स्मिथसोनियन नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी में एक नए शो में प्रदर्शन के दर्जनों कामों में से एक है, जो संभवतः एक ही सेक्स युगल का पहला चित्रण है- सिल्विया ड्रेक और वेयब्रिज के चैरिटी ब्रायंट, वरमोंट के सिल्हूट, लट में मानव बालों में उलझे हुए हैं भी एक दिल के आकार का है।
"क्या आप उस युग की इन दो महिलाओं की एक तेल चित्रकला की कल्पना कर सकते हैं", प्रिंट्स, ड्रॉइंग और मीडिया आर्ट्स के नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी क्यूरेटर अस्मा नईम से पूछते हैं, जिन्होंने नए शो ब्लैक आउट: सिल्हूट्स तब और अब को क्यूरेट किया और उनका कैटलॉग लिखा।
चैरिटी के भतीजे विलियम कुलेन ब्रायंट ने अपने रिश्ते की 1843 में लिखा था: “अगर मुझे निजी जीवन से पर्दा उठाने की अनुमति दी गई, तो मैं आपको संक्षेप में और इस में बसने वाली दो युवतियों का सबसे दिलचस्प इतिहास बताउंगा। घाटी। मैं आपको बताता हूं कि कैसे, अपने युवा दिनों में, वे एक-दूसरे को जीवन भर के लिए साथी के रूप में लेते थे, और कैसे यह संघ, विवाह के बंधन की तुलना में उनके लिए कम पवित्र नहीं है, चालीस से अधिक वर्षों से निर्बाध सद्भाव में है। । । लेकिन मैं पहले ही कह चुका हूं कि वे मुझे माफ कर देंगे। ”
नईम कहते हैं, "सिल्हूट्स ने इस प्रकार की कहानियों को बताने की अनुमति दी है।" “यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि सभी पृष्ठभूमि के लोग, सभी यौन अभिविन्यास के लोग, इस देश में शुरू से ही रहे हैं। इससे हम उस कहानी को बता सकते हैं। ”
एक पुराने कला रूप के बारे में बोल्ड नया शो अपने जटिल ऐतिहासिक, राजनीतिक और समाजशास्त्रीय आधारों पर दिखता है। यह न केवल पहली प्रमुख संग्रहालय प्रदर्शनी है, जिसमें कट पेपर प्रोफाइल के लोकप्रिय कला रूप का पता लगाने के लिए, बल्कि यह शो भी कितनी तेजी से और सस्ती प्रक्रिया में खोदता है, जो "राष्ट्रपतियों से लेकर दासों तक सभी के लिए लगभग तात्कालिक समानता की पेशकश करता है, " संग्रहालय कहता है निर्देशक किम सजत।
एक गुलाम महिला के लिए बिक्री का बिल, 19 वर्षीय फ्लोरा, 1796 (स्ट्रैटफ़ोर्ड हिस्टोरिकल सोसायटी, स्ट्रैटफ़ोर्ड, सीटी) 
19 वर्षीय गुलाम महिला, फ्लोरा, 1796 (स्ट्रैटफ़ोर्ड हिस्टोरिकल सोसायटी, स्ट्रैटफ़ोर्ड, सीटी) की सिल्हूट दरअसल, सिल्हूट कटर विलियम बचे, 1, 846 प्रोफाइलों के संग्रह में काम करने वाले एक विशाल बहीखाता, जॉर्ज और मार्था वाशिंगटन के साइड व्यू से शुरू होता है, लेकिन इसमें सभी सामाजिक-आर्थिक स्थिति से जुड़े लोगों का एक विस्तृत समूह शामिल होता है, जो अपने स्टूडियो में काम करते समय कैश की कटौती करते हैं। न्यू ऑरलियन्स में।
पोर्ट्रेट गैलरी की अन्य हालिया प्रदर्शनियों की तरह, इसकी 50 वीं वर्षगांठ के अवसर पर, ब्लैक आउट ने "सामाजिक आधारों पर जोर दिया, जो उन लोगों का ध्यान आकर्षित करते हैं जो पहले से इतिहास से बाहर किए गए हैं जैसे कि गुलाम, कामकाजी महिलाएं, समान सेक्स जोड़े और विकलांग लोग।, “साजत कहते हैं।
