बटन समझौते का उल्लेखनीय पुनर्जन्म

संगीतकार और अकॉर्डियन डिज़ाइनर गिल्बर्टो रेयेस, हम्नेर के राष्ट्रीय मुख्यालय के दरवाजे पर मिले, जो कि ऐतिहासिक ग्लेन एलन, वर्जीनिया में स्थित है। उनके और मेरे कई परस्पर मित्र थे लेकिन कभी भी व्यक्ति में मुलाकात नहीं हुई थी। मुझे पता चला था कि रेयेस कंटेस्टेंट लीजेंड फ्लैको जिमनेज़ का एक समर्पित अनुयायी था और उसने हाल ही में जिमेनेज़ के साथ कई दिन बिताए थे, एक नए कोरोना II क्लासिक फ्लैको जिमनेज़ मॉडल बनाने के इरादे से व्यापक क्षेत्र के नोट्स, फ़ोटो और रेखाचित्र भागों के स्केच ले रहे थे। होनर के हस्ताक्षर श्रृंखला के लिए समझौते।

रेयस कहते हैं, "वह मेरा ऐसा हीरो है, और इस प्रोजेक्ट पर उसके साथ काम करना अद्भुत था।" मैं एक फ्लैको फैन भी था, और हाल ही में स्मिथसोनियन फोकवेज के लिए एक एल्बम का निर्माण किया था जिसमें जिमेनेज़ और शानदार बाज़ो के नवोन्मेषक मैक्स बाका शामिल थे, जिसका नाम फ्लैको एंड मैक्स: लीजेंड्स एंड लेगसीज़ था, इसलिए हमारे पास साझा करने के लिए बहुत सारी कहानियाँ थीं।

रेयेस ने टेक्सास मैक्सिकन समझौते के संगीत के फ्लैको जिमेनेज को बीबी किंग कहा: “जब से मैं एक बच्चा था, मैं उसे सुन रहा था। मेरे दादाजी भी बड़े प्रशंसक थे। मेरे पास उनके एलपी और 45 के सभी संग्रह हैं, ”उन्होंने मुझे बताया। रेयेस ने गंभीर रूप से फ्लैको जिमेनेज के एक समझौते को नेशनल म्यूजियम ऑफ अमेरिकन हिस्ट्री में दान करने की व्यवस्था की थी, इसलिए म्यूजियम क्यूरेटर मार्गरेट सालाजार-पोरजियो और फोकलाइफ मीडिया के निदेशक चार्ली वेबर ने मिलकर मेरे साथ मिलकर अमेरिकी संस्कृति में जिमेनेज के महत्व के बारे में साक्षात्कार किया। इतिहास में जिमेनेज की भूमिका, और होएनर के साथ रेयेस के अपने प्रभावशाली काम को चिह्नित करें।

गिल्बर्टो रेयेस अमेरिकी क्षेत्रीय और मैक्सिकन पारंपरिक संगीत में सबसे प्रभावशाली, मामूली और कम मान्यता प्राप्त लोगों में से एक थे। 1857 में स्थापित एक जर्मन कंपनी होनर में, वह पांच उत्पाद प्रबंधकों में से एक था, प्रत्येक को कुछ संगीत वाद्ययंत्रों को सौंपा गया था। वह होनर के सभी अकॉर्डियन उत्पादों की देखरेख करते हैं और वे अकॉर्डियन संगीत के पुनरुत्थान में सबसे आगे रहे हैं, खासकर बटन मैक्सिकन और मैक्सिकन अमेरिकी संगीतकारों के पक्ष में। मेरे लिए, वह पहले आदेश के एक सांस्कृतिक वकील और संगीत गेम परिवर्तक थे।

"हम बहुत विनम्र शुरुआत से आए थे, कपास के खेतों में काम कर रहे थे, " वह याद करते हैं। "यही वह जगह है जहां से उत्पन्न हुआ था।"

मोनिको मारक्वेज़ 2009 के स्मिथसोनियन फोकलाइफ़ फेस्टिवल में वेनेजुएला के बैंड मेस्त्रो डेल जोरोपो ओरिएंटल के साथ एक होहनर बटन की भूमिका निभाता है। (जॉन लॉजिन्स, राल्फ रिंज़लेर फ़ॉल्कलाइफ़ अभिलेखागार द्वारा फोटो)

