आधुनिक समय में रंग की खोज करने वाले एक कलाकार को शेल्फ से पिगमेंट की ट्यूब का चयन करने के अलावा बहुत कुछ करना पड़ता है। लेकिन सदियों पहले, सही पिगमेंट बनाना जिसमें कुचले हुए कीड़े, जली हुई हड्डियां या गोमूत्र जैसे अवयवों के साथ रचनात्मक हो रहा था।
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ब्रिटेन के मैनचेस्टर विश्वविद्यालय के जॉन रिलैंड्स लाइब्रेरी में एक नई प्रदर्शनी में, संग्रह से सदियों पुरानी पांडुलिपियों के चयन के साथ-साथ "कलाकारों की पैलेटों के पीछे की विचित्र कहानियां" प्रदर्शित हैं। आगंतुक अगस्त 2018 के माध्यम से ज्वलंत yellows, गहरे ब्लूज़ और शानदार साग का आनंद ले सकते हैं।
लाइब्रेरी से कई छोटे वीडियो, YouTube पर पोस्ट किए गए, नई प्रदर्शनी की सामग्री को छेड़ते हैं।
एक में, लाइब्रेरी के साथ हेरिटेज इमेजिंग मैनेजर, कैरोल बरोज़, 18 वीं और 19 वीं शताब्दी के दौरान देहली में तैयार की गई भारतीय चित्रों की मात्रा से एक पेंटिंग पर एक पराबैंगनी प्रकाश चमकता है। पेंटिंग में एक अमीर पीले कपड़े पहने एक महिला को दिखाया गया है। यूवी प्रकाश के तहत, उस पीले कपड़े पृष्ठ से बाहर चबूतरे, फ्लोरोसेंट पीले चमक।
चित्रों पर चमकने वाली यूवी लाइट एक प्रभावी, गैर-इनवेसिव तरीका है जिसका उपयोग कलाकार द्वारा किए गए पिगमेंट के बारे में सुराग प्राप्त करने के लिए किया जा सकता है। कुछ पिगमेंट, जैसे कि गाय के मूत्र से बने इस लोकप्रिय भारतीय पीले रंग की विशेषता है, बरोज़ बताते हैं। (बोस्टन में म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स के अनुसार, उज्ज्वल रंजक प्राप्त करने के लिए, गायों को "आम के पत्तों पर विशेष रूप से खिलाया गया था।"
यूवी लाइट से यह भी पता चल सकता है कि लोगों ने कहां तक चित्रों को छुआ - बाद में परिवर्धन मूल पेंट की तुलना में गहरा दिखाई देता है, एजेस के माध्यम से वर्णक के अनुसार, गैर-लाभकारी संस्थान से गतिशील शैक्षिक उन्नति के लिए एक ऑनलाइन प्रदर्शन।
अन्य वीडियो में, मैनचेस्टर विश्वविद्यालय और अन्य संस्थानों के विशेषज्ञों ने पांडुलिपियों में इस्तेमाल की जाने वाली काली स्याही और काले पेंट के बीच के अंतर को समझाया। वे विभिन्न प्रकार के नीले और रंग बैंगनी के महत्व की पहचान करने के तरीके में भी जाते हैं।
रंजक बनाना प्रबुद्ध पांडुलिपियों के निर्माण का एक महत्वपूर्ण हिस्सा था। अक्सर, प्रक्रिया जटिल थी। सबसे बेशकीमती पिगमेंट में से एक अर्ध-कीमती पत्थर के लैपिस लाजुली के साथ बनाया गया गहरा नीला था, हाइपरलर्जिक के लिए एलिसन मायर लिखते हैं। ऑनलाइन शॉप मास्टर पिगमेंट्स का एक YouTube वीडियो बताता है कि बस पत्थर को पीसना पर्याप्त नहीं था। इतालवी चित्रकार सेनीनो डी एंड्रिया सेनीनी द्वारा लिखी गई 14 वीं सदी की एक रेसिपी में पाउडर लैपिस लाजुली, बीसवैक्स, गम रोसिन और गम मस्टी (दोनों बाद वाले रेजिन पेड़ों के लिए हैं) कहते हैं। मोम और रेजिन को पिघलाया जाना चाहिए और पाउडर पत्थर के साथ जोड़ा जाना चाहिए। फिर मिश्रण को तीन दिनों के लिए सूखने से पहले आटे की तरह गूंधना चाहिए। निर्माता को तब गर्मी करनी चाहिए और वर्णक निष्कर्षण से पहले मिश्रण को फिर से गूंधना चाहिए।
निष्कर्षण कदम में आटे को पानी के एक कटोरे में घंटों तक निचोड़ना होता है, जब तक कि वर्णक कण बाहर नहीं आते हैं और कटोरे के नीचे गिर जाते हैं। आटा में सभी अशुद्धियाँ रहती हैं। इसके बाद ही रंग-बिरंगे अल्ट्रामैरीन का रंग बदल सकता है और कई यूरोपीय चित्रों में वर्जिन मैरी की पोशाक को पुनः प्राप्त किया जा सकता है।
इस तरह के एक श्रमसाध्य, रहस्यमय प्रक्रिया के साथ, यह कोई आश्चर्य नहीं है कि मैनचेस्टर विश्वविद्यालय की प्रदर्शनी को "रंग की कीमिया" कहा जाता है।
