डांसर, गायक और कोरियोग्राफर मौरिस हाइन्स, जो अपने भाई, ग्रेगरी के साथ अपोलो थिएटर में नाचने लगे थे, जब दोनों बच्चे थे, तो उनके द्वारा देखे गए किंवदंतियों और प्रसिद्ध हार्लेम थिएटर में सीखे गए सबक के बारे में याद दिलाते हैं।
जब आप अपोलो में पहली बार दिखाई दिए थे तब आप कितने साल के थे?
ग्रेगरी और मुझे हेनरी लेटांग द्वारा अपोलो लाया गया, जिन्होंने फिल्म द कॉटन क्लब (1984) की कोरियोग्राफी की। हम थे, मुझे लगता है, 7 और 5, और हम लगभग हर दूसरे हफ्ते अपोलो करते थे। हमने बहुत सारे महान, महान सितारों के साथ काम किया। बेशक, उस समय वहां बहुत सारे रॉक 'एन' रोल कार्य थे, फ्लेमिंगो, रूथ ब्राउन। और हमने दीना वाशिंगटन, डायहान कैरोल और बहुत सारे कॉमेडियन के साथ भी काम किया: निप्सी रसेल, रेड फॉक्स।
क्या अपोलो दर्शकों को अन्य दर्शकों की तुलना में कठिन था?
अगर हम वहाँ उठे और छोटे बच्चे पैदा करने की कोशिश की, तो हाँ, यह उबाऊ है। उन्हें सड़क पर छोटे छोटे बच्चे मिले। हेनरी लेटांग ने कहा, "आप नृत्य करने के लिए उठे, आप झूम उठे, आप चारों ओर से कूद पड़े आपको दर्शकों से प्यार मिला है इसलिए उन्हें कोई निर्णय नहीं लेना है। वहाँ कोई 'मैं उन्हें पसंद करेंगे?' नहीं नहीं नहीं!"
आपने वहां सीखा सबसे महत्वपूर्ण सबक क्या था?
हमने यह शो जॉन बबल्स के साथ किया था। यह 1957 के बारे में था। जॉन ने पोकी और बेस से अपने टैप एक्ट से बक और बबल्स के साथ सामान लिया, और उनकी विभिन्न फिल्मों जैसे कि केबिन इन द स्काई (1943) से नंबर किए। दर्शकों, जो ज्यादातर रॉक 'एन' रोल में छोटे बच्चे थे, उसे प्यार करते थे। और ग्रेगरी और मैं इसे समझ नहीं पाए। उन्होंने हमसे कहा, “हमें दर्शकों को हमेशा सच्चाई बतानी चाहिए। अगर मुझे लैरी विलियम्स ने गाने की कोशिश करने के लिए कहा था [विलियम्स ने उस समय "बोनी मैरोनी" के साथ एक हिट किया था] जो मेरी शैली नहीं है, तो वे मुझ पर हंसेंगे। लेकिन क्योंकि मुझे विश्वास है कि मैं जो कर रहा हूं और क्योंकि मैं इसे इतनी अच्छी तरह से करता हूं, वे जवाब देंगे। "वह एक नल नर्तक था, सबसे महान, और ग्रेगरी में से एक और मैं तब नृत्य नृत्य कर रहा था। उन्होंने कहा, "कभी भी ऐसा कदम न उठाएं जो आपको पसंद नहीं है क्योंकि दर्शक इसे देखेंगे।" मैं इसे कभी नहीं भूल पाया और ग्रेगरी ने भी ऐसा नहीं किया।
टैप करने में जॉन बबल्स का क्या योगदान था?
