दो सौ साल पहले, वाटरलू की लड़ाई ने यूरोपीय इतिहास में एक ऐतिहासिक मोड़ दिया जब फ्रांसीसी सेनाएं, नेपोलियन के नेतृत्व में, ब्रिटिश और प्रशिया-क्षेत्र के फ्रांसीसी शासनकाल और युद्ध के दो दशकों तक समाप्त हो गईं। जैसा कि फोटोग्राफर सैम फॉल्कनर बताते हैं, यह लड़ाई कैमरे के आविष्कार से पहले होने वाला अंतिम बड़ा यूरोपीय संघर्ष भी था। जैसे, कोई भी घटना घटना या सैनिकों की कल्पना से परे मौजूद नहीं है।
इस कहानी से
अनसीन वाटरलू: द कंफ्लिक्ट रेविसिटेड
खरीदेंफॉल्कनर की नई पुस्तक, अनसीन वाटरलू: द कंफ्लिक्ट रिविज़िटेड , ने यह दर्शाया कि वे तस्वीरें जो दिख सकती थीं, उनमें वाटरलू के पुन: लागू करने वाले चित्र, सैन्य टुकड़ी में अलंकृत और सीधे कैमरे में घूरने के बाद वे युद्ध के मैदान से बाहर आ गए। तस्वीरों को बेल्जियम में मैदान पर एक पॉप-अप स्टूडियो में शूट किया गया था, जहां वाटरलू को लड़ा गया था, 2009 में शुरू होने वाले पांच वर्षों के दौरान वार्षिक पुनर्वास के दौरान लिया गया था।
फ़ॉकनर, जो पहले कोलम्बिया में कोकीन युद्धों सहित कई संघर्षों की तस्वीरें खींच चुके हैं, ने इस परियोजना के लिए एक लड़ाई में व्यक्ति को उजागर करने की मांग की जिसमें 200, 000 से अधिक प्रतीत होता है कि विनिमेय सैनिक शामिल थे। युद्ध के दोनों ओर से युवा और बुजुर्गों की छवियों को शामिल करते हुए, यह श्रृंखला ऐतिहासिक घटना का सामना करने के लिए प्रयास करती है जहां 54, 000 सैनिक (चार में से एक से अधिक) मारे गए या घायल हुए।
12 जून से 31 अगस्त तक लंदन के समरसेट हाउस में एक प्रदर्शनी में, घोड़ों पर जीवंत स्टैंडिंग शॉट्स के साथ-साथ घोड़ों पर घुड़सवार सैनिक भी शामिल होंगे। फॉल्कनर ने स्मिथसोनियन के साथ प्रेरणा के बारे में बात की। यह फोटो संग्रह, युद्ध फोटोग्राफर के उद्भव और कैसे एक संघर्ष में पर्यवेक्षक और सैनिकों के बीच की दूरी को कम करता है।
इन चित्रों को बनाने के पीछे प्रेरणा का पहला बिंदु क्या था?
मैंने अफगानिस्तान, कोलंबिया और उस तरह के स्थानों में विभिन्न संघर्षों को कवर करने में बहुत समय बिताया है। मैं संघर्ष को दिखाने के बिना संघर्ष के बारे में बात करने का एक तरीका खोजना चाहता था - कुछ ऐसा करने की कोशिश करना जो वहां नहीं था। एक ऐतिहासिक लड़ाई के युद्ध के मैदान में उतरने के बाद से सैनिकों के चित्र बनाने का विचार था - कल्पना कीजिए कि सैनिकों ने वैसा ही देखा होगा जैसा उन्होंने वाटरलू में मैदान से हटते समय किया था।
और मैं कुछ अलग तरीके से शूट करना चाहता था बाकी काम जो मैंने पहले किए हैं। मैं कुछ धीमी गति से शूट करना चाहता था, जिससे कि चित्र बन सके, बजाय कहीं होने के और जो चल रहा था उस पर कब्जा कर लिया।
वास्तव में, प्रेरणा यह देखने की कोशिश कर रही थी कि क्या ऐसा कुछ है जो मैं एक ऐतिहासिक संघर्ष के बारे में कह सकता हूं - किसी तरह की समझ लाना और इसे एक नए तरीके से देखना।
नई समझ क्या है आप आशा करते हैं कि लोग इन चित्रों को देखकर लाभ प्राप्त करेंगे।
वाटरलू, निश्चित रूप से बाद के संघर्षों की तुलना में बहुत अधिक है, वेलिंगटन और नेपोलियन के बीच लड़ाई की विशेषता है। यह दो सबसे बड़े जनरलों के बीच एक लड़ाई के रूप में बहुत अधिक फंसाया गया है जो कभी रहते थे, जबकि यदि आप उदाहरण के लिए देखें, तो 100 पहले विश्व युद्ध के बाद, उस युद्ध में जनरलों की बहुत अवहेलना हुई थी। आप जानते हैं, इतिहास उस युद्ध के जनरलों के लिए बहुत ही निर्दयी रहा है। यह उन सभी बहादुर पुरुषों के बारे में है, जो वहाँ लड़े थे।
मुझे लगता है कि उस अवधि में कुछ बदल गया। और जो चीजें हुईं उनमें से एक फोटोग्राफी का आविष्कार है - इसलिए मरने वाले पुरुषों के बारे में भूलने के बजाय क्योंकि अब हमारे पास उनकी तस्वीरें नहीं हैं, प्रथम विश्व युद्ध के पुरुषों को याद किया जाता है। हो सकता है कि आपके महान-परदादा के कुछ अटारी में एक पिन बॉक्स हो जो उस युद्ध में लड़े। व्यक्तिगत पुरुषों को याद करना बहुत आसान है, क्योंकि हमारे पास वे तस्वीरें हैं।
जिन चीजों को मैं करने की कोशिश कर रहा था, उनमें से एक यह है कि लोग इसके बारे में अधिक लोकतांत्रिक शब्दों में सोचते हैं - उन लोगों के संदर्भ में जो सिर्फ नेपोलियन और वेलिंगटन के बजाय लड़ रहे थे, क्योंकि वे काम में शामिल नहीं हैं।
मैंने अनाम सैनिकों के बारे में काम का एक बिंदु बनाया, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं।
क्या आप उन विशेष सैनिकों के बारे में कहानियाँ जानते थे जिन्हें आप इस श्रृंखला में बताया जाना चाहते थे?
