1970 के ब्लैक सब्बाथ के स्व-शीर्षक वाले एल्बम के उद्घाटन ट्रैक को एक झकझोरने वाले ट्राइटोन के साथ लॉन्च किया गया, जो कि एक ओजस्वी ओस्बॉर्न के एटोनल वोकल्स के साथ संयुक्त होने पर रॉक संगीत में एक नई दिशा को जगाने में मदद करता है।
सब्बाथ के गीत की असंगति, कम से कम भाग में, असंगति के बैंड के दुरुपयोग में- chords पर निर्भर है कि बस "महसूस नहीं" सही नहीं है। लेकिन इतने सारे लोगों के लिए इन असंगत ध्वनियों को क्या असहज लगता है? नेचर द्वारा चर्चित नए शोध में तर्क दिया गया है कि असंतुष्ट लोगों के लिए लोगों की सामान्य पसंद "व्यंजन अंतराल के तथाकथित सामंजस्य से स्टेम" है।
नोट में कई ओवरटोन होते हैं - आवृत्तियों जो कि नोट में मूल आवृत्ति के पूरे-संख्या गुणकों हैं। व्यंजन अंतराल के लिए, दो नोटों के ओवरटोन पूर्ण-संख्या गुणकों के रूप में मेल खाते हैं, जबकि असंगत अंतरालों के लिए यह अब मामला नहीं है: वे 'इनहेरोमोनिक' जैसी ध्वनियों के लिए अनियमित ओवरटोन की तरह दिखते हैं, जैसे कि धातु मारा जा रहा है
असंतुष्ट नोटों का विरोध स्वयं नोटों के साथ करने के लिए इतना नहीं है, लेकिन उनके टन के झंझट के साथ। अपने मामले को मजबूत करने के लिए, शोधकर्ताओं ने नियमित सुनवाई वाले लोगों पर, और उन लोगों के साथ नोटों के विभिन्न संयोजनों का परीक्षण किया, जो "amusic" थे- जो दो अलग-अलग नोटों के बीच अंतर नहीं बता सकते। उन्होंने पाया कि केवल नियमित सुनवाई वाले लोग असंतुष्ट ओवरटोन से परेशान थे। यह अन्य प्रस्तावित सिद्धांतों के लिए ऐसा नहीं था क्योंकि लोग अपने संगीत में असंगति को पसंद नहीं करते हैं, जैसे कि "पिटाई" के रूप में जाना जाने वाला पुनर्मूल्यांकन, जब दो नोट जो लगभग समान होते हैं (लेकिन काफी नहीं) एक साथ खेले जाते हैं ।
अध्ययन का मतलब यह नहीं है, हालांकि, जो लोग भारी धातु या अन्य शैलियों से प्यार करते हैं जो असहमति का उपयोग करते हैं (या दुर्व्यवहार करते हैं) क्लैशिंग जीवा को पहचानने में किसी भी तरह से कम सक्षम हैं। इसके बजाय, असंतुष्ट और व्यंजन नोटों का इंटरचेंज, किसी भी प्रकार की बेचैनी या असंतोष के मूड को बनाने के लिए, स्कोर में तनाव पैदा करने और छोड़ने की एक शक्तिशाली विधि है।
"रॉक बैंड्स, " डायना डिक्शन टू नेचर का कहना है, "अक्सर जानबूझकर अपनी आवाज़ में खुरदरापन और असंगति का परिचय देते हैं, अपने दर्शकों की खुशी के लिए, " जैसे कि सोनिक यूथ, नाइन इंच नेल्स या टूल जैसे बैंड के प्रशंसक।
प्रौद्योगिकी विश्वविद्यालय सिडनी के लिए एंड्रयू ब्लफ लिखते हैं:
असंगति के लिए भारी धातु की प्रवृत्ति सरल ट्राइटोन के साथ समाप्त नहीं होती है, क्योंकि चपटा सुपरटोनिक या दूसरा भी कयामत और शगुन की भावना को जगाने के लिए बड़े पैमाने पर उपयोग किया जाता है। चपटा दूसरा शायद ही कभी लोकप्रिय पश्चिमी संगीत में होता है, लेकिन स्पेनिश फ्लेमेंको, भारतीय और पूर्वी यूरोपीय यहूदी जैसी अन्य संगीत शैलियों के लिए काफी आम है। लेड जेपेलिन विपरीत तनाव और रिहाई के स्वामी थे और अक्सर अपनी रचनाओं में रुचि जोड़ने के लिए इन विदेशी साधनों का उपयोग करते थे। एलईडी ज़ेपेलिन ध्वनि भारी धातु के लिए काफी प्रभावशाली थी और चपटा दूसरा द्वारा बनाया गया तनाव अब एक सामान्य भारी धातु और मृत्यु धातु तकनीक है।
धातु के श्रोताओं के जरूरी होने के बजाय, ऐसा लगता है कि इसके बजाय वे असंगति की भावना को उजागर कर सकते हैं।
हेवी मेटल बैंड एक दर्शक के साथ जुड़ने के लिए असंगति से विकसित कयामत और तनाव का उपयोग करते हैं जो महसूस करता है कि दुनिया में सब अच्छा नहीं है और आधुनिक समाज के विचारों से अलग-थलग प्रतीत होता है।
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