हम में से जो लोग इसके सुख के लिए चित्रों को देखना पसंद करते हैं वे स्वाभाविक रूप से अंतिम परिणाम के बारे में बहुत कुछ सोचते हैं और उस छोर के साधनों के बारे में बहुत कम सोचते हैं। हम भूल जाते हैं कि कला का एक काम है।
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फिर भी जो भी कभी किसी चित्रकार के स्टूडियो गए हैं, उन्होंने व्यापार के उपकरण को रेजिमेंटल ऑर्डर या शानदार अव्यवस्था में देखा होगा: ब्रश, तेलों के विपरीत ट्यूब, ऐक्रेलिक पेंट्स के डिब्बे, प्राइमेन्ड होने के लिए तैयार किए गए कैनवस को खींचना - कठिन प्रयास का प्रमाण। जब एक चित्रकार मनाया जाता है, तो यह सबूत आभा पर ले जाता है, जैसे कि प्रतिभा के सार के साथ निवेश किया जाता है। इसलिए यह है कि 19 वीं शताब्दी के अमेरिकी प्रवासी मास्टर जेम्स मैकनील व्हिस्लर के स्वामित्व वाले एक पैलेट को अमेरिकी कला के स्मिथसोनियन अभिलेखागार के विद्वानों के लिए विशेष रुचि का विषय माना गया है। क्यूरेटर लिजा किर्विन के अनुसार, पैलेट 1972 में स्टेफनी डाबो द्वारा दान किया गया था, जो एक चित्रकार लियोन डाबो की विधवा थी, जिसने दावा किया था कि वह व्हिसलर की छात्रा है। श्रीमती डाबो, जिनका 1974 में निधन हो गया, ने कहा कि उनके पति को स्वयं गुरु से पैलेट प्राप्त हुआ था। दान में शामिल तीन ब्रश व्हिस्लर के थे, क्योंकि उनकी लंबाई असामान्य थी। (चित्रकार काम करते समय अपने कैनवस से कई फीट खड़ा था।)
व्हिसलर का जन्म 1834 में मैसाचुसेट्स के लोवेल में हुआ था। एक लड़के के रूप में उन्होंने रूस के सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्स में ड्राइंग का अध्ययन किया, जहां उनके सिविल इंजीनियर पिता रेल प्रणाली बनाने में मदद कर रहे थे। उन्होंने अपना वयस्क जीवन लंदन और पेरिस में बिताया।
व्हिसलर की असमतल तस्वीरें फ़ोटोग्राफ़िक तकनीकों को दर्शाती हैं। "कला को सभी क्लैप्ट्रैप से स्वतंत्र होना चाहिए - अकेले खड़े होना चाहिए, और आंख या कान की कलात्मक भावना के लिए अपील करना चाहिए, यह पूरी तरह से विदेशी के साथ भावनाओं को भ्रमित करने के बिना, भक्ति, दया, प्रेम, देशभक्ति और इसी तरह, " एक बार लिखा था।
हिरोशिगे जैसे जापानी कलाकारों से प्रभावित पहले प्रमुख पश्चिमी चित्रकारों में से एक, व्हिस्लर ने पतले तेलों का उपयोग किया, अपने चित्रों को जल रंग के समान एक सहजता प्रदान करने के लिए जल्दी से लागू किया। उनके मूडी यथार्थवाद ने उन्हें प्रभाववादियों से अलग कर दिया, और उनके जीवन के दौरान उनकी तस्वीरों को पुराने जमाने का माना जाता था। लेकिन अब उनका सबसे अच्छा काम, और उनकी कला के लिए कला का श्रेय, आधुनिकता को पूर्वनिर्मित करते हैं।
