अगर एंडी वारहोल में सूप हो सकता है, तो ऐ वेईवेई के पास साइकिल है।
और यह साइकिलों का एक विशाल ढेर है, उनमें से लगभग 1, 500 ने 30 फीट से अधिक ऊंचा ढेर लगा दिया, जो प्रदर्शनी को प्रदर्शित करता है “एंडी वारहोल | ऐ वेईवेई, ”जो मेलबर्न के नेशनल गैलरी ऑफ़ विक्टोरिया (NGV) में खोला गया। 300 से अधिक कामों के माध्यम से, जिसमें साइकिल का टॉवर, इमर्सिव इंस्टॉलेशन और मीडिया का व्यापक प्रतिनिधित्व शामिल है, निश्चित रूप से, सोशल मीडिया (ऐ की पसंद का हथियार), शो पॉप संस्कृति की खोज करता है और जिसे हम "हमारा समय" कहते हैं कला के क्षेत्र से परे।
यह वॉरहोल के बीच 20 वीं सदी के गूढ़ पॉप कलाकार और चीन के शासन को चुनौती देने वाले अपने काम के लिए जाने जाने वाले कलाकार और एक्टिविस्ट के बीच संबंधों पर भी विचार करता है। "ए वॉरहोल] पहला कलाकार है जिसे मैंने महसूस किया कि मैं पूरी तरह से समझ सकता हूं, " ऐ कहते हैं। वह कहते हैं कि वारहोल संभवतः अपने समय से 50 साल आगे था और उसे "बेहद ईमानदार और एक ही समय में कभी भी ईमानदारी से पेश आने वाले व्यक्ति की तरह नहीं होने का वर्णन करता है।"
"प्रदर्शनी हमें संवाद और पत्राचार में दोनों कलाकारों के कामों का पता लगाने की अनुमति देती है, " एनजीवी में समकालीन कला के वरिष्ठ क्यूरेटर मैक्स डेलानी कहते हैं। डेलानी के लिए, यह संबंध 1987 में वारहोल की मृत्यु के वर्ष में आधुनिक कला संग्रहालय में न्यूयॉर्क में ऐ द्वारा लिए गए स्व-चित्र द्वारा समझाया गया है। ऐ, अभी भी 20 के दशक में एक युवा कलाकार, 1966 में खुद के बने एक सेल्फ-पोर्ट्रेट वारहोल के सामने खड़ा है।
लेकिन कलाकारों के बीच के बाकी रिश्ते, जो कभी नहीं मिले, नाक पर बहुत कम है। साथ ही विषयगत कनेक्शन भी हैं। प्रदर्शनी में परंपरा और आधुनिकता के बीच संबंध, व्यक्ति और राज्य की भूमिका, मानवाधिकारों के सवाल और अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता का बड़ा सवाल भी माना जाता है। एंडी वारहोल ने इन छालों में यह देखते हुए कि हम बड़े पैमाने पर खपत को कम करते हैं (भौतिक या आभासी हो) और लोकप्रिय; ऐ आज इसी तरह की भावनाओं के साथ अपने काम को प्रभावित करता है। उसके पहले वारहोल की तरह, ऐ उस व्यापक पार-अनुशासनिक दृष्टिकोण का उपयोग करता है और इस प्रकार उत्पादन के विभिन्न तरीकों की पड़ताल करता है - इंटरनेट और उसके सभी तमाशों के साथ जोर से बोलने वाला।
मेलबर्न में इस शो के लिए, परिस्थितियों के स्वागत में, ऐ मौजूद होगा। कलाकार ने अपनी यात्रा पर प्रतिबंधों के कारण अपनी कई बड़े पैमाने पर प्रदर्शनियों को याद किया है; इस शो में दो-दर्जन में से एक होने के नाते वह वास्तव में देखने में सक्षम है। चीनी सरकार द्वारा अक्सर जांच के दायरे में आने वाले कलाकार को 2010 में लगभग दो महीने तक नजरबंद रखा गया था। उसके कुछ समय बाद, कथित आर्थिक अपराधों के लिए जांच के तहत, उन्हें बिना किसी आधिकारिक आरोप के 81 दिनों के लिए गिरफ्तार कर लिया गया। "मैं इस बात के लिए आभारी हूं कि अधिकारियों ने किसी तरह से मेरे लिए क्या किया है, मेरे पास अब कोई शो मिस करने का कोई बहाना नहीं है, " ऐ कहते हैं।
और जैसा कि कलाकार यात्रा कर चुके हैं, इसलिए उन्होंने साइकिल शुरू की है, क्योंकि यह श्रृंखला 2003 में शुरू हुई थी। मेलबर्न में स्थापना के अलावा, एअर इंडिया की टोइरिंग साइकिल वर्तमान में लंदन की गेरकिन बिल्डिंग के बाहर स्थापित है। काम का शीर्षक, "फॉरएवर साइकिल, " साइकिल का एक ब्रांड है, फॉरएवर, जो कि 1940 से शंघाई, चीन में बड़े पैमाने पर निर्मित है, लेकिन शहर की सड़कों पर दुर्लभ हो गए हैं। वारहोल और उनके प्रसिद्ध कैंपबेल सूप के डिब्बे के समान, एआई एक "पाया वस्तु" के विचार के साथ कर रहा है जो कुछ और है। "चीन में बढ़ते हुए, साइकिल लोगों के लिए एक प्रमुख वाहन था और एक स्थिति प्रतीक था - भले ही यह बीएमडब्ल्यू के मालिक के रूप में ग्लैमरस नहीं था, " ऐ कहते हैं।
