द रॉक कॉन्सर्ट जिसने एरा पर कब्जा कर लिया

1950 के दशक के उत्तरार्ध में फिल्म की उपस्थिति के साथ, हॉलीवुड निर्माता टेलीविजन दर्शकों को सिनेमाघरों में वापस लाने के लिए हरसंभव कोशिश कर रहे थे। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के वर्षों में फिल्म निर्माताओं की संख्या में लगभग 70 प्रतिशत की गिरावट आई, 1946 में एक सप्ताह में 90 मिलियन की उच्च से 1960 में एक सप्ताह में 27 मिलियन। निर्माताओं ने रॉक 'एन' रोल संगीत के माध्यम से किशोरों को आकर्षित करने की उम्मीद की: एल्विस वेले उनके करियर के दौरान 30 से अधिक फीचर फिल्मों में अभिनय किया और द गर्ल कैन्ट हेल्प इट जैसी फिल्मों में लिटिल रिचर्ड, जीन विंसेंट और एडी कोचरन जैसे संगीतकारों ने शानदार प्रदर्शन किया। लेकिन इनमें से अधिकांश फिल्में हॉलीवुड के दिग्गजों द्वारा बनाई गई थीं, जिन्होंने रॉक संगीत को देखना पसंद किया और अपनी फिल्मों को स्थापित सितारों के साथ इस उम्मीद में पैक किया कि वे पुराने उत्पादन मूल्यों को पूरा करेंगे। उनके प्लॉटों ने पुराने संगीत फ़ार्मुलों को पुनर्नवीनीकरण किया, जिसमें गायकों ने लाइव प्रदर्शन करने के बजाय पहले से रिकॉर्ड किए गए ट्रैक को लिप-सिंक किया। और वितरण प्रणाली को जगह देने का मतलब अक्सर यह होता है कि कलाकार अपने हिट गीतों के फीका पड़ने के बाद स्क्रीन के महीनों तक पहुँच जाते हैं।

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29 अक्टूबर, 1964 को सांता मोनिका सिविक ऑडिटोरियम में एक संगीत कार्यक्रम ने न केवल रॉक संगीत के प्रति हॉलीवुड के रवैये को बदल दिया, बल्कि भविष्य में स्क्रीन और टेलीविजन पर रॉक कैसे दिखाई देंगे, यह परिभाषित करने में मदद की। TAMI शो को एक नई प्रक्रिया में इलेक्ट्रॉनोवेशन में फोटोशॉप किया गया, जिसने फिल्म निर्माताओं को एक महीने से भी कम समय में तैयार उत्पाद तैयार करने और सिनेमाघरों में अपने प्रिंट प्राप्त करने के लिए प्रेरित किया, जबकि अधिनियम और उनकी सामग्री अभी भी ताजा थी।

महत्वपूर्ण रूप से, TAMI शो केवल शीर्ष 40 रेडियो का एक जीवंत क्रॉस सेक्शन नहीं था, यह उद्योग के नए लोगों द्वारा बनाया गया था जो रॉक और इसके कलाकारों से प्यार करते थे और समझते थे कि फिल्म पर संगीत कैसे कैप्चर किया जाए। फिल्म के निर्माण के दौरान जाली संघ दशकों तक चला। निर्देशक स्टीव बिंदर, संगीत निर्माता जैक नित्सशे, कोरियोग्राफर डेविड विंटर और उनके चालक दल के सदस्यों ने "हुलाबलू" और "शिंडीग" जैसी टेलीविजन श्रृंखला के लिए टैमी शो शैली लाई। यहां कैमरा सेटअप और संपादन योजनाएं मोंटेरे पॉप और वुडस्टॉक जैसे संगीत वृत्तचित्रों में नकल की गई थीं। । आश्चर्यजनक रूप से, जब हम 1960 के दशक के टॉप 40 रेडियो के बारे में सोचते हैं, तो हम सीधे TAMI शो से आए थे।

इलेक्ट्रॉनोविज़न एच। विलियम "बिल" सार्जेंट जूनियर के दिमाग की उपज थी, जो एक स्व-सिखाया इलेक्ट्रॉनिक्स विज़ार्ड था, जो टेप हेड्स, एम्पलीफायरों, कैमरा घटकों और अन्य उपकरणों के लिए कुछ 400 पेटेंट रखता था। 1927 में ओक्लाहोमा में जन्मे, सार्जेंट 1959 में लॉस एंजेलिस चले गए। वहां उन्होंने होम एंटरटेनमेंट कंपनी शुरू की, जो फिल्म थिएटरों और टेलीविजन पर क्लोज-सर्किट स्क्रीनिंग में विशेष थी। 1962 में, उन्होंने मुहम्मद अली (जिसे तब कैसियस क्ले के रूप में जाना जाता है) के सिनेमाघरों में दिखाए गए एक बॉक्सिंग मैच का उत्पादन किया, जिसने स्पोर्ट्स पे-पर-व्यू मार्केट को प्रीफ़िगर किया।

