NORMAN रॉकवेल की कहानी पाठ | कला और संस्कृति | स्मिथसोनियन - लेख, कला और संस्कृति, कला और कलाकार

दुनिया के सबसे सफल फिल्म निर्माताओं में से दो एक ही प्रसिद्ध अमेरिकी चित्रकार को क्या कहते हैं? इसका उत्तर छाया कलाकार नामक 1920 के कैनवस में पड़ा हो सकता है, चित्र ग्रे-बालों वाले, एक बनियान में आदमी को बांधे रखता है और एक केरोसीन लैंप के सामने एक बांह की कमीज में बांधे हुए आदमी अपने हाथों से एक भेड़िया का भेड़िया सिल्हूट बनाता है - हम आसानी से कल्पना कर सकते हैं तीन युवा लोगों के राप्ट श्रोताओं के लिए रक्तवर्धक ध्वनि प्रभाव - जिनके बाल लगभग अंत में खड़े प्रतीत होते हैं।

अपने सार से कम, यह वही है जो जॉर्ज लुकास और स्टीवन स्पीलबर्ग करते हैं: अपने दर्शकों को आकर्षित करने, मनोरंजन करने और विस्मित करने के लिए एक ऊर्ध्वाधर प्रतिबिंबित सतह पर भ्रम पैदा करते हैं। यह भी है कि आलंकारिक चित्रकार और चित्रकार क्या करते हैं, जो नॉर्मन रॉकवेल को बनाता है, सैकड़ों सैटरडे ईवनिंग पोस्ट और अन्य पत्रिका कवर के विपुल चित्रकार, उनके रचनात्मक चचेरे भाई और साथी कहानीकार।

शैडो आर्टिस्ट 57 जनवरी 2011 में स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम में "टेलिंग स्टोरीज़: जार्ज लुकास एंड स्टीवन स्पीलबर्ग के संग्रह से नॉर्मन रॉकवेल" में तीन कलात्मक कृतियों के अभिसरण में एक अध्ययन है।

प्रदर्शनी के क्यूरेटर वर्जीनिया मेक्लेनबर्ग ने कहा कि शो के लिए विचार बारबरा गुगेनहाइम, लॉस एंजिल्स स्थित कला सलाहकार और संग्रहालय के कलेक्टरों के समूह के सदस्य थे जो स्पीलबर्ग लुकास के संग्रह को अच्छी तरह से जानते थे। "जैसे ही मैंने एक रॉकवेल प्रदर्शनी के लिए विचार के बारे में सुना, " मेक्लेनबर्ग ने मुझसे कहा, "मैंने कहा 'कृपया, कृपया, कृपया!" जब से मैं बच्चा था, मैं उनकी पेंटिंग और ड्रॉइंग पर मोहित हो गया। शो में काम करने से मुझे रॉकवेल की फिल्मों और पॉप संस्कृति के साथ जुड़ने का मौका मिला जो रॉकवेल ने उस समय किया था। यह लगभग पुरातत्व की तरह है। ”

प्रदर्शनी की सूची के लिए एक निबंध में, मेक्लेनबर्ग ने लुकास और स्पीलबर्ग दोनों पर सैटरडे ईवनिंग पोस्ट के लिए रॉकवेल के कवर के प्रभावों के बारे में बताया। मध्य वैली कैलिफोर्निया के मोडेस्टो शहर में अपने बचपन और हाई-स्कूल के वर्षों का समय बिताने वाले लुकास का कहना है कि वह शनिवार की सुबह जलती हुई पत्तियों की नॉर्मन रॉकवेल दुनिया में बड़े हुए। रॉकवेल पेंटिंग में जो भी चीजें हैं, मैं कर रहा हूं। ”

