राल्फ यूजीन मीटयार्ड: द मैन बिहाइंड द मास्क

1958 या '59 में एक दिन, राल्फ यूजीन मीटयार्ड, लेक्सिंगटन, केंटकी के वूलवर्थ्स स्टोर में चले गए। व्यापार के लिए एक ऑप्टियन, मीटयार्ड भी एक फोटोग्राफर था - एक "समर्पित शौकिया, " उसने खुद को फोन किया- और उसने प्रॉपर से नज़र रखी। वह प्राचीन गुड़िया खरीदने के लिए एक प्राचीन वस्तुओं की दुकान से गिर सकता है या एक शौकीन की दुकान से निकल सकता है, जो सांप या चूहों के जार के साथ औपचारिक रूप से ठीक हो जाता है। वूलवर्थ्स में, वे मास्क के एक सेट पर आए, जिसकी विशेषताओं ने पिकासो की शादी और जैक-ओ'-लालटेन का सुझाव दिया।

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13 वर्षों में, फोटोग्राफर राल्फ यूजीन मीटयार्ड ने 1965 या 1966 में यहां दिखाया था, जिसने परिवार और दोस्तों को एक मुखौटा दान करने और अपने कैमरे के सामने पोज देने के लिए मनाया। (राल्फ यूजीन मीटयार्ड के सौजन्य से फ्रेंकेल गैलरी, सैन फ्रांसिस्को) मीटयार्ड ने कहा कि मास्क ने लोगों के बीच के अंतर को मिटा दिया। उन्होंने 1962 में यहां दिखाए गए अपने परिवार के साथ फोटो खिंचवाई। (द एस्टेट ऑफ राल्फ यूजीन मीटयार्ड के सौजन्य फ्रेंकेल गैलरी, सैन फ्रांसिस्को) "मुझे लगता है कि 'असली से अधिक वास्तविक' गंभीर फोटोग्राफर का विशेष प्रांत है, " मीटयार्ड ने 1961 में लिखा था। चित्रयुक्त बाल एक पक्षी के रूप में है, सी। 1960. (द एस्टेट ऑफ राल्फ यूजीन मीटयार्ड सौजन्य फ्रेंकेल गैलरी, सैन फ्रांसिस्को)

चित्र प्रदर्शनी

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• बीच में वेगेई डे

"वह तुरंत उनके गुणों को पसंद करता था, " अपने बेटे क्रिस्टोफर को याद करता है, जो उस समय उसके साथ था। मीटयार्ड पेरे ने कुछ दर्जन खरीदे। क्रिस्टोफर कहते हैं, "वे लेटेक्स थे और बहुत ही अनोखी गंध थी, " अब 56 साल के हैं। "गर्मियों में वे गर्म और आर्द्र हो सकते हैं।"

अगले 13 वर्षों में, मीटयार्ड ने परिवार और दोस्तों के जुलूस को वूलवर्थ मास्क में से एक को दान करने और अपने कैमरे के सामने पोज देने के लिए राजी किया। परिणामी तस्वीरें उन तस्वीरों के बारे में सबसे अच्छी तरह से ज्ञात हो गईं, जो उन्होंने अपने पीछे छोड़ दीं जब 1972 में कैंसर की मृत्यु हो गई, 46 वर्ष की आयु में। यह काम, फोटोग्राफर एम्मेट गोविन कहते हैं, जो 1970 के दशक में मीटयार्ड से दोस्ती करते थे, इस दुनिया में किसी और के विपरीत है। "

क्रिस्टोफर अपने पिता के तरीके के बारे में कहते हैं, '' उन्होंने पहले पर्यावरण को चुना। "तब वह उस स्थान पर उस क्षण में विशेष प्रकाश को देखेगा, और कैमरे का उपयोग करके दृश्यों की रचना शुरू करेगा।" शॉट की रचना के साथ, वह फिर उसे आबाद करेगा, अपने विषयों को बताएगा कि खुद को कहाँ रखा जाए, किस तरह से सामना करना है। चाहे वह स्थानांतरित हो या स्थिर रहे।

पूर्ववर्ती पृष्ठ पर 1962 के चित्र के लिए, मीटयार्ड ने एक परित्यक्त मामूली-लीग बॉलपार्क को चुना और अपनी पत्नी और उनके तीन बच्चों को ब्लीचर्स में व्यवस्थित किया। (क्रिस्टोफर बाईं ओर है; उसका भाई, माइकल, बीच में है; उसकी बहन, मेलिसा, सबसे नीचे है, और उसकी माँ मैडलीन, ऊपर दाईं ओर बैठी है।) उसने जो शीर्षक दिया, वह था- रोमांस (एन।) से। एम्ब्रोस बिएरेस # 3 -उनके ऊपर केवल इतना ही इशारा था कि वह क्या कर रहा था: अपने शैतान के शब्दकोश में, बेयर्स ने "रोमांस" को "कल्पना" के रूप में परिभाषित किया था, जो उन चीजों के भगवान के प्रति कोई निष्ठा नहीं रखता है। "

लेकिन फिर भी, मास्क क्यों? मीटयार्ड ने एक बार कहा, "एक व्यक्ति का विचार, एक तस्वीर, कहते हैं, 'रोज टेलर' या एक शीर्षक 'रोज' या किसी भी शीर्षक के साथ एक युवा लड़की की तस्वीर एक पूरी तरह से अलग चीज बन जाती है।" "'रोज टेलर' एक विशिष्ट व्यक्ति है, चाहे आप उसे जानते हों या नहीं। Is रोज ’अधिक सामान्यीकृत है और बहुत से लोगों में से एक है। कोई शीर्षक नहीं, यह कोई भी हो सकता है। "और इसी तरह, एक मुखौटा" किसी व्यक्ति को गैर-वैयक्तिकृत करने का कार्य करता है। "