चार महिला कलाकारों द्वारा अभिनव समकालीन काम के अलावा, शो के प्रेस पूर्वावलोकन से पहले एक रात पूरी की, शो में सबसे पुराने काम के साथ इसके विपरीत, जो 1796 की तारीख है और सबसे अधिक कष्टदायक है। यह फ्लोरा नामक एक गुलाम 19 वर्षीय गुलाम की भयानक रूपरेखा है, जिसका चित्र कनेक्टिकट में बिक्री के मूल बिल के साथ 25 पाउंड चांदी के लिए मिला था।
कनेक्टिकट में स्ट्रैटफ़ोर्ड हिस्टोरिकल सोसाइटी से लेंटा, "बहुत कम मूर्त चित्रों में से एक है जो अभी भी मौजूद है जो 18 वीं शताब्दी में अमेरिका में सचमुच गुलाम बना था।"
“जैसा कि आप जानते हैं, पोर्ट्रेट गैलरी एक ऐसी जगह है जहाँ लोग प्रकाशकों को देखने आते हैं, लोग ऐसे लोगों को देखने आते हैं जिन्होंने अमेरिकी इतिहास और संस्कृति में महत्वपूर्ण योगदान दिया है। लेकिन वह पूरे अमेरिकी कहानी को मेरे विचार में नहीं बताता है, ”नईम कहते हैं। एक युवा लड़की के रूप में सिल्हूट के साथ रोमांचित, क्यूरेटर का कहना है कि वह 2014 में पोर्ट्रेट गैलरी में आने पर यह जानकर खुश थी कि संग्रहालय में "देश में सिल्हूट के सबसे व्यापक संग्रह में से एक है।"
अगर और कुछ नहीं, तो शो जोर देकर कहता है कि यह नीच सिल्हूट था, जिसे लगभग हर परिवार अपनी दीवार पर लगा सकता था, अमेरिका में लोकतांत्रिक चित्रण-फोटोग्राफी नहीं थी, जिसका आविष्कार 1839 तक नहीं हुआ था और यह व्यापक रूप से सुलभ नहीं था। 19 वीं सदी के बाद तक का उपयोग करें।
नईम कहते हैं, "सिल्हूट्स की तुलना में बहुत लंबा समय रहा है, " नईम कहते हैं, 1680 के दशक में जब रॉयल्टी ने पोस्टपैरिटी के लिए अपना प्रोफ़ाइल पेश किया था।
अगस्टे एडुअर्ट सेल्फ-पोर्ट्रेट अगस्टे एजुअर्ट, 1843 (NPG, श्रीमती टायसन ली का उपहार) 
अगस्टे एडुआर्ट, 1843 द्वारा लॉरा डेवी ब्रिजमैन (रॉबर्ट एल। मैकनील, जूनियर का उपहार) 
अगस्टे एडौअर्ट, 1844 (एनपीजी, रॉबर्ट एल। मैकनील, जूनियर का उपहार) मैरी फेल्प्स ऑस्टिन होली 
अगस्टे एडुआर्ट, 1841 द्वारा लिडिया मारिया फ्रांसिस चाइल्ड (एनपीजी, रॉबर्ट एल। मैकनील, जूनियर का उपहार) 
अगस्टे एडौआर्ट, 1839 (एम्पीजी, रॉबर्ट एल। मैकनील, जूनियर का उपहार) द्वारा एम्मा कैथरीन 
अगस्टे एडुआर्ट, 1841 द्वारा जॉन क्विंसी एडम्स (एनपीजी, रॉबर्ट एल। मैकनील, जूनियर का उपहार) 
अगस्टे एडौअर्ट, 1842 (एनपीजी, रॉबर्ट एल। मैकनील, जूनियर का उपहार) द्वारा टिटियन और रेम्ब्रांटेड मटर। 
ऑगस्ट सुले अगस्टे एजुअर्ट, 1843 (एनपीजी, रॉबर्ट एल। मैकनील, जूनियर का उपहार) 
मोशे विलियम्स द्वारा श्री शॉ के ब्लैकमैन, 1802 के बाद (द फिलाडेल्फिया की लाइब्रेरी कंपनी) कटआउट में रुचि फिजियोलॉजी के छद्म विज्ञान के उदय के साथ बढ़ी जिसने दावा किया कि किसी व्यक्ति के नैतिक चरित्र को त्याग दिया जा सकता है, नईम कहते हैं, "बस आपके माथे के आकार से, आपकी नाक पर टक्कर और बाकी हिस्सों से संबंधित आपकी ठोड़ी आपका चेहरा।"
