यह दोपहर का 4:39 है, आकाश का फिसलता सूरज सामने के दरवाजे से 100 काली नहर में आधा फिसल रहा है, और डौग ऐटकेन के घर में विस्फोट होने वाला है।
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देखें कि कैसे कलाकार डौग ऐटकेन ने कला संग्रहालय के बाहर को एक मनोरम फिल्म स्क्रीन में बदल दिया। (फिर भी छवि: पोस्टडिफ़्लेक्स विक्कीकॉमन्स के माध्यम से)
वीडियो: हिरशोर्न में एक मल्टीमीडिया स्पेक्ट्रम
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"हमारे पास यह विचार है, " ऐटकेन कहते हैं, "वह जीवन एक शुरुआत और अंत है जिसमें एक सुविधाजनक कथा शामिल है, जबकि मैं एक कोलाज में रहने के लिए अधिक महसूस करता हूं।" (टिमोथी आर्चीबाल्ड द्वारा फोटो चित्रण) 
"निरंतर-बेलनाकार प्रारूप में प्रस्तुत किए जाने वाले 360-डिग्री सिनेमा के पहले काम" के रूप में वर्णित, ऐटकेन के सोंग 1 ने 2012 में हिरशोर्न को कवर करने के लिए 11 उच्च-परिभाषा प्रोजेक्टर का उपयोग किया। (फ्रेडरिक चार्ल्स / हिरशोर्न संग्रहालय, एसआई) 
अपने विशाल एलईडी डिस्प्ले के साथ, मिरर सैकड़ों घंटे के वीडियो पर आकर्षित होता है और लोगों, कारों, यहां तक कि मौसम पर प्रतिक्रिया करता है। (© डौग ऐटकेन, सौजन्य 303 गैलरी, न्यूयॉर्क; गैलीरी ईवा प्रेसेनहुबर, ज़्यूरिख; विक्टोरिया मिरो गैलरी, लंदन; और रीजन प्रोजेक्ट्स, लॉस एंजिल्स) 
ऐटकेन के गैलरी-स्केल कार्यों में 2009 की हां, 10 फुट का "पाठ मूर्तिकला" है (बेंजामिन बेन्सचाइडर / सिएटल आर्ट संग्रहालय) 
चित्र प्रदर्शनी
"यह उस समय के बारे में है, " कलाकार इससे सहमत हैं, अपने लैपटॉप पर घड़ी को देखते हुए। जब दिन अपने फ्यूज को जलाने के लिए जलता है, लिविंग रूम की झालरदार दीवारें फूल जाएंगी, जो सीढि़याँ वॉक-इन कैलीडोस्कोप हैं वे गोधूलि के तेज में घूमेंगे और बुकशेल्फ़ पर खड़े उलेसेस की कॉपी आग की लपटों में ऊपर जाएगी। यदि यह एक डॉकर्नोब के बजाय कागज था जो बाथरूम में एक गुप्त प्रवेश द्वार को धक्का देता है।
इसमें से कोई भी ऐटकेन के काम से परिचित किसी की भी भौंह नहीं उठाएगा। दो दशकों से गायब हो रही सीमाएँ, खंडित स्थान और गुप्त मार्ग उनकी कला की भाषा रही है। 45 वर्ष से अधिक उम्र के बीच-बीच में रहने वाला बच्चा, इस समय वह अपने आगामी नए कार्य स्टेशन से स्टेशन की तैयारी के लिए अपने घर के बम में नंगे पैर बैठता है और हाल ही में प्रशंसित मिरर से बाहर निकलता है, जो अपनी निरंतरता के साथ सिएटल को देखता है। शहर और जंगल की गूँज आम धारणा के समन्वय के लिए घेराबंदी कर रही है। हम जो कुछ भी अनुभव करते हैं उसकी सीमाएं ऐटकेन सब कुछ की चिंता करती हैं। इसमें एक घर बनाना शामिल है जो खुद को दर्पण बनाता है, और दुनिया भर के बड़े-से-बड़े रचनात्मक आश्चर्यों को मिलाता है जो न केवल हमारी निगरानी बल्कि अधिभोग को आमंत्रित करता है। Aitken का मिशन उन सभी साधनों को चकनाचूर करना है जिनके द्वारा हम अपने सामान्य सपनों को हिला देते हैं।