रेयस टेक्सास रियो ग्रांडे वैली के केंद्र में बड़ा हुआ, जिसका जन्म 1961 में हार्लिंगन में हुआ था और वेस्लको में उठाया गया था। उनके माता-पिता जनरल टेरेन, न्यूवो लियोन, सीमा के मैक्सिकन पक्ष से थे, लेकिन वे अंततः टेक्सास की ओर से बस गए। उनके दादा और उनके पिता दोनों ने शगल के रूप में और अंशकालिक पेशेवरों के रूप में दो-पंक्ति बटन समझौते को खेला।

वह याद करते हैं कि ग्रामीण सीमा जीवन ने उन्हें और संगीत दोनों को कैसे आकार दिया, जिसे हम आज संगीत कहते हैं : जबकि न तो उनके पिता और न ही दादाजी को संगीतकारों के रूप में जाना जाता था, वे संगीतकारों के साथ दोस्त थे जिन्हें अब तेजो (टेक्सास मैक्सिकन) संगीत में सबसे उल्लेखनीय नामों में से एक माना जाता है। ―Accordion के अग्रणी नार्सिसो मार्टिनेज, लॉस एलेग्रेस डी टेरान, लॉस डोनेनोस (डोना, टेक्सास के नाम पर), टोनी डे ला रोजा, वेलेरियो लोंगोरिया और कई अन्य।

एक युवा लड़के के रूप में, रेयेस को इन संगीतकारों के सांस्कृतिक महत्व का बहुत कम पता था। वह नार्सिसो मार्टिनेज को जानता था, उदाहरण के लिए, एक ज़ुकीर के रूप में, उसकी दिन की नौकरी। 1975 में, उन्होंने अरहूली रिकॉर्ड्स के संस्थापक क्रिस स्ट्रचविट्ज़ से मुलाकात की, जो टेक्सास के संगीत संगीत, चुलस फ्रोनटेरस पर मील का पत्थर की वृत्तचित्र बनाने के लिए घाटी में थे। एक युवा लड़के के रूप में, सभी रेयेस को उस समय एहसास हुआ, हालांकि, उनके पिता ने बारबेक्यू के लिए एक स्टीयर को मार डाला था जो फिल्म निर्माताओं द्वारा प्रलेखित पार्टी का केंद्र था।

रेयेस को अपने परिवार का संगीत बहुत पसंद था। वह सप्ताहांत पर कैंटीनस में खेलने वाले अपने दादाजी द्वारा साज़िश कर रहा था, और उसने गिटार, बास और अकॉर्डियन खेलना सीखा। हालाँकि उनके पिता ने उन्हें कॉलेज जाने के लिए प्रोत्साहित किया। उन्होंने किया और अंततः सैक्रामेंटो, कैलिफ़ोर्निया चले गए, जहाँ उन्होंने वेल्स फ़ार्गो और उपराज्यपाल लियो मैकार्थी के लिए काम किया।

हालांकि, उन्होंने अपना संगीत कभी नहीं छोड़ा। उन्होंने अपने स्वयं के एक समूह का गठन किया, बटन अधिग्रहण खिलाड़ियों के लिए एक वेब फोरम शुरू किया, मरम्मत और ट्यून किए गए समझौते, और अपने 31-बटन उपकरण के लिए नवाचारों के साथ छेड़छाड़ की। उन्होंने तीन बटन जोड़े, साधन की ऊपरी रेंज का विस्तार किया और होहनर कंपनी का ध्यान आकर्षित किया। उन्होंने एक प्रोटोटाइप बनाया और फिर 2008 में उन्हें उनके साथ काम करने के लिए आमंत्रित किया। यह एक भावनाओं से भरा अनुभव था, और वह मदद नहीं कर सकता था, लेकिन आश्चर्य की बात थी कि उसके दादा को यह जानकर कितना गर्व हुआ होगा कि वह कंपनी में एक प्रमुख खिलाड़ी था, जिसने अपने समझौते किए।

संस्थापक माथियास होहनर की एक प्रतिमा जर्मनी के ट्रॉशिंगन में होहनर कारखाने के बाहर बैठी है। (गिलबर्टो रेयेस के फोटो सौजन्य) मैथियास और एना होहनर की कब्र स्थल, जर्मनी के ट्रॉसिंगेन में है। (गिलबर्टो रेयेस के फोटो सौजन्य)