दो मूवीमेकर्स की तरह जिनके संग्रह संग्रहालय के शो का निर्माण करते हैं, मुझे याद है कि रॉकवेल की पोस्ट अच्छी तरह से कवर करती है। तीन पत्रिकाओं ने हमारे छोटे से न्यू जर्सी शहर से परे दुनिया में मेरे परिवार के साप्ताहिक कनेक्शन का गठन किया: जीवन, हार्पर बाजार और पोस्ट । जीवन दृश्य समाचार का पूर्व-टेलीविजन स्रोत था, बाज़ार ने मेरी फैशनेबल माँ को ठाठ से रखा और शनिवार की शाम की पोस्ट ने मुझे नॉर्मन रॉकवेल की दुनिया के उन दृश्यों से प्रसन्न किया जो मुझे आराम से परिचित लगते थे। ऐसा होता है (एक घेरे को बंद करने के लिए) कि इतनी देर पहले मैंने स्काईवॉकर रेंच में काम नहीं किया, वह उल्लेखनीय यौगिक जो कि जॉर्ज लुकास ने उत्तरी कैलिफोर्निया के रोलिंग हिल्स में अपनी फिल्म कंपनी के मुख्यालय के लिए बनाया था। आलीशान मुख्य घर में, जहाँ मैं अक्सर दोपहर का भोजन करता था, मैं रॉकवेल की दीवारों पर कुछ चित्रों को देखकर रॉकवेल की दुनिया में अपने लड़कपन के आनंद को नवीनीकृत करने में सक्षम था। (1980 के दशक के मध्य में, विक्टोरियन रेंच हाउस की शैली में निर्मित घर, लुकास के भ्रम का एक और उदाहरण है।)

शैडो आर्टिस्ट, नॉर्मन रॉकवेल, 1920. (जॉर्ज लुकास का संग्रह)

मूवी स्टारलेट एंड रिपोर्टर्स, नॉर्मन रॉकवेल, 1936। (स्टीवन स्पीलबर्ग का संग्रह © 1936 SEPS: कर्टिस पब्लिशिंग, इंडप्लस द्वारा लाइसेंस प्राप्त। सभी अधिकार सुरक्षित। फोटो © 2010 अमेरिकन इलस्ट्रेटर गैलरी टीएम NYC।

ग्रैंडपा और मी: रेकिंग लीव्स, नॉर्मन रॉकवेल, 1948। (जॉर्ज लुकास का संग्रह, © ब्राउन एंड बिगेलो)

ब्यूटी शॉप, नॉर्मन रॉकवेल, 1972 की पहली यात्रा । (जार्ज लुकास का संग्रह नॉर्मन रॉकवेल लाइसेंसिंग, नाइल्स आईएल द्वारा संग्रहित)

लेट नथिंग यू डिस्मै, नॉर्मन रॉकवेल, 1941. (स्टीवन स्पीलबर्ग का संग्रह)

ट्रेन, नॉर्मन रॉकवेल, 1951 में थोड़ा अनाथ । (जॉर्ज लुकास का संग्रह, नॉर्मन रॉकवेल लाइसेंसिंग, नाइल्स, आईएल द्वारा लाइसेंस प्राप्त)

गंभीर कला समीक्षक अक्सर रॉकवेल को एक सतर्क और गणना करने वाले गुरु के रूप में खारिज कर देते हैं, जीवन का एक प्रकार का हल्का मॉडरेटर बहुत मीठा और बहुत संकीर्ण होता है। यह तर्क देना कठिन है कि रॉकवेल एक चुनौतीपूर्ण कलाकार थे, लेकिन लोग हैं- जॉर्ज लुकास एक है और मैं एक और हूं- जो वास्तव में दुनिया में बड़ा हुआ, वह दर्शाती है। कॉकेयड आशावादी होने के बजाय, रॉकवेल कभी-कभी अपने चरित्रों में पीछे हटते जा सकते थे, जैसा कि 1929 के पोस्ट कवर में था जो तीन नज़दीकी huddled गपशप दिखाता है, स्पष्ट रूप से छोटे शहर की प्रतिष्ठा को बर्बाद करने वाले काम पर।

संग्रहालय में एक कैटलॉग प्रस्तावना में, एलिजाबेथ ब्रौन, मार्गरेट और टेरी स्टेंट निदेशक लिखते हैं, "रॉकवेल की तस्वीरें हमारे दिमाग को आबाद करती हैं ..."। वे जीवन को सरल बनाने, डॉट्स को जोड़ने, कहानी की लाइनें बनाने, और हमें उन घटनाओं में उपयोगी अर्थ खोजने की अनुमति देते हैं जो अक्सर यादृच्छिक, डिस्कनेक्ट किए गए या नैतिक दृष्टिकोण के बिना होती हैं। ”यह वही विवरण कई स्टीवन स्पीलबाइल फिल्मों पर आसानी से लागू हो सकता है- विशेष रूप से सरलीकरण और नैतिक परिप्रेक्ष्य के पहलू। यहां तक कि अपने झगड़े वाले युद्ध के दृश्यों के साथ, सेविंग प्राइवेट रेयान रॉकवेल के मुकाबले बिल्व मौलदीन के अस्तित्ववादी, द्वितीय विश्व युद्ध के कार्टून के अपने प्रभाव के करीब है।