“अचानक, यह सुंदर कला रूप इस छद्म वैज्ञानिक क्षेत्र के साथ संलग्न हो गया। और बहुत जल्दी लोगों ने जानना चाहा कि उनकी प्रोफ़ाइल क्या है, ”नईम कहते हैं। "नस्लीय प्रोफाइलिंग शब्द को वास्तव में सिल्हूट से इसकी उत्पत्ति मिलती है, " वह कहती हैं। "यह विचार है कि जो लोग एक निश्चित तरीके से दिखते हैं, वे एक निश्चित तरीके से कार्य करते हैं, जो फिजियोग्निओमी के इस छद्म वैज्ञानिक क्षेत्र पर आधारित है।"
1800 के दशक के पहले दशक में अमेरिका में बने सैकड़ों हजारों के साथ, सिल्हूट ने भी एक क्रोध पैदा किया, यह कितना सस्ता था। नईम कहते हैं, "यह सस्ता था कि जीवन के किसी भी क्षेत्र से कोई भी व्यक्ति पहुंच सकता था।" "कैनवस पोर्ट्रेट पर एक तेल के बजाय जो 1800 के दशक के शुरुआती दिनों में कहीं भी $ 100 से ऊपर की लागत का था, चार सिल्हूटों की कीमत 25 सेंट थी।"
अब जो बनाया गया था उसे वापस देखने के लिए, हाँ, जॉन क्विंसी एडम्स जैसे पूर्व-राष्ट्रपतियों को अगस्टे एडौर्ड द्वारा पूर्ण आकार के 1841 प्रोफ़ाइल में दर्शाया गया था, एडम्स ने अमिस्ताद मामले का तर्क दिया, लेकिन व्यापारियों, सैनिकों और ग़ुलाम बनाया। जाति में लगने वाले एक राष्ट्र में, सिल्हूट ने उस भेद को मिटा दिया, जो सभी को एक ही काली रूपरेखा में प्रस्तुत करता है।
हालांकि सिल्हूटों के दिन बीत चुके हैं, इसके कुछ पहलू जारी हैं। सोशल मीडिया पर, "प्रोफाइल" शब्द से तात्पर्य है कि स्वयं की तस्वीर और रिक्त सिल्हूट के साथ पूरा करने के लिए एक प्लेसहोल्डर है।
कुमी यमाशिता, 1994 (रायो सेकीमुरा) द्वारा प्रोफ़ाइल 
कुमारी यमाशिता, 2015 (मिच रेंजर) द्वारा ओरिगेमी 
कारा वॉकर, 2013 के नागरिकों के लिए चाची वॉकर की दीवार का नमूना (© कारा वॉकर, सिक्किमा जेनकिंस एंड कंपनी, न्यूयॉर्क के सौजन्य से। "कैमडेन आर्ट्स सेंटर, लंदन, 2013. फोटो: एंगस मिल फोटोग्राफी) 
कारा वाकर, 2013 (सेव कारा वाकर, सिक्किमा जेनकिंस एंड कंपनी, न्यूयॉर्क के सौजन्य से।) के लिए आंटी वॉकर की वॉल सैम्पलर। "कैमडेन आर्ट्स सेंटर, लंदन, 2013। फोटो: एंगस मिल फोटोग्राफी) 
क्रिस्टी मालाकॉफ़, 2009 (क्रिस्टी मालकॉफ़) द्वारा माईबूम 
कुमारी यामाशिता, 2015 (हिरोशी नोगुची) द्वारा अध्यक्ष 
2006 के कारा वॉकर द्वारा बिग हाउस और लिंचिंग के साथ जलते अफ्रीकी ग्राम प्ले सेट (© कारा वॉकर, सिक्किमा जेनकिंस एंड कंपनी, न्यूयॉर्क के सौजन्य से। फोटो: लुसियानो फिलेटी) 
केमिली यूटरबैक, 2018 (ब्रेट बोमन, 2018) द्वारा शानदार समकालीन कला में सिल्हूट का उपयोग कारा वॉकर के साथ सबसे अधिक मजबूती से जुड़ा हुआ है, जिसके गृहयुद्ध के समय के गृह युद्ध के समय में दो दीवारों के साथ फैले सिविल वॉर-युग के तबाही के ज्वलंत काम बिग हाउस और लिंचिंग के साथ होते हैं।