सार्जेंट ने इलेक्ट्रॉनोवेशन विकसित किया, जिसने लाइव प्रदर्शन के उच्च-गुणवत्ता वाले वीडियो-टू-फिल्म हस्तांतरण का वादा किया। उनके कैमरे पंजीकरण की 800 लाइनों को कैप्चर कर सकते थे, जो होम टेलीविज़न रिसेप्शन की सीमा से दोगुनी थी। (बाद के वर्षों में कैमरों ने पंजीकरण की 1, 400 पंक्तियों से संपर्क किया, जो आज की उच्च-परिभाषा क्षमताओं के बराबर है।) सार्जेंट का पहला उत्पादन, हेमलेट के रिचर्ड बर्टन का ब्रॉडवे उत्पादन, जिसने प्रतिष्ठित रूप से सिनेमाघरों में लाखों डॉलर कमाए।

सारेंट ने NAACP के लिए एक लाभ प्रसारण पर एक साथ काम करते हुए स्टीव बिंदर से मुलाकात की। उस समय तेईस, बिंदर पहले से ही दो टेलीविजन श्रृंखला, "द स्टीव एलेन शो" का निर्देशन कर रहे थे और सीबीएस के लिए जैज़ पर एक श्रृंखला। बाइंडर के अनुसार, संगीतकार जैक निट्शे ने पहली बार रॉक कॉन्सर्ट को फिल्माने के बारे में सार्जेंट से संपर्क किया। एक निर्माता और निर्माता, Nitzsche ने "सुई और पिन" हिट को सह-लिखा और गीतकारों और कलाकारों के साथ पर्दे के पीछे काम किया। TAMI शो के लिए, उन्होंने एक हाउस बैंड को इकट्ठा किया, जिसके सदस्य बाद में Wrecking Crew के रूप में जाने जाएंगे और एकल से लेकर बिंग क्रॉस्बी तक सभी द्वारा एकल पर सुना जा सकता है।

TAMI शो 29 अक्टूबर, 1964 को सांता मोनिका सिविक ऑडिटोरियम में हुआ। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) बीच बॉयज 1964 में चार्ट पर एक साथ पांच अलग-अलग एल्बमों के साथ यकीनन देश का सबसे लोकप्रिय रॉक ग्रुप था। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) जेम्स ब्राउन के बाद रोलिंग स्टोन्स ने अपने ऊर्जा स्तर को बढ़ाने के लिए मजबूर किया। गिटारवादक कीथ रिचर्ड्स ने समूह के करियर के सबसे खराब फैसले के बाद ब्राउन का आधा मजाक उड़ाया। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) चक बेरी ने टैमी शो को रॉक 'एन' रोल की शुरुआत में वापस पहुंचाने की पेशकश की । (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) निर्देशक स्टीव बिंदर ने द टैमी शो में खेलने के लिए ब्रिटिश आक्रमण अधिनियम गेरी और पेसमेकर्स को पकड़ लिया। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) डेट्रोइट आत्मा का प्रतिनिधित्व स्मोकी रॉबिन्सन और चमत्कार द्वारा किया गया था। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) मार्विन गे पहले से ही एक bona fide स्टार थे और "व्हाट गोइंग ऑन" जैसे गीतों के साथ आत्मा संगीत में महान प्रतिभाओं में से एक में खिलेंगे। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) बेरी गोर्डी के मार्गदर्शन में, कैमरे के उल्लेखनीय संबंध के कारण द सुप्रीमो जल्द ही डायना रॉस का समर्थन करने वाले दो गायक बन गए। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) TAMI टीन एज म्यूजिक इंटरनेशनल या टीनएज अवार्ड्स म्यूजिक इंटरनेशनल के लिए खड़ा था, जिसके आधार पर आप पूछते हैं। बर्बरीक 1964 के शो में खेले जाने वाले कृत्यों में से एक थे। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) लेस्ली गोर ने न्यूयॉर्क के ब्रिल बिल्डिंग ध्वनि को टाइप किया। वह TAMI शो के समय 18 साल की थीं। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस) जान और डीन एक लोकप्रिय सर्फ एक्ट थे और उन्होंने TAMI शो की मेजबानी की । वे बीच बॉयज़ के लिए ओपनिंग करने जाते। (सौजन्य डिक क्लार्क प्रोडक्शंस)

