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क्यूबा के सबसे पुराने Printmaking स्टूडियो के अंदर कदम

मैं Taller Experimental de Gráfica, क्यूबा के प्रमुख प्रिंटमेकिंग स्टूडियो के पीछे खड़ा हूं, कलाकार मैक्स डेलगाडो Corteguera को मेरा फटा हुआ फोन दिखा रहा हूं। वह मेरे साथ मजाक करता है: मुझे ऐसा कैसे मिलेगा? मैं उसे बताता हूं कि मैं अपनी विशेषता में, iPhones की बिखरती, उसकी पारंपरिक क्यूबा की लिथोग्राफी के लिए एक पाठ को रोककर खुश हूं। वह डिमर्स करता है।

मैं उस फ़ोटो को खींच रहा हूँ जिसकी मैं तलाश कर रहा हूँ, कुछ महीने पहले बैंक से अपने परिवार के लिए एक स्नैपशॉट जो क्यूबा, ​​बैंको गैरिगो में मेरे परिवार के पास था। यह मेरे संग्रह में मेरे चचेरे भाई के साथ एक बीमार-चलाई गई योजना के हिस्से के रूप में है जो लोगो के तत्वों को हमारे किनारों पर चित्रित करने के लिए है: एक ताड़ का पेड़, दो गियर एक साथ काम करते हैं, और कुछ प्रकार के उपकरण जिनकी हम पहचान नहीं कर सकते हैं, एक आकार में अस्पष्ट रूप से सही का निशान।

मैक्स तुरंत उपकरण जानता है: एक अराडो, वह कहता है। एक हल। शिविरार्थियों (किसानों) के लिए मिट्टी में लाइनें खोदने के लिए। बैंक कृषि रहा होगा?

"मुझे ऐसा लगता है, " मैं कहता हूँ। "मुझे लगता है कि यह छोटा था।" सच है, मैं वास्तव में बारीकियों को नहीं जानता, जैसा कि क्यूबा में मेरे परिवार के अधिकांश लोगों ने किया है। मैंने हमेशा इसे पसंद किया है - थोड़ा रहस्यमय और अस्पष्ट। मेरे दादा दादी क्रांति के तुरंत बाद एक हवाई जहाज पर द्वीप से भाग गए। वे मियामी में उतरे और उसे हमेशा के लिए पीछे छोड़ दिया। मैं उस आघात की छाया में बड़ा हुआ, उसके चारों ओर नोक-झोंक की।

2015 में, मेरी दादी के पतन के बाद, मैं अमेरिकी दूतावास को फिर से खोलने, और शेष परिवार की तलाश के लिए हवाना से उड़ान भरी। यह गहन और कठिन था। द्वीप गर्म था और मैं अकेला था। लेकिन यह भी केवल एक चीज की तरह लग रहा था कि मैं कभी भी बिना जाने क्यों मजबूर महसूस कर रहा हूं। जिसने इसे किसी तरह महत्वपूर्ण बना दिया।

मैं इस गर्मियों में टालर पर एक प्रिंट बनाने और अनुभव के बारे में लिखने के लिए असाइनमेंट के साथ हवाना आया था। इसके अलावा, मैं अपनी माँ के अजीब अंतिम नाम, अरगिलगोस के साथ और अधिक पते देखने और अधिक रिकॉर्ड और कोल्ड-कॉल के माध्यम से खुदाई करने के लिए एक कारण चाहता था। तब परिवार के बैंक शिखा की बात थी: मैंने अक्सर अपने परिवार के क्यूबा अतीत के प्रति अपने दावे को अनिश्चित महसूस किया। छवि को प्रिंट करने से मुझे इसे अपना बनाने में मदद मिलेगी।

Preview thumbnail for video 'This article is a selection from our Smithsonian Journeys Travel Quarterly Cuba Issue

यह लेख हमारे स्मिथसोनियन जर्नीज़ ट्रैवल क्वार्टरली क्यूब इशू का चयन है

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मैक्स हमें आरंभ करने से पहले एक त्वरित प्राइमर देता है: देश के उद्योग की पवित्रता और अखंडता की रक्षा के लिए, अमेरिका में कहीं और से पहले लिथोग्राफी क्यूबा पहुंचे। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, क्यूबा के निर्यात, विशेष रूप से तंबाकू की प्रतिष्ठा थी, जिसने उन्हें दुनिया भर में मूल्यवान बना दिया था। एक्सपोर्टर्स क्यूबा के उद्योग को जालसाजों से बचाने का तरीका चाहते थे। लिथोग्राफी का उपयोग करते हुए, वे सील और रिंग बना सकते थे जो दोनों ने अपने उत्पादों को सजाया और उन्हें प्रतियोगियों से अलग किया।

