कैसे महिलाओं ने कार्टून और चित्र के पुरुष-प्रधान दुनिया में तोड़ दिया | इतिहास | स्मिथसोनियन - लेख, कला और संस्कृति, कला और कलाकार, इतिहास, हमें इतिहास

अपने करियर के आरंभ में, दलिया मेसिक, एक कार्टूनिस्ट, जो अपने काम को प्रकाशित करने के लिए संघर्ष कर रहा था, को शिकागो ट्रिब्यून-न्यू यॉर्क सिंडिकेट के सचिव के प्रमुख से सलाह के कुछ टुकड़े मिले। सबसे पहले, अपने चरित्र के पेशे को बदलें, उसने कहा। और दूसरा, अपना नाम बदलें।

मेसिक ने अपने दस्यु नायक को एक घूमते हुए पत्रकार के रूप में पुन: पेश किया और छद्म नाम "डेल।" को अपनाया। उसकी पट्टी, "ब्रेंडा स्टार, रिपोर्टर, " 1940 के दशक में राष्ट्रीय स्तर पर सिंडिकेटेड हो गई। एक दशक बाद, यह 250 से अधिक पत्रों में था। पाठकों ने ग्लोब-ट्रॉटिंग रोमांच और ब्रेंडा के रोमांस, लाल बालों वाली कैरियर महिला को प्रसन्न किया।

मेसिक की कहानी महिला कलाकारों द्वारा सामना किए गए ओवरट सेक्स के उदाहरण का सिर्फ एक उदाहरण है। कांग्रेस की लाइब्रेरी में एक नई प्रदर्शनी, "ड्रॉ टू पर्पज: अमेरिकन वीमेन इलस्ट्रेटर और कार्टूनिस्ट, " उन महिला कलाकारों के कम-ज्ञात, सदियों से फैले योगदान की खोज के लिए समर्पित है जो इन पुरुष-प्रधान क्षेत्रों में टूट गईं।

मार्था केनेडी, कांग्रेस की लाइब्रेरी में लोकप्रिय और लागू ग्राफिक कला के क्यूरेटर, दो विषयों के आसपास प्रदर्शनी को केंद्रित करते थे: वह चाहती थीं कि "समय के साथ महिलाओं और लिंग संबंधों की कल्पना कैसे बदल गई है" और "समय के साथ विषय का विस्तार कैसे होता है" और विभिन्न कला रूपों में। "आखिरकार, केनेडी कहते हैं, लक्ष्य है" महिला कलाकारों के बीच साझा इतिहास की भावना को बढ़ावा देना, युवा पीढ़ी को इन विशिष्टताओं में प्रवेश करने के लिए प्रेरित करना और पुस्तकालय के संग्रह में और अधिक शोध करना। "

प्रदर्शन में 43 कलाकारों के प्रभावशाली सरणी से लगभग 70 टुकड़े हैं, जो 19 वीं शताब्दी से आज तक काम करते हैं। ऐलिस बार्बर स्टीफेंस के प्रभाववादी-प्रभावित चित्र से लेकर ऐनी हैरिट फिश की सुरुचिपूर्ण, महीन रेखा चित्र तक की कलाकृतियाँ हैं जो द न्यू यॉर्कर में रोज़ चैस्ट के उन्मादी और मज़ाकिया कार्टूनों में 30 से अधिक वैनिटी फेयर को शामिल करती हैं। फिर भी, कैनेडी ने देखा कि उसके पास कवर करने के लिए अधिक जमीन है, इसलिए उसने एक साथी पुस्तक (मार्च में बाहर) लिखी और शो के दूसरे रोटेशन को क्यूरेट किया, मई के मध्य में मौजूदा एक को बदलने के लिए कलाकारों की एक पूरी तरह से अलग लाइनअप के साथ। कैनेडी कहते हैं, "बहुत सारी महिलाएं हैं जिन्होंने वास्तव में दिलचस्प, अभिनव काम किया है, जिन्हें अनदेखा किया गया है और आगे के अध्ययन के योग्य हैं।"