वह लैपटॉप से दिखता है। टिक, टिक, टिक, बाहर की दुनिया में जाता है: क्या आप ऐसा सुन सकते हैं? उसके चेहरे पर मुस्कान कहती है। कल्पना करने के सभी पुराने तरीके उफान पर हैं।
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सिएटल आर्ट म्यूज़ियम के किनारे पर चमकती रोशनी और चिपका चिपका के कॉलम से बँधा, मिरर जिसे एटकन "शहरी भूकंप" कहता है।
एक दर्जन मंजिलों की ऊँचाई वाली टाइलें और संग्रहालय के कोने के चारों ओर एक ही स्क्रीन में लपेटने से आसपास के समुद्र और पहाड़ों, डामर जंक्शनों के आरोह-अवरोह में सैकड़ों घंटे की फिल्म जगमगाती है: शहर के जीवन और शहर की श्रद्धाओं की वादियों । संग्रहालय के बाहर के संवेदक अंतहीन रूप से यूनियन और चौराहे पर आक्रमण के मौसम में सिएटल के डाउनटाउन शहर में जो कुछ भी हो रहा है, का डेटा एकत्र करते हैं और मौसम के मोर्चों पर हमला करते हैं - जो तब कम्प्यूटरीकृत प्रोजेक्टर द्वारा एल्गोरिदम में अनुवादित किया जाता है जो फुटेज के साथ पहले से ही शूट किए गए ऐटकेन द्वारा शूट किया जाता है। आसपास के प्रशांत नॉर्थवेस्ट के छायाकारों और संपादकों और डिजाइनरों और इंजीनियरों की टीम। खिलना और ढहना, छवियों को फेरबदल और फैलाया जाता है, ऊपर और नीचे स्क्रीन और इसकी लंबाई में वृद्धिशील रूप से रूपांतर में बदलाव होता है। छोड़ो और जब तुम कुछ घंटों में लौटते हो तो जो तुम देखते हो वह पहले जैसा दिखता था उससे मिलता-जुलता होगा लेकिन ठीक नहीं, उसी तरह से कि एक क्षण का प्रकाश कभी भी पूर्ववर्ती क्षण का प्रकाश नहीं होता।
"या, " ऐकेन ने विस्तार किया, "यह एक तरह का नक्शा है" जो अपनी जगह के अवयवों से बाहर निकलता है। अगर किसी भी दर्पण के साथ हमारे संबंधों का हिस्सा है, इसमें टकटकी लगाने का कार्य है - फर्स्ट एवेन्यू के दूसरी तरफ एक पर्यवेक्षक मिरर को देखता है कि जो लोग इसे देखते हैं, वे पीछे देखते हैं: गगनचुंबी कला एक विशाल चीनी पहेली-बॉक्स के रूप में - फिर टुकड़ा टाइप करता है कैसे Aitken का काम "निश्चित या जमे हुए नहीं है, न कि कुछ जिसे आप अभी देखते हैं और व्याख्या करते हैं।" मिरर लगातार अदृश्य लय में बदलता है, जैसे कि छल्ले की एक श्रृंखला बाहर निकलती है। यह म्यूज़िकल नोट्स की एक अनंत लाइब्रेरी बनाता है जिसे चलाया और रिप्रोड्यूस किया जा सकता है, फिर से लिखा जा सकता है। ”ऐटन अक्सर संगीत के संदर्भ में अपनी कला के बारे में बात करते हैं, मिरर ने बेरी के वसंत को अनावरण करने के लिए संगीतकार रेली के अंतिम कॉल के साथ लिया, जो ऐटकेन को एक के रूप में मानते हैं। दयालु आत्मा। "वह साधारण को असाधारण में रूपांतरित करता है, " रिले कहता है, "एक विलक्षण सिनेमाई कला को उकेरता है।"