अधिक शांत कनाडाई कलाकार क्रिस्टी मालकॉफ़ द्वारा फैंसी विक्टोरियन कपड़ों में 20 बच्चों के सिल्हूट-प्रदान किए गए आंकड़ों के साथ 18 फुट लंबा, तीन-आयामी जीवन-आकार वाला मेपोल हो सकता है, जो काले रिबन के साथ आगे और 50 पक्षियों के कटआउट के साथ ऊपर उड़ रहा है। ।
एक अन्य कमरा कलाकार केमिली यूटरबैक के इंटरएक्टिव काम को वापस लाता है, जो पहले स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम के वॉच दिस के हिस्से के रूप में अपने टेक्स्ट रेन के साथ इमारत में था ! प्रदर्शनी तीन साल पहले। एक अन्य स्मिथसोनियन शो में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया जिसमें संरक्षक एक वीडियो स्क्रीन के साथ बातचीत करते हैं और अपना सिल्हूट छोड़ देते हैं (यद्यपि छत में एक कैमरा द्वारा लिया गया एक चित्र जो लगभग तुरंत काम के अमूर्त में से एक बन जाता है)।
"फोटोग्राफी हमें यह गलत विचार देती है कि आप एक सटीक तरीके से एक पल पर पकड़ कर सकते हैं, " स्टैफोर्ड में पढ़ाने वाले मैकआर्थर साथी, यूटरबैक कहते हैं। उसके पूर्ववर्ती में (एक रात पहले अंतिम समायोजन प्राप्त करने वाले), “आप एक विकसित प्रणाली बना रहे हैं। यह हमेशा प्रवाह की स्थिति में होता है। "
अंतिम समकालीन कलाकार, कुमी यामाशिता, जो पोर्ट्रेट गैलरी की 2013 आउटविन बोचवर पोर्ट्रेट प्रतियोगिता में एक फाइनलिस्ट हैं, सिल्हूट कटर के विपरीत काम कर रही हैं।
छाया को पकड़ने के बजाय, वह उन्हें पैदा कर रही है। एक दीवार पर धीरे से रँगी हुई रंगीन कागज़ की 16 शीट दिखती हैं, जो साइड से जलाई जाती है, विशिष्ट प्रोफाइल की छाया बन जाती है (एक क्यूरेटर नईम की है)।
एक अन्य दीवार पर, आंखें साइड से जलाई जाने वाली अक्षरों और संख्याओं की गड़गड़ाहट के लिए खींची जाती हैं, केवल देखने के लिए, आखिरकार, एक बड़ी मानव प्रोफाइल वे बनाते हैं। अंत में, प्लास्टिक की एक पतली, नक्काशीदार कृति एक कुर्सी पर बैठी महिला की छाया को देखती है।
नईम कहते हैं, "कई लोगों को लगता है कि कहीं न कहीं एक प्रक्षेपण है जो उस महिला को कुर्सी पर बैठा रहा है, " लेकिन यह सिर्फ एक छाया है।
यामाशिता कहती हैं, '' यह इतना सरल है कि लोग इसे और अधिक जटिल बनाने की कोशिश कर रहे हैं।
"ब्लैक आउट: सिल्हूट्स तब और अब" वाशिंगटन, डीसी में स्मिथसोनियन नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी में 10 मार्च 2019 तक जारी है।
ब्लैक आउट: सिल्हूट्स तब और अब
मुख्य रूप से गृहयुद्ध की ओर अग्रसर दशकों में सिल्हूट के उदय का पता लगाते हुए, ब्लैक आउट भी आज विशेष रूप से समकालीन कला में शैली की सर्वव्यापकता को मानता है। सिल्हूट का उपयोग दौड़, पहचान और डिजिटल स्वयं की धारणा के रूप में इस तरह के विषयों को संबोधित करने के लिए किया जाता है, चार विशेष रूप से जीवित कलाकारों - कारा वाकर, क्रिस्टी मालकोफ, कुमी यामाशिता और केमिली यूटरबैक ― सभी सिल्हूट को अद्वितीय और आकर्षक नई ऊंचाइयों पर ले जाते हैं।
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