कैसे Sunsets की पेंटिंग अतीत ज्वालामुखी विस्फोट को अमर कर देती है

ज्वालामुखी दुनिया के कुछ सबसे शानदार सूर्यास्तों का कारण बन सकता है। विस्फोट से गैस, धूल और राख के छोटे-छोटे कण निकलते हैं, जिन्हें एरोसोल कहा जाता है, यह वायुमंडल में उच्च होता है जहां वे दुनिया भर में फैल सकते हैं। कणों को दिन के दौरान नहीं देखा जा सकता है, लेकिन सूर्यास्त के लगभग 15 मिनट बाद, जब स्थिति सही होती है, ये एयरोसोल आकाश को गुलाबी, बैंगनी, लाल या नारंगी रंग के "शानदार" बाद में प्रकाश में ला सकते हैं।

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सैकड़ों वर्षों से, इस तरह के स्थलों ने कलाकारों को पेंट और कैनवास के लिए स्क्रैचिंग के लिए भेजा है। लेकिन क्या, अगर कुछ भी, तो क्या वे चित्र हमें स्वयं ज्वालामुखी विस्फोट के बारे में बता सकते हैं?

ग्रीस में एकेडमी ऑफ एथेंस के क्रिस्टोस ज़ेरेफ़ोस और उनके साथी इस सवाल का जवाब खोज रहे हैं। एटमॉस्फेरिक केमिस्ट्री और फिजिक्स में आज प्रकाशित एक पेपर में , वे बताते हैं कि चित्रों के आसमान में दबी गर्म हवाओं की व्यापकता कलाकृतियों के निर्माण के समय वातावरण में ज्वालामुखीय राख और धूल की उपस्थिति का संकेत दे सकती है।

यह थोड़ा दूर की कौड़ी लग सकता है, लेकिन शोधकर्ताओं ने ज्वालामुखी और कला के बीच सूर्यास्त का चित्रण करने वाले पहले व्यक्ति नहीं हैं। उदाहरण के लिए, 2004 में, टेक्सास ए एंड एम यूनिवर्सिटी के एक खगोलविद डॉन ओल्सन, एडवर्ड मंच की प्रसिद्ध 1893 पेंटिंग द स्क्रीम इन क्राकोटा के विस्फोट के साथ 1883 में जुड़े। लेकिन मोन्क ज्वालामुखी वर्धित सूर्यास्त से प्रेरित होने वाले एकमात्र कलाकार नहीं थे। । सैकड़ों और हैं।

2007 में वापस, ज़ेरेफ़ोस और उनके सहयोगियों ने एक पेपर प्रकाशित किया, एटमॉस्फेरिक केमिस्ट्री और फिजिक्स में भी, अपने विचार को आगे बढ़ाते हुए कहा कि प्रसिद्ध चित्रों के सूर्यास्त में लाल रंग के साग के अनुपात में विस्फोट के बाद के एरोसोल की मात्रा का सटीक प्रतिबिंब था। वायुमंडल - आकाश जितना अधिक लाल था, उतनी ही अधिक संभावना थी कि इस चित्र में ज्वालामुखी-वर्धित सूर्यास्त का चित्रण किया गया था। लेकिन बाद में उन्हें एहसास हुआ कि उनके काम में कोई समस्या थी: टीम ने संग्रहालय वेबसाइटों पर बैठे चित्रों की छवियों पर अपना विश्लेषण आधारित किया था। इसमें कोई गारंटी नहीं थी कि छवियों में रंगों को किसी तरह से तिरछा नहीं किया गया था।

शोधकर्ताओं ने अपने पिछले काम के सबसेट का विश्लेषण करके अपने नए अध्ययन की शुरुआत की- लंदन में टेट गैलरी से 124 उच्च-गुणवत्ता वाली छवियां, ज्यादातर जेएमडब्ल्यू टर्नर द्वारा काम करती हैं। फिर उन्होंने कला के इन कामों में सूर्यास्त के लाल-से-हरे अनुपात को पुनर्गठित किया।

अध्ययन किए गए चित्रों को 1500 और 2000 के बीच बनाया गया था। वैज्ञानिकों ने इस समय अवधि के दौरान 54 अत्यधिक विस्फोटक ज्वालामुखी विस्फोटों के प्रमाण पाए हैं- विस्फोटों ने निश्चित रूप से समताप मंडल में सामग्री को इंजेक्ट किया होगा जहां यह तुरंत बाद के वर्षों में शानदार सूर्यास्त का कारण होगा।