डग एटकन गायब होने वाले आयामों और मानसिक पलायन के कलाकार हैं। आश्चर्य की एक नई भावना का पीछा करते हुए, बहुत पहले उन्होंने एक ग्रह के आकार के लिए अधिक यथोचित प्रसारित कैनवस को त्याग दिया था; संगीत, फिल्म, निर्माण डिजाइन, पिक्सेलेटेड थियेट्रिक्स, इच्छुक प्रतिभागी और तेज-तर्रार शो-कॉम्पीटिशन की कोई छोटी मात्रा का उपयोग करते हुए, वह मनमोहक सोनिक्स और बहती दृश्य-समान भागों एंटोनियोनी, ईनो और डिज़नी के विडियोलोपेज़ बनाता है। 1990 के दशक से, कैलेंडर को एक दशक से हराकर, वह 21 वीं सदी की 20 वीं सदी की संरचनाओं की घेराबंदी कर रहा है, "अंतरिक्ष को समाप्त कर रहा है", वाशिंगटन, डीसी के हिर्शहॉर्न संग्रहालय के कार्यकारी निदेशक केरी ब्रॉटर के रूप में कहते हैं, "वस्तु और दर्शक के बीच- धुंधला लाइनों और एक बहुमुखी, सहयोगी अनुभव में कला बदल रहा है। ”
1970 और 80 के दशक में दक्षिणी कैलिफोर्निया में बढ़ते हुए, पहले से ही जो कुछ भी वह गैरेज या समुद्र तट के आसपास पाया गया था, उसमें से कला बनाने की एक आदत की खेती की थी, ऐटकन को पासडैना के कला केंद्र के लिए एक छात्रवृत्ति मिली जो किसी भी ड्राइंग द्वारा महसूस की गई थी एक ढाँचा। एक परंपरा को गले लगाते हुए (यदि वह इसके लिए शब्द भी हो सकता है) न केवल रिले बल्कि ग्राफिक कॉन्सेप्टिस्ट जॉन बाल्डेसरी और प्रायोगिक ऑटोरिएन स्टैन ब्रैखगे से संबंधित है, तो 90 के दशक में वह न्यूयॉर्क चले गए, जहां वे रहते थे और एक निराले मचान में काम करते थे, कुछ न होने की ललक से सामना हुआ।
Aitken अनुमति देता है कि "मैं प्रत्येक विचार के लिए सबसे अच्छे रूप में, हमेशा किसी भी रूप में सबसे अच्छा कदम नहीं उठा रहा था।" लेकिन फिर, आप जानते हैं, सवाल यह है कि इसके लिए एक भाषा कैसे बनाई जाए। ”अपनी 1997 की सफलता में डायमंड सी को नामीब डेजर्ट इमेजरी की गतिशीलता अपनी रचना की स्थिर प्रकृति के साथ टकरा गई, जबकि, इस सदी में, माइग्रेशन ने सुनसान बोर का गवाह बनाया। घोड़ों और भैंसों और अल्बिनो मोरों द्वारा चलाई गई सभ्यता के किनारे पर स्थित मोहरे, टेलीफोन की चमचमाती लाल संदेश-रोशनी को देखते हुए अधूरी आरा पहेली और उल्लू के अवशेषों को नोचते हुए लोमड़ी। स्लीपवॉकर्स ने मैनहट्टन के एक ब्लॉक पर कब्जा कर लिया, आधुनिक कला संग्रहालय से बाहर निकले और अपने सोनामुलबुलेंट नाटकों में 54 वीं स्ट्रीट के पैदल यात्रियों को पकड़ते हुए: "ओह, देखो, " "होटल के एक डोरमैन को सुनकर ऐतकेन हर्षित याद करते हैं क्योंकि उन्होंने एक कैबी को बताया था। फिल्म ओवरहेड, "" यहाँ सबसे अच्छा हिस्सा है। ""
