एक निश्चित उम्र के कई अमेरिकियों के लिए, 1970 के दशक की नॉस्टैल्जिया की एकल सबसे ताज़ा खुराक प्रदान करने वाली फिल्म के निर्देशक जॉन बाथम का सैटरडे नाइट फीवर है । अपने सबसे यादगार दृश्य में, जॉन ट्रावोल्टा, सुचारू रूप से बात करने वाले टोनी मनेरो के रूप में, बी गीज़ की अतुलनीय हिट "स्टेइन अलाइव" की आवाज़ों के लिए सड़क पर नीचे झुका हुआ है, और जब चार साल का हो जाता है, तो दर्शक वापस यात्रा करते हैं; मैनहट्टन क्षितिज में ट्विन टावर्स ने केवल अमेरिकी सफलता हासिल की, जिसमें कोई त्रासदी नहीं थी।
इस महीने 40 साल पहले प्रीमियर के बाद म्यूजिक, माचिसो और मास्टरफुल फुटवर्क द्वारा संचालित, कम बजट की फिल्म ने सिनेमाघरों, रिकॉर्ड स्टोर्स और डिस्को में दर्शकों को लुभाया। सिर्फ 6 मिलियन डॉलर की लागत से, पारंपरिक फिल्म संगीत के इस नए अवतार ने घरेलू स्तर पर $ 100 मिलियन से अधिक और $ 300 मिलियन की कमाई की। वास्तव में, फिल्म ने अपने पहले 31 दिनों में $ 31 मिलियन कमाए। यह उस वर्ष तीसरा सबसे अधिक बिकने वाला विक्रेता था, जो केवल जॉर्ज लुकास के स्टार वार्स और स्टीवन स्पीलबर्ग के क्लोज एनकाउंटर्स ऑफ द थर्ड काइंड से आगे था । और साउंडट्रैक, जिसने 30 मिलियन प्रतियां बेचीं, ने छह महीनों के लिए एल्बम चार्ट में सबसे ऊपर रखा और अब तक का सबसे अधिक बिकने वाला एल्बम के रूप में रिकॉर्ड बनाया। (माइकल जैक्सन की थ्रिलर ने बाद में उस रिकॉर्ड को तोड़ दिया।)
अमेरिकी चेतना में सैटरडे नाइट फीवर का लंबा जीवन "मुख्य रूप से एक शानदार साउंडट्रैक से है जो विशाल दर्शकों को संक्रामक, किन्नर और आसन्न डांस करने योग्य हुक के साथ जोड़ता है, " स्मिथसोनियन जॉन ट्राउटमैन, अमेरिकी इतिहास के राष्ट्रीय संग्रहालय में अमेरिकी संगीत के क्यूरेटर कहते हैं।
“आंतरिक तनाव जो कि ट्रॉवोल्टा ने टोनी मनेरो के अंडरडॉग, वर्किंग-क्लास कैरेक्टर में कैद किया था- उसका मंचन, धूमिल और कभी-कभार अपनी भावुक आकांक्षाओं के खिलाफ़ गहरा भावनात्मक विकास और डांस फ्लोर पर स्थानीय रूप से मनाई जाने वाली विजय के रूप में न केवल देश भर में दर्शकों के सामने आया था। ट्राउटमैन का कहना है, '' भरोसेमंद, लेकिन बेहद विश्वसनीय। ''
फिल्म की साजिश 19 वर्षीय ब्रुकलिन युवक टोनी मनेरो पर केंद्रित है, जो अपने माता-पिता के साथ रहता है और एक पेंट स्टोर में सेल्समैन के रूप में काम करता है। बाहरी शक्तियों द्वारा बिंदु से बिंदु तक संचालित पिनबॉल की तरह, टोनी अपने माता-पिता और उसके आसपास के लोगों द्वारा निर्धारित पथ का अनुसरण करता है। इस किरदार की प्रेरणा न्यूयॉर्क पत्रिका के एक लेख, "ट्राइबल राइट्स ऑफ द न्यू सैटरडे नाइट" से निक कोहन ने ली। फिल्म की रिलीज़ से सिर्फ 18 महीने पहले प्रकाशित, लेख में टोनी जैसे एक युवा व्यक्ति का वर्णन