कैसे स्मारक पुरुषों ने इटली के खजाने को बचाया

Trapani! ट्रैपानी, आप नहीं देख सकते हैं? ”कैप्टन एडवर्ड क्रॉफ्ट-मुर्रे को सिसिली तटीय शहर के क्षितिज के रूप में पहली बार एलाइड विमान के पोर्थोल के माध्यम से दिखाई दिया। उसके बगल में बैठे, मेजर लियोनेल फील्डन, जो ट्यूनिस से उड़ान के लिए दिन के उजाले में बह रहे थे, ने नीचे के परिदृश्य के लिए अपनी आँखें खोलीं। "और वहाँ, हमारे नीचे, " फील्डन ने बाद में लिखा, "समुद्र के माध्यम से धूप में सफेद घरों, लैवेंडर पहाड़ियों और जंग लगी लाल छतों की एक ढाल, और एक उच्च कैंपाइल जिसकी घंटियाँ, पानी में नरम, मानसिक कान को चुरा लेती हैं। दुनिया का कोई भी देश मेरे लिए इटली की लुभावनी खूबसूरती नहीं है। ”

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1945 के वसंत में, तीसरे रैह के टुकड़े टुकड़े होने के साथ, नाजियों ने अपनी चोरी की कला को एक सील नमक की खदान में छिपा दिया। लेकिन जब अमेरिकी सेना पहुंची, तो उन्होंने पाया कि खदान को खोलकर नष्ट कर दिया गया है।

वीडियो: जहां नाजियों ने 3.5 अरब डॉलर की चोरी की कला को छिपाया

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यह 1943 का पतन था। कुछ महीने पहले, 10 जुलाई के सिसिलियन लैंडिंग ने मित्र देशों के इतालवी अभियान की शुरुआत को चिह्नित किया था। उत्तरी अफ्रीका से जर्मनों को चलाने के लिए हाल ही में समाप्त हुए धक्का के दौरान मुलाकात करने वाले और तुरंत दोस्त बनने वाले दो ब्रिटिश अधिकारियों को मित्र देशों की सैन्य सरकार को अधिकृत क्षेत्र (AMGOT) के लिए सौंपा गया था, जिसने देश को इटली के नियंत्रण में ले लिया था। मित्र राष्ट्रों द्वारा मुक्त। एडवर्ड "टेडी" क्रॉफ्ट-मरे, जो नागरिक जीवन में लंदन में ब्रिटिश संग्रहालय में प्रिंट और चित्र का क्यूरेटर थे, एएमजीओटी के छोटे स्मारकों, ललित कला और अभिलेखागार (एमएफएए) इकाई के थे। इसका कार्य - जॉर्ज क्लूनी की नई फिल्म, द मॉन्यूमेंट्स मेन में नाटकीय रूप से दर्शाया गया है, जो यूनिट के कारनामों का जश्न मनाता है - यह युद्ध के नुकसान से स्थलों और कला के कार्यों की रक्षा करना होगा। क्रॉफ्ट-मरे ने, फील्डन ने अपने संस्मरणों में लिखा था, "एक बड़े चेहरे में एक टिमटिमाती हुई आंख जो सबसे अकल्पनीय कल्पनाशील शरीर से जुड़ी थी ... प्राचीन स्मारक जिसे उन्होंने खुद कहा था। भगवान की प्रशंसा की जाए, मैंने कहा, इस तरह से किसी के लिए। ”

मित्र देशों की सेनाओं में फील्डन का उत्साह सभी द्वारा साझा नहीं किया गया था। एएमजीओटी अधिकारी, जो औसत जीआई से काफी पुराने थे, बल्कि अपनी सेना द्वारा "एजेड मिलिट्री जेंटलमैन ऑन टूर" पर निर्दयतापूर्वक डब किए गए थे। विशेष रूप से स्मारक अधिकारी एक विषमता के रूप में बाहर खड़े थे। वे कला इतिहासकार, आर्किटेक्ट, कलाकार, पुरातत्वविद और पुरातत्वविद थे: एक सीधा नागरिक लॉट, जिसका कोई व्यवसाय नहीं था, कई सैनिकों की नजर में, युद्ध के एक थिएटर में घूमते हुए कर्नल और जनरलों को बताया कि क्या बम नहीं बनाना चाहिए। इटली में परिचालन की शुरुआत में यूनिट में दो पुरुष शामिल थे; वहां अभियान पूरा करके उनकी संख्या 27 तक पहुंच जाएगी। जैसे ही वे देश में पैर रखते थे, उन्हें उपनाम दिया जाता था "वीनस फिक्सर।"

यूरोपीय कला को नुकसान से बचाने का विचार आधुनिक युद्ध में अभूतपूर्व था। अमेरिकी संग्रहालयों से जुड़े विशेषज्ञों के दिमाग की उपज, अवधारणा को राष्ट्रपति रूजवेल्ट ने गले लगाया, जिन्होंने युद्ध क्षेत्रों में आर्टिस्टिक एंड हिस्टोरिक मॉन्यूमेंट्स के संरक्षण और बचाव के लिए अमेरिकी आयोग की स्थापना की। आयोग ने यूरोपीय शहरों और कस्बों के मानचित्र प्रदान करके युद्ध विभाग की सहायता की, जहाँ महत्वपूर्ण स्मारकों और धार्मिक स्थलों पर प्रकाश डाला गया, जिनका उपयोग योजना बनाते समय बम बनाने वाले कर्मचारियों और कमांडरों द्वारा किया जाता था। ब्रिटेन में, प्रधान मंत्री चर्चिल ने 1944 के वसंत में एक समानांतर समिति को मंजूरी दी। मित्र सेना सरकार के सभी वर्गों की तरह, एमएफएए की रचना लगभग समान रूप से अमेरिकी और ब्रिटिश अधिकारियों द्वारा की जाएगी। आयोग ने कुछ प्रतिष्ठित व्यक्तियों को मित्र देशों की सेनाओं के साथ इटली में सेवा करने के लिए चुना - MFAA रैंक 80 से अधिक हो जाएगी क्योंकि युद्ध पूरे यूरोप में आगे बढ़ गया और फ्रांस, ऑस्ट्रिया और जर्मनी तक पहुंच गया और उन पर रिपोर्ट करने और क्षतिग्रस्त होने के लिए प्राथमिक उपचार लाने का आरोप लगाया। इमारतों और कला के खजाने, और इटली की सांस्कृतिक विरासत पर सैनिकों को प्रेरित करना।