हाल ही में ऐटकेन के काम के सरासर ऑडियो-डिजिटल, इंटरएक्टिव तमाशे से इतना चकाचौंध होना आसान है- "टेक-फ्यूलड, ऑल-नाइट, ग्लो-इन-द-डार्क पॉप-आर्ट, " हाल ही में प्रसारित वायर्ड- जैसा कि एक बिंदु को याद करना है वैसे भी glib व्याख्या को हटाता है। टिल्डा स्विंटन और डोनाल्ड सदरलैंड जैसे अभिनेताओं और कैट पॉवर जैसे संगीतकारों और एड रुस्चा जैसे कलाकारों की भागीदारी के साथ, ऐटकेन ने एक कास्मिक पोर्टल के रूप में अपनी क्षमता के खिलाफ फिल्म की कारावास की सजा सुनाई। "मैं मीडिया की छत को महसूस करता हूं, " कलाकार को चिल्लाता है, अपने स्वयं के विरोधाभास में पकड़ा गया है, जिससे गहन अतिसूक्ष्मवाद है जिसके लिए वह सहज रूप से खींचा गया है, इसे समायोजित करने के लिए पर्याप्त अवधि की मांग करता है। नोट बनाने और उन्हें फेंकने के वर्षों के बाद, पिछले साल वह 60 के दशक के सिनेरमा से बाहर हो गए (एक दशक के दौरान ऐटकेन, जो "सनकी" और "घटनाओं" के बारे में बात करते हैं) का जन्म हुआ और इसे हिरशोर्न के पूरे हिस्से में लपेट दिया गया। बाहरी, "यह पता लगाने की कोशिश कर रहा है", वह बताता है, "बड़े पैमाने पर एक इंस्टॉलेशन मैं सबसे केंद्रित समकालीन कला रूप, तीन-साढ़े तीन मिनट के पॉप गीत से बाहर कैसे बना सकता है।" कोई भी एक ही दृष्टि में पंजीकरण कर सकता है ("आई ओनली हैव्स आइज़ फॉर यू" गीत था) लेकिन अतीत में जो भी हम में से प्रत्येक के लिए 360 डिग्री निजी है, संग्रहालय को खुद को निगलते हुए एक हेगिरा में बदल जाता है, लगातार अंतिम परिधि की ओर slithering कभी नहीं पहुंचा ।
इस शरद ऋतु के स्टेशन टू स्टेशन एक ट्रेन घूमने वाला इंस्टॉलेशन और लाइट शो था, एक चमकती, बीपिंग मूवी-स्क्रीन-कम-म्यूजिक-बॉक्स देश को रेल पर पार करती हुई - या "खानाबदोश फिल्म स्टूडियो", जैसा कि ऐटकेन ने कहा था, जो इकट्ठा हुआ और केनेथ एंगर, थर्स्टन मूर, जैक पीरसन, रेमंड पेटीबोन, एलिस वाटर्स और हैंडसम परिवार जैसे सांस्कृतिक बीमा कंपनियों के काम को रोकने के लिए रोक दिया गया। अपने बॉक्सर विज़न और ऑर्केस्ट्रल कैबोज़ के साथ, जिसे हम नई दुनिया कहेंगे (ऐटकेन पर चर्चा करते समय एक उच्च सापेक्ष शब्द), के साथ कलाकार के जादुई रहस्य दौरे को मेट्रोपोल और मिड-लेवल वॉलेट्स और शहरों के भूतों पर रोक दिया। जानते हैं कि वे भूत हैं, पिट्सबर्ग से लेकर कैनसस सिटी तक विंसलो, एरिज़ोना, अपने यात्रियों के विभिन्न आंदोलन का आनंद लेते