जब दिसंबर 1964 के अंत में इसे राष्ट्रीय स्तर पर रिलीज़ किया गया था, तो TAMI शो उपनगरीय किशोरों के लिए हर जगह एक ऐसा मौका था जो यह देखता था कि चरित्रवान सीमित पर्यटन तक ही सीमित हैं, साथ ही साथ R & B कृतियाँ जो कभी आस-पास दिखाई नहीं दे सकती हैं। जेम्स ब्राउन की "पापा गॉट ए ब्रैंड न्यू बैग" फिल्म हिट होने के कुछ हफ़्तों बाद एक जबरदस्त हिट बन गई, जिससे उनके दर्शकों का उत्साह बढ़ा। यह बेरी गोर्डी के मार्गदर्शन में एक अत्यंत पॉलिश गायन तिकड़ी के तहत द सुपरमेस के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ था। वे जल्द ही डायना रॉस का समर्थन करने वाले दो गायक बनने वाले थे, क्योंकि उनके कैमरे से उल्लेखनीय संबंध थे।

TAMI या तो टीन एज म्यूजिक इंटरनेशनल या टीनएज अवार्ड्स म्यूजिक इंटरनेशनल के लिए खड़ा था, जिसके आधार पर आप पूछते हैं, एक स्मारिका पुस्तिका में "एक अंतरराष्ट्रीय गैर-लाभकारी संगठन" के रूप में वर्णित किया गया है जो किशोरों को "उनके समुदायों में सम्मान की स्थिति स्थापित करने" में मदद करने वाला था। आज के "अमेरिकन आइडल" के एक पूर्वाभास को किशोर अपने पसंदीदा संगीतकारों को वोट देने के लिए मान रहे थे जो पुरस्कारों के लिए प्रतिस्पर्धा कर रहे थे। लेकिन सार्जेंट की योजना और मतदान दोनों के लिए योजना तब टूटी जब वह बढ़ते खर्चों के कारण परियोजना से नियंत्रण खो बैठा।

जैसा कि बिंदर याद करते हैं, “सार्जेंट और ली सविन, जिन्हें प्रोडक्शन क्रेडिट मिला, उनके पास रॉक। एन’ रोल के बारे में कोई सुराग नहीं था। वे एक से दूसरे कार्य को नहीं जानते थे। ”

इसलिए यह संगीतकारों को परियोजना में शामिल होने के लिए राजी करने के लिए बिंदर और नीत्शे के ऊपर था। बिंदर ने अपने प्रबंधक को लोकप्रिय सर्फ एक्ट जान एंड डीन के साथ साझा किया, जो शो के मेजबान बने। जैसा कि उन्होंने फिल्म में किया था, जान और डीन बाद में बीच बॉयज़ के लिए खुल गए, यकीनन उस समय देश का सबसे लोकप्रिय रॉक ग्रुप था (साथ ही नंबर एक हिट "आई गेट अराउंड", ग्रुप में पांच अलग-अलग एल्बम थे एक साथ 1964 में चार्ट पर)। बीच बॉयज़ का प्रदर्शन ब्रायन विल्सन के साथ उनके अंतिम प्रमुख सार्वजनिक कार्यक्रमों में से एक था; संगीत कार्यक्रम के दो महीने के भीतर, बैंड के रचनात्मक बल, विल्सन, लगभग दो दशकों के लिए मंच से प्रसिद्ध हो जाएंगे।

डेट्रोइट आत्मा का प्रतिनिधित्व स्मोकी रॉबिन्सन और चमत्कार, मार्विन गे और सुपरमेस द्वारा किया गया था। पहले दो एक मोटाउन रिकॉर्ड्स रिव्यू में एक साथ दौरा कर रहे थे; रॉबिन्सन पहले कलाकार निर्माता थे जो बेरी गॉर्डी ने लेबल पर हस्ताक्षर किए थे। पहले से ही एक बोया फाइड स्टार, गे, एक अंशकालिक सत्र ड्रमर और एक गायक और संगीतकार के रूप में, "व्हाट गोइंग ऑन" जैसे गीतों के बल पर आत्मा संगीत में महान प्रतिभाओं में से एक में खिल उठेगा।, मैरी विल्सन, और फ्लोरेंस बैलार्ड — तीन नंबर-एक एकल के उल्लेखनीय रन के बीच में थे। TAMI शो में, उन्होंने दो गीतों का प्रदर्शन किया- "व्हेयर डिड अवर लव गो" और "बेबी लव" - जैसा कि उनके करियर में पहले से दो नंबर था।