उन्होंने लय टैप का आविष्कार किया क्योंकि वह मूल रूप से एक फ्लैट-पैर वाले नर्तक थे, जिसका अर्थ है कि उन्होंने अपनी एड़ी का उपयोग उसी तरह किया था जैसे उन्होंने पैर की अंगुली का उपयोग किया था। बिल बोजलैंगल्स के रूप में अद्भुत और अभूतपूर्व, रॉबिन्सन था, उसने ज्यादातर अपने पैर की उंगलियों पर टैप किया। जॉन बबल्स ने एक वाक्य के अंत में एक अवधि की तरह एड़ी को नीचे रखने के बजाय, पैर को एक संयोजन में नीचे रखा - यही सबसे अधिक नर्तकियों ने किया-और उन्होंने एड़ी का इस्तेमाल किया; इसलिए वह किसी भी टेम्पो पर नाच सकता था। वह एक ड्रमर की तरह था।
क्या अफ्रीकी-अमेरिकी दर्शकों के लिए थिएटर, जैसे कि अपोलो, ने मनोरंजन के परिदृश्य को बदल दिया?
कोई संदेह नही। अश्वेत कलाकारों की रचनात्मकता को कुछ भी नहीं रोक सकता था। लेकिन उन काले सिनेमाघरों ने उन्हें एक स्थान दिया। जब आप एक दिन में चार शो कर रहे होते हैं, तो आप पहले शो पर गलतियाँ कर सकते थे क्योंकि आप इसे दूसरे शो द्वारा सही कर सकते थे। आप अपनी कला को इस तरह से परिपूर्ण कर सकते हैं। एला [फिजराल्ड़] ने अधिक परिश्रम करना सीखा क्योंकि वह संगीतकारों के साथ खेल सकती थी और अगले शो में कुछ नया करने की कोशिश कर सकती थी। फिर कभी अपोलो जैसा कुछ नहीं होगा। सबसे पहले, कलाकार आज एक दिन में चार शो नहीं करेंगे। वे मुश्किल से एक संगीत कार्यक्रम कर सकते हैं। वे इसे करने के लिए प्रशिक्षित नहीं हैं।
हमने दिग्गजों के साथ काम किया। लेकिन जिस कलाकार के साथ मुझे प्यार हुआ, मैं उन्हें अपने संगीत कार्यक्रमों में श्रद्धांजलि देता हूं, जब मैं उन्हें करता हूं, तो नेट किंग कोल थे। जब मैंने अपोलो में नट किंग कोल को देखा - मुझे नहीं पता था कि वह उस समय कौन था - मुझे लगता है कि मैं 11 साल का था, शायद 9 साल का था, और ग्रेगरी 7. 7. डैडी चाहते थे कि हम सभी महान लोगों को देखें, इसलिए हर हफ्ते एक सितारा था। यह आदमी बाहर आता है और उन्होंने अपना नाम नहीं बताया और दर्शक चिल्ला रहे हैं और चिल्ला रहे हैं। उन्होंने एक नोट नहीं गाया था; वह वहीं खड़ा था। मैंने कहा, "पिताजी, उन्होंने कुछ नहीं किया है। वह कौन है? ”डैडी ने कहा, “ वह नट किंग कोल है। उसे कुछ नहीं करना है। देखो, वह वहीं खड़ा रहेगा और फिर वह गाएगा। ”इसलिए जब मैंने माइकल जैक्सन को अपने कॉन्सर्ट में ऐसा करते देखा, और वह बस वहीं खड़ा रहा और दर्शकों ने तालियां बजाईं, मुझे लगता है कि हर कोई सोचता था कि यह नया था। नेट किंग कोल ने ऐसा किया।
अपोलो थिएटर हॉल ऑफ फेम में माइकल जैक्सन और एरीथा फ्रैंकलिन के हालिया प्रेरणों के बारे में आप क्या सोचते हैं?
मुझे लगता है कि महानता को पहचानना अद्भुत है, और जब आप एरेथा फ्रैंकलिन और माइकल जैक्सन के बारे में बात कर रहे हैं, तो आप महानता के बारे में बात कर रहे हैं। मुझे लगता है कि हमारे पास जो गर्म है उसे करने की प्रवृत्ति है; बेशक, आरेथा अपने करियर के सबसे हॉट रही हैं और ऐसा ही होना चाहिए। वह आत्मा की रानी है। और माइकल, वे कहने की कोशिश करते हैं कि उनका करियर नीचे चला गया है - हर किसी का करियर नीचे चला जाता है। सिनात्रा नीचे गया, आप जानते हैं, पहाड़ियों और घाटियों। लेकिन उन्होंने संगीत व्यवसाय में जो योगदान दिया वह शानदार था। मुझे उम्मीद है कि वे लीना हॉर्न भी करेंगे, जो अभी-अभी गुजरे, महलिया जैक्सन और उन सभी लोगों के लिए जिन्होंने दरवाजे खोले। उन्होंने बकाया भुगतान किया; उन दरवाजों को खोलने के बिना, हम में से किसी को भी मौका नहीं मिला होगा, जिसमें आरथा भी शामिल है।
नल नर्तक कौन हैं जो आप सबसे अधिक प्रशंसा करते हैं?