किया गया था, हालांकि बाद में कोहन ने दावा किया कि यह चरित्र डिस्को वास का एक समग्र था। कोहन ने अर्थव्यवस्था को देखते हुए 1970 के दशक के युवाओं और उनके 1960 के दशक के भाई-बहनों के बीच के अंतर का वर्णन किया। क्योंकि 1960 के दशक में किशोरावस्था में कोई मंदी का सामना नहीं करना पड़ा, "कोहन ने कहा, " वे मुफ्त में भाग सकते हैं। इसके विपरीत, उन्होंने तर्क दिया, “नई पीढ़ी कुछ जोखिम लेती है। यह हाई स्कूल, आज्ञाकारी के माध्यम से जाता है; स्नातक, नौकरी, बचत और योजनाओं की तलाश करता है। बरकार है। और सप्ताह में एक बार, शनिवार की रात, रिलीज के महान क्षण, यह विस्फोट होता है। ”
कई ने कुशल नृत्य और समान रूप से गहन अभिनय के माध्यम से टोनी के चरित्र को मूर्त रूप देने के लिए त्रावोल्टा की प्रशंसा की। भूमिका की शारीरिक मांगों को संभालने के लिए, त्रावोल्टा ने स्टूडियो में पांच महीने तक हर रात तीन घंटे नृत्य करने की रिहर्सल की और बाद में डिस्को में अपनी दिनचर्या आजमाई। एक समीक्षक को लगा कि उनके अभिनय ने जेम्स डीन के रिबेल के बिना फिल्म को "अधिक ईमानदार और बुद्धिमान" बना दिया है। तैयार उत्पाद को देखने के बाद, वाशिंगटन पोस्ट के समीक्षक ने लिखा कि "वह पॉल न्यूमैन के बाद सबसे सच्चे ब्लूज़ को खेलता है, किर्क डगलस के बाद सबसे गहरा ठोड़ी डिंपल और सिल्वेस्टर स्टेलोन के बाद से सबसे प्रामाणिक इतालवी पंक है या संभवतः फोंज़।" इसमें कोई संदेह नहीं था। : एक नए स्टार ने बड़े पर्दे पर कदम रखा था।
हालांकि आलोचकों ने आमतौर पर एक बहु-आयामी प्रदर्शन के लिए ट्रावोल्टा क्रेडिट दिया, बी गीज़ और अक्सर-मेलोड्रामैटिक स्क्रिप्ट को मिश्रित समीक्षा मिली। बी गीज़ के प्रदर्शनों की स्पष्ट लोकप्रियता के बावजूद, एक समीक्षक ने उनके "अजीब तरह से भेदी शल्सटेटोस" पर टिप्पणी की। लेखक एलिस इकोल्स ने उल्लेख किया है कि कई आलोचकों ने मर्दानगी के स्तर पर फाल्सेटो प्रदर्शनों को दरकिनार किया: "फल्सटोस 'वायरल' थे या, द्वारा। इसके विपरीत, 'फ्लेसीड' और 'विंपी।' ' न्यू यॉर्कर के आलोचक पॉलीन केल ने माना कि संगीत ने फिल्मकारों को उलझाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अथक गति, उसने लिखा, "दर्शकों को पात्रों के साथ एक भावपूर्ण लय में रखा।"
टोनी के सांस्कृतिक और आर्थिक रूप से सीमित जीवन में, उस विस्फोट से स्पष्टता और विजय के दुर्लभ क्षण उत्पन्न होते हैं। वह डांस फ्लोर पर प्रैक्टिस किए हुए सटीक तरीके से चलती है, लेकिन कुछ उसे "सुंदर" कहते हैं। वह दांतेदार किनारों का एक द्रव्यमान है। उनके विरोधाभास-मर्दवाद बनाम भेद्यता, जातिवाद बनाम निष्पक्षता, हिंसा बनाम शांतिवाद-उसे परिभाषित करते हैं। वह डांस ट्रॉफी देकर एक दृश्य में अदब से पेश आता है जब उसे लगता है कि पूर्वाग्रह एक अधिक