भूल जाते हैं कि 1989 केन ग्रिफ़े जूनियर अपर डेक कार्ड या आपके 1952 के टॉप्स मिकी मेंटल, असली बेसबॉल कार्ड पुरस्कार एंसेल एडम्स रूकी है। आप में से कितने कह सकते हैं कि आपके माता-पिता अटारी में हैं?
एडम्स कार्ड "बेसबॉल फ़ोटोग्राफ़र ट्रेडिंग कार्ड्स" सेट में 135 कार्डों में से एक है, एक सनकी और अद्वितीय संग्रहणीय है जो समान भागों कला और स्पूफ है। यह बोस्टन में द म्यूज़ियम ऑफ़ द म्यूज़ियम ऑफ़ द म्यूज़ियम के फ़ोटोग्राफ़र और प्रोफेसर माइक मैंडेल का ग्रेडेड स्कूल ब्रेनचाइल्ड था और इसमें बेसबॉल गियर और पोज़ में 1970 के दशक के फ़ोटोग्राफ़रों की तस्वीरें थीं। इस गिरावट को डीएपी / जेएंडएल बुक्स द्वारा पुनः प्राप्त किया जा रहा है, जो कि मंडल के काम के बॉक्सिंग सेट के हिस्से के रूप में कहा जाता है, जिसे 70 के दशक कहा जाता है।
मंडेल की मनमौजी लकीर जल्दी ही स्पष्ट हो गई थी - सात साल की उम्र में लॉस एंजिल्स में बड़े होने के दौरान, वह अपनी दादी से उत्तरी कैलिफोर्निया की यात्रा के बाद सैन फ्रांसिस्को दिग्गज और ट्रांजिस्टर रेडियो प्राप्त किया। न्यू यॉर्क के अपने कदम से जायंट्स ताज़े थे, और मैंडेल जाग्रत, नींद में मग्न और रेडियो पर ज़ायंट्स के खेल को सुनने के लिए देर तक रहेंगे।
"मेरे सभी दोस्त डोजर्स प्रशंसक थे, " वे कहते हैं। "मैं प्रतिपक्षी की तरह था।"
अपनी पीढ़ी के कई अन्य लड़कों की तरह, उन्होंने बचपन में बेसबॉल कार्ड एकत्र किए। जब तक वे 1970 के दशक के मध्य में सैन फ्रांसिस्को आर्ट इंस्टीट्यूट में फोटोग्राफी के लिए स्नातक विद्यालय में पहुँचे, तब तक देश नाटकीय रूप से बदल चुका था - 1950 के दशक की बदली हुई हलचल का प्रतिकार आंदोलन द्वारा किया गया था, जिसमें अमेरिकी समाज के कई पहलुओं को बदल दिया गया था, जिसमें शामिल थे कला की दुनिया। उस बिंदु तक, फोटोग्राफी को एक व्युत्पन्न, साइडलाइन पीछा, कला समुदाय का पोडियाट्री माना गया था।
(माइक मैंडेल) 
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(माइक मैंडेल) "बहुत कम फोटोग्राफर थे जिन्हें किसी भी तरह की राष्ट्रीय पहचान मिल रही थी, जहां तक कलाकार जाते हैं, " मंडेल बताते हैं।
"फ़ोटोग्राफ़ी को हमेशा इस प्रजनन योग्य माध्यम के रूप में देखा जाता था, जहाँ आप हजारों तस्वीरों को एक ही नकारात्मक बना सकते थे, इसलिए इसमें मूल की वही आभा नहीं थी, " वे कहते हैं।
20 वीं सदी के पूर्वार्ध में सम्मान की कमी का पता चलता है, जब कला सिद्धांतकार और दार्शनिक वाल्टर बेंजामिन ने इस बारे में बात की थी कि कैसे कला वस्तु में एक विशेष आभा थी जो बहुत विशिष्ट थी। यदि आपने एक संग्रहालय में मूल कलाकृति को देखा तो यह वास्तव में एक बहुत ही अलग तरह का अनुभव था कि इसे किसी किताब या किसी अन्य तरीके से पुन: पेश किया गया है, ”मंडेल कहते हैं।
शैनन थॉमस पेरिच, स्मिथसोनियन नेशनल म्यूजियम ऑफ अमेरिकन हिस्ट्री में क्यूरेटर इतिहास संग्रह में क्यूरेटर कहते हैं, "फोटोग्राफी उपयोगितावादी थी।"
"जहाँ प्रसिद्ध फ़ोटोग्राफ़र थे, वे फोटो जर्नलिस्ट और वॉर फ़ोटोग्राफ़र थे- मार्गरेट बॉर्के-व्हाइट, वो फ़ोटोग्राफ़र जो LIFE मैगज़ीन, रॉबर्ट कैपा में छापे गए थे- भले ही आपके पास WPA [वर्क्स प्रोग्रेस एडमिनिस्ट्रेशन] से बाहर आने वाली बहुत सारी फ़ोटोग्राफ़ी थीं और उन तस्वीरों को बहुत दिखाई दे रहा था, फोटोग्राफी अभी भी बहुत कार्यात्मक थी, और बहुत सारी कला फोटोग्राफी नहीं थी जो व्यापक रूप से देखी गई थी, “पेरिच कहते हैं।
