेंगे। कौन जानता है कि कब तक व्यवहार्य होगा? ”
16 मिमी की फिल्म की स्क्रीनिंग के लिए, स्वानसन को प्रोजेक्टर की आपूर्ति करने की संभावना होगी और कोई ऐसा व्यक्ति जो इसे चलाना जानता हो। "और एक 16 मिमी प्रिंट प्राप्त करने के लिए हजारों डॉलर खर्च करने का क्या मतलब है जो एक बार प्रोजेक्ट किया जा सकता है?" उन्होंने पूछा। "हर कोई इसे डीवीडी पर देखेगा।"
"हमारा अनुभव था कि 7 वें अनाथ संगोष्ठी के लिए हमने बहुत सारे नए 16 मिमी प्रिंट बनाए थे जो उनके पहले प्रदर्शन में खराब हो गए, " स्ट्रेबल ने खुलासा किया। "क्या यह अतिरिक्त कुछ सौ डॉलर के लायक था, या यह दस मिनट की फिल्म के लिए बेहतर होगा जो कभी भी डिजिटल के साथ संतुष्ट होने के लिए शुरू करना बहुत अच्छा नहीं लगता था?"
मोशन पिक्चर इन्फॉर्मेशन सर्विस के एली सावदा का मानना है कि, "फिल्म अगले कुछ वर्षों के लिए प्रस्तुत करने योग्य होगी- यह इस बात पर निर्भर करता है कि उपकरण को कितने आकार में रखा जा सकता है।" डेविड श्वार्ट्ज, म्यूजियम ऑफ द मूविंग इमेज के मुख्य क्यूरेटर ने उपस्थित लोगों को बताया। उनके कर्मचारियों को एक एल्मो 16 मिमी प्रोजेक्टर के लिए एक प्रतिस्थापन बल्ब के लिए उरुग्वे भेजना था।
द बेस्ट-फेड बेबी (1925) द चिल्ड्रन ब्यूरो (बेस्ट-फेड बेबी) से जर्मनी के फ्रैंकफर्ट में डॉयचेस फिल्म्सस्टीट्यूट के साथ एक फिल्म पुरालेखक और पुनर्स्थापनाकर्ता अनका मेबॉल्ड का मानना है कि फिल्म एक संरक्षण माध्यम के रूप में काम करना जारी रखेगी। "कट्टरपंथी के रूप में, हम एक दोहरे बंधन में हैं। क्या आप फिल्म को प्रोजेक्ट करने या इसे एक शेल्फ पर रखने की अनुमति देते हैं? ”उसने पूछा। “फोटोग्राफिक पायस के साथ छिद्रित प्लास्टिक शायद सबसे स्थिर वाहक है, इसलिए मुझे लगता है कि फिल्म दूर नहीं जा रही है। यह संभवतः प्रदर्शनी से गायब हो जाएगा, हालांकि। डिजिटल प्रक्षेपण संभवतः अद्वितीय फिल्म तत्वों को खतरा नहीं है। "
लेकिन NYU लाइब्रेरी में शोध के साथी वाल्टर फोर्सबर्ग बताते हैं, “डिजिटलीकरण फिल्म की तुलना में अधिक महंगा है। किसी को डिजिटल कस्टोडियन के रूप में भुगतान करने की लंबी अवधि की लागत, ड्राइव का अभ्यास करने के लिए, चल रही प्रबंधन फ़ाइलों को निष्पादित करने के लिए, भविष्य में अनिश्चित काल के लिए प्रारूप से प्रारूप में स्थानांतरित करने के लिए, फिल्म की तुलना में अधिक महंगा है, सेल्युलाइड पर सामग्री को संरक्षित करने की तुलना में।
ए / वी गीक्स के साथ मीडिया पुरातत्वविद् एल्सहाइमर को छोड़ दें, का मानना है कि सामग्री तक पहुंच महत्वपूर्ण है। "पहुंच संरक्षण की ओर पहला कदम है, " उन्होंने कहा। “जब फिल्में ऑनलाइन होती हैं, तो लोग उन तक पहुंच सकते हैं और अनुसंधान के लिए क्षेत्रों की पहचान कर सकते हैं। आप कह सकते हैं, 'आप जानते हैं क्या? यह शीर्षक महत्वपूर्ण है क्योंकि यह एक विशेष कंपनी द्वारा बनाया गया था, या यह पहली बार है जब किसी संगीतकार ने कुछ बनाया है, या यह एक अभिनेता द्वारा शुरुआती है। ''
डिजिटल इन एक्सेस मुद्दों में से कुछ का जवाब देता है, लेकिन अन्य प्रश्न भी उठाता है। "वीडियोटेप दूर जा रहा है, " एल्सहाइमर ने बताया। “पिछले साल जापान में सुनामी ने क्रश किया था जो सोनी टेप निर्माण संयंत्रों से टकराया था। बहुत से लोग उस बिंदु पर फ़ाइल-आधारित स्वरूपों में बदल गए। ”
लेकिन आप किस प्रारूप का उपयोग करते हैं? "जब YouTube बाहर आया, तो यह एक बहुत बड़ी बात थी, " एल्सहाइमर ने कहा। "हम अभी भी उन संग्रहकर्ताओं से बात कर रहे हैं जो एक YouTube चैनल चाहते हैं, इसलिए वह बार है। और वह बार बहुत ऊंचा नहीं है। लेकिन बहुत से लोग केवल कुछ देखना चाहते हैं, भले ही वे इसे सबसे खराब गुणवत्ता में देख रहे हों। ”
एल्सहाइमर का मानना है कि हम फिल्में कैसे देखते हैं, यह वितरण प्रारूप निर्धारित करता है। "उच्च परिभाषा के साथ, वीडियो बड़ा हो गया है, लेकिन लोग इसे iPhones और iPads पर छोटे देख रहे हैं, " उन्होंने कहा। “अब क्या बदल रहा है वीडियो फ़ाइलों को पढ़ने के लिए सॉफ्टवेयर है। फाइनल कट थोड़ी देर के लिए बड़ी बात थी, लेकिन हम दूसरे प्रारूप में जा रहे हैं। क्या QuickTime की फाइलें अब मूल्यवान होने जा रही हैं? शायद ऩही।"
कुछ अभी भी फिल्म पर पकड़े हुए हैं, गंभीर रूप से, हठपूर्वक, शायद एक गलत नोकझोंक से बाहर। फिर भी, लिंकन सेंटर में प्रदर्शन कला के लिए रिज़र्व फिल्म और न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी के वीडियो संग्रह के लिए चलती छवि के तीरंदाज, ऐलेना रॉसी-स्नूक को इस घोषणापत्र को देने पर तालियों का एक उत्साहपूर्ण दौर मिला।
हम यंत्रवत रूप से प्रोजेक्ट की जा रही एनालॉग फिल्म देखने के अनुभव को संरक्षित कर रहे हैं, और फिर हम सार्वजनिक पुस्तकालय फिल्म संग्रह की सामाजिक और सांस्कृतिक भूमिका को भी संरक्षित कर रहे हैं। जिसका अर्थ है कि अर्थव्यवस्था, आयु, राजनीतिक संबद्धता, धर्म, नस्ल की परवाह किए बिना - आपको अंधेरे में एक सफेद स्क्रीन पर 16 मिमी मोशन पिक्चर फिल्म के यांत्रिक प्रक्षेपण तक पहुंच होगी। यह पुस्तकालय के संरक्षक के रूप में आपका अधिकार है।
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