जैसे ही पहले स्मारक अधिकारी सिसिली पहुँचे, ऐसे जनादेश के निहितार्थ उतने ही कठिन साबित हुए, जितना कि इसका दायरा विशाल था। मित्र राष्ट्रों के कमांडरों के तेज तर्रार होने की भविष्यवाणी करने वाला इतालवी अभियान 22 महीने के नारे में बदल गया। पूरा इटली युद्ध का मैदान बन गया। मित्र देशों की सेनाओं के मार्ग में, चूंकि सैनिकों ने धीरे-धीरे सिसिली से आल्प्स तक अपनी चढ़ाई की, कई खूबसूरत शहरों, प्राचीन छोटे शहरों और असंख्य उत्कृष्ट कृतियों को रखा। जैसा कि जनरल मार्क क्लार्क ने हताशा के साथ घोषित किया, इटली में लड़ने के लिए "एक ईश्वर के संग्रहालय में" युद्ध का आयोजन किया गया।

नाजियों ने फ्लोरेंस में कई ऐतिहासिक पुलों को नष्ट कर दिया। (गबेट्टो फोटोग्राफिको डेल पोलो मुसिएल फियोरेंटीनो / ​​सौजन्य से इलारिया डेग्नो बॉन) फ्लोरिंग में नाजी विनाश ने कई रूप ले लिए, जिसमें कलाकृतियों को लूटना भी शामिल था। (राष्ट्रीय अभिलेखागार (239-आरसी -42-8)) फ्लोरेंस की सड़कों पर रोपण खदानें। (बायर / बुंडेसर्किव) 1944 में मित्र देशों की बमबारी से नष्ट मोंटे कैसिनो के अभय के मलबे के माध्यम से स्मारक अधिकारी अर्नेस्ट डी वाल्ड और रोजर एलिस झारखंड। (राष्ट्रीय अभिलेखागार (239-RC-55-33) 1504 में राफेल के पुनर्जागरण मास्टरपीस ऑफ़ द वर्जिन, वेटिकन में संग्रहीत किया गया था जब तक कि रोम को मुक्त नहीं किया गया था। (डी अगॉस्टिनी / गेटी इमेजेज) फिर भी रोम असंतुष्ट था: मित्र देशों की सेना और जनता ने 5 अक्टूबर, 1944 को फिर से वेटिकन की दीर्घाओं में प्रवेश किया। (राष्ट्रीय अभिलेखागार (239-आरसी -70-1) स्मारकों के अधिकारियों को मनाने वाली फिल्म में, जॉर्ज क्लूनी ने अमेरिकी कला संरक्षक जॉर्ज स्टाउट को चित्रित किया; मैट डेमन ने मध्यकालीन कला के एक प्रसिद्ध विद्वान, जेम्स रोरीमर की भूमिका निभाई। (© 2013 कोलंबिया पिक्चर्स इंडस्ट्रीज, इंक। और ट्वेंटीथ सेंचुरी फॉक्स फिल्म कॉर्पोरेशन। सर्वाधिकार सुरक्षित) रिमिनी में टेंपियो मालाटेस्टियानो के पुनर्जागरण कैथेड्रल की बहाली के लिए स्मारक अधिकारियों के प्रयास महत्वपूर्ण थे। (टिप्स इमेजेज / टिप्स इटालिया एसआरएल ए सोशियो अनिको / अलामी) 1944 में, मित्र राष्ट्रों ने रोम को आजाद करने के बाद, इटालियंस ने ईंट-पत्थर को हटा दिया, जिसने माइकल एंजेलो की मूसा की मूर्ति को ढाल दिया था। (राष्ट्रीय अभिलेखागार (239-आरसी -71-1) फ्लोरेंस के बाहर मोंटेगुफोनी के महल को एक हेवन के रूप में इस्तेमाल किया गया था जहां शहर से 600 से अधिक कलाकृतियां स्थानांतरित की गई थीं। (राष्ट्रीय अभिलेखागार (239-आरसी -54-3)) जर्मनों ने फ्लोरेंस के पोंटे सांता त्रिनेटा को नष्ट करने के बाद, ब्रिटिशों ने इस स्थल पर एक अस्थायी स्पैन को नष्ट करने के लिए खंडहरों को गतिशील किया। (राष्ट्रीय अभिलेखागार (239-आरसी -42-12) नेपल्स के पास कैपुआ में, मेजर अर्नेस्ट डी वाल्ड एक इतालवी सहयोगी के साथ सामना करता है क्योंकि कैथेड्रल से मलबे को हटाने का कार्य शुरू होता है। (राष्ट्रीय अभिलेखागार (239-आरसी -38 ए -3)) प्रा। 30 वें इन्फैंट्री सर्वेक्षण के पॉल ओल्स्बी ने दक्षिणी एपिनेन शहर के एकर्नो में एक चर्च को बम से नुकसान पहुंचाया। (राष्ट्रीय अभिलेखागार (111-SC-188691)) फ्लोरेंस से बाहर ले जाने के लिए बड़े पैमाने पर, माइकल एंजेलो का डेविड एक नवनिर्मित ईंट की दीवार के पीछे छिपा हुआ था। (गबेट्टो फोटोग्राफिको डेल पोलो मुसेले फिओरेंटिनो)