साइन विल्किंसन (b। 1950)। मैं यह सुनिश्चित कर सकता हूं कि मेरा बच्चा पुरुषों और महिलाओं के बीच मजदूरी गैप से पीड़ित नहीं होगा? हैव ए बॉय, 1988. (लाइब्रेरी ऑफ़ कांग्रेस © सिग्न विल्किंसन)

जैकी ओर्म्स (1911-1985)। हार्टबीट में टॉर्चर। "ईवन ', टॉरसी।" पिट्सबर्ग कौरी (डालें), 4 अगस्त, 1951 में प्रकाशित। (कांग्रेस का पुस्तकालय)

मेलिंडा बेक (बी। 1976)। हेट स्पीच, 1 दिसंबर, 2013। कैलिफोर्निया मैगज़ीन में प्रकाशित, 16 अप्रैल, 2014। (लाइब्रेरी ऑफ़ कांग्रेस © मेलिंडा बेक)

ऐलिस बार्बर स्टीफेंस (1858-1932)। सेल्मा ने ग्राउंड पर पूरी लंबाई में खुद को फेंक दिया, 1899। द कॉस्मोपॉलिटन में गर्ट्रूड ब्लेक स्टैंटन के "थ्री चैप्टर", अप्रैल 1895 में प्रकाशित। (कांग्रेस की लाइब्रेरी)

ऐनी हेरिएट मछली (1890-1964)। [डांसिंग कपल, नहीं। 1]। वैनिटी फेयर के लिए कवर, मार्च 1920. (कांग्रेस का पुस्तकालय)

अनिता कुंज (b। 1956)। टग्ड, 2001. वर्किंग वुमन में प्रकाशित, अक्टूबर 2001। (लाइब्रेरी ऑफ़ कांग्रेस © अनिता कुंज)

सबसे पहला उदाहरण 1890 और 1930 के बीच के “सुनहरे युग के चित्रण” से उन महिला कलाकारों का है, जो प्रकाशन में सदी के पुनर्जागरण की समानता का प्रतीक हैं। पत्रिका, समाचार पत्र और पुस्तक मुद्रण के रूप में, कई महिलाएं, जो ललित कलाओं में प्रशिक्षित थीं (हालांकि पुरुष को नग्न करने से प्रतिबंधित), ने बच्चों की किताबों को दिखाने के लिए करियर बनाया। मिसाल के तौर पर चार्ल्स किंग्सले की द वाटर- बैबिज के लिए जेसी विलकॉक्स स्मिथ के चित्र उनके सबसे सराहनीय कामों में से हैं। कई महिलाओं ने भी पत्रिकाओं के लिए आकर्षित किया, जिनमें हार्पर, मैक्कलर और स्क्रिब्नर शामिल हैं। 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में एक नारीवादी आदर्श, जो एक नारीवादी आदर्श के उदय के साथ मेल खाता है, कई कलाकारों ने घरेलू क्षेत्र के बाहर से दृश्य खींचे और युग के बदलते सम्मेलनों की जांच की। जेसी गिलेस्पी के पेंटा = लोन्स (1914 में इवनिंग संडे स्टार में प्रकाशित) में, कैनेडी बताते हैं, "हम 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में एक मजबूत बदलाव को देख सकते हैं, जिसे 20 वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में मज़बूत बनाने वाले विगनेट्स के लिए एक मजबूत सामाजिक औपचारिकता के रूप में चिह्नित किया गया था। फैशन के रुझानों और स्पष्ट रूप से, रोज़मर्रा के परिदृश्यों में महिलाओं और पुरुषों के बीच स्पष्ट रूप से प्रदर्शन में बहुत कमी आई है। ”

