सालों तक, विलियम क्रिस्टनबेरी ने बार-बीक्यू इन को केवल अपनी खिड़कियों को बंद करके देखा। जब वह आखिर में इसके दरवाजे खोलकर उसके पास आया और अंदर गया, तो उसे एक बारटेंडर मिला जो मिलनसार था, लेकिन कुछ हद तक शर्मिंदा था कि पतला, साफ-सुथरा अजनबी एक पुराने जूक संयुक्त में दिलचस्पी लेगा। फिर भी क्रिस्टनबेरी 20 साल से अधिक समय तक वापस जा रहे थे।
"मैं इमारत के अनुपात के साथ प्यार में था, " वह अपने मौन अलबामा ड्रॉ में कहते हैं। इसके अलावा, "उस पड़ोस में इसका अर्थ था" रात आना- "एक अद्भुत सभा स्थल के रूप में जहां लोग आए और आराम से, हवा को गोली मार दी, संगीत को सुना।" 1971 में एक दिन, क्रिस्टनबेरी सड़क के बीच में खड़े हो गए और अपने ब्राउनी कैमरे के साथ तस्वीरें खींचीं, केवल सामयिक कार को चकमा देने के लिए रुक गए। इन वर्षों में, उन्होंने बार-बीक्यू इन (अंततः एक बड़े प्रारूप वाले कैमरे के लिए अपने ब्राउनी का व्यापार) पर समय के निशान का पता लगाया, जब तक कि 1991 में, केवल एक ठोस स्लैब बनी रही।
"बस ऐसे ही, मैंने अपना एक पसंदीदा विषय खो दिया, " वे कहते हैं।
अलबामा के ग्रीन्सबोरो में एक ओपन-एयर कारवाश अब साइट पर बैठता है, लेकिन आसपास के हेल काउंटी में "माँ को एक बार प्यार से" उन जंग लगी, खराब हो चुकी, बुलेट-राइडेड जगहों "के बारे में बहुत कुछ कहा जाता है। अब 70 साल के क्रिस्टनबेरी ने अपने युवाओं के गर्मियों में अपने दादा-दादी के खेतों में मछली पकड़ने और सूत कातने में खर्च किया। एक वयस्क के रूप में — एक कलाकार के रूप में अपना करियर बनाने के लिए चले जाने के बाद - वे उन जगहों पर उदासीनता से परे देखने लगे।
स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम में चीफ क्यूरेटर एलीनोर हार्वे कहते हैं, '' आप सालों से जिस जगह पर आ रहे हैं, वहां जाने का एहसास होता है और इस बात का अहसास होता है कि आपने स्थायी रूप से कुछ नहीं लिया है। : द आर्ट ऑफ विलियम क्रिस्टनबेरी, "जो जुलाई से चलता है और अपने मल्टीमीडिया काम की एक नई सूची जारी करने के साथ मेल खाता है।
क्रिस्टनबेरी ने शुरू में चित्रों के लिए रंग संदर्भ के रूप में अपनी हेल काउंटी तस्वीरों को शूट किया, लेकिन वे खुद के लिए, उनके दिमाग में और दूसरों में कलाकृतियां बन गए। ' "उनकी छवियां फोटोग्राफी के बीच एक दिलचस्प चौराहे पर एक तरह के वृत्तचित्र उपकरण और उच्च, रूपक कला के रूप में फोटोग्राफी के रूप में फिट होती हैं, " हार्वे कहते हैं। रंग फोटोग्राफी, वह नोट करती है, जब वह अपने ब्राउनी प्रिंट बनाना शुरू नहीं करती थी, तो बहुत अधिक विचार नहीं किया गया था, लेकिन उनके काम ने विलियम एग्लस्टन जैसे साथियों को प्रेरित किया - जिन्होंने 1960 के दशक के शुरुआती दिनों में क्रिस्टेनबेरी से मुलाकात की - जब तक कि माध्यम को आगे बढ़ाने के लिए।