मेरी मूर्ति निकोलस ब्रदर्स के फयार्ड निकोलस थे, क्योंकि उन्होंने बैले के बिना बैलेट ट्रेनिंग का इस्तेमाल किया था। वे लहरा सकते थे, लेकिन वह भी खींच लिया गया था और अपने हाथों से अद्भुत काम किया था। उन्होंने इसे जीवित रखा, अच्छाई का शुक्रिया अदा किया और मरने तक नाचते रहे। बनी ब्रिग्स का मुझ पर बहुत प्रभाव था। वह एक महान टॅपर था, करीबी मंजिल का काम करता था। यह वास्तव में मेरी विशेषज्ञता है। बहुत कम लोग इस पर महान हैं। बचत [दस्तानेवाला] महान है; जेसन सैमुअल्स [स्मिथ] महान है; सैमी डेविस महान थे। मेरा भाई, निश्चित रूप से, उस तरह की महानता जो मैं नहीं देखता। जब आप महानता देखते हैं, तो यह दुर्लभ है। हम प्रचार देखते हैं और हम होंठ-सिंकिंग को देखते हैं, लेकिन टैप डांस करते हैं - आप लिप-सिंक नहीं कर सकते। आपको वह करने को मिला। मंजरी भाई [जॉन और लियो] महान हैं। मैं ब्रॉडवे के लिए सैमी डेविस जूनियर की जीवन कहानी को कोरियोग्राफ करने के लिए तैयार हो रहा हूं और हम पूरे हफ्ते ऑडिशन दे रहे हैं और मंजरी भाई एक नंबर के साथ [भागों] में आ गए।
मुझे अपने सैमी डेविस जूनियर प्रोजेक्ट के बारे में बताएं।
इसे कूल पापा की पार्टी कहा जाता है। हमने वर्जीनिया में मेट्रोस्टेज में इसका थोड़ा संस्करण किया। वास्तव में, मैंने इसके लिए हेलेन हेस कोरियोग्राफी पुरस्कार जीता। तो हम एक बड़ी प्रस्तुति कर रहे हैं। और मैं इसे कोरियोग्राफ करूंगा जैसे मैंने वर्जीनिया में किया था। हमें सैमी का किरदार निभाने के लिए अभी तक कोई लड़का नहीं मिला है, क्योंकि यह लगभग असंभव है। केवल एक जो कभी भी खेल सकता था सैमी मेरा भाई था। वे अब सैमी और मेरे भाई की तरह नहीं हैं। या मेरे जैसे, तुम्हारे साथ फ्रैंक होना।
मेरे नर्तक-हमने वाशिंगटन, डीसी में परिष्कृत महिलाएँ कीं, और इसके साथ बहुत सफलता मिली, पिछले दो सप्ताहांत में 1, 200 सीटों वाले घर में 200 लोगों को निकाल दिया। यह शो सड़क पर चल रहा है, लंदन- लेकिन मेरे डांसर्स मक्खियों की तरह गिर रहे थे। यह बहुत प्यारा था, 17- और 20-वर्षीय बच्चों के लापता शो। मैं 66 का हूँ; मैंने एक भी शो मिस नहीं किया। उन्होंने कहा, "आप 12 नंबर एक शो कैसे कर रहे हैं?" सप्ताहांत में वह 48 नंबर है। "मैंने कहा कि मैं एक शो को मिस न करने के लिए प्रशिक्षित हूं।" मुझे उम्मीद है कि एक दिन शो अपोलो जाएगा।
क्यूं कर? अपोलो आपके लिए कितना खास है?