जब मैंने इस परियोजना को शुरू किया था, तो मुझे वाटरलू की लड़ाई का एक बहुत व्यापक विचार था, लेकिन मैं उस पर काम कर रहे पांच वर्षों में अधिक बारीक हो गया हूं। जब मैं पहली बार मुड़ा, तो मुझे नहीं पता था कि मुझे क्या उम्मीद है और हर साल मैं पिछले वर्षों में जो कुछ देखा था उसके आधार पर थोड़ी अलग प्रेरणा के साथ गया था।
मैं 2013 में घुड़सवारों पर घुड़सवारों को गोली मारने के लिए बहुत प्रसन्न था, एक सुविधाजनक बिंदु जो आपको बताता है कि उनकी नौकरी क्या थी और कैसे वे युद्ध में चले गए। हम लंदन में जो प्रदर्शनी लगा रहे हैं, वे तस्वीरें वास्तव में उनके सेट-अप में जीवन-आकार और बहुत नाटकीय होने वाली हैं।
जब आप एक घटना के रूप में वाटरलू में दिलचस्पी लेना चाहते थे, जिसे आप तस्वीरों में बदलना चाहते थे?
2009 जब शुरू हुआ था। मुझे उम्मीद नहीं थी कि यह छह साल बाद एक प्रदर्शनी के साथ पांच साल की परियोजना होगी। उस पहली शूटिंग से, मुझे एहसास हुआ कि यह कुछ जारी रखने लायक था। उस शूट से मुझे जो उम्मीद थी, उसमें कुछ और दिलचस्प था और कुछ ऐसा था जिसमें रिड्यूजिंग की जरूरत थी।
परियोजना के बारे में महत्वपूर्ण चीजों में से एक इसका पैमाना है- मैंने कुल 250 से 300 लोगों को गोली मारी है। वाटरलू जैसी महाकाव्य लड़ाई का प्रतिनिधित्व करने के लिए, मुझे लगता है कि इसे लोगों की मात्रा के संदर्भ में कुछ पैमाने की आवश्यकता थी।
वास्तव में आपके पहले अनुभव के बारे में क्या आप वापस जाना चाहते हैं और अधिक करना चाहते हैं?
जिन चीजों ने मुझे हैरान किया उनमें से एक सैन्य अनुशासन था। मुझे लगा कि मैं अपने स्टूडियो को स्थापित करने में सक्षम हो जाऊंगा और कुछ फोटो खींचने के लिए कुछ री-एक्टर्स को खींचूंगा। लेकिन यह उस तरह से काम नहीं किया।
एक बार जब वे रैंक में होते हैं, तो यूनिट में, उन्हें कमांड का पालन करना पड़ता है और अपने कमांडिंग ऑफिसर से पूछते हैं कि क्या वे जा सकते हैं। वे एक ड्रिल, एक परेड या ऐसा कुछ भी नहीं छोड़ सकते। मेरे सभी अनुशासित युद्धाभ्यासों के बीच इन लोगों को गोली मारने के लिए समय निकालना बहुत कठिन था, जितना कि मुझे वास्तव में उम्मीद थी। मैंने सोचा था कि यह एक थीम्ड कैंपिंग फ्री-फॉर-ऑल की तरह अधिक होने जा रहा है, लेकिन यह बिल्कुल भी ऐसा नहीं है। वे इसे अविश्वसनीय रूप से गंभीरता से लेते हैं।
जब मैं वापस लंदन गया और मैं चित्रों को देख रहा था, तो मुझे वास्तव में होश आया कि तनाव था, इस बारे में अस्पष्टता कि वे असली हैं या नकली। आप तुरंत उन्हें नहीं देखते हैं और सोचते हैं कि वे फिर से सक्रिय हैं। जाहिर है कि वे हैं और फोटोग्राफ की गुणवत्ता उस समय की तकनीक से बहुत अलग है। वे एक स्टूडियो में हैं, जो पृष्ठभूमि से अलग और अलग हैं, लेकिन ऐसा महसूस होता है कि वे लड़ाई में जी रहे हैं। उनके होंठों के चारों ओर काले निशान पड़ गए हैं जैसे सैनिकों के पास होते हैं। वहाँ एक भावना है कि वे सिर्फ प्राचीन पोशाक पहने हुए लोगों की तरह महसूस नहीं करते हैं।
और फिर सालगिरह कुछ साल दूर थी, इसलिए मुझे ऐसा लगा कि मुझे इसे ले जाने की जरूरत है।
आपने उल्लेख किया कि सैनिकों का चित्रण, जैसे कि, बनाम एक संघर्ष का एक शॉट बहुत अलग है। क्या आप अधिक वर्णन कर सकते हैं कि क्रमशः प्रत्येक दर्शक को क्या लाता है?