योग्य लातीनी जोड़े से पुरस्कार चुरा लेता है। फिर, लगभग तुरंत, वह अपने नृत्य साथी का बलात्कार करने की कोशिश करके अपना क्रूर पक्ष दिखाता है। एक फिल्म त्रैमासिक की तुलना फ्रेड एस्टायर की तुलना में, दोनों पुरुषों ने एक ही शरीर आंदोलन को एक सम्मोहक क्षण में बदल दिया; हालांकि, एस्टायर की ऑन-स्क्रीन व्यक्तित्व परिष्कार की चमक के साथ चमकती थी, जबकि टोनी और उसका जीवन मोटे और अलौकिक हैं।
अंतिम दृश्य इसलिए आड़े आ रहे हैं क्योंकि ट्रावोल्टा हमें टोनी को उसके सबसे कमजोर और सबसे आत्म-चरित्र पर दिखाता है - अपने गिरोह के साथ लड़कियों या किसी न किसी के आवास के लिए उन्मादी रूप से क्रूरता से नहीं - बल्कि एक महिला का हाथ पकड़कर अपने दोस्त बनने के लिए और अपने जीवन को बदलने के लिए अपने परिवार की अस्वस्थता, उसकी मृत-अंत की नौकरी और उसके पोर-पोर वाले पाल से बचकर। अंत में, टोनी अभी भी एक लड़का है; हालाँकि, उन्होंने अपनी मर्दानगी के लिए लक्ष्य निर्धारित करना शुरू कर दिया है।
नारीवादी सांस्कृतिक आलोचकों ने दावा किया है कि सैटरडे नाइट फीवर मर्दानगी के सामाजिक निर्माण पर एक हमले का प्रतिनिधित्व करता है। टोनी की अपनी उपस्थिति के साथ जुनून एक अति-मर्दाना पहचान के साथ बाधाओं पर है। इसके अलावा, टोनी के पड़ोस से बाहर जाने और एक नए जीवन में यह आवश्यक है कि वह अपनी मर्दाना बयानबाजी को त्याग दे और अपने सीने से लगने वाले समकालीनों से दूर चले जाए।
वह 1970 के दशक के नायकों और हार्टथ्रोब के पोस्टर के साथ अपने बेडरूम की दीवारों को मलता है, जैसे सिल्वेस्टर स्टेलोन, अल पैचीनो, फराह फॉकेट और लिंडा कार्टर। विडंबना यह है कि 1977 और 1978 के दौरान, एक सफेद-अनुकूल जॉन ट्रैवोल्टा के पोस्टर कई वास्तविक जीवन की दीवारों पर 19 साल के बच्चों के स्थानों पर पाए गए। एक मार्केटिंग ब्लिट्जक्रेग के हिस्से के रूप में, निर्माता रॉबर्ट स्टिगवुड ने फिल्म के खुलने के महीनों पहले पोस्टर बेचना शुरू कर दिया था।
सैटरडे नाइट फीवर ने डिस्को के क्रेज के शिखर का प्रतिनिधित्व किया, जो दो साल बाद ढह गया। गैर-श्वेत और समलैंगिक समुदायों में निहित, डिस्को ने शुरुआत में सफेद विषमलैंगिक युवाओं के बीच चुनौतियों का सामना किया, जो हाल ही में 1960 के दशक की शुरुआत से 1970 के दशक के नरम पॉप तक चले गए थे। फिर भी, जैसा कि टोनी ने नृत्य किया, डिस्को बीट ने सभी प्रकार के युवाओं के बीच एक आग जलाई।