आरंभ में, कार्टून और कॉमिक्स बनाने की इच्छुक महिलाओं को अक्सर कुछ विषयों तक सीमित कर दिया जाता था। कैनेडी कहते हैं, "सफल स्ट्रिप्स विकसित करने में वे प्यारे बच्चों और जानवरों तक ही सीमित थे।" उदाहरण के लिए, कैंपबेल सूप किड्स बनाने वाले ग्रेस ड्रेटन थे और लिटिल लुलु को बनाने वाले मार्जोरी हेंडरसन ब्यूएल थे। रोज़ ओ'नील, पुक पत्रिका के लिए एक इलस्ट्रेटर, जल्द से जल्द सफल महिला कार्टूनिस्टों में से एक बन गईं, जब उन्होंने पहली बार 1909 में लेडीज़ होम जर्नल में अपनी केविपीज़ की शुरुआत की थी। कुछ वर्षों के भीतर, उन्होंने पात्रों के आधार पर गुड़िया बनाई, जो बहुत बेतहाशा थी। लोकप्रिय है कि वह अमीर और अच्छी तरह से जाना जाता है।

जब 1940 में मेसिक ने ब्रेंडा स्टार को चित्रित करना शुरू किया, तो कॉमिक स्ट्रिप ने विषय वस्तु में एक महत्वपूर्ण बदलाव को चिह्नित किया। "डेल" के रूप में, मेसिक कार्टून की एक शैली में टैप करने में सक्षम था जो ज्यादातर पुरुष कलाकारों के लिए प्रतिबंधित था। कैनेडी लिखते हैं, "एडवेंचर स्ट्रिप्स में पुरुष नायकों के लिए एक योग्य महिला समकक्ष के रूप में, ब्रेंडा स्टार ने एक मील के पत्थर को चिह्नित किया।"

स्टारर के एक अग्रदूत जैकी ओर्म्स की "डिक्सी में हार्लेम के लिए टॉर्की ब्राउन" थी, जो एक स्मार्ट और विद्रोही युवा काली महिला का पीछा करते हुए दक्षिण से उत्तर की ओर बढ़ रही थी। यह अफ्रीकी अमेरिकी समाचार पत्रों में 1930 के दशक के अंत में कुछ वर्षों तक चला; यह चरित्र बाद में 1950 के दशक में "हार्टबीट्स में टॉर्की" पर लौटा, जो प्रदर्शन में प्रदर्शन पर है। बारबरा ब्रैंडन-क्रॉफ्ट, जो राष्ट्रीय स्तर पर सिंडिकेटेड स्ट्रिप बनाने वाली पहली अश्वेत महिला थीं, "व्हेयर आई एम कमिंग फ्रॉम", ने एनपीआर को बताया कि ओर्म्स का काम ज़बरदस्त था: उनके "पात्र और कहानियाँ वास्तविक थीं - एक समय में अश्वेत थे। आम तौर पर एक अपमानजनक फैशन में चित्रित किया गया। ”

१ ९ s० और १ ९ 1970० के दशक में विषय के मामले में एक और बदलाव हुआ। ब्रेंडा स्टार के आउटलैंडिश से बच निकलने से आगे बढ़ते हुए, कई महिला कलाकारों ने अपने जीवन और उन लोगों के बारे में जानना शुरू कर दिया, जिन्हें वे जानते थे। लिंडा बैरी की एक! सौ! शैतान! एक ग्राफिक उपन्यास है जो उसके कुछ व्यक्तिगत अनुभवों को एक शैली में चित्रित करता है जिसे वह "आत्मकथात्मकता" कहते हैं। एलिसन बेच्डेल ने अपने लंबे समय से चल रहे स्ट्रिप "डायक्स टू वॉच आउट" में समलैंगिक संबंधों को चित्रित किया और दो ग्राफिक संस्मरणों में अपने कठिन बचपन को आकर्षित किया। फन होम एंड आर यू माई मदर? कॉमिक कलाकारों की इस नई पीढ़ी के साथ, व्यक्तिगत कथा को गले लगाने की दिशा में एक आंदोलन है।

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उद्देश्य के लिए तैयार: अमेरिकी महिला चित्रकार और कार्टूनिस्ट

कांग्रेस की लाइब्रेरी के साथ साझेदारी में प्रकाशित, उद्देश्य के लिए तैयार: अमेरिकी महिला चित्रकार और कार्टूनिस्ट उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध से उन्नीसवीं सदी के अंत तक अमेरिकी चित्रण में महिलाओं के एक व्यापक सर्वेक्षण प्रस्तुत करते हैं।