हैं। “जियोर्जियो मोरोडर जैसे कोई कहेगा, मैं ट्रेन-कार को अपना साधन बनाना पसंद करूंगा और जब तक हम पैसिफिक तक नहीं पहुँचते, रेगिस्तान के माध्यम से एक साउंडस्केप रिकॉर्ड कर सकते हैं। या बेक सुसमाचार के गायकों के साथ काम करना चाहता था। इस बीच हम एक सूनामी की तरह आने वाली 100 लघु फ़िल्मों को देख रहे हैं। "यह था, ऐटनके ग्रिंस, " एक सनकी। "अगर इसमें कोई दोष था, तो यह शीर्षक में है, डेविड बोवी के गीत के सौजन्य से जल्द ही या। बाद में ट्रेनें स्टेशनों से बाहर चली जाती हैं और रुक जाती हैं, जबकि आदर्श रूप से ऐटकेन की एंबिएंट एक्सप्रेस महाद्वीप हमेशा के लिए भटक जाएगी। कभी-कभी वह आपके और मेरे बाद के समान निर्देशांक से प्रभावित होता है। "असफलता, " वह सिकुड़ जाता है, "कुछ ऐसा है जिसे आप बड़े होते हैं, " जो कि अगली बार यह कहना है कि वह खुद को आणविक ट्रांसपोर्टर के साथ एक वर्महोल संलग्न करेगा। “अक्सर मैं पाता हूं, जब मैं काम कर रहा होता हूं, तो मुझे इसकी कमजोरियों में सबसे ज्यादा दिलचस्पी होती है। यह कैसे अस्थिर है। चाहे बहुत अधिक जानकारी हो, या यह फ़र्ज़ी है। ”
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वेनिस, कैलिफ़ोर्निया में थोड़ा सा रास्ता बंद घर, हमारी परिधि पर एइटकेन का सबसे व्यक्तिगत हमला है। "हमारे पास यह विचार है, " वह कहते हैं, "वह जीवन एक शुरुआत और अंत है जिसमें एक सुविधाजनक कथा शामिल है, जबकि मुझे एक कोलाज में रहने के लिए अधिक महसूस होता है" - एक पुराने समुद्र तट बंगले के मलबे से जाली निवास।
पत्ते और एक आस-पास के विभाजन से छिपा हुआ, घर को एक बार एक गेट से आगे तक नहीं देखा जा सकता है, जहां से सामने का दरवाजा अचानक कुछ ही कदम दूर है। दूसरे शब्दों में एक आगंतुक को कभी भी घर के बाहरी का कोई मतलब नहीं होता है, और घर के अंदर से दर्पण और सांग 1 के "तरल वास्तुकला" बनने की साजिश होती है, जो बाहरी और आंतरिक के बीच के प्रलोभनों को दूर करता है। खिड़कियों से परे हेजेज को दीवारों पर चित्रित किया गया है ताकि, 4:39 देर-दोपहर की रोशनी के उस विस्फोट के साथ, दीवारें गायब हो जाएं, जैसे कि घर अंदर से बाहर हो गया है; और सही पूर्णिमा के साथ सही रात में, कोण वाले दर्पण और कांच की सीढ़ी चंद्र आग से भर जाती है, छत तक कदम एक चढ़ते हुए ज़ाइलोफोन बनाते हुए नीचे की मेज की टाइलों की तरह संगीत बनाते हैं। घर के नीचे की धरती समुद्र तट के भूगर्भिक आकार को बढ़ाने के लिए बनाई गई है: "आप चैनल 2 को चालू कर सकते हैं, " ऐकेकेन एक छिपे हुए एम्पलीफायर के घुंडी को समायोजित करते हुए कहते हैं, "और घर को मिलाएं।"