वीनस फिक्सर ने जर्मन खानों और संबद्ध बमों को चकमा देते हुए उस संग्रहालय को संरक्षित करने के लिए लड़ाई लड़ी, जो अत्यधिक अपरंपरागत हथियारों से लैस थे: बैडेकर गाइड, अतृप्त जिज्ञासा और मजबूत पैर। यद्यपि उनका परिवहन पूरे अभियान के दौरान पर्याप्त था, लेकिन इसके अंत तक वे इतालवी प्रायद्वीप को पूर्व से पश्चिम और उत्तर से दक्षिण तक फैलाएंगे और 700 ऐतिहासिक इमारतों पर मरम्मत कार्य शुरू करेंगे। इटली में उनका मिशन एक कला प्रेमी का दुःस्वप्न था और सभी में एक ही सपना था।

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सिसिली में, स्मारक अधिकारियों को मुख्य तटीय शहरों में पूरी तरह से विनाश का सामना करना पड़ा, जबकि द्वीप के आंतरिक भाग, और इसके प्राचीन यूनानी मंदिरों को अनसुना कर दिया गया था। पलेर्मो को लैंडिंग से पहले हुए गहन मित्र देशों के छापे से बहुत नुकसान हुआ था; "वर्णक्रमीय" और "भूतिया" ऐसे शब्द हैं जो शहर के बारोक चर्चों पर वीनस फिक्सर की शुरुआती रिपोर्टों में लगातार पुनरावृत्ति करते हैं। सिसिली में पहली बार, MFAA के अधिकारियों को मलबे में एक चर्च गलियारे के घुटने के साथ चलने का निराशाजनक अनुभव था, जो संगमरमर की मूर्तियों को तोड़ने के बीच सावधानी से कदम रखते हुए गहरे नीले सिसिली आकाश के एक बड़े दल में भारी मन के साथ खड़े थे, जहां एक बार था एक समृद्ध सजाया गुंबद बढ़ गया।

क्रॉफ्ट-मुर्रे कैप्टन मेसन हैमंड से जुड़े, हार्वर्ड में लैटिन के प्रोफेसर; और लेट्स पेरी कॉट, मैसाचुसेट्स में वॉर्सेस्टर आर्ट म्यूज़ियम में एक सहायक क्यूरेटर। हैमोंड, एक डिक्रेपिट 1930 के दशक के पहिये के पीछे बलीला सेडान का उपनाम "हैमोंड्स पेरिल" है, जो कस्बों, गांवों और गांवों का सर्वेक्षण करता है। उन्हें और उनके साथी अधिकारियों को एहसास हुआ कि बारिश और चिलचिलाती धूप सूरज केवल स्मारकों पर बमबारी से होने वाले नुकसान को बढ़ा सकते हैं। वे स्थानीय ललित-कला के अधिकारियों, इतालवी सोप्रेंटेंडेंटी में आदर्श भागीदार पाए गए। जानकार और समर्पित, हालांकि तीन साल के युद्ध के बाद हतोत्साहित और निराश थे, उन्होंने स्मारकों के रूप में स्मारक अधिकारियों का स्वागत किया। कला के अपने संक्रामक प्यार के साथ परिष्कृत, विनोदी हैमंड और क्रॉफ्ट-मरे, इटालियंस के तत्काल सहयोगी बन गए।

उनका सहयोग श्रम के विभाजन पर आधारित था: सोप्रेंटेंडेंटी को पता था कि प्रत्येक स्मारक को उबारने के लिए क्या आवश्यक है; वीनस फिक्सर भवन निर्माण सामग्री, ईंधन और परिवहन के रूप में संसाधन प्रदान कर सकते थे। साथ में उन्होंने एक प्राथमिक चिकित्सा कार्यक्रम शुरू किया जो खिड़कियों की जगह और अस्थायी रूप से सर्दियों की शुरुआत से पहले चर्चों और महलों में छतों को कवर करने पर केंद्रित था। इमारतों के पुनर्वास में नियोजित श्रमिकों में मुख्य रूप से स्थानीय कारीगर थे: पत्थर काटने वाले, राजमिस्त्री और बढ़ई, आमतौर पर स्मारक अधिकारियों के अनुमोदन के साथ सोप्रेंटेंडेंटी द्वारा चुने जाते हैं।

कुछ भी उन्हें नेपल्स के झटके के लिए तैयार नहीं कर सकता था। "मेरे जीवन में कभी इतनी बारिश नहीं हुई, " स्मारक अधिकारी कैप्टन डीन केलर ने टिप्पणी की। जब 1 अक्टूबर, 1943 को मित्र राष्ट्रों ने शहर में प्रवेश किया, तो नेपल्स 100 से अधिक हवाई हमलों के अधीन था। बिजली या बहते पानी और बहुत कम भोजन के साथ, नेपल्स अंधेरा था, भूखा था और तबाह हो गया था। केलर ने लिखा, '' मैं कभी भी इतनी ठंडी नहीं थी ... मुख्य रूप से क्योंकि मैं बिना गर्मी के पहले कभी किसी जगह पर नहीं रही। '' "मीलों तक चले हैं और सौंदर्य और संकट को देखा है।" येल में पेंटिंग और ड्राइंग के एक प्रोफेसर केलर को शहर की कला की भव्यता और इसकी आबादी की पीड़ा के बीच इसके विपरीत मारा गया था। अपने बेटे के बेटे के लिए उन्होंने लिखा: “यहाँ छोटे लड़कों के पास बाइक नहीं है। वे बहुत गरीब हैं। कुछ के पास जूते नहीं हैं। क्या यह बहुत बुरा नहीं है?

