टेलीविज़न की बहुचर्चित नाटक श्रृंखला, "मैड मेन" की दुनिया में, हम अमूर्त अभिव्यक्ति के युग में प्रवेश करते हैं। पीट कैंपबेल के कार्यालय में दीवारों पर कलाकृति, डॉन ड्रेपर के भोजन कक्ष में लटके और नाटकीय ढंग से रोजर स्टर्लिंग के सोफे के पीछे मंचन किया गया, जो सभी घर में लंबे समय से आयोजित अवधारणा को मानते हैं कि मध्य शताब्दी के युग की ऊंचाई पर, आलंकारिक पेंटिंग, प्रतिनिधित्ववादी कला और यथार्थवाद इसकी सभी किस्में खड़ी गिरावट में थीं।
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जैक्सन पोलैक के ड्रिप और स्प्रे शीत युद्ध, लेविटाउन की एकरूपता और "ऑर्गनाइजेशन मैन" के क्रॉप्ड मिलिटरी हेयरस्टाइल और ग्रे फलालैन सूट द्वारा परिभाषित युग में पैदा हुए हैं और हर हफ्ते उद्घाटन क्रेडिट के नीचे रोल करते हैं। अशुभ माधुर्य, "मैड मेन" दर्शकों को उस समय के ठंड तनाव के लिए इलाज किया जाता है क्योंकि वे अपने पसंदीदा पतितों को देखते हैं, मैडिसन एवेन्यू के विज्ञापन पिच पुरुष, अपने मिड-डे बूर्बोन्स को वापस टॉस करते हैं।
उस समय के टीवी दर्शकों के आकर्षण के प्रकाश में, क्यूरेटर डेविड सी। वॉर्ड, ब्रैंडन ब्रॉम फॉर्च्यून और स्मिथसोनियन नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी के वेंडी विक रीव्स ने कलाकृतियों का एक संग्रह इकट्ठा किया है, जिसमें मानव रूप और 1945 से डेटिंग शामिल है। 1975, जब न्यूयॉर्क कला जगत ने अभिव्यक्तिवाद की चढ़ाई के बीच, चित्रण की मृत्यु के बीच की घोषणा की थी।
नॉर्मन रॉकवेल पर मध्य वर्ग किटक के रूप में अपनी नाक को फेंकना, उस अवधि के आलोचकों ने अमूर्तता की कल्पना करते हुए घोषणा की कि "मानव छवि" बनाने के लिए बस "बेतुका" और पुराने जमाने का था। चित्र बनाने के लिए, चित्रकार चक क्लोज़ ने कहा कि 1968 में, "सबसे साहसी, सबसे साहसी, आउट-ऑफ-डेट, और आपके द्वारा किए जा सकने वाले संभावित सामानों की दुकान थी।" और ताबूत में अंतिम कील ठोकते हुए आलोचक क्लेमेंट ग्रीनबर्ग ने कहा: "चेहरा चमकाना असंभव है।"
लेकिन पोर्ट्रेट गैलरी के तीन विद्वानों का तर्क है कि चित्रांकन लुप्त नहीं हुआ। न ही इसे बाद में पुनर्जीवित या पुनर्जीवित किया गया, इसके बजाय इसे संपन्न किया गया। और संग्रहालय के प्रदर्शनी और कैटलॉग में चित्रित किए गए 50 चित्र, चित्र, प्रिंट और मूर्तियां, दोनों हकदार हैं: "अंकित मूल्य: अमूर्तन की उम्र में चित्रण" कलाकारों की कहीं अधिक सूक्ष्म और बारीक कहानी बताती है और उन्होंने कैसे दर्शाया मध्य सदी के प्रभावितों, दार्शनिकों, कार्यकर्ताओं, कलाकारों और मशहूर हस्तियों की पीढ़ी। अनुशासन एक साथ आए, विलीन हो गए और टूट गए, क्यूरेटर कहते हैं, और क्षेत्रीय कलाकार, आउटलेर और अल्पसंख्यक सभी अभी भी भावुक रूप से मानव रूप और चेहरे का चित्रण कर रहे थे।
चित्रांकन के लिए, विद्वानों का तर्क है, पारंपरिक क्रांतिकारी बन गया। क्यूरेटर वेंडी विक रीव्स कहते हैं कि कलाकारों को बताया गया था कि वे आंकड़े नहीं पेंट कर सकते हैं, वैसे भी यह अवज्ञा में था। "सब कुछ एक तीव्रता प्राप्त करता है - एक अतिरिक्त पंच, " वह कहती है।
प्रदर्शनी में डॉन ड्रेपर के वास्तविक जीवन के समकालीन, मर्लिन मुनरो के रूप में विलेम डी कूनिंग, कवि जॉन एशबेरी द्वारा फेयरफील्ड पोर्टर और जैक केरैक द्वारा चित्रित लैरी नदियों द्वारा स्केच्ड के रूप में चित्रित किए गए एक मेजबान को चित्रित किया गया है। दूसरों को अपने काम करने वाले आदमी के साथ स्टोकेली कारमाइकल, जैकी कैनेडी को उनके पिल बॉक्स हैट के साथ और ह्यूग हेफनर को उनके सर्वव्यापी पाइप के साथ उनके विशिष्ट लक्षण बनाए रखते हैं, लेकिन उनकी प्रतिक्रिया के रूप में या निश्चित रूप से आलोचकों के बावजूद चित्रित किया जाता है।
इस शो के लिए आगंतुकों को संग्रहालय के संग्रह से खींचे गए चित्रों के एक दुर्लभ और शानदार प्रदर्शन के साथ-साथ एंडी वारहोल, ऐलेन डी कूनिंग और जेमी वीथ सहित उधार के कार्यों का इलाज किया जाता है। यह शो निश्चित रूप से प्रदर्शनी के आयोजकों की नई छात्रवृत्ति में खुद को विसर्जित करने का अवसर हो सकता है, लेकिन यह "मैड मेन" के समय में वापस जाने और परमाणु बम, वियतनाम के चिंता-ग्रस्त युग को बेहतर ढंग से समझने का मौका प्रस्तुत करता है। युद्ध का विरोध, नागरिक अधिकारों और शीत युद्ध के लिए संघर्ष।