लेकिन १ ९ ६० के सामाजिक उपद्रव के साथ, फोटोग्राफी दशक के आक्रोश को कम करने वाले अन्याय का चित्रण करने के लिए एक महत्वपूर्ण उपकरण बन गई।
"यदि आप 60 के दशक और काउंटर संस्कृति पर वापस जाते हैं, तो आप वियतनाम युद्ध की तस्वीरें देखते हैं और पहचानते हैं कि दुनिया में क्या चल रहा था, यह बताने में फोटोग्राफी बहुत महत्वपूर्ण थी।" कि, 35 मिमी कैमरों की गुणवत्ता में भारी सुधार के साथ युग्मित, फोटोग्राफी में रुचि का एक उछाल, विशेष रूप से शैक्षणिक समुदाय में। अंत में फोटोग्राफी को कला के रूप में गंभीरता से लिया गया, और विश्वविद्यालय कला विभागों ने फोटोग्राफिक कलाकारों की एक नई पीढ़ी को मंथन करना शुरू कर दिया।
शिफ्टिंग हवाओं को भांपते हुए, मंडेल ने फोटोग्राफर्स की नई वैधता पर कमेंट्री किए गए अमेरिकाना-बेसबॉल कार्ड के अंतिम प्रतीक के साथ अपने पोर्ट्रेट को जोड़कर टिप्पणी की। 1964 में अपने स्नातक सलाहकार गैरी मेट्ज़ और रॉबर्ट हेनेकेन की मदद से, जिन्होंने यूसीएलए के फोटोग्राफी कार्यक्रम की स्थापना की, उस समय मेंडेल और उनकी प्रेमिका एलिसन वूल्पर ने देश भर के 134 फ़ोटोग्राफ़रों की एक सूची बनाई, जिन्हें वे अपने सेट में चित्रित करना चाहते थे। पत्ते।
“मैं इस तथ्य का मजाक बनाना चाहता था कि यह दोधारी तलवार थी। यह बहुत अच्छा था कि फ़ोटोग्राफ़रों को कलाकारों के रूप में पहचाना जा रहा था और उन्हें लंबे समय से मान्यता मिल रही थी, लेकिन साथ ही साथ यह एक और आधा हिस्सा था जो इसके साथ आया था, जो कि यह लोकप्रिय सेलिब्रिटी-हुड है जो लोगों को सुलभ रहने देता है, "मैंडेल कहते हैं।
उन्होंने बे एरिया में फोटोग्राफरों से संपर्क करके, इमोजेन कनिंघम के रूप में ऐसे महान लोगों को उकसाया, जिनके कार्ड में ह्यूस्टन एस्ट्रो टोपी की तरह लगने वाला एक बुरा परिवर्तन दिखाई दे रहा है, लेकिन वास्तव में एक माओ टोपी है, जो अपने चरम राजनीतिक गुणों का खुलासा करता है। कनिंघम जैसे बड़े नामों ने बाढ़ के मैदानों को खोल दिया, क्योंकि अन्य प्रसिद्ध कलाकारों जैसे कि एन्सेल एडम्स ने हस्ताक्षर किए। एडम्स के सेलिब्रिटी होने के बावजूद, फिर प्रयास में उसे सूचीबद्ध करना उतना ही सरल था जितना कि फोन बुक में उसका नंबर ढूंढना और कॉल करना।
"उसने सोचा कि यह एक महान विचार था, बहुत जन्मजात था और इसके साथ एक अच्छा समय था, " मंडल कहते हैं।
अधिकांश कलाकारों ने उनसे संपर्क किया और एडम्स के उत्साह को साझा किया।
“वे खुद का मज़ाक बनाने में माहिर थे। वे मजाक में थे कि फोटोग्राफी एक बड़ा उद्यम बन रहा है, एक लोकप्रिय सांस्कृतिक उद्यम, ”वे कहते हैं।
मेंडल और वूल्पर ने 1974 के पतन में सड़क पर अपना प्रदर्शन किया, बचत में 1, 700 डॉलर की लागत के साथ-साथ 14, 000 मील की क्रॉस-कंट्री रोड-ट्रिप पर एक साथ घूमते हुए अपने विषयों की शूटिंग की। एक बार वापस, उन्होंने 402, 000 के कुल प्रिंट रन के लिए प्रत्येक कार्ड की 3, 000 प्रतियां प्रकाशित करने का काम लिया। उन्होंने अपने स्पूफ को चरम पर पहुंचाया, जिसमें "पसंदीदा फोटोग्राफी पेपर" और "पसंदीदा कैमरा" के रूप में कार्ड की पीठ पर ऐसे महत्वपूर्ण आंकड़े शामिल थे और खुद फोटोग्राफरों से ज्ञान के बिट्स ("बेसबॉल सुंदर महिलाओं के बारे में एक मनोरंजक किस्सा है" माइनर व्हाइट) ने कहा।