और कोई ऐसा क्यों करना चाहेगा? मीटयार्ड के काम पर एक निबंध में, आलोचक जेम्स शेम ने अपने एक साथी मैरी ब्राउनिंग जॉनसन को उद्धृत करते हुए कहा: "उन्होंने कहा कि उन्हें ऐसा लगा कि हर कोई जुड़ा हुआ है, और जब आप मास्क का उपयोग करते हैं, तो आप मतभेदों को दूर करते हैं।"

गोविन, जो एक मीटयार्ड पोर्ट्रेट के लिए खड़ा था, यह सोचकर याद करता है कि मास्क पहनने से निश्चित रूप से व्यक्तित्व की भावना खत्म हो जाएगी। "लेकिन जब मैंने तस्वीरें देखीं, " वह कहते हैं, "मुझे एहसास हुआ कि भले ही आपके पास मुखौटा हो, आपकी शारीरिक भाषा आपको पूरी तरह से दूर कर देती है। यह ऐसा है जैसे आप पूरी तरह से नग्न हों, पूरी तरह से प्रकट हों। "

मीटयार्ड, जिसका उपनाम अंग्रेजी मूल का है, का जन्म 1925 में नॉर्मल, इलिनोइस में हुआ था। उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नौसेना में राज्य सेवा की और ऑप्टिशियन के रूप में अपना करियर बनाने से पहले थोड़े समय के लिए पूर्व-दंत चिकित्सा का अध्ययन किया। उन्होंने अपने सभी कामकाजी जीवन का व्यापार करने का संकल्प लिया- सप्ताह के दिनों में 9 से 5, शनिवार को दोपहर से 9 बजे तक- लेकिन फोटोग्राफी के बाद उनका सत्तारूढ़ जुनून बन गया जब उन्होंने अपना पहला कैमरा खरीदा, 1950 में, अपने नवजात बेटे, माइकल की तस्वीर लगाने के लिए। चार साल बाद, मीटगार्ड लेक्सिंगटन कैमरा क्लब में शामिल हो गया। अंतहीन जिज्ञासु, उन्होंने दर्शन, संगीत और पुस्तकों में प्रेरणा मांगी - ऐतिहासिक कथा, कविता, लघु कथाएँ और ज़ेन कोनों का संग्रह। ज़ेन और जैज़ स्थायी प्रभाव थे। "कितने व्यापारी दोपहर के भोजन के समय बौद्ध-शैली के ध्यान समूह चलाते हैं?"

एक शौकिया के रूप में अपनी स्व-घोषित स्थिति के बावजूद, मीटयार्ड जल्द ही गंभीर फोटोग्राफी हलकों में जाना जाने लगा। 1956 में, एंसल एडम्स, आरोन सिसिंड, हैरी कैलहन और एडन वेस्टन के साथ उनके काम का प्रदर्शन किया गया था। पांच साल बाद, जॉर्ज ईस्टमैन हाउस के तत्कालीन निदेशक ब्यूमोंट न्यूहॉल ने उन्हें अमेरिका में आर्ट में अमेरिकी फोटोग्राफी में "नई प्रतिभाओं" में से एक के रूप में सूचीबद्ध किया। 1960 के दशक के उत्तरार्ध में, उन्होंने केंटकी की रेड रिवर गॉर्ज के बारे में एक किताब द अनफोर्सेन वाइल्डरनेस पर लेखक वेंडेल बेरी के साथ सहयोग किया। 1973 में, न्यूयॉर्क टाइम्स ने उन्हें "बैकवुड ऑर्कल" कहा।

उनकी अंतिम प्रमुख परियोजना द फैमिली एल्बम ऑफ़ ल्यूसिबेले क्रेटर थी, जो उनकी पत्नी और परिवार और दोस्तों के घूमने वाले कलाकारों के चित्रों की एक श्रृंखला थी; इसे 1974 में मरणोपरांत प्रकाशित किया गया था। इस परियोजना का शीर्षक फ्लेनरी ओ'कॉनर की कहानी "द लाइफ यू सेव मे बी बी योर ओन से प्रेरित था, " जिसमें एक महिला खुद को और अपनी बहरी-मूक बेटी दोनों को "ल्यूसनेल क्रेटर" के रूप में पेश करती है। मीटयार्ड की पुस्तक, हर कोई नकाबपोश है, और सभी की पहचान "लुसीबेले क्रेटर" के रूप में की गई है। जैसा कि गोविन अपने दोस्त के बारे में कहते हैं: "वह इतने सारे लोगों को एक में मिलाया गया था।"

बुकिश ज़ेन जैज़मिस्टर ने स्थानीय पीटीए और लिटिल लीग के अध्यक्ष के रूप में भी काम किया और जुलाई की पार्टी में चौथे स्थान पर फ़्लर्ट किए। मीटयार्ड "सतह पर एक शांत, स्पष्ट, आकर्षक व्यक्ति था, " उनके मित्र लेखक गाइ डेवनपोर्ट कहते हैं। लेकिन, उन्होंने कहा कि, "अमेरिकी प्रतिभा का एक ज्ञात उपयोग था।"

डेविड जैक्स, न्यू यॉर्क के ब्रुकलिन में रहने वाले एक स्वतंत्र लेखक, स्मिथसोनियन का लगातार योगदान है।