यह एरोमेन के लिए एक स्थान बनाने के लिए गढ़ा गया एक ट्रॉमपी ल्योइल हाउस है जो पूरी तरह से निजी है, लगभग अदृश्य होने की सीमा तक है, जबकि प्रति स्थान अंतरिक्ष की वास्तविक भौतिक सीमा जितनी संभव हो उतनी कम संभव है। यह ऐटकेन के ही-ही-कहीं-कहीं व्यक्तित्व के साथ मेल खाता है; यदि ऐसा लगता है कि कलाकार के दुस्साहस को मैच के लिए अहंकार की आवश्यकता होती है, तो वह न केवल अपने काम से खुद को दूर करने के लिए संघर्ष करता है, बल्कि जनता के रूप में उसका अपना जीवन इसे मानता है। जब वह कहता है, "मैं क्लब का हिस्सा नहीं बनना चाहता, तो मैं अपना खुद का ब्रह्मांड बनाना चाहता हूं, " यह अवास्तविक नहीं है, लेकिन एक आकांक्षा है कि वह हर किसी को शेयर करे, और आश्चर्य होता है कि यदि वे नहीं करते हैं। वह सिस्टम और तरल वास्तुकला और अदृश्य बीकन के नक्षत्रों के संदर्भ में भविष्यवादी कोनों और कैनी नॉन सीक्वेटर्स में बोलता है, जैसे कि वह मानता है कि यह एक साझा भाषा है जिसे हर कोई सहजता से समझता है; वह जो कुछ भी अंतरंग रूप से दांव पर लगाता है, उसे पूरी तरह से आत्म-संबद्ध मानते हैं, चाहे वह कितना भी नियमित क्यों न हो। रणनीतिक प्रतिबंधों में सबसे अधिक प्रतिबंध का खुलासा किया जा सकता है। अपने परिवेश को देखते हुए, वे कहेंगे, "मुझे लगता है कि हम अभी अपने स्टूडियो के हिस्से में हैं, " जिसका अर्थ है कि हम लगभग निश्चित रूप से उनके स्टूडियो में हैं। "मैं कुछ बीच शहर में बढ़ रहा था जैसे कि रेडोंडो बीच या कुछ और", मैं रेडोंडो बीच में बड़ा हुआ।
एक पुनरावर्ती मूल भाव 1968 है। यह दोनों वर्ष है कि ऐटकेन का जन्म हुआ था और एक साल का गर्भपात हुआ था - "एक पल, " एटन ने इसे "सांस्कृतिक बिखरने" कहा। बेचैन माता-पिता का एकमात्र बच्चा लगातार इलाकों को खत्म कर रहा था या इसके बारे में सोच रहा था। रूस में एक वर्ष, ब्राजील के वर्षावनों में एक और), जो कि उसके स्वभाव के बारे में बता सकता है, एटन ने अपने पिता को टारकोवस्की फिल्मों में ले जाना याद किया और चार घंटे बाद घर में चुपचाप सवारी की, क्योंकि सोलारिस डूब रहा था। जैसे कोई भी दक्षिणी कैलिफ़ोर्निया में बढ़ा हो लेकिन नहीं। हॉलीवुड का हिस्सा, एटकन उत्पादन शूट के साथ पर्याप्त रूप से परिचित था और इसे ग्लैमरस के बजाय अस्तित्वगत खोजने के लिए एक दैनिक वास्तविकता के रूप में चल रहा था। जब वह 10 साल का था तब दोस्तों के साथ पानी के किनारे पर लटका हुआ था, एक दिन एक फिल्म क्रू ने डौग को छोड़कर सभी को रेत से बाहर कर दिया, जो एक साल बाद कुछ बीच मूवी देख रहा था जिसे लाइफगार्ड या कुछ और कहा जा सकता था (जैसा कि ऐटकेन एक फिल्म का वर्णन कर सकते हैं बिल्कुल लाइफगार्ड के नाम से), अपने एकाकी काल