बोस्टन में नए अमेरिकन विंग ऑफ द म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स में अधिक आश्चर्यजनक और असामान्य कार्यों में से एक जैक्सन पोलक द्वारा एक प्रारंभिक सिरेमिक कटोरी है, जिसे काले और भयंकर उग्र लाल में सजाया गया है, जिसे 2010 में संग्रहालय द्वारा अधिग्रहित किया गया था। एमएफए बाउल का वर्णन एल ग्रीको से प्रभावित है, जो पूरी तरह से गलत नहीं है, क्योंकि पोलक ने इस समय के आसपास एल ग्रीको द्वारा बनाई गई पेंटिंग के बाद पेंसिल की प्रतियां बनाईं। लेकिन मैं यह प्रस्तावित करना चाहता हूं कि इसके स्रोत को अधिक सटीक रूप से पिन करना संभव है। मेरा मानना है कि यह 1930 के दशक के एक बड़े पैमाने पर भूले हुए चित्रकार रॉस ब्रूगट के काम से प्रेरित है, वास्तव में, ब्रूस की सबसे महत्वाकांक्षी पेंटिंग, कंसास सिटी म्यूजिक हॉल में एक भित्ति पर आधारित है। इस स्रोत की पहचान करने से प्रश्नों और अटकलों का एक नया सेट खुल जाता है।
सिरेमिक में पोलॉक की रुचि उनके शिक्षक थॉमस हार्ट बेंटन के काम से प्रेरित थी, जिन्होंने न्यूयॉर्क में अपने खराब वर्षों के दौरान खोज की थी कि चित्रों की तुलना में सजाए गए सिरेमिक को बेचना आसान था।
पोलक के बचे हुए मिट्टी के पात्र दो बार बनाए गए हैं। उन्होंने 1934-1937 के दौरान लगातार एक समूह बनाया, जबकि बेंटन और उनकी पत्नी रीटा के साथ मार्था वाइनयार्ड में रहे। द बेंटन्स ने इनमें से कुछ सिरेमिक को रखा और अंततः उन्हें विभिन्न संग्रहालयों को दान कर दिया। दूसरों को 1939 में बनाया गया था जबकि पोलक का इलाज ब्लूमिंगडेल अस्पताल में शराब के लिए किया जा रहा था। इनमें से सिर्फ दो टुकड़े बचे हैं, लेकिन वे पोलक के सबसे प्रभावशाली शुरुआती मिट्टी के पात्र हैं: फ्लाइट ऑफ मैन, बोस्टन में अब वह टुकड़ा, जो उन्होंने अपने मनोचिकित्सक, जेम्स एच। वॉल और द स्टोरी ऑफ माई लाइफ को दिया था, जिसे उन्होंने बनाया था। उसी समय और न्यूयॉर्क के लारमोंट में थॉमस डिलन नामक एक सज्जन को बेच दिया गया। इस अंतिम टुकड़े का ठिकाना अज्ञात है। जिस समय पोलक ने इन दो टुकड़ों को बनाया, उस समय वह कैनसस सिटी में बेंटों की यात्रा से लौटा था, केवल उसी समय वह वहां गया था।
माई लाइफ की कहानी में दृश्यों की एक श्रृंखला है: एक तीरंदाज जो आकाश में कुछ घोड़ों पर तीर चला रहा है; एक सो रही महिला; भ्रूण की स्थिति में एक बच्चा; और बेचैन समुद्र पर एक नाव नौकायन। पोलक के जीवनी, स्टीवन नाइफ़ और ग्रेगरी व्हाइट स्मिथ ने इसे "एक अभेद्य रूपक" के रूप में वर्णित किया है; वास्तव में, इसका अर्थ आसान है, एक बार जब हम इसके स्रोत को पहचानते हैं, तो एक सचित्र पुस्तक, फेटन, जिसे 1939 में ब्रूथ द्वारा प्रकाशित किया गया था। फेटन अपोलो का बेटा था और सूर्य के रथ को चलाने के लिए उससे अनुमति प्राप्त की थी। लेकिन जब से वह घोड़ों को नियंत्रित करने में असमर्थ था, रथ ग्रह को झुलसाते हुए पृथ्वी के करीब आ गया। आगे विनाश को रोकने के लिए, अपोलो को अपने बेटे को आकाश से नीचे गोली मारने के लिए मजबूर किया गया था। पोलक के कटोरे पर दो सबसे महत्वपूर्ण छवियां, तीरंदाज और सो रही महिला दोनों ब्रूथ की पुस्तक से ली गई हैं। तीसरा, बेचैन समुद्रों पर नाव, उन चित्रों से संबंधित है, जो पोलक ने बेंटन के बेटे, टीपी की नाव पर मार्था के वाइनयार्ड पर पहले बनाए थे, जो कि मेन्मेन्शा तालाब पर नौकायन कर रहे थे। स्पष्ट रूप से पोलक ने फेटन की कहानी को एक कलाकार के रूप में अपने जीवन के समानांतर देखा। एक क्षण में वह पृथ्वी पर अगली दुर्घटना में, महान ऊंचाइयों पर चढ़ गया।