उन्होंने कहा, "कभी भी मेरे सबसे अच्छे सपनों में मैंने कल्पना नहीं की थी कि मैं होनर के लिए काम करूंगा, और नए उत्पाद बनाऊंगा और इन सभी कलाकारों के साथ काम करूंगा।" “यह मुझे 2009 में मारा जब मैं जर्मनी गया था। मैं माथियास होहनर की कब्र पर गया, और मैंने वहां सभी होहनर्स के सभी मकबरे देखे। मुझे पसंद है, 'मुझे विश्वास नहीं हो रहा है कि मैं यहाँ पर हूँ, Trossingen, जर्मनी में, संस्थापक की कब्र पर!' मुझे नीचे बैठना पड़ा, क्योंकि मुझे बहुत बुरा लगा, ”वह कहते हैं।

लेकिन शुरुआत में, संभावनाएं गंभीर थीं।

"जब मुझे होनर को मिला, तो अकॉर्डियन व्यवसाय मर चुका था। हमारे पास शायद दो मॉडल थे जो अच्छा कर रहे थे, और वह यह था। हमारे साथ काम करने वाले कलाकारों में से कोई भी हमारे पास नहीं था। हम एक मंदी में थे, और बहुत से लोग कह रहे थे, आप होनर के लिए काम करने जा रहे हैं और समझौते बेचने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन कोई भी उन्हें खरीदने नहीं जा रहा है क्योंकि वे सभी मैक्सिको वापस जा रहे हैं, "वे कहते हैं। “लेकिन हम इसके विपरीत देख रहे थे। लैटिनो की आबादी में अचानक, उत्तरी केरोलिना में भारी वृद्धि। मैरीलैंड में बढ़ता है, न्यूयॉर्क में बढ़ता है, ऐसे स्थान जहां आपने कभी नहीं सोचा था। आमतौर पर, यह कैलिफोर्निया, टेक्सास, फ्लोरिडा था। "

रेयेस ने अपनी अकॉर्डियन नॉलेज, कल्चरल बैकग्राउंड और बिजनेस एक्यूमेन को काम करने के लिए रखा, जिससे एक्सीडेंट की लोकप्रियता बढ़ गई। 1940 और 1950 के दशक में, पियानो अकॉर्डियन (पियानो शैली की चाबियों के साथ) राजा था, और कंपनी चाहती थी कि वह उपकरण की लोकप्रियता को वापस लाए।

लेकिन रेयेस ने देखा कि भविष्य बटन के अधिग्रहण और लेटिनो समुदाय के बोझ दोनों में निहित है।

एक व्यवसाय योजना तैयार करने के बाद, वह सलाह के लिए सीधे कलाकारों के पास गया, समुदाय से संबंध मजबूत करने और कलाकारों के विचारों, वरीयताओं और नवाचारों को सामने लाया। उन्होंने लॉस टाइग्रेस डेल नॉर्ट और कई अन्य लोगों जैसे जोर्ज हर्नांडेज़ और एडुआर्डो हर्नांडेज़ जैसे कलाकारों को सम्मानित किया। और उन्होंने याद किया कि कैसे साथी तेजो फ्लैको जिमनेज़ का संगीत वास्तव में उन्हें छू गया था।

"यह उनके संगीत के बारे में कुछ था, " रेयेस ने कहा। “यह एलीग्रे (जीवंत) था। यह अलग था। मुझे समझ में नहीं आता कि कैसे समझाऊं। इसने मुझसे बात की। ”

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जब रेयेस के पास जिमेनेज से पूछने का मौका था कि वह क्या सोचता था कि वह अपने खेले जाने वाले खेल के बारे में विशेष था, तो उसने फ्लैको को याद करते हुए कहा, "हर नोट single हर एक नोट feel मुझे अपने दिल से लगता है। मै रोना चाहता हँँू। जब मैं उस बटन को दबाता हूं और वह आवाज आती है, तो यह मुझे कुछ दिलचस्प भावनाएं देता है, और मुझे नहीं पता कि इसे कैसे समझा जाए। केवल एक चीज जो मैं समझा सकता हूं, मैं रोना चाहता हूं। ”