उसी तरह का प्रभाव लुकास की शुरुआती फिल्मों में देखा जा सकता है, इससे पहले डार्थ वाडर, योडा और डिजिटल विशेष प्रभावों ने अपना स्थायी चिह्न बनाया था। विशेष रूप से, अमेरिकी ग्रेफिटी रॉकवेल की दृष्टि है जिसे निर्देशक की दृष्टि के साथ सहज संगीत कार्यक्रम में लाया गया था, और रेडर्स ऑफ द लॉस्ट आर्क ने क्लासिक लड़कों की साहसिक कहानियों के लिए श्रद्धांजलि अर्पित करते हुए इंडियाना जोन्स को हॉलीवुड हीरो की तरह प्रस्तुत किया, जो उछल सकता था। शनिवार शाम के पोस्ट कवर से सीधे बाहर। उनके संग्रह की एक तस्वीर, बॉय रीडिंग एडवेंचर स्टोरी का जिक्र करते हुए, लुकास कैटलॉग में "जादू के बारे में बात करता है जब आप एक कहानी पढ़ते हैं, और कहानी आपके लिए जीवंत हो जाती है।"

यह हॉलीवुड में रॉकवेल की दिलचस्पी है जो स्पीलबर्ग और लुकास के साथ कलेक्टरों के रूप में सबसे सीधा संबंध बनाता है। कलाकार ने 36 वर्ष की आयु में 1930 में लॉस एंजिल्स की कई यात्राओं में से पहला बनाया; वह अंततः नेक व्याथ और जेसी लेएन्डेकर ("एरो कॉलर मैन" के निर्माता) जैसे प्रसिद्ध पूर्ववर्तियों की तुलना में इलस्ट्रेटर के रूप में अधिक प्रसिद्ध हो जाएगा, लेकिन वह पहले से ही फिल्म स्टूडियो में प्रवेश करने के लिए पर्याप्त रूप से जाना जाता था। स्पीलबर्ग संग्रह का एक हिस्सा एक युवा गैरी कूपर की एक अजीब, मिथक-विहंग करने वाली तस्वीर है, जिसमें पूर्ण चरवाहा रेगलिया है, जिसमें टेक्सन के लिए एक दृश्य को फिल्माने से पहले मेकअप लगाया गया है। स्मिथसोनियन प्रदर्शनी कैटलॉग पर कवर छवि के रूप में उपयोग किए जाने वाले हॉलीवुड के दृश्य पर एक और वरी टिप्पणी, प्रेस की छह, बल्कि सीमी सदस्यों की एक तस्वीर है जो एक गोरा, खाली दिखने वाले स्टारलेट का साक्षात्कार करने की सख्त कोशिश कर रही है। हालांकि वह कुछ हद तक जीन हार्लो से मिलता-जुलता था, वास्तविक मॉडल मार्डी हॉफ नाम की एक युवा, महत्वाकांक्षी अभिनेत्री थी। रॉकवेल के प्रभाव के प्रमाण के रूप में, पोस्ट कवर हॉफ के रूप में दिखाई देने वाली तस्वीर के दो सप्ताह के भीतर ट्वेंटीथ सेंचुरी फॉक्स के साथ अनुबंध किया गया था।

रॉकवेल ने अपने दृश्यों को बनाने के लिए एक फिल्म निर्देशक की तकनीकों का इस्तेमाल किया। उन्होंने चित्र के आधार पर कई बार मॉडल बनाए - और ध्यान से उन्हें चारकोल स्केच के लिए और बाद में तस्वीरों के लिए रखा। अधिकांश सफल चित्रकारों ने सटीक सत्यापन पर अपनी प्रतिष्ठा और जीवंतता बनाई, लेकिन रॉकवेल के कौशल इतने दुर्जेय थे कि उन्हें बाद के दशकों के फोटो रियलिस्टर्स के अग्रदूत के रूप में देखा जा सकता है। उनकी तस्वीरें हमें दृश्य में खींचती हैं, जिससे हम कलाकार और उसकी कलाकृतियों की भागीदारी को भूल जाते हैं, उसी तरह एक अच्छा निर्देशक चालक दल और उपकरणों के बारे में हमारी जागरूकता और कैमरे के दूसरे पक्ष को मिटा देता है। रॉकवेल में अपने भ्रमों से हमें जीतने की शक्ति है। जैसा कि स्टीवन स्पीलबर्ग ने कहा, "मैं इन चित्रों को वापस अमेरिका की तरह देखता हूं, जिस तरह से यह हो सकता है, जिस तरह से यह फिर से हो सकता है।"