प्रक्रिया तेल और पानी के विकर्षक गुणों और चूना पत्थर के साथ उनकी बातचीत पर कुछ भी निर्भर करती है। विशिष्ट संयोजनों में एसिड, पाउडर, सॉल्वैंट्स, तेल और गोंद का उपयोग करके, लिथोग्राफर उन स्थानों में हेरफेर करते हैं जो एक पत्थर स्याही प्राप्त करता है। इस तरह, वे कागज पर सटीक और जटिल छवियों को प्रिंट करने के लिए एक पत्थर का उपयोग कर सकते हैं।

क्यूबा ने 1800 के दशक में जर्मनी से हजारों लिथोग्राफिक लिमस्टोन आयात किए, जब तकनीक पहली बार उभर रही थी। क्यूबा के व्यापारी फ्रांस और जर्मनी से मशीनें लाए और विशेषज्ञों को हवाना के लिए लालच दिया जो जानते थे कि उन्हें कैसे उपयोग करना है। कई मूल मशीनें अभी भी काम करती हैं। टॉलर की सबसे पुरानी 1829 से एक जटिल, लाल लकड़बग्घे की मशीन है, जिसका इस्तेमाल आज भी हर दिन कलाकार करते हैं।

1950 के दशक में, क्रांति से कुछ समय पहले, एल्यूमीनियम ने लिथोग्राफी को उत्पाद की पहचान की रक्षा के लिए सबसे अच्छे तरीके के रूप में बदल दिया, और पत्थरों का दुरुपयोग हुआ। मैला खेतों के माध्यम से पैदल पथ बनाने के लिए कैंपसिनो ने उनका उपयोग करना शुरू कर दिया। हबनेरोस, क्यूबा मिसाइल संकट के दौरान, शहर के चारों ओर उन्हें और भी पत्थरों के साथ बिछाते थे, जो भी वे बैरिकेड्स के रूप में सेवा कर सकते थे।

क्यूबा की लिथोग्राफी तब मर गई होगी लेकिन कुछ कलाकारों के लिए जिन्होंने शिल्प के मूल्य को पहचाना। उन्होंने पत्थरों की रक्षा के लिए सरकार की पैरवी की और 1962 में उद्योग मंत्री के रूप में चे ग्वेरा ने क्यूबा के लिथोग्राफर्स को कला के नाम पर सामग्री, स्थान और मशीनें उपलब्ध कराने के लिए एक जनादेश पर हस्ताक्षर किए। टॉलर उस निर्देश से पैदा हुआ था, और यह क्यूबा में सबसे पुराना और सबसे प्रसिद्ध प्रिंट स्टूडियो बना हुआ है। यह तब से लगातार काम कर रहा है।

SQJ_1610_Cuba_LikeALocal_07.jpg टॉलर पाठ्यक्रम की लंबाई, उपयोग की गई तकनीकों और किए गए संस्करणों की संख्या के आधार पर $ 100 से $ 500 के लिए वुडकटिंग, लिथोग्राफी और नक़्क़ाशी में कक्षाएं प्रदान करता है। (एरियन चांग कास्टान)

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टालर शहर के केंद्र में पर्यटक मेका, हबाना वेजा में कैलेजन डेल चोरो पर है। आस-पास के गिरजाघर के मैदान में, महिलाएं सैंटेरिया में सफेद कपड़े और सिगरेट पीती हैं, पर्यटकों को उनकी फ़ोटो लेने का इंतज़ार करती हैं। डोना यूटिमिया, क्यूबा के पहले राजपूतों (निजी रेस्तरां) में से एक, अगले दरवाजे के ठीक सामने है। स्टूडियो स्वयं शांत और हवादार है। सामने एक गैलरी है जहाँ कार्यशाला में बने टुकड़े औसत मासिक क्यूबा वेतन के 10 या 20 गुना जाते हैं।

पर्यटकों को गैलरी और कार्यशाला के बीच स्वतंत्र रूप से मिल जाता है, जो पाठ्यक्रम की लंबाई, उपयोग की गई तकनीकों और बनाए गए संस्करणों की संख्या के आधार पर $ 100 और $ 500 के बीच वुडकटिंग, लिथोग्राफी और नक़्क़ाशी में कक्षाएं प्रदान करता है। मैंने दो आठ घंटे के दिनों में छह दो-रंग प्रिंट बनाने के लिए $ 300 का भुगतान किया। मिशेल, मालिया, और साशा ओबामा द्वारा मार्च 2016 की यात्रा की शुरुआत करने वाले राफ्टर्स से एक हस्ताक्षर किया गया है, जिसमें हस्ताक्षर किए गए नोट के साथ क्यूबा के कलात्मकता की सुंदरता को संरक्षित करने के लिए टैलर की सराहना की गई है।