क्रिस्टनबेरी का जन्म 1936 में टस्कालोसा में हुआ था, उसी वर्ष वॉकर इवांस और जेम्स एगे हेल काउंटी में आए थे और निवासियों को डिप्रेशन-युग शेयरक्रॉपर के उनके क्लासिक अध्ययन के लिए लेट अस नाउ प्रेज फेमस मेन बनने के लिए साक्षात्कार लेने के लिए आए थे। 1960 में बर्मिंघम स्टोर में किताब के पुनर्मुद्रण के बाद जब उन्होंने क्रिस्टनबेरी को पहले ही एब्सट्रैक्ट एक्सप्रेशनिस्ट पेंटर के रूप में प्रशिक्षित किया था।
"मैं इसके माध्यम से फ़्लिप किया और कहा, 'मेरी अच्छाई, मैं इनमें से कुछ लोगों को जानता हूं, " वह याद करते हैं। पुस्तक में व्यक्त की गई दृष्टि - इवांस की छवियों और कविता, गद्य और पत्रकारिता के युग के मिश्रण के माध्यम से - क्रिस्टनबेरी को अपने युवाओं की वास्तुकला और कलाकृतियों पर नए सिरे से देखने के लिए प्रेरित किया। वे कहते हैं, "यह मुझे, तब और अब, काफी खोज लग रहा था" एक परिचित परिदृश्य में गहरे अर्थ का।
1961 में, क्रिस्टनबेरी ने अलबामा को न्यूयॉर्क शहर के लिए छोड़ दिया, जहां वह एक वर्ष में छह नौकरियों से गुजरे- जिसमें एक चर्च चौकीदार और एक आर्ट गैलरी गोफर के रूप में स्टेंस शामिल थे, और एक दिन में आधुनिक कला संग्रहालय में एक गार्ड के रूप में एक दिन - आखिरकार काम करने से पहले इवांस से संपर्क करने के लिए तंत्रिका। फिर फॉर्च्यून में एक संपादक, इवांस ने उन्हें एक चैट के लिए आमंत्रित किया, उन्हें टाइम-लाइफ़ फोटो लाइब्रेरी में नौकरी मिली और अंततः एक दोस्त और संरक्षक बन गए। 1968 में, क्रिस्टनबेरी वाशिंगटन, डीसी चले गए, जहाँ उन्होंने कोरकोरन कॉलेज ऑफ़ आर्ट एंड डिज़ाइन में ड्राइंग और पेंटिंग सिखाई। लेकिन वह हर गर्मियों में कई हफ्तों के लिए परिवार के सदस्यों को देखने, तस्वीरें लेने और अपनी बैटरी रिचार्ज करने के लिए हेल काउंटी में लौटता है। डीप साउथ की कब्रिस्तान, लौकी के पेड़, सड़क के संकेत और मौसम की इमारतें उनके काम का केंद्र बनी हुई हैं।
"इससे दूर होने के नाते मुझे एक परिप्रेक्ष्य मिलता है जो मुझे अन्यथा नहीं होता है, " क्रिस्टेनबेरी अपने घर के पीछे उज्ज्वल, मचान जैसे स्टूडियो में कहते हैं, जो उनके चित्रों, मूर्तियों और संकेतों की एक बड़ी दीवार से सजाया गया है जो उन्होंने "विनियोजित" "इन वर्षों में, ग्रैपेट सोडा और टॉप्स स्नफ़ के विज्ञापन शामिल हैं। "मैंने अन्य चीजों की तस्वीरें ली हैं, लेकिन वे बहुत पैदल चलने वाले हैं .... वे मेरे लिए उसी भावना के साथ प्रतिध्वनित नहीं होते हैं जो मुझे अनुभव होता है जब मैं अपने क्षेत्र में अपने विषयों को देख रहा होता हूं।"
हाल ही में, हालांकि, कलाकार इस बात से अनिश्चित हो गया है कि जब वह अलबामा में घर जाएगा तो उसे क्या मिलेगा। "अफसोस की बात है, मेरे लिए, बहुत कुछ सच वर्नाक्युलर आर्किटेक्चर तेजी से गायब हो रहा है, " वे कहते हैं। "जो आप अक्सर देखते हैं, मेरे तिरस्कार के लिए, एक मोबाइल घर है- एक फ्लैट-छत, एल्यूमीनियम-साइडेड-इन-इन-मूव। और यह कलाकारों की एक पूरी अन्य पीढ़ी होगी, जो समय के साथ दिलचस्पी ले सकती है। उन में।"
वाशिंगटन, डीसी में एक पत्रकार कैरोलिन क्लिनर बटलर ने अप्रैल 2005 में अर्नेस्ट विथर्स के लिए "इनडेलीबल इमेजेज" लिखा था।