वीनस फिक्सर के लिए नेपल्स एक गंभीर चुनौती थी। वे बीमारी से पीड़ित शहर के चर्चों, संग्रहालयों और कलाकृतियों को बचाने के लिए पहुंचे थे, जहां वेश्यावृत्ति व्याप्त थी और भुखमरी के पास आबादी का एक बड़ा वर्ग था। फिक्सर की विश्वसनीयता पर उनकी अपनी सेना के सदस्यों द्वारा भी सवाल उठाए गए थे, जिन्होंने बमबारी के बाद छोड़ी गई कुछ ऐतिहासिक इमारतों की आक्रामक रूप से आवश्यकता बताई थी, भले ही इसका मतलब था कि एक रॉयल क्लब को एक अधिकारी के क्लब के रूप में इस्तेमाल किया जाए, या पोम्पियन मोज़ाइक के खिलाफ़ ढेर लगाना जब प्रतिष्ठित पुरातत्व संग्रहालय को चिकित्सा-आपूर्ति डिपो में बदल दिया गया।

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दिसंबर 1943 में, मित्र देशों के सैनिकों की बर्बरता की बार-बार रिपोर्ट सुप्रीम मुख्यालय में पहुंचने के बाद, जनरल आइजनहावर ने सभी संबद्ध कमांडरों को एक पत्र संबोधित किया। उन्होंने अपने लोगों को "सैन्य आवश्यकता" शब्द का उपयोग नहीं करने की चेतावनी दी ... जहां सैन्य सुविधा या यहां तक ​​कि व्यक्तिगत सुविधा की बात करना अधिक सत्य होगा। सैन्य आवश्यकता, आइजनहावर ने जोर देकर कहा, "ढिलाई बरतने या उदासीनता नहीं होनी चाहिए।" कम्यूनिके ने वीनस फ़िक्कर्स के दृढ़ विश्वास की पुष्टि की, कि क्षीण नेपोलिटन्स को खिलाने के बाद, उनकी सदियों पुरानी कला को बहाल करने का प्रयास शुरू किया, जो शहर के भयावह सामाजिक और भावनात्मक कपड़े के उत्थान के लिए एक निश्चित रास्ता था।

अपने कुछ साथियों के लिंचिंग, संदेहपूर्ण संदेह के लिए, उन्होंने इसे आत्म-ह्रास हास्य के साथ गिना। स्मारक अधिकारी और अंग्रेजी वास्तुकार बेसिल मैरियट ने लिखा, "यह जानने के लिए कि मेरे रेजीमेंटल बैकग्राउंड की कमी के कारण व्यंजनात्मक रूप से क्या कहा जाता है, " मैंने वर्षों बाद लिखा, "मैंने एक अजीब सी मूंछें बढ़ाईं, जो कभी-कभी अजनबियों को और खुद को भी, गंध से दूर कर देती हैं, लेकिन क्लोवन खुर आम तौर पर मेरे रेगिस्तान के जूते के माध्यम से दिखाने के लिए जाता है, मैं इकट्ठा हुआ। "

नेपल्स में, महीनों तक संचालन के पीछे अटके, स्मारक अधिकारियों ने एक टीम भावना विकसित की। जबकि विरोधी सेनाओं ने वाल्टर्नो नदी के किनारे और बाद में कैसिनो शहर के आसपास जमकर लड़ाई की, कला इकाई ने दर्जनों जर्जर चर्चों से संगमरमर, लकड़ी और प्लास्टर सजावट के हजारों टुकड़े बरामद किए और संग्रहीत किए। ये शार्क इटली के युद्ध के बाद के खजाने को अपने कला कोषों के निर्माण का केंद्र बना लेंगे। हर सुबह, डीन केलर ने अपनी जेबें कैंडी और रेड क्रॉस-डोनेट की हुई कुकीज़ के साथ स्टैच्यू स्ट्रीट ऑर्चिन को वितरित करने के लिए, और इतालवी मजदूरों को काम करने के लिए लुभाने के लिए भरी।

18 मार्च, 1944 को, माउंट वेसुवियस विस्फोट हो गया, जिससे शहर के युद्ध के समय प्राकृतिक तबाही हुई। पांच दिनों में, लावा की एक नदी ने पहाड़ के तल पर कई गाँवों को जला दिया, लेकिन अंततः हवा ने शहर से दूर ज्वालामुखी की राख को उड़ा दिया, और नेपल्स अछूता रहा। "हम रात में इसे देखते थे- भयानक, " एक निडर कप्तान केलर ने तमाशा लिखा था।

उस समय, कैसिनो के आसपास लड़ाई जारी थी। हालांकि मित्र देशों के दबाव में पीछे हटते हुए, जर्मन सेना ने एपनेाइंस रेंज का उत्कृष्ट रणनीतिक उपयोग किया, जो उत्तर पश्चिम में कैलाब्रिया के दक्षिणी क्षेत्र से लिगुरिया तक लंबाई में विस्तृत है। पहाड़ पर लड़ने के लिए मजबूर, भारी रक्षा क्षेत्र जो भारी तोपखाने पर निर्भरता को लगभग असंभव बना देता है, मित्र देशों की सेनाओं ने नेपल्स को रोम से अलग करने के लिए 140 मील की दूरी तय करने में नौ महीने का समय लिया। हालाँकि इटालियन मनोबल सिसिली में मित्र देशों की भूमि पर प्रारंभिक उत्थान के बाद गिर गया था, लेकिन रोम में सभी को उम्मीद नहीं खोई थी: "अमेरिकियों, वहाँ पकड़! हम आपके बचाव में आ रहे हैं! ”ट्रैस्टीवेर के पड़ोस में एक दीवार पर बिखरे हुए भित्तिचित्र संदेश की घोषणा की। अगर रोम का प्रचार होता, तो तीन साल के कठोर युद्ध के बाद भी उसकी अप्राकृतिक, विडंबनापूर्ण भावना पूरी तरह से खत्म नहीं होती।

