जब एडगर एलन पो ने पहली बार दुनिया को सी। अगस्टे डुपिन से मिलवाया, तो उन्होंने एक जीत के फॉर्मूले पर निशाना साधा।
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शेरलॉक होम्स से पहले डुप्लीकेट शेरलॉक होम्स थे, जो एक जीनियस जासूस थे, जो पहली बार 1841 में इस दिन पहली बार "द मर्डर्स इन द र्यू मॉर्ग्यू" में प्रकाशित हुए थे। उस कहानी में, पहले बंद कमरे के रहस्य, दो महिलाएं मर चुकी हैं और केवल एक खूनी सीधे रेजर, सोने के सिक्कों के दो बैग और उनके शरीर के साथ कमरे में कुछ टफ्ट्स पाए जाते हैं। जैसा कि होम्स कह सकते हैं कि गेम का भूत है, (पो ने डुपिन को निफ्टी कैचफ्रेज़ नहीं दिया)।
यद्यपि जासूसी कहानी की जड़ें शेक्सपियर के रूप में वापस जाती हैं, इतिहासकारों हेलेना मार्कोविओक और बिलियाना ओक्लोपीक को लिखती हैं, पो के तर्कसंगत अपराध-सुलझाने की कहानियों ने एक शैली बनाई। उनकी कहानियाँ, वे एक जासूसी कथा के साथ अपराध का मिश्रण करती हैं, जो "व्होडुनाइट" की पहेली को हल करने के लिए घूमती है, पाठकों को पहेली को सुलझाने की कोशिश करने के लिए आमंत्रित करती है।
इस तरह की कहानी में प्रमुख व्यक्ति, जासूस है। पो का जासूस, जो "द मिस्ट्री ऑफ मैरी रोजगेट" और "द प्युरोलाइड लेटर" में भी दिखाई देता है, ने उस किरदार के लिए मंच तैयार किया। डुपिन अवकाश का एक सज्जन व्यक्ति है जिसे काम करने की कोई आवश्यकता नहीं है और इसके बजाय "विश्लेषण" का उपयोग करके खुद को कब्जे में रखता है ताकि वास्तविक पुलिस अपराधों को हल कर सके। वास्तव में, पुलिस पूरी तरह से अक्षम हैं, जैसे इंस्पेक्टर लेस्टर और स्कॉटलैंड यार्ड होम्स के लिए हैं।
अपने साहित्यिक वंशज की तरह, ड्यूपिन मेर्सचम पाइप को धूम्रपान करता है और आम तौर पर सनकी है। वह अस्वाभाविक रूप से स्मार्ट और तर्कसंगत भी है, एक तरह का सुपरहीरो जो अपराध-सुलझाने के महान कार्यों को पूरा करने के लिए सोचने की शक्तियों का उपयोग करता है। और कहानी के कथानक, जो शाब्दिक रूप से जासूस के आसपास है, उसका रूममेट है। जॉन वॉटसन के विपरीत, ड्यूपिन का रूममेट तीनों कहानियों में एक "मैं" रहता है, हालांकि वह समान रूप से हर रोज है।
ड्यूपिन की कहानियों में, पो ने कई तत्व पेश किए, जैसे कि अनुकूल कथन, जो जासूसी कहानियों के लिए सामान्य रहेगा, मार्कोविक् और ओक्लोपिक को लिखेंगे। "तत्वों का आविष्कार किया है, जैसे कि पुनरावर्तनीय प्रतिभाशाली जासूस, उनके 'साधारण' सहायक, असंभव अपराध, अक्षम पुलिस बल, आर्मचेयर का पता लगाना, बंद कमरे का रहस्य, आदि, आज के अधिकांश पहेली उपन्यासों में मजबूती से अंतर्निहित हो गए हैं।, ”इतिहासकार लिखते हैं।
यहां तक कि शरलॉक के निर्माता आर्थर कॉनन डॉयल को भी पो के प्रभाव को स्वीकार करना पड़ा। "जब तक पो ने जीवन की सांस ली तब तक जासूसी कहानी कहाँ थी?" उसने लिखा।
पो के सूत्र ने उन्नीसवीं सदी में अपील की क्योंकि जासूसी कहानियों ने वादा किया था कि तर्क हर सवाल का जवाब दे सकता है। उसी समय, डरावना ओवरटोन के साथ, उन्होंने उन्नीसवीं सदी के पाठकों की मनोगत धारणा के साथ अपील की।
जासूसी की कहानी, द टाइम्स ऑफ लंदन के लिए बेन मैकइंटायर लिखते हैं, विशेष रूप से अपील कर रहे थे क्योंकि यह वादा करता था कि "बुद्धि जीत जाएगी, बदमाश तर्कसंगत नींद से भ्रमित हो जाएगा, विज्ञान पुरुषवादियों को ट्रैक करेगा और ईमानदार आत्माओं को रात में सोने की अनुमति देगा। "उसी समय, मैकइंटायर लिखते हैं, उन्नीसवीं सदी की औद्योगिक क्रांति और जीवन जीने के नए तरीकों के बारे में चिंताओं ने इस विचार का समर्थन किया कि बुराई अनाम और हर जगह थी। इन दो वृत्तियों- "तर्क में विश्वास और दिखावे का अविश्वास" - जिसने विक्टोरियाई लोगों को जासूसी कहानियों से प्यार किया, वह प्रेम जो आज खत्म होता है।