बिन्दर द्वारा हड़पी गई अन्य कृत्यों में ब्रिटिश आक्रमण कृतियाँ गेरी और पेसमेकर और बिली जे। क्रेमर और डकोटा, लेस्ले गोर (जिन्होंने न्यूयॉर्क के ब्रिल बिल्डिंग साउंड को टाइप किया), और चक बेरी थे, जिन्होंने बहुत शुरुआत तक वापस पहुंच की पेशकश की रॉक एन रोल। केक पर आइसिंग जेम्स ब्राउन और हिज़ फेमस फ़्लेम्स और रोलिंग स्टोन्स थे, जो अपना पहला अमेरिकी दौरा कर रहे थे।

दो दिन की रिहर्सल ने बिंदर और उनके दल को कैमरा एंगल्स और एडिटिंग पैटर्न को काम करने का मौका दिया, लेकिन जब वास्तविक फिल्मांकन की बात आई, तो बिंदर को "लाइव" काम करना पड़ा। केवल एक मशीन रिकॉर्डिंग वीडियो के साथ, बिंदर ने अपने चार कैमरों के बीच काट दिया। मक्खी, रीटेक की कोई संभावना नहीं के साथ, और कोई आउटटेक नहीं, शॉट्स या अन्य पोस्ट-प्रोडक्शन ट्रिक डालें जो निर्देशक आज पर भरोसा करते हैं। इस सीट-ऑफ-द-पैंट्स के दृष्टिकोण ने बिंदर को अपने करियर का पसंदीदा शॉट कहा: एक जीवंत, परमानंद रॉस का चरम क्लोज-अप जैसा कि वह "बेबी लव" गाती है।

ग्रैब्रेकिंग द टैमी शो की एक क्लिप में, रॉक एन रोल के प्रमुख चक बेरी ने अपने हस्ताक्षर हिट में से एक खेला

इसने कुछ भयावह रचनात्मक निर्णय भी लिए, खासकर जेम्स ब्राउन के साथ। “उनके मामले में, मैंने कभी गाने नहीं सुने या उन्हें प्रदर्शन करते नहीं देखा। और उसने पूर्वाभ्यास करने से इनकार कर दिया। इसलिए जब वह बाहर आया, तो हमें बस उसे पंख लगाना था। मैंने एक नंबर के दौरान एक बड़ा जोखिम उठाया जब मैंने जेम्स के चेहरे पर कैमरा कस रखा था क्योंकि वह मंच के बाहर था। मैंने कैमरामैन से कहा, 'मुझे फर्क नहीं पड़ता कि हम मंच के किनारे, प्रकाश व्यवस्था के उपकरण, उपकरण के मामले, जो भी आप कलाकार को कवर करते हैं, शूट कर रहे हैं।' "हम आज के लिए बिंडर के दृष्टिकोण को लेते हैं, लेकिन उस समय उद्योग के अधिकारियों ने सार्जेंट को चेतावनी दी थी कि फिल्म - अपने लंबे समय तक, विस्तारित क्लोज-अप, और प्रकाश स्टैंड और कैमरों की सामयिक झलक के साथ-अविश्वसनीय थी।

TAMI शो में 12 कृत्यों में से पाँच आत्मा या R & B कलाकार थे। नस्लीय अशांति के समय, फिल्म निर्माताओं की पसंद ने असली साहस लिया, लेकिन प्रतिभा के लिए बिंदर की आंखें प्रेजेंट थीं। अपने रिकॉर्ड के बारे में डायना रॉस ने लिखा, “मुझे नहीं पता था कि संगीत कौन खरीद रहा है। तब भी, हालांकि अनजान, हम पहले से ही रंग की रेखाओं को पार कर रहे थे और नस्लीय बाधाओं को तोड़ रहे थे। ”और जैसा कि जेम्स ब्राउन ने रिपोर्टर स्टीवन रोसेन को बताया, फिल्म“ एक उत्कृष्ट कृति और एक तरह से मेरे करियर की शुरुआत थी। ”पहले से ही आत्मा मंडलियों में एक किंवदंती थी।, ब्राउन को सफेद दर्शकों के माध्यम से तोड़ने में परेशानी हो रही थी। "मैं लंबे समय से उस तरह की प्रतिक्रिया प्राप्त कर रहा था, लेकिन गोरे लोगों को मुझे देखने का मौका नहीं मिला क्योंकि वे उन स्थानों पर नहीं गए जहां मैं खेल रहा था।"