"वारहोल और वेईवेई अपने तात्कालिक दूतों की आलोचना करते हैं, उपभोक्ता संस्कृति, सेलिब्रिटी और कला के इतिहास में विविध विषयों को मारते हैं, जिस तरह से हम अपनी दुनिया को समझते हैं और उन्हें संशोधित करते हैं, " पिट्सबर्ग में वारहोल संग्रहालय के निदेशक एरिक शीनर और को-क्यूरेटर कहते हैं प्रदर्शनी। उनका मानना है कि दोनों कलाकार फ्रांसीसी वैचारिक कलाकार, मार्सेल दुचमप के लिए बहुत कुछ करते हैं, जिन्होंने अपने प्रसिद्ध रेडीमेड्स के माध्यम से क्या कला का द्वार खोला और होना चाहिए।
"पॉप कला थी और हमेशा वह कला होगी जो लोकप्रिय संस्कृति की दुनिया को प्रतिबिंबित करती है, जिसमें से यह उभरती है और जिसे यह परिभाषित करने में मदद करती है, " श्रेनर कहते हैं। “महत्वपूर्ण कला चुनौतीपूर्ण है और सोचने के लिए मजबूर करती है। यह सामाजिक न्याय और समानता को बढ़ावा दे सकता है, जैसा कि यह शक्ति और विशेषाधिकार की धारणा को ध्वस्त करने की कोशिश कर सकता है, ”शिनर कहते हैं।
वारहोल अपने समय (फिल्म, फोटोग्राफी, ऑडियोटैप और प्रकाशन के माध्यम से) के एक कट्टरपंथी क्रॉलर थे और मशहूर हस्तियों और वीडियो डायरियों के उनके चित्र शायद सोशल मीडिया की शुरुआत में हैं। डेल्नी कहते हैं, "वॉरहोल प्रसिद्धि और सेलिब्रिटी के महत्व के बारे में अच्छी तरह से जानते थे, और अपनी खुद की व्यक्तित्व के लिए नई सामाजिक वास्तविकताओं की खेती करते थे।"
ऐ वेईवेई अपनी ऑनलाइन सक्रियता के साथ दुनिया को व्यक्त कर रहा है, जिसमें ट्विटर, इंस्टाग्राम, वायरल वीडियो, व्यंग्य मीम्स और वीबो (चीन में सबसे बड़ा सोशल नेटवर्क), अपनी पसंद के हथियार के रूप में शामिल हैं। उन्होंने न्याय की मांग की है जब सिचुआन में भूकंप से जर्जर हो चुके स्कूल हजारों बच्चों की जान ले लेते हैं, बीजिंग ओलंपिक को "प्रचार" कहकर आलोचना करते हैं, "इंटरनेट स्वतंत्रता" पर टिप्पणी की और चीन सरकार को उनकी मध्य उंगली की तस्वीरें दीं।
एई के अनुसार, क्रांति किसी भी क्षण आप कीबोर्ड को छू सकती है। और इसलिए यह वह जगह है जहाँ वह अपनी शक्ति को देखता है। उसके लिए, यह विचार कि एक राष्ट्र एक वेबसाइट को बंद कर देगा क्योंकि वह बहुत मज़ेदार था, शक्तिशाली है - जिसने अंततः 2011 में गिरफ्तारी का नेतृत्व किया। "जेल ने मुझे सिद्धांत में नहीं बदला, लेकिन मेरे व्यवहार का तरीका बदल गया। “ऐ कहते हैं। “जेल समुद्र के तल में गिराए जाने की तरह है। जब आप अपनी आवाज़ नहीं सुन सकते हैं, तो एक भ्रम है कि आपके पास अपनी आवाज़ नहीं है। "
और जितना कि 20 वीं सदी अमेरिका द्वारा आकार में लिया गया था, 21 वीं शताब्दी को "चीनी सदी" के रूप में करार दिया गया है, जिसका अर्थ है कि एआई जैसे कलाकार अपने राजनीतिक रूप से चार्ज किए गए कार्य और सक्रियता के साथ "चमेली क्रांति", नागरिक प्रतिरोध का गहन अभियान है। ट्यूनीशिया में शुरू हुआ और 2011 में सार्वजनिक विरोध के साथ चीन में फैल गया, बैटन उठाएगा और घूमता रहेगा। "वारहोल शायद ईर्ष्या कर रहा है कि वह अभी यहाँ नहीं है, " ऐ कहते हैं।
"एंडी वारहोल | ऐ वेईवेई" पिट्सबर्ग में एंडी वारहोल संग्रहालय में जाने से पहले 24 दिसंबर, 2016 से विक्टोरिया के नेशनल गैलरी में 11 दिसंबर, 2015 तक चलता है, जहां यह जून से अगस्त तक शो पर होगा।