यदि हम इस स्रोत को स्वीकार करते हैं, तो यह जानना आश्चर्यजनक नहीं है कि पोलक का दूसरा पेंट बाउल, जो बोस्टन में है, वह भी ब्रूथ द्वारा किए गए एक काम पर आधारित था। इसकी कल्पना ब्रूथ के करियर की सबसे महत्वाकांक्षी पेंटिंग, 27 फीट ऊंचे भित्ति, मेमनोसिन और फोर म्यूसेस से मिलती-जुलती है , जो उन्होंने कैनसस सिटी म्यूजिक हॉल के लिए बनाई थी। जैसा कि शीर्षक से संकेत मिलता है, घूमती हुई रचना मेमनोसिन या मेमोरी को दर्शाती है, जो मांस की मां थी, और चार मांस, जो बादलों से उभर रहे हैं जो दक्षिण डकोटा के बैडलैंड के परिदृश्य पर तैरते हैं। ब्रूथ ने सबसे नीचे परिदृश्य की एक पेंटिंग भी बनाई, जिसे उन्होंने टचिकोव्स्की के छठे (1936; नेल्सन-एटकिन्स म्यूजियम ऑफ आर्ट) का शीर्षक दिया। यह आखिरी टुकड़ा था जिसे त्चिकोवस्की ने मरने से पहले लिखा था - जैसा कि कुछ लोग मानते हैं, आत्महत्या करके। शायद यही वह संगीत है जिसकी कल्पना हम तब करते हैं जब हम पेंटिंग को देखते हैं।
निश्चित रूप से, पोलक ने अपने स्रोत का बहुत बारीकी से पालन नहीं किया। उन्होंने जो लिया वह ब्रुक का सामान्य सूत्र था: एक केंद्रीय फ़्लोटिंग फिगर, जो कि बाहें फैलाए हुए थे, रहस्यमय प्रकाश से ग्रस्त थे, जो अन्य आकृतियों और बादलों के समान रूपों से घिरे थे, जो आसपास के स्थान को भरते थे। मुझे संदेह है कि निकट अध्ययन में पोलक के कई आंकड़ों के प्रोटोटाइप प्रकट होंगे। उदाहरण के लिए, दाएं-हाथ की तरफ से अधिक की गई आकृति शिथिल रूप से एक पेंटिंग से संबंधित है जो उन्होंने कुछ समय पहले ही बनाई थी, नेकेड मैन विद नाइफ (सी। 1938; टेट, लंदन)। Braught के डिजाइन के साथ तुलना में, पोलक का आकार कुछ अलग है, जिसमें अलग-अलग तराजू के आंकड़े हैं, जो अक्सर अपने स्थानों को कुछ अजीब तरह से भरते हैं। लेकिन यह सही अनुपात या अच्छी तरह से हल किए गए डिजाइन के पारंपरिक विचारों से पोलक की विदाई थी जो बाद में उनके बेतहाशा अभिव्यंजक काम का कारण बना।
रॉस ब्रूथ कौन थे? पोलक की दिलचस्पी उनमें क्यों थी?
फेटन मिथक से सूर्य के घोड़ों के ब्रूथ द्वारा एक लिथोग्राफ। ब्रूथ के काम में एक रहस्यमय, दूरदर्शी कास्ट था जो पोलक से अपील करता था। फेटन से छवि।
ब्रूस ने कैनसस सिटी आर्ट इंस्टीट्यूट में चित्रकला विभाग के प्रमुख के रूप में सिर्फ बेंटन को वरीयता दी। एक सनकी शख्सियत, वह बोरिस कार्लॉफ़ से बहुत मिलता-जुलता था। उन्होंने आम तौर पर एक काली टोपी पहनी थी, और कभी-कभी अपने साथ एक कंकाल को सड़क पर लाया, ताकि वह इसे घर पर खींच सकें। उनके काम में एक रहस्यमय, दूरदर्शी कलाकार था। यह स्पष्ट रूप से पोलक के लिए एक मजबूत अपील थी जब वह तीव्र भावनात्मक उथल-पुथल से गुजर रहा था, और बेंटन के प्रभाव से आगे बढ़ने का भी प्रयास कर रहा था।