जनरल क्लार्क की जीप ने 4 जून, 1944 को सेंट पीटर की बेसिलिका से कैपिटोलिन हिल तक, मुक्त रोम की सड़कों को लुढ़काया। स्मारक अधिकारी एक शहर में प्रवेश कर गए, जिसके प्यारे वर्ग, प्रमुख संग्रहालय और पुराने स्थान वास्तव में अप्रकाशित थे। जर्मन जनरल अल्बर्ट केसलिंग ने रोम को बिना लड़ाई दिए, शहर के पुलों को बख्श दिया और एक-एक महीने बाद पीसा की सबसे दुखद लड़ाई से बच गए। शहर के बौद्धिक और सांस्कृतिक अभिजात वर्ग द्वारा कला-इकाई पुरुषों को गले लगाया गया था। रोम में, उन्होंने राहत की सांस ली; एक बार भोजन और बम के डर के साथ लगातार व्यस्तता के बाद, फासीवादी गिरफ्तारी और नाजी निर्वासन समाप्त हो गया, निवासी अपने संग्रहालयों, थिएटरों और कॉन्सर्ट हॉल को फिर से खोलने के लिए इंतजार नहीं कर सकते थे।

प्रतिष्ठित और बहुभाषी, अर्नेस्ट डी वाल्ड, प्रिंसटन में कला और पुरातत्व के प्रोफेसर और इटली में एमएफएए संगठन के निदेशक, राजधानी के अभिजात वर्ग के साथ सही बैठते हैं। रोम की नेशनल गैलरी ऑफ़ मॉडर्न आर्ट की खूबसूरत और दूरदर्शी निर्देशक पाल्मा बुकारेली ने टेडी क्रॉफ्ट-मरे को उनके लेखक और कलाकार दोस्तों के सर्कल में पेश किया। "वह जोर से, आकर्षक और लगातार मुस्कुरा रहा है - वास्तव में एक अंग्रेज के लिए असाधारण है, " उसने अपनी डायरी में सराहना की।

अगस्त 1944 में, बुकेरेली ने अपनी सहकर्मी एमिलियो लवागिनो के साथ पेरी कॉट को राजधानी की मुक्ति तक सुरक्षा के लिए वेटिकन में संग्रहीत सैकड़ों चित्रों से चुनी गई 48 कृतियों की एक प्रदर्शनी आयोजित करने में मदद की। इनमें राफेल मैरिज ऑफ द वर्जिन, पिएरो डेला फ्रांसेस्का का फ्लैगेलैशन और टिटियन का सेक्रेड और प्रोफेन लव शामिल थे । पलाज़ो वेनेज़िया में स्थित है, जिसकी बालकनी से मुसोलिनी ने 20 वर्षों तक इटालियंस को परेशान किया था, इस शो का उद्देश्य इटली में मित्र देशों की सेना से लड़ने के लिए धन्यवाद और इटली की कलात्मक विरासत की सुरक्षा के लिए स्मारक अधिकारियों के समर्पण का प्रदर्शन था। इटालियंस जो भाग लेते थे, वे इतनी सुंदरता को देखते हुए चले गए थे जो वर्षों से छिपते चले गए थे। उन्हें लगने लगा कि शायद, युद्ध का अंत नज़र में है।

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इसके बजाय, 1944 की गर्मियों में, इतालवी अभियान ने अपने सबसे नाटकीय चरण में प्रवेश किया। युद्ध से निपटने के लिए सैनिकों से जुड़े कुछ स्मारक अधिकारियों ने अपनी सेना को उत्तर की ओर धकेल दिया। सामने की रेखा उम्ब्रिया से होते हुए टस्कनी में चली गई। "यह हमारी धूल भरी तेजी से अग्रिम था, " डीन केलर ने बाद में अमेरिकन टिफनी आर्मी के साथ पश्चिमी टस्कनी के माध्यम से अपने चढ़ाई की विशेषता की। कैप्टन केलर ने कहा कि 1944 की गर्मियों और सर्दियों में उन्होंने कम से कम 200 शहरों का दौरा किया। बिना टॉप और नो शॉक एब्जॉर्बर वाली जीप चलाना, गोरा, भड़कीला, 43 वर्षीय अमेरिकी सड़क किनारे सेना का राशन खाना और अक्सर एक टेंट में सो जाना, शायद ही कभी एक ही जगह पर दो रात से ज्यादा रहे हों। लेकिन यह वह युद्ध था जो उसने नेपल्स में अपने लंबे महीनों के दौरान सपना देखा था। "मुझे समझाना होगा, " उसने अपनी पत्नी को लिखा, "रोमांच से मेरा क्या मतलब है।"

आजाद होते ही इटली के शहर में ड्राइविंग करने का विशेष उत्साह था। केलर ने लूटपाट और बर्बरता को रोकने के लिए दौड़ लगाई, जो आम तौर पर मेसन हैमंड ने एक मुक्ति प्राप्त सैनिक के "पहले उत्साह का पहला प्रवाह" के रूप में वर्णित किया, जो एक नए विजय स्थल में प्रवेश करने पर हुआ। केलर ने निवासियों की मदद के लिए - एक स्थानीय लड़के या एक पक्षपातपूर्ण सेनानी, एक पुजारी या पुलिसकर्मी की मदद की - जो उसे स्मारकों तक ले जाए। केलर ने कहा, "देशी गाइड पाने के लिए सबसे अच्छा, " ने कहा कि उनके शुरुआती काम में "इमारतों की चाबी खोजने की कोशिश करना, खिड़कियों को तोड़ना ... प्रवेश करना, साथ ही पुजारियों को जागृत करना, गार्ड के रूप में काराबिनेरी को पोस्ट करना और जर्मन अत्याचार की कहानियां सुनना शामिल है। । "

जब एक परित्यक्त विला या महल का निरीक्षण किया, तो वे सावधानी से आगे बढ़े: "मैंने कभी भी एक तस्वीर को सीधा नहीं किया - हमेशा मेरी टॉर्च होती है, " उन्होंने अपनी पत्नी को आश्वस्त किया, जो कनेक्टिकट के हार्टफोर्ड में वापस आई थी, उन्होंने खानों और धमाकेदार जाल के खतरे के बारे में पढ़ा था।