मेंडल ने रैंडम को दस के पैक में क्रमबद्ध किया और उन्हें प्लास्टिक की आस्तीन में बांधा। केवल एक चीज गायब थी, जो कि सभी बेसबॉल कार्ड के प्रमुख स्टेपल- बबलगम को इकट्ठा करना था।
लेकिन टॉप्स, बेसबॉल कार्ड के मुख्य निर्माता, ने सहायता के लिए मांडेल की याचिका को सहर्ष स्वीकार किया, और लंबे समय से पहले उनके गैरेज ने सर्कस में एक कपास कैंडी स्टैंड की तरह बदबू आ रही थी।
"मुझे याद नहीं है कि इसका वजन कितना था, लेकिन मेरे पास इन डिब्बों में गोंद के 40, 000 टुकड़े थे जो मैंने अपने गैरेज में संग्रहीत किए थे, " वे कहते हैं।
उन्होंने प्रति पैक गम की एक छड़ी डाली और उन्हें देश भर के संग्रहालयों और कला दीर्घाओं में वितरित कर दिया, जहां वे एक डॉलर के लिए बेची गईं।
स्पोर्ट्स इलस्ट्रेटेड, न्यूज़वीक और अन्य में कवरेज ने ऐसी चर्चा पैदा की कि संग्रहालयों ने कार्ड ट्रेडिंग पार्टियों को पकड़ना शुरू कर दिया जहां वे कोशिश कर सकते हैं और पूर्ण सेट का निर्माण कर सकते हैं। सैन फ्रांसिस्को म्यूजियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट के एक कार्यक्रम में, मंडेल ने एक कार्ड फ़्लिपिंग प्रतियोगिता आयोजित की, जिसमें उस व्यक्ति को पुरस्कृत किया गया, जिसका कार्ड 36 पैक्स के कार्टन के साथ दीवार के सबसे करीब आया।
उनकी लोकप्रियता और सीमित रन को देखते हुए, कार्ड तब से एक दुर्लभ कलेक्टर आइटम बन गए हैं। मंडेल अभी भी लगभग $ 4, 000 के लिए मूल पूर्ण सेट बेचता है। लेकिन एक अधिक किफायती विकल्प फिर से जारी किया गया सेट है जो गुड 70s बॉक्सिंग सेट के हिस्से के रूप में आता है, जिसके लिए सभी मूल नकारात्मक पुन: स्कैन किए गए थे।
माइक मैंडेल: अच्छा 70 का
1974 में, माइक मंडल ने पूरे संयुक्त राज्य में यात्रा की, जिसमें 134 फ़ोटोग्राफ़र और क्यूरेटर बॉल खिलाड़ी के रूप में आए और उनकी तस्वीरें खींचीं।
खरीदेंवह कहते हैं, '' 1975 में तकनीक के संदर्भ में हमारे विवरणों की तुलना में कार्ड दस गुना बेहतर दिखते हैं। '' इस सेट में उस युग के उनके अन्य कामों के रिप्रोडक्शन भी शामिल हैं, जिनमें से कुछ पहले कभी नहीं प्रकाशित हुए, और मैंडेल के शेष संग्रह से मूल कार्ड का एक पैकेट। बस उस गम को चबाने की कोशिश न करें जो इसमें शामिल है।
"मैंने टॉप्स के लोगों से संपर्क किया और वहां के जनसंपर्क में उस आदमी को 40 साल पहले के उस आदमी की याद आ गई, जिसने [मूल प्रोजेक्ट में गम दान किया था]। उन्होंने पूछताछ की कि क्या उनके पास कोई गम है या नहीं क्योंकि अब वे कुछ गूढ़ परियोजनाओं को छोड़कर गम भी नहीं बनाते हैं। वे सिर्फ कार्ड बनाते हैं। लेकिन उसने मुझे वास्तव में न्यू हैम्पशायर के एक लड़के से जोड़ा जो स्टायरोफोम सामग्री से नकली गोंद बनाता है। यह गुलाबी है, और यह उस युग के पैक से गोंद की तरह दिखता है। हमने इसे लड़के से खरीदा और पीठ पर मुद्रित किया 'यह गम नहीं है।'
लेकिन अपने दंत चिकित्सक के फोन नंबर को बंद रखें, बस अगर आपके नथुने में थोड़ा सा दर्द होता है।