अंत में, समझौते की आवाज से ज्यादा महत्वपूर्ण कुछ नहीं है। रेयेस, अपने गहरे, पहले हाथ के ज्ञान के साथ कि कैसे अकॉर्डियन काम करता है, जानता था कि बटन समझौते की दुनिया के भीतर, ध्वनि के विशिष्ट रूप से विशेष रूप से मैक्सिकन नॉर्टेनेओ साउंड और टेक्सन कंजुएंटो साउंड थे। ईख की टोन में मुख्य अंतर होता है। मैक्सिकन norteño संगीतकारों अधिक कंपन के साथ एक "गीला" ध्वनि पसंद करते हैं। टेक्सन संगीतकार कम कंपन के साथ एक "ड्रेटर" ध्वनि का पक्ष लेते हैं। Tejano accordionists भी अपने समझौते को और अधिक व्यक्तिगत करते हैं।

आप ध्वनि के इन विभिन्न रंगों को कैसे बनाते हैं? यह मुख्य रूप से "ट्यूनिंग" धातु के माध्यम से होता है जो ध्वनि उत्पन्न करने के लिए कंपन करता है। उदाहरण के लिए, रेयेस ने जिम्नेज की एक छोटी सी बूंद को एक ईख में जोड़ने की तकनीक सीखी ताकि इसकी पिच को कभी-कभी थोड़ा बदल दिया जा सके, जिससे एक विशेष प्रकार का कंपन कंपन प्रभाव पैदा हो। उन्होंने तकनीक का विश्लेषण किया और आरेखित किया, इसे कारखाने के विशेषज्ञों को भेजा, और फ्लैको जिमनेज़ हस्ताक्षर ध्वनि के साथ समझौते की एक नई पंक्ति बनाई।

वर्जीनिया के होहनर मुख्यालय में, गिल्बर्टो रेयेस फ्लैको जिमनेज़ के हस्ताक्षर मॉडल पर खड़ा है। (फोटो डैनियल शेही द्वारा)

रेयेस के मार्गदर्शन में, समझौते की बिक्री तेजी से बढ़ी।

"हर महीने एक हजार से अधिक समझौते यहां से बाजार में निकलते हैं, " वे रिपोर्ट करते हैं। "कभी-कभी यह 2, 000 के करीब होता है।"

मैक्सिकन और मैक्सिकन अमेरिकी अकॉर्डियन कल्चर बियरर्स के साथ मिलकर काम करने के रेयेस के तरीके ने संगीतकारों और समुदाय के सदस्यों के साथ होनर को बहुत करीब से मिला दिया। उन्होंने संगीत के लिए अधिक कम आय वाले युवाओं को लाने में मदद करने के लिए कम-कीमत लेकिन अच्छी गुणवत्ता वाले उपकरणों का विकास किया।

जबकि वह जनता के लिए अपेक्षाकृत अदृश्य है, रेयेस का बड़ा सांस्कृतिक प्रभाव है। वह जिमेनेज के शब्दों को उद्घाटित करता है जब वह एक युवा व्यक्ति को उसके द्वारा विकसित किए गए उपकरण के साथ देखने का वर्णन करता है।

"यह फ्लैको कह रहा है: 'प्रत्येक नोट जिसे आप स्पर्श करते हैं, यह आपको रोना चाहता है।" यही कारण है कि जब मुझे लगता है कि मैंने कुछ बच्चे को एक अकॉर्डियन की भूमिका निभाई है, जिसे मैंने डिज़ाइन किया है। मैं भावुक हो जाता हूं। 'वाह, मेरा इसमें एक हिस्सा था, ' मैं खुद को बताता हूं। मुझे अभी भी विश्वास नहीं हो रहा है कि मैं यह कर रहा हूँ। यह पृथ्वी-बिखरना नहीं है, लेकिन मेरे लिए, जहां से मैं आता हूं, यह है। ”

डैनियल शेही स्मिथसोनियन फोकवेज रिकॉर्डिंग्स के क्यूरेटर और डायरेक्टर एमिरिटस हैं ।

इस लेख का एक संस्करण इससे पहले स्मिथसोनियन सेंटर फ़ॉर फ़ॉर लाइफ़ एंड कल्चरल हेरिटेज की ऑनलाइन पत्रिका पर छपा था