के नायक के साथ अपने तटरेखा निर्वासन की ओर इशारा करते हुए, जब दूरी में एक परिचित बच्चे ने पीठ थपथपाई। "जैसे ही सैम इलियट का आवाज-ओवर आता है, जैसा कि वह धूमिल दोपहर में बाहर देख रहा है और कहता है, 'कभी-कभी वहाँ नहीं है ... कुछ नहीं ...' वहाँ से बाहर, कैमरा पीन्स और, " एइकेन हंसते हुए कहते हैं, "मैं खुद को देखता हूं।" थिएटर के अंधेरे में दो लड़कों ने एक-दूसरे से दूरी बनाई, और ऐतकेन को एहसास हुआ कि फिल्मों में एक रहस्य है: उन्हें लगता है कि हम फिल्म हैं।
उस भावना में मिरर हमें अपनी शर्तों में अनुवाद करता है जैसा कि हम अनुवाद करते हैं जो हम अपने में देखते हैं, सिएटल में वापस प्रसारित करते हुए एक रिर्सच के रूप में इतना प्रतिबिंब नहीं है। "डौग एक निरंतर अनुभवहीन अनुभव में कला को फैलाता है, " बर्रर कहते हैं, "जो जीवन की परिदृश्य के साथ हमारी यादों और संवेदनाओं को शामिल करता है, " और जो अस्वीकार करता है, वह जोड़ सकता है, न केवल रूप और कार्य की सीमा, समय और स्थान, बल्कि उन स्थितियों द्वारा Aitken सहित कौन से व्यक्तिपरक हठधर्मिता, हमारी सोच को तिरस्कृत करते हैं। जब जेन ग्रेव्स, सिएटल के वैकल्पिक समाचार पत्र द स्ट्रेंजर के लिए स्तंभकार लिखते हैं, "हमें यह देखना होगा कि क्या हम खुद को [ मिरर ] में देखते हैं, क्या हम खुद को उसमें महसूस करते हैं, या क्या यह दर्पण के चापलूसी पहलुओं के बजाय एक स्मारक है, “ऐककेन सहमत होने वाले पहले व्यक्ति हो सकते हैं। यदि उनकी कला, जैसा कि रिले का निष्कर्ष है, "अनुष्ठान और जादू से भरी हुई है, कला और जनता को एक उत्सव के रूप में लाती है, " यह सभी को प्रस्तुत करने का इरादा रखता है जो एक बार ठोस था और किसी अन्य ठोस चीज़ में वापस हवा में पिघल गया था, पुराने और फिर से बनाए गए नए सिरे से भारहीन, कभी भी इसके सार के रूप में विस्तार करने से यह और अधिक आसुत हो जाता है, और आखिरकार हमारे निर्माता के घूमने वाले स्वभाव के अनुसार इसमें निवास करने या खाली करने के लिए।
"कला में, " Aitken कहते हैं, अपनी पीठ पर आसन्न की हवा के साथ अपने उकसावों की ट्रेन की सवारी, "सरलता का मतलब कोड को क्रैक करना हमेशा नहीं हो सकता है। मुझे लगता है कि हम एक '68 क्षण में आ रहे हैं जब आधुनिक रचनात्मकता के आधार को चुनौती दी जा रही है, जब विचार एक ऐसी जगह बनाने के लिए है जहां कम है ... सुरक्षा। मुझे उम्मीद है कि मेरा काम हमेशा कल और अगले दिन में आगे बढ़ रहा है, और यह वास्तव में मुझे ठहराव या धीमा करने के लिए बहुत समय नहीं देता है। तुम्हे पता हैं? हम मार्शलिटी की ओर सभी तरह की दौड़ लगा रहे हैं, जो हम कर सकते हैं, सबसे अच्छा कर रहे हैं। ”