ज़ेरेफ़ोस और उनके सहयोगियों ने उन विस्फोटों के बाद के वर्षों में चित्रों के लाल-से-हरे रंग के अनुपात में परिवर्तन की तलाश की, और उन्होंने जो पाया वह उनकी परिकल्पना की पुष्टि करता है। "ज्वालामुखीय" वर्षों में - विस्फोट के वर्ष और बाद के तीन वर्ष - चित्रों में उनके सूर्यास्त में अधिक लाल थे। यह प्रवृत्ति तब भी देखी गई थी जब वायुमंडलीय परिस्थितियों में कई कारक असंबंधित थे जो एक पेंटिंग में रंगों को प्रभावित कर सकते थे, जैसे कि पेंटिंग की शैली और यहां तक ​​कि चित्रकार की मनोदशा।

टीम ने तब वास्तविक कलाकार, यूनानी रंगकर्मी और लैंडस्केप चित्रकार पानायियोटिस टेटिस के काम को एक प्रूफ-ऑफ-कांसेप्ट रियलिटी चेक के रूप में इस्तेमाल किया। वे एक ज्वालामुखी विस्फोट का आदेश नहीं दे सकते थे, लेकिन उन्होंने एक अच्छे विकल्प का उपयोग किया - सहारा से धूल का एक बादल। हालांकि धूल के कण ज्वालामुखीय एरोसोल के लिए एक सटीक मेल नहीं हैं, लेकिन वे सूर्यास्त पर एक समान प्रभाव डालते हैं।

हाइड्रा के अपने घर से, एथेंस से 80 किलोमीटर दक्षिण में एक ग्रीक द्वीप, जो लगभग 2, 000 लोगों का निवास है, टेटिस को निर्देश दिया गया था कि वह दो चित्रों, एक को सूर्यास्त से पहले और बाद में, दो दिन, 19 जून और 20 जून, 2010 तक ले जाए। किसी भी कार को अनुमति नहीं है। द्वीप, और यह एथेंस से काफी दूर है कि बड़े शहर से प्रदूषण के कण इसे द्वीप पर देखे गए अन्यथा प्राकृतिक सूर्य के रंगों में जोड़ने के लिए नहीं पहुंचते हैं। टेटिस के लिए अज्ञात, सहारन धूल का एक बादल ग्रीस के ऊपर से गुजरा, जिस दिन उसने सूर्यास्त चित्रित किया था।

ग्रीक परिदृश्य चित्रकार पानायियोटिस टेटिस ने क्रमशः 19 और 20 जून 2010 को शीर्ष चित्र बनाए। उनके नीचे की तस्वीरें उन शामों पर वास्तविक सूर्यास्त को दर्शाती हैं। 19 जून को आकाश में अधिक एरोसोल, और टेटिस की पेंटिंग में अधिक लाल थे। (पी। टेटिस (पेंटिंग) और सी। ज़ेरेफ़ोस (तस्वीरें))

चित्रों को तब लंदन में राष्ट्रीय गैलरी में स्थानांतरित किया गया था जहाँ उच्च-गुणवत्ता वाली डिजिटल छवियां ली गई थीं। उन छवियों की तुलना दो शामों में से प्रत्येक पर हाइड्रा पर एरोसोल के लिए गए प्रत्यक्ष माप से की गई थी। चित्रों में लाल-से-हरी अनुपात एरोसोल माप से संबंधित थे - 19 जून को, जब आकाश में अधिक धूल के कण थे, तो टेटिस ने वास्तव में अपनी छवि में अधिक लाल का उपयोग किया था।

तो इसका क्या मतलब है, चीजों की भव्य योजना में, कि सूर्यास्त के कलाकारों के चित्र कला निर्मित होने पर एरोसोल से भरे आकाश को प्रकट करते हैं? "अध्ययन किए गए चित्रों की बड़ी संख्या के कारण, हम अस्थायी रूप से इस निष्कर्ष का प्रस्ताव करते हैं कि स्कूल की परवाह किए बिना, महान स्वामी से लाल-से-हरी अनुपात स्वतंत्र प्रॉक्सी AODs [एयरोसोल ऑप्टिकल गहराई] प्रदान कर सकते हैं जो व्यापक रूप से परदे के पीछे और स्वतंत्र माप के साथ सहसंबंधित हों।, "शोधकर्ता लिखते हैं।

दूसरे शब्दों में, सूर्यास्त के चित्र वास्तव में विज्ञान को यह बताने में सक्षम हो सकते हैं कि जब कलाकार अपने पेंटब्रश को ले जाता था तो हवा कितनी धूल थी, इसका कोई सुराग नहीं देता। "प्रकृति कलाकारों के दिलों और आत्माओं से बात करती है, " शोधकर्ताओं ने लिखा है। "जब रंग सूर्यास्त [लाल से हरे] मस्तिष्क द्वारा माना गया अनुपात में महत्वपूर्ण पर्यावरणीय जानकारी होती है।"