लेकिन वापस कार्यप्रणाली के लिए। अपने युग के अन्य चित्रकारों की तरह, व्हिस्लर एक पैलेट विशेषज्ञ थे। उन्होंने पेंटिंग शुरू करने से पहले अपने पैलेट पर पूरी तरह से रंगों को तैयार किया, और कहा जाता है कि उन्होंने अपने छात्रों के पैलेटों पर उतना ही ध्यान दिया जितना कि उनके चित्रों पर। कला समीक्षक और व्हिसलर विशेषज्ञ एविस बर्मन का कहना है कि कलाकार की सामग्री "बहुत ही कामुक है - एक ब्रश के रंग में एक मोटी परत में चिपके रहने के सरल कार्य के बारे में सोचें।" एक प्रसिद्ध चित्रकार का पैलेट होना एक लो गेहरिग बेसबॉल के समान है। "
स्कॉटलैंड के ग्लासगो विश्वविद्यालय के एक व्हिसलर विशेषज्ञ मार्गरेट मैकडोनाल्ड कहते हैं, "पैलेट एक संगठित चित्रकार है और अपने पेंट्स को मिलाता है, वह किस पेंट का इस्तेमाल करता है और किस माध्यम से अलसी के तेल की तरह होता है - यह भी बहुत कुछ सीखा जा सकता है।" इस्तेमाल किया। ”एक पैलेट यह भी सुझाव दे सकता है कि किसी विशेष कलाकार की पेंट कितनी स्थिर है और इसे कैसे संरक्षित किया जाना चाहिए। मैरीलैंड के रॉकविले में मॉन्टगोमरी कॉलेज के स्टूडियो कला के प्रोफेसर एडविन अहलस्ट्रॉम ने पैलेट्स को "ऐतिहासिक दस्तावेज" कहा है।
स्मिथसोनियन पैलेट के सिद्ध होने की पुष्टि करने के लिए, अभिलेखागार ने हाल ही में इसे कैथरीन मोरेल्स में बदल दिया, वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में एक संरक्षण-विज्ञान तकनीशियन, डीसी मोरालेस ने व्यक्तिगत रंगों की एक विस्तृत स्पेक्ट्रम की पहचान की - सभी में लगभग 20, इसकी रचना के साथ प्रत्येक तत्वों - और कैडमियम लाल सहित कुछ विसंगतियों को बदल दिया, व्हिस्लर के जीवन के दौरान व्यावसायिक रूप से निर्मित नहीं एक पेंट, और बहुत कम सीसा सफेद, जिसे कलाकार ने बड़े पैमाने पर इस्तेमाल किया। किर्विन का कहना है कि 19 वीं सदी में पैलेट को सहेजने और गुजारने की परंपरा थी, इसलिए एनाक्रोनोस्टिक पेंट्स की मौजूदगी व्हिसलर के मूल स्वामित्व को खारिज नहीं करती है। यह भी संभव है कि लियोन डाबो, जिनकी मृत्यु 1960 में हुई थी, ने पैलेट को साफ किया और खुद का इस्तेमाल किया, इस उम्मीद के साथ कि मास्टर का कुछ जादू रगड़ सकता है। डब्बू के उपयोग से यह भी स्पष्ट होगा कि पेंट डब्बा की व्यवस्था क्यों नहीं की गई क्योंकि व्हिसलर ने उन्हें बाहर रखा होगा (और जैसा कि वे ग्लासगो में और लंदन में टेट गैलरी में व्हिस्लर पैलेट पर दिखाई देते हैं), स्पेक्ट्रम के केंद्र में सफेद और बाहर विकिरण कर रहे हैं। दो तरफ।
अह्लस्ट्रॉम इस बात से सहमत हैं कि दाबो ने पैलेट का इस्तेमाल किया हो सकता है, जो एक मालिक के विचार से प्रेरित था। "एक टुकड़े के रूप में, यह बहुत ही सुंदर है, " वे कहते हैं। "लेकिन जब से मैंने इसे देखा, यह मेरे लिए एक व्हिस्लर पैलेट की तरह नहीं था।"
है या नहीं? शायद केवल व्हिसलर हमें बता सकता है, और वह मेरी कॉल वापस नहीं कर रहा है।