पोलक निश्चित रूप से 1939 में ब्रूथ से मिले, इससे पहले कि वह बाउल बनाते, जब वह उस साल जनवरी में कैनसस सिटी में बेंटोंस गए थे। उस समय, पोलक ने टेड वाहल के साथ भी सामूहीकरण किया, जो फेटन के लिए ब्रूथ के लिथोग्राफ का प्रिंटर था। आज अच्छी तरह से ज्ञात नहीं होने के बावजूद, ब्रूच को उस समय प्रेस कवरेज का एक अच्छा सौदा मिल रहा था, दोनों कैनसस सिटी म्यूजिक हॉल के लिए अपनी पेंटिंग के लिए, जिसे आर्ट डाइजेस्ट में प्रशंसा मिली थी , और उनके लिथोग्राफ माको सीका के लिए, जिसे पहला पुरस्कार मिला था 1935 में कैनसस सिटी आर्ट इंस्टीट्यूट में मध्य-पश्चिमी प्रदर्शनी (और प्रिंट कलेक्टर के त्रैमासिक में शीघ्र ही इसकी योग्यता पर सवाल उठाने वाले लेख का विषय बन गया )।
अफसोस की बात यह है कि ब्रूथ का करियर इस मोड़ पर फीका पड़ गया, शायद इसलिए कि वह इतने अनजाने और अव्यावहारिक थे। 1936 में कैनसस सिटी छोड़ने के बाद, वह उष्णकटिबंधीय में अगले दशक के अधिकांश समय तक रहे, जहां उन्होंने घने जंगल के पत्थरों के चित्र और चित्र बनाए। 1946 से 1962 तक, वह कैनसस सिटी आर्ट इंस्टीट्यूट में पढ़ाने के लिए वापस आ गए, लेकिन 1962 में, जब सार अभिव्यक्तिवाद प्रचलन में था, तो उन्हें निकाल दिया गया क्योंकि उनकी शैली बहुत पुरानी समझी गई थी। जिस व्यक्ति ने जैक्सन पोलक को प्रेरित किया था, वह अब इस मामले में अच्छा नहीं था। Braught ने अपने जीवन के अंतिम 20 वर्ष फिलाडेल्फिया में अत्यधिक गरीबी में गुजारे, कोई नहीं जानता कि वास्तव में कहाँ है।
उनकी मृत्यु के बाद से ही ब्रुक के काम की केवल एक प्रदर्शनी हुई है, मार्च-अप्रैल 2000 में न्यूयॉर्क के हिर्शल एंड एडलर गैलरी में एक शो, जिसमें डेविड क्लेवलैंड द्वारा लिखित एक उत्कृष्ट, हार्ड-टू-लिस्ट कैटलॉग शामिल है। दोनों कैनसस सिटी में नेल्सन-एटकिन्स और फिलाडेल्फिया में पेंसिल्वेनिया एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में उनके संग्रह में उनके चित्र हैं।
दो कारणों से, Bralock में पोलक की रुचि ध्यान देने योग्य है। एक यह है कि जब हम पोलक के स्रोतों की पहचान करते हैं, तो उनकी रचनात्मक प्रक्रिया को रोशन किया जाता है और हम चरण-दर-चरण प्रक्रिया को देख सकते हैं जिसके द्वारा वह एक मूल कलाकार होने की ओर बढ़ गए। कुछ मायनों में यह थोड़ा विक्षुब्ध है। पोलक ने स्पष्ट रूप से एक नकलची के रूप में शुरुआत की। बहरहाल, जबकि पोलक का कटोरा कुछ मायनों में काफी व्युत्पन्न है, आप पहले से ही उसके उभरते कलात्मक व्यक्तित्व को समझ सकते हैं।
दूसरा, शायद पोलॉक की रुचि ब्रूथ में है, जो ब्रूथ में रुचि के एक पुनरुद्धार को प्रोत्साहित करेगा। Braught का आउटपुट इतना दुर्लभ है कि वह निश्चित रूप से कभी भी एक प्रमुख व्यक्ति के रूप में नहीं माना जाएगा, लेकिन कैनसस सिटी म्यूजिक हॉल में अपने काम को देखने के लिए यह एक यात्रा के लायक है, जो कहीं भी सबसे बड़ी आर्ट डेको अंदरूनी में से एक है, जिसमें कुछ अच्छे घर भी हैं वाल्टर बेली द्वारा लगभग उसी समय बनाई गई पेंटिंग।
Braught's Mnemosyne और Four Muses निश्चित रूप से इस देश की सबसे अजीब और सबसे असामान्य दीवार चित्रों में से एक है। जैसा कि आप इसके सामने खड़े हैं, आपको आश्चर्य है कि पोलक ने इसे अपने काम के लिए एक मॉडल के रूप में क्यों चुना और उसके कलात्मक स्वाद का क्या करना है। क्या वह गुमराह था? या एक कलाकार से प्रेरित होना सही है जो अब इतनी अच्छी तरह से भूल गया है?
क्लीवलैंड म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट की लाइब्रेरी में रॉस ब्रूथ की पुस्तक फेटन की एक प्रति है । जैक्सन पोलक द्वारा कुछ शुरुआती सिरेमिक नेल्सन-एटकिन्स म्यूजियम ऑफ आर्ट में और कुछ निजी हाथों में रहते हैं।