टारक्विनिया में, फ्रंट-लाइन लड़ाई के दौरान इट्रस्केन संग्रहालय को छोड़ दिया गया था। इसकी कीमती वस्तुओं को लूटा जा सकता था, लेकिन ऐसा नहीं था - क्योंकि केलर ने अपने दरवाजे पर एक गार्ड और चेतावनी चिन्ह तैनात किया था।

कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसकी गति कितनी खराब है या मौसम को कैसे अस्त व्यस्त कर दिया, इटली की सुंदरता ने कभी-कभी केलर को अपने ट्रैक में रोक दिया: "यह इटली के बारे में एक बात है, " उन्होंने लिखा, "यह एक रहस्यवादी भावना और एक बड़ी शांति है।" केलर अर्नो नदी पर जर्मनों के अंतिम स्टैंड के स्थल पीसा पहुंचे और कई हफ्तों की उग्र लड़ाई के लिए, उन्होंने पुरुषों के रूप में फिफ्थ आर्मी के नागरिक मामलों के प्रमुख जनरल एडगर एस्करीन ह्यूम का पूरा समर्थन प्राप्त किया। और मेटरियल, सर्दियों की शुरुआत से पहले एक बड़े पैमाने पर हस्तक्षेप शुरू करने के लिए।

जुलाई 1944 के अंत में एलाइड तोपखाने की चपेट में आए पीसा के कैंपोसैन्टो के चर्च में आग लग गई थी और आग लग गई थी। केलर ने इतालवी कामगारों की टीमों का आयोजन किया, जिन्होंने हफ्तों तक मूर्तियों और सरकोफेगी को कड़ा किया और दीवारों को ढँकने वाले भित्तिचित्रों से हजारों टुकड़े उठाए। इटालियंस द्वारा किया गया कार्य अमूल्य था, हालाँकि एक अवसर पर केलर को बाहर निकलने की आवश्यकता थी: “ईश्वर कैसे इटालियंस से बात कर सकता है। मुझे लगता है कि मैं थोड़ा अधीर हो जाता हूं, लेकिन वे एक ही बार में बात करते हैं और यह एक बात तय करने के लिए शैतान है। "

टस्कनी के पूर्वी सेक्टर में, येल का एक कला इतिहासकार, लेफ्टिनेंट फ्रेडरिक हार्ट्ट, ब्रिटिश आठवीं सेना के साथ उन्नत था। उन्होंने क्षति की प्रबलता को देखा: तीव्र तोपखाने की आग के संपर्क में आए अरेज़ो शहर को तबाह कर दिया गया था, जबकि सिएना, जर्मनों द्वारा अपराजित था। अपनी जीप में सवार होकर, "लकी 13", हार्ट ने अक्सर दो सेनाओं की तोपों के क्रॉसफ़ायर के करीब खतरनाक रूप से चलाई, जो सड़क पर खानों के नटखट संकेतों के लिए देख रहे थे। वह जानता था कि इटालियन सोप्रेंटेंडेंटी ने युद्ध की शुरुआत में महल, विला और मठों में हजारों कलाकृतियों को बंद कर दिया था, जब शहरों को हवाई हमलों से लक्षित किया गया था और ग्रामीण इलाकों को सुरक्षित रखा गया था। अकेले फ्लोरेंस में, 3, 000 बक्से चित्रों, मूर्तियों, संपूर्ण पुस्तकालयों और अभिलेखागार से भरे हुए थे - जो सब कुछ ले जाया जा सकता था, जिसमें सैन लोरेंजो के चर्च में मेडिसी परिवार की कब्र के लिए माइकल एंजेलो की मूर्तियाँ शामिल थीं। अब वे कृति युद्ध के रंगमंच के बीच में थीं।

लकड़ी के बक्सों में कैद विला डि टोर्रे ए कोना के गैराज में माइकल एंजेलो की मूर्तियों की खोज के लिए लंबा, आकर्षक हार्ट। 1 अगस्त को, हार्ट्ट को यह शब्द मिला कि मोंटेगुफोनी के महल में, उफीजी गैलरी और पिट्टी पैलेस से चित्रों का एक समूह मिला है। लड़ाई के बावजूद जो महल के चारों ओर दिनों तक व्याप्त था, दर्जनों ग्रामीणों ने इसके अंदर आश्रय मांगा था, और इसके दीवारों के भीतर रहने वाले सैनिकों के स्कोर, बॉटलिकली के प्रिमावेरा, गियोट्स मैडोना ओग्निस्सांती और 263 और चित्र थे, कुल मिलाकर, पहनने के लिए कोई भी बदतर नहीं है।

रूढ़िवादी जॉर्ज स्टाउट के रूप में, जिन्होंने फ्रांस और जर्मनी में एक स्मारक अधिकारी के रूप में कार्य किया, ने घोषणा की, "बहुत सारी बकवास है 'पुराने आचार्यों की नाजुकता के बारे में।" द्वारा और बड़े, वे एक मजबूत बहुत हैं। अन्यथा वे लंबे समय तक नहीं टिक पाते। ”(स्टाउट, जो बोस्टन के इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर संग्रहालय के निदेशक बनेंगे, को फिल्म में क्लूनी द्वारा चित्रित किया गया है। मैट डेमन स्टाउट के सहयोगी, जेम्स बोरिमर, हार्वर्ड-प्रशिक्षित कला-प्रशिक्षक की भूमिका में हैं। इतिहासकार ने फ्रांस और जर्मनी में स्मारक पुरुषों को सौंपा और 1955 में मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय के प्रमुख नियुक्त किए गए।)