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प्रदर्शनी में मैगज़ीन कवर और संपादकीय चित्रण के साथ-साथ राजनीतिक कार्टूनिंग, महिलाओं के लिए एक कुख्यात कठिन शैली को भी दिखाया गया है। ऐसा करने वाली पहले की महिलाओं में से एक ऐनी मेरगेन थीं, जिन्होंने अपने काम को सिर्फ अपने अंतिम नाम के साथ साइन किया था। जब वह 1933 में मियामी डेली न्यूज में शुरू हुई, तो वह संयुक्त राज्य अमेरिका में एकमात्र महिला संपादकीय कार्टूनिस्ट थी, और उसने 1956 में अपनी सेवानिवृत्ति तक उस अंतर को आगे बढ़ाया। बाद में, 1992 में, साइडे विल्किंसन पुलित्जर जीतने वाली पहली महिला बनीं। संपादकीय कार्टूनिंग के लिए पुरस्कार। जबकि समकालीन जेएन सोरेंसन और एन टेलनेस आज अपेक्षाकृत प्रसिद्ध हैं, महिला राजनीतिक कार्टूनिस्ट अल्पसंख्यक हैं।

कलाकारों ने प्रदर्शन की अवधि में एक सदी से अधिक काम किया, नाटकीय रूप से विभिन्न शैलियों में ड्रॉ किया, और विभिन्न विषयों को कवर किया, लेकिन कैनेडी कहते हैं, वे सभी "प्रतिभा और दृढ़ता" को साझा करते हैं। एक पेशे के रूप में कला का पीछा करना पहले से ही एक अविश्वसनीय प्रयास है।, वह बताती है, लेकिन इससे भी अधिक महिला चित्रकारों और कार्टूनिस्टों के लिए जो लड़ते रहे, और लड़ते रहे, मुख्यतः पुरुष कैरियर में टूटने के लिए।

इन क्षेत्रों में महिला कलाकारों ने ऐतिहासिक रूप से एक साथ बैंड किया है। 1897 में, फिलाडेल्फिया स्थित इलस्ट्रेटर ऐलिस बार्बर स्टीफेंस ने द प्लास्टिक क्लब नामक एक महिला कलाकार संगठन की स्थापना के लिए चित्रकार और उत्कीर्णन एमिली सार्टन को शामिल किया, "अनुभवी, सफल कलाकारों और युवा कलाकारों को एक साथ लाने के लिए, जो सिर्फ अपने कलात्मक करियर की शुरुआत कर रहे थे।" 1970 के दशक में, कार्टूनिस्ट ट्रिना रॉबिंस और उनके साथियों ने विमिन के कॉमिक्स नामक एक प्रकाशन शुरू किया क्योंकि "सैन फ्रांसिस्को क्षेत्र में भूमिगत कॉमिक्स आंदोलन में उनके पुरुष साथी एंथोलॉजी में अपने काम को शामिल करने के लिए खुले नहीं थे।"

"ब्रेंडा स्टार, रिपोर्टर" 2011 तक कागजात में अपने कारनामों को अंजाम दिया, लेकिन मेसिक 1982 में अपने हास्य चित्रण के चार दशक बाद सेवानिवृत्त हुए। कैनेडी बताते हैं, '' उन्होंने फीचर जारी रखने के लिए अन्य महिला कार्टूनिस्टों को भी लाया। 70 साल के चरित्र में, कॉमिक स्ट्रिप केवल महिलाओं द्वारा खींची और लिखी गई थी।

मार्च के कारण यूनिवर्सिटी ऑफ़ मिसिसिपी के साथ यूनिवर्सिटी प्रेस ऑफ़ मिसिसिपी द्वारा प्रकाशित अपनी साथी पुस्तक के साथ "ड्रॉ टू पर्पज: अमेरिकन वीमेन इलस्ट्रेटर एंड कार्टूनिस्ट" 20 अक्टूबर, 2018 तक देखने योग्य है। शो का दूसरा रोटेशन 12 मई को होगा।