16 दिसंबर, 1977 को 700 सिनेमाघरों में प्रीमियर होने पर बाजार को संतृप्त करना, शनिवार की रात बुखार जीत गया। (जॉन ट्रैवोल्टा और करेन गॉइटी के साथ शनिवार की रात बुखार, अज्ञात कलाकार, 1977, एनपीजी, शाऊल ज़ाल्श का उपहार, © 1977 पैरामाउंट पिक्चर्स कॉर्पोरेशन) ट्राउटमैन ने कहा, "डिस्को ने अमेरिकी संगीत के इतिहास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।" "नील रॉजर्स, डायना रॉस और डोना समर जैसे काले कलाकारों ने रसीला, आने वाले साउंडट्रैक बनाए थे जो आशावाद, अवसर, स्वतंत्रता और स्वीकृति के लिए आकांक्षाओं से बात करते थे। जबकि 1960 के दशक के रॉक संगीत ने साइकेडेलिक, 'आत्मनिरीक्षण' के पाठ्यक्रम पर ध्यान केंद्रित किया था, और अन्यथा संयुक्त राष्ट्र के नाचने योग्य संगीत, डिस्को नृत्य के महत्व के आसपास अमेरिकी पॉप को फिर से केन्द्रित किया। "ट्राउटमैन का मानना है" पिछले सौ वर्षों में नृत्य की अवधारणा। मुख्य रूप से या रंग के कलाकारों के प्रभाव के तहत, हमारे अमेरिकी संगीत अनुभव को जारी रखना है। ”
"डिस्को उस कहानी के लिए मौलिक है, " वे कहते हैं।
फिल्म, एल्बम और पोस्टरों से परे, शनिवार की रात बुखार घटना 1983 में एक अगली कड़ी और 1999 में एक ब्रॉडवे संगीत को शामिल करने के लिए फैल गई। यहां तक कि 2008 की एक चिली की फिल्म भी है, जिसका नाम टोनी मनेरो है जो एक पागल की कहानी बताता है जो डिस्को की पूजा करता है। नृत्य चरित्र।
1985 में एक व्हाइट हाउस डिनर में, फर्स्ट लेडी नैन्सी रीगन ने अतिथि जॉन ट्रैवोल्टा को यह कहकर एक परी कथा विस्तार दिया कि डायना, वेल्स की राजकुमारी, उसके साथ नृत्य करना चाहती थी। उन्होंने लगभग 30 मिनट तक डांस फ्लोर की कमान संभाली। “वास्तव में उसके बारे में कुछ प्यारा और बनावटी था, और मुझे लगा कि मैं उसे बचपन में वापस ले गया हूं। । । और उस पल के लिए, मैं उसका राजकुमार चार्मिंग था, ”ट्रैवोल्टा ने बाद में कहा।
आज, स्मिथसोनियन अमेरिकन हिस्ट्री म्यूजियम ने 1979 के अमेरिकी संगीत कार्यक्रम के दौरान बीयर्ड द्वारा पहने गए सफेद सूट को अपने स्पिरिट्स वाले फ्लो एल्बम को बढ़ावा देते हुए रखा है। यह सूट 1983 में गिब भाइयों द्वारा दान किया गया था, और वे संग्रहालय में मनोरंजन के लिए पहने जाने वाले संगठनों के संग्रह में थे, जिन्होंने अमेरिकी संस्कृति को प्रभावित किया था। और स्मिथसोनियन नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी डगलस किर्कलैंड द्वारा त्रावोल्टा की तस्वीर के लिए घर है, और अपने विशिष्ट नृत्य मुद्रा, साथ ही साथ फिल्म के पोस्टर को भी मारता है।
फिल्म से यादगार और साउंडट्रैक इंटरनेट नीलामी साइटों पर आसानी से उपलब्ध है। मूल रूप से ट्रावोल्टा का सफेद सूट, रैक से खरीदा गया, 1995 में 145, 500 डॉलर में नीलाम हुआ और 2012 और 2013 में लंदन में विक्टोरिया एंड अल्बर्ट म्यूजियम में प्रदर्शित किया गया। अगर किसी को एक प्रतिष्ठित छवि की शक्ति के लिए किसी और वसीयतनामा की जरूरत है, तो यह हो सकता है doozycard.com पर पाया जा सकता है, जहां राष्ट्रपति डोनाल्ड ट्रम्प के सिर ने ट्रावोल्टा के नृत्य शरीर के एक कार्टून को फिर से बनाया है।