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मोंटेगुफोनी में हार्ट बसे। जैसा कि वह फ्लोरेंस की मुक्ति के लिए उत्सुकता से इंतजार कर रहा था, उसने पास के महल और विला में पाए गए कलाकृतियों का आकलन किया। "हम अक्सर बस खड़े होने और प्रशंसा करने के लिए संचालन बंद कर देते हैं, " कैप्टन शेल्डन पेनॉययर ने एक अमेरिकी चित्रकार को याद किया, जो रोम से वहां हार्ट्ट में शामिल हुए थे। रात में, गाँव की एक महिला ने भोजन तैयार किया जो कि महल के किचन गार्डन से सेना के राशन और सब्जियों का सुखद संलयन था। पेनॉइर ने लिखा, "मोमबत्ती की विफलता एक मोड़ थी, "

4 अगस्त को पहले मित्र देशों के सैनिकों ने फ्लोरेंस में प्रवेश किया। अपने उत्तरी पड़ोस में जर्मन सैनिकों द्वारा अभी भी भारी बचाव के साथ, शहर को असुरक्षित माना जाता था। स्मारक अधिकारी और ब्रिटिश अभिलेखागार रोजर एलिस को फ्लोरेंस में केवल कुछ घंटों के लिए अनुमति दी गई थी - यह रिपोर्ट करने के लिए पर्याप्त था कि सभी प्रमुख चर्च बरकरार थे और सैंडबाग की दीवार के पीछे सहकर्मी को ब्रानस्कैस चैपल में मास्सियो के भित्तिचित्रों की रक्षा करने और उन्हें बिना खोजे बाहर निकालने की अनुमति थी।

यह आशाजनक खबर थी, लेकिन एक पखवाड़े बाद, हार्टट बर्बादी के परिदृश्य में लौट आया। शहर के पांच पुलों में - मध्ययुगीन पोंटे अल्ला कैरिया और पोंटे ने ग्राज़ी और पुनर्जागरण पोंटे सांता त्रिनिटा पर जर्मन सेनाओं को पीछे हटाते हुए खनन और नष्ट कर दिया था। केवल पोंटे वेचियो को बख्शा गया था, लेकिन इसके आसपास के क्षेत्र, शहर के मध्ययुगीन दिल का एक तिहाई, विस्फोटों से चकित हो गया था। हार्ट्ट ने इसे बचाए रखने के लिए इसे अपना मिशन बना लिया था; कैप्टन रॉड्रिक एंस्टोवन, जो एक कट्टर ब्रिटिश वास्तुकार थे, ने सेना के इंजीनियरों का विरोध किया, जो क्षतिग्रस्त टोर्रे डिली अमिदी को खींचना चाहते थे। मध्ययुगीन टॉवर को बहाया गया था, बहाल किया गया था और इस दिन सांता मारिया स्ट्रीट में खड़ा है, जो मध्ययुगीन फ्लोरेंस के कुछ प्रसिद्ध स्थलों में से एक है।

एक वर्ष के लिए, हार्ट फ्लोरेंस में रहता था, जो अरनो पर उनके पलाज़ो में कुलीन कोर्सिनी परिवार का एक अतिथि था। उन्होंने अपने दिनों में टस्कनी के आसपास अपनी युद्धकालीन ऐतिहासिक इमारतों को फिर से बसाने की खोज में बिताए; एपिनेन्स की काटने वाली हवाओं के खिलाफ सुरक्षा के लिए, उन्होंने भेड़ के बच्चे के साथ एक भारी शीतकालीन कोट पहना, जो एक स्थानीय किसान का उपहार था। रात में, उन्होंने राजकुमारी लुक्रेज़िया कोर्सीनी और उनके बच्चों को अपने कारनामों के साथ फिर से हासिल किया।

1944 की शरद ऋतु और सर्दियों के दौरान, उन्होंने और उनके साथी वीनस फ़िक्सर्स ने बड़ी संख्या में कलाकृतियों को ट्रैक करने की कोशिश की, जो कि मोंटेगुफ़ोनी में पाए गए चित्रों के विपरीत, दुश्मन की रेखाओं के पीछे गायब हो गए थे। 1944 की गर्मियों में हार्ट ने पोग्गियो के एक कैआनो और अन्य टस्कन कला डिपॉजिटरी से होल्डिंग्स के जर्मन-ऑर्केस्टेड परिवहन को बताया, "स्टोलेन", यह बताया गया था। जर्मन कर्नल अलेक्जेंडर लैंगडॉर्फ के आदेश के तहत कलाकृतियों को लूट लिया गया था।

आखिरकार, 2 मई, 1945 को जर्मन आत्मसमर्पण के बाद दक्षिण टायरॉल में 500 से अधिक चित्रों और मूर्तियों का खुलासा किया गया। युद्ध समाप्त होने के बाद रिवर पीओ को पार करने वाली पहली ट्रेन की 13 कारों पर लोड किया गया, फ्लोरेंटाइन पटाखे घर लौट आए। 22 जुलाई, 1945। जैसे ही खजाने को ले जाने वाले ट्रकों ने फ्लोरेंस की सड़कों को धीरे-धीरे नीचे गिराया, केलर ने दो महीने तक उनके प्रत्यावर्तन की व्यवस्था के लिए काम किया, "धन्य राहत!"

यह भावना उदासी के रंग से रंगी होगी क्योंकि स्मारक अधिकारियों ने 1945 के अंत में इटली छोड़ दिया था। शांति और अपने परिवार में लौटने के लिए उत्सुक, उन्होंने शायद ही कभी अपनी युद्धकालीन सेवा के बारे में बात की हो। कुछ कहानियाँ पारिवारिक विद्या बन गईं। बेसिल मैरियट के संबंधों ने याद दिलाया कि उन्होंने विसेंज़ा में पल्लडियो की बेसिलिका पर छत को वापस लाने और वेनिस में सेंट मार्क स्क्वायर के लिए घुड़सवार मूर्तियों को वापस करने में मदद की थी। "क्या यह एक सैनिक की कहानी है?"