सार्जेंट और बाइंडर ने कृत्यों के आदेश पर सहयोग किया, और बिल पर ब्राउन के बाद द रोलिंग स्टोन्स को रखने के लिए जिम्मेदार थे। (बिंदर याद करता है, "ब्राउन ने मुस्कुराते हुए कहा, 'कोई भी मेरा पीछा नहीं करता है।"))। ब्राउन एक अनुभवी पेशेवर थे, जिन्होंने नए दर्शकों के लिए अपने क्लब शो को संशोधित किया। स्टोन्स को अभी तक अमेरिकी दर्शकों के लिए खुद को परिभाषित करना पड़ा था-उनके पास उस समय अमेरिका में एक महत्वपूर्ण रेडियो हिट नहीं था- और अभी भी अपने मंच व्यक्तित्वों पर काम कर रहे थे। (उन्होंने कुछ दिनों पहले ही "द एड सुलिवन शो" में डेब्यू किया था।) एक लुभावनी बात से एक लुभावने शॉट के पीछे संगीतकारों ने समूह को बधाई देने वाले हिस्टीरिया को पकड़ लिया; एक और गायक मिक जैगर एक रनवे पर दर्शकों से रूबरू होते हैं, बाद में उनके कृत्य का एक मुख्य अंश।

जेम्स ब्राउन के बाद रोलिंग स्टोन्स ने अपने ऊर्जा स्तर को बढ़ाने के लिए मजबूर किया। गिटारवादक कीथ रिचर्ड्स ने समूह के करियर के सबसे खराब फैसले के बाद ब्राउन का आधा मजाक उड़ाया। आलोचक स्टीफन डेविस ने बाद में लिखा कि समूह को मार्विन गे से समर्थन मिला। "बस वहाँ जाओ और अपनी बात करो, " गे ने उन्हें बताया। उन्होंने "इट्स ऑल ओवर नाउ" जैसे गानों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए अपनी घोषित सेट सूची को छोड़ दिया, जो अभी तक जारी नहीं किया गया था। यह एक बैंड द्वारा एक बहुत ही शानदार प्रदर्शन है जो दशकों तक रहेगा।

किशोर ने फिल्म को गले लगा लिया, शायद इसलिए कि उन्होंने बिना किसी संवेदना के अपना संगीत दिखाया। (यह एक तत्काल हिट थी, बीच पार्टी जैसी किशोर-उन्मुख प्रतियोगिता।) लेस्ली गोर उस समय 18, सुपरमेस और मिक जैगर 20 और बिंदर केवल 23 थे।

द टैमी शो की शानदार सफलता के बाद, एक और प्रोडक्शन हाउस, अमेरिकन इंटरनेशनल पिक्चर्स ने बिंदर की भागीदारी के बिना, द बिग टीएनटी शो का सीक्वल बनाया। मूल उत्पादन, हालांकि, एक कानूनी लिंबो चरण में प्रवेश किया, जिसे हल करने में दशकों लग गए। बीच बॉयज़ मैनेजर मुर्री विल्सन (एक्ट में तीन विल्सन भाइयों के पिता) ने मांग की कि उनके बैंड के फुटेज को प्रारंभिक नाटकीय रन के बाद हटा दिया जाए। जब डिक क्लार्क ने टेलीविज़न अधिकार प्राप्त किए, तो उन्होंने आगे सामग्री को संपादित किया। एक संक्षिप्त संस्करण होम वीडियो पर संक्षिप्त रूप से उपलब्ध था, और बूटलेग संस्करणों ने छिटपुट रूप से दिखाया, लेकिन यह 2010 तक नहीं था कि पूरी फिल्म एक कानूनी डीवीडी रिलीज पर उपलब्ध हो गई। आज भी द टैमी शो के लिए एक रोमांचकारी रोमांच है, एक अर्थ यह है कि ये अब प्रसिद्ध संगीतकार और फिल्म निर्माता खुद की खोज कर रहे थे।

द बीच बॉयज रेडियो पर सबसे लोकप्रिय समूह थे जब उन्होंने TAMI शो में अपना नंबर एक हिट किया