मुझे लगता है कि इन चित्रों के बारे में बहुत कुछ कहा गया है - वे एक कृत्रिम वातावरण में खड़े हैं और जलाए जा रहे हैं और वे सीधे लेंस को नीचे देख रहे हैं। यह एक बहुत ही अलग रिश्ता है जिसे दर्शक अपने सामने खड़े व्यक्ति की तुलना में एक रिपोर्ताज शॉट के साथ करते हैं।
जिस चीज से मैं निश्चित रूप से बचना चाहता था, वह एक पुनर्मिलन और शूटिंग रिपोर्ताज में जा रही थी और वास्तविक रूप में, नकली होने वाली किसी चीज़ को शूट करने की कोशिश की इस कृत्रिम वास्तविकता का निर्माण कर रही थी।
मैंने दृश्य के मनोरंजन को बनाए रखने के लिए सोचा था, इसे प्रकाश में लाना और उन्हें कैमरे के सामने सीधे निर्देशित मुद्रा में खड़ा करना, इसे और अधिक बना देगा जैसे कि पहले सैनिकों द्वारा लिया गया चित्र। जब पहली बार फोटोग्राफी शुरू हुई थी, तब बहुत अधिक एक्शन नहीं हुआ था क्योंकि फिल्म बहुत धीमी थी। जिन चीजों को आप कर सकते थे उनमें से एक लैंडस्केप था और दूसरा पोर्ट्रेट खर्च था। कुछ हद तक चित्रांकन कठिन था क्योंकि एक्सपोज़र 30 सेकंड थे और इंतजार कर रहे लोगों को अभी भी काफी बैठना था। जब वे अपने चित्र ले रहे थे, तब भी लोगों को पकड़कर रखने के लिए उनके पास गर्दन ब्रेसिज़ थे।
अमेरिकी गृहयुद्ध के दौरान, अधिकांश सैनिक छोटे चित्र बनाए गए थे। फोटोग्राफी ने रातोरात चित्रण का लोकतांत्रिकरण कर दिया था। तो आप अमीर और गरीब, काले और सफेद, उत्तर और दक्षिण, सभी अपने चित्र बना रहे थे। वे पूरे, काफी औपचारिक थे, कैमरे के सामने बैठे थे, सीधे आगे देख रहे थे।
मैं कुछ शास्त्रीय करना चाहता था।
युद्ध के फोटोग्राफर के उद्भव को उत्प्रेरित करने के लिए आप क्या करते हैं?
युद्ध मानवता के भीतर उन बहुत ही महत्वपूर्ण चीजों में से एक है। यह समाजों के भीतर इतनी गहराई तक समाया हुआ है: संघर्ष और दुख और तबाही के पैमाने को समझने की कोशिश करना। मुझे लगता है कि सबसे दिलचस्प फोटोग्राफी हमेशा कुछ का पता लगाने और समझने की कोशिश कर रही है।
युद्ध शायद सबसे मुश्किल चीजों में से एक है। हम एक-दूसरे के खिलाफ इतने विनाशकारी क्यों हैं?
फोटोग्राफी के बारे में अन्य शक्तिशाली चीजों में से एक यह कनेक्शन है जो इसे दर्शक और विषय के बीच बनाता है। मेरी फ़ोटोग्राफ़ी का एक उद्देश्य दर्शक और विषय के बीच की दूरी को कम करना है - चित्र को देखने वाले को चित्र में मौजूद व्यक्ति के अधिक निकट होना, जिससे वे शायद होते। उनकी स्थिति और उनके जीवन के बारे में थोड़ा और समझने के लिए। यह वह तरीका है जिससे फोटोग्राफी मानवीय स्थिति का पता लगा सकती है और दुनिया के दूसरी तरफ के लोगों के बीच की दूरी को कम कर सकती है।