डीन केलर ने येल में अपने स्टूडियो-कला निर्देश के साथ-साथ एक चित्रकार कलाकार के रूप में अपने समानांतर कैरियर को फिर से शुरू किया - "येल के एकिंस, " एक सहयोगी के रूप में उनका वर्णन किया। अर्नेस्ट डी वाल्ड ने प्रिंसटन में कला और पुरातत्व की शिक्षा दी और 1960 में अपनी सेवानिवृत्ति तक विश्वविद्यालय के कला संग्रहालय का निर्देशन किया। टेडी क्रॉफ्ट-मरे ने ब्रिटिश संग्रहालय में अपने विद्वानों की खोज और क्यूरेटोरियल कर्तव्यों को फिर से शुरू किया। उनकी मृत्यु के समय, 1980 में, उन्होंने लगभग ब्रिटिश चित्र के संग्रहालय के संग्रह की सूची पूरी कर ली थी।

फ्रेडरिक हार्ट्ट ने विभिन्न अमेरिकी विश्वविद्यालयों में नियुक्तियां कीं; इतालवी पुनर्जागरण कला का उनका इतिहास, पहली बार 1969 में प्रकाशित, एक पाठ्यपुस्तक क्लासिक बनी हुई है। भाग्य के एक अजीब मोड़ से, हार्ट्ट अपने जीवनकाल में एक बार नहीं बल्कि दो बार फ्लोरेंस की मदद करने में सक्षम था। 1966 की विनाशकारी बाढ़ के बाद, वह तबाह शहर में चला गया, अपने अच्छे दिनों में अपने अच्छे दोस्त, उगो प्रोकैस्की के साथ कंधे से कंधा मिलाकर काम किया, और संयुक्त राज्य अमेरिका में दर्जनों क्षतिग्रस्त कलाकृतियों को नष्ट करने में मदद करने के लिए धन जुटाया। फ्लोरेंस ने उन्हें एक मानद नागरिक बनाया; और जब डीन केलर की राख को पीसा के कैम्पोसैंटो में दफनाया जाता है, तो हार्ट फ्लोरेंस के पोर्टे सैंटे कब्रिस्तान में रहता है।

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आज तक, एक रोमांटिक आभा स्मारक अधिकारियों के रोमांच को घेरती है। यहां तक ​​कि उनके काम का अपमानजनक पहलू- टूटे हुए टुकड़ों की पुनः प्राप्ति और कलाकृतियों की सूचियों की जांच करने वाले मरीज़ों के पास डेयरिंग-डो का एक पहलू था, क्योंकि जो कुछ दांव पर था वह इतालवी सभ्यता के अस्तित्व से कम नहीं था। स्मारक अधिकारी "उल्लेखनीय लोग थे, जिन्होंने न्यूयॉर्क के मेट्रोपोलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में यूरोपीय चित्रों के क्यूरेटर, कीथ क्रिस्टियनसेन को नोट करते हुए अतीत की सबसे बड़ी उपलब्धियों को एक भयानक युद्ध के हताहत होने से इनकार कर दिया था। यह “राष्ट्र की सांस्कृतिक विरासत से जुड़े मित्र देशों के अधिकारियों की उपस्थिति थी जो स्थानीय अधिकारियों को देते थे” जैसा कि मरणोपरांत बहाली शुरू हुई, लिन एच। निकोलस, सेमिनल के लेखक, बलात्कार के यूरोप के लेखक : द फेट ऑफ यूरोप ट्रेजर्स ऑफ थर्ड रीच में कहते हैं। और दूसरा विश्व युद्ध ।

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हाल ही में द्वितीय विश्व युद्ध के अंत से लगभग 70 साल पहले, नाज़ी युग के कला विक्रेता हिल्डेब्रांड गुरलिट के बेटे, कॉर्नेलियस गुरलिट के म्यूनिख अपार्टमेंट में कुछ 1, 500 चित्रों की हाल ही में खोज, कि ये बहुत ही कम लोगों को सौंपा गया था। एक विशाल नौकरी के साथ। कला इकाई के पुरुष मोंटेकैसिनो के अभय के विनाश से नहीं बच सकते थे - "सैन्य आवश्यकता" का एक उदाहरण - पांडुआ में मेन्तेग्ना के ओवेरी चैपल के चूर्णीकरण के लिए।

लेकिन स्मारकों कि हार के लिए छोड़ दिया गया था, जिसमें रिमिनी में टेम्पीओ मालाटेस्टियानो भी शामिल था, लियोन बतिस्ता अल्बर्टी द्वारा पुनर्जागरण वास्तुकला का एक गहना, युद्ध के बाद खूबसूरती से बहाल किया गया था, शुक्र है कि बड़े पैमाने पर वीनस फिक्सर के चर्च की टूटी दीवारों और सजावट की दर्दनाक पुनर्प्राप्ति। ट्यूरिन और जेनोआ के 17 वीं शताब्दी के कई महलों और पलेर्मो के बारोक चर्चों के बारे में भी यही कहा जा सकता है, सभी ध्यान से मलबे के ढेर से निकले हैं।

उनके काम का महत्व आज तक इतालवी अधिकारियों पर नहीं पड़ा है। यहां तक ​​कि सबसे छोटे गांवों और दूरदराज के इलाकों में जाकर, वीनस फिक्सर ने समझा कि वेटिकन म्यूजियम के निदेशक एंटोनियो पाओलुकी ने "इतालवी कला की व्यापक गुणवत्ता" के रूप में वर्णन किया है: एक सौंदर्य जो प्रमुख संग्रहालयों में विशेष रूप से निवास नहीं करता है, लेकिन पाया जा सकता है एक संकरी नियति गली या एक छोटे से Umbrian पहाड़ी शहर में।

अगर इतालवी शहर आज भी उतने ही सुंदर दिखते हैं, जितने कि स्मारक अधिकारियों के अभियान के लिए धन्यवाद। जब उनकी कलाकृतियों ने शहर में फिर से प्रवेश किया, तो जुबिलेंट फ्लोरेंटाइन चिल्लाया कि पूरे इटली ने वीनस फिक्सर को क्या दिया: " ग्रैजी !"