क्योंकि ड्यूक [एलिंगटन] वहां एक बड़ा सितारा था। यह शो न केवल उनके संगीत की महानता का प्रतिनिधित्व करता है, जो निश्चित रूप से अकेला खड़ा है, लेकिन यह एक बहुत ही ग्लैमरस शो भी था। वो बहुत ही ग्लैमरस समय थे। हमें नहीं पता था कि एक और शहर था। बहुत सारे नाइट क्लब और जैज़ क्लब [हार्लेम में] और ड्यूक और सभी महान संगीतकार हार्लेम में सुगर हिल पर रहते थे। जब आपने अपोलो किया था, तो यह रेखा के शीर्ष का प्रतिनिधित्व करता था और लोग उन शो को देखने के लिए अपोलो के कपड़े पहनकर आते थे।
इसके अलावा, यह मेरे लिए घर आ रहा है। चूँकि ग्रेगरी ने मुझसे पहले शो किया था, यह ग्रेगरी की तरह होगा और मैं फिर से उसी स्टेज पर था जब हमने 7 और 5 को शुरू किया था। मैंने ग्रेगोरी के अपोलो के स्मारक पर किया। सब लोग आए, दीहन कैरोल, चिता रिवेरा, हमारे सभी दोस्त आए और प्रदर्शन किया। मेरे पास ग्रेगोरी की तस्वीरें थीं, और मैंने अपने बगल में एक स्पॉटलाइट के साथ टैप किया, जैसे कि ग्रेगरी मेरे साथ टैप कर रही थी। मैंने वही सॉफ्ट शू किया जो हमने किया। यह बहुत भावुक था। इसलिए मैं चाहता हूं कि यह शो वहां जाए।
आप सैमी के बारे में एक शो क्यों कर रहे हैं?
सैमी डेविस जूनियर दुनिया के सबसे महान ऑलराउंडर थे। उसने सब कुछ किया। उन्होंने हर संगीत वाद्ययंत्र बजाया, उन्होंने अविश्वसनीय रूप से टैप किया, उन्होंने काल्पनिक रूप से गाया- "[द कैंडी] के बारे में भूल जाओ" - वह "मेरा मजेदार वेलेंटाइन" गा सकता था और वह सब। इसके अलावा, उन्होंने अपोलो मंच पर क्या किया, मैं इसे कभी नहीं भूलूंगा, यही वजह है कि मुझे उनसे प्यार हो गया और कहा कि मैं ऐसा करने जा रहा हूं। वह एक कप चाय के साथ मंच के किनारे पर बैठ गया और बस अपोलो दर्शकों से बात की। मुझे लगता है कि यह लगभग दस मिनट के लिए था। उसे अपनी आवाज़ को आराम देने की ज़रूरत थी, लेकिन उसने सिर्फ बात की। अब अपोलो दर्शकों को कोई धक्का नहीं है, लेकिन वह उन्हें एक कप चाय के साथ अपने हाथ की हथेली में था। इस तरह के तालमेल का मतलब है कि दर्शकों को आपकी हर बात अच्छी लगती है और वे कहते हैं
इतिहास में अपोलो का क्या स्थान है?
यह प्रमुख प्रदर्शन था। यदि आप अपोलो नहीं खेलते थे, तो आपने इसे नहीं बनाया था। यह ऑर्फ़ियम सर्किट की तरह था; यदि आप ब्रॉडवे पर पैलेस नहीं खेलते थे, तो आपने इसे नहीं बनाया था। अपोलो के साथ भी ऐसा ही था। आप हावर्ड में डीसी, द अपटाउन इन द फिलि खेल सकते हैं। पूरे देश में, उनके पास अफ्रीकी-अमेरिकी दर्शकों के लिए ये अद्भुत अफ्रीकी-अमेरिकी थिएटर थे। लेकिन प्रतिष्ठा अपोलो की थी। हमें "अपोलो थिएटर से प्रत्यक्ष बच्चों को निर्देशित" कहा जाता था। हम उस सर्किट पर बड़े हो गए क्योंकि हम अपोलो थिएटर से आए थे।