टैलर में काम करने वाले कलाकारों को सावधानी से चुना जाता है और अक्सर अच्छी तरह से पहचाने जाने वाले पोर्टफोलियो होते हैं या बड़े पुरस्कार अर्जित करते हैं। स्टूडियो की देखरेख करने वाली एक समिति हर चार या पाँच साल में नए सदस्यों पर विचार करती है। अंतरिक्ष ही गतिशील और प्रेरक है। एक लकड़हारे कलाकार ने एक किताब लिखी है, जो उसने अपनी बेटी के लिए बनाया है, जो कि एक लड़की का 15 वां जन्मदिन मना रही थी। यह विभिन्न वेशभूषा में उसका एक कार्डबोर्ड होलोग्राफिक फोटो संग्रह है: दाख की बारियां, प्रोम क्वीन के कई क्रमपरिवर्तन के बीच एक न्यू यॉर्क क्षितिज के खिलाफ एक पुलिस अधिकारी। ये किताबें हवाना में किशोरावस्था में सभी गुस्से में हैं, वह अपना सिर हिलाते हुए कहता है। जो आदमी उन्हें सैकड़ों डॉलर का शुल्क देता है। वह उन्हें मियामी में प्रिंट करता है। अब कलाकार पुस्तक का उपयोग एक लकड़ी के लिए आधार के रूप में कर रहा है।

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मैं 23 साल के प्रिंटर के इयान मार्कोस गुतिरेज़ के साथ कार्यशाला के कोने में विशाल सिंक के लिए अपने विशाल चूना पत्थर को व्हील करता हूं, जो कई वर्षों से स्टूडियो में स्थापित कलाकारों की सहायता कर रहा है। हम पत्थर को नीचे की कल्पनाओं से छुटकारा पाने के लिए रगड़ते हैं - पिछली कलाकृति के भूत। कभी-कभी वे पत्थर में घूमते हैं, भले ही आप उन्हें नहीं देखते हैं, बाद के प्रिंटों के साथ हस्तक्षेप कर रहे हैं।

इयान कहते हैं, "मैं हर दिन ऐसा करता हूं, लेकिन मैं ऊब नहीं पाता, " इयान कहता है कि वह पानी के साथ अपघर्षक कारबोरंडियो धूल मिलाता है, पत्थर पर छिड़कता है, और मुझे दिखाता है कि अपनी सतह को चिकना करने और समतल करने के लिए एक पत्थर को दूसरे पर कैसे ले जाया जाए। क्यूबा में आपके पास जो कुछ भी है उसका उपयोग करते हैं, और अगर कुछ गायब है, तो उसे स्थानापन्न करें। पत्थर को पीसने के लिए हम जिस कारबोरंडियो का उपयोग कर रहे हैं, उसे ढूंढना मुश्किल है। इस बैच के लिए कैमागु में एक प्रिंटर के साथ टॉलर ने कुछ गोमा अर्बिगा (गम अरबी) का व्यापार किया। यदि हमारे पास यह नहीं था, तो हमें एक विकल्प मिल जाएगा, और काम थोड़ा अलग होगा।

"लिथोग्राफी हमेशा एक लड़ाई है, " इयान कहते हैं। “आप कुछ करना चाहते हैं, और पत्थर कुछ अलग करना चाहता है। यह एक धक्का और पुल है। ”मैंने पत्थर से कुल्ला किया और उसने उस पर अपना हाथ फेरा। ठीक लगता है। अब तक सब ठीक है। लेकिन जब मैंने अपने नोट्स से पीछे हटने के लिए कदम उठाए, तो इयान ने अपनी आँखें घुमाईं। मैंने चीजों को छोड़ दिया है और कार्बन और कार्बोरंडियो मिलाया है।

हम पत्थर को लिथोग्राफी मशीन में लगाते हैं, और मैक्स बैंक के लोगो की एक लेजर-मुद्रित प्रति लाते हैं - पुरानी तकनीक को पुरानी तकनीक के साथ मिलाने का विरोध नहीं करते। इयान पत्थर को पाउडर और सॉल्वैंट्स के साथ पोंछते हैं, जिससे यह सुनिश्चित होता है कि यह गीला हो ताकि स्याही प्राप्त करने के लिए इसके छिद्र खुले रहें। मैक्स ने लोगो का सामना किया, उसे एक विलायक के साथ कवर किया, और मशीन को एक बार चला दिया। वह कागज उठाता है, और मुझे लगता है कि लोगो चूना पत्थर पर पीछे दिखाई दिया है।

हम पत्थर को एक मेज पर लाते हैं, और प्रिंट की सीमाओं को बनाने के लिए मैक्स थोड़े कप गोमा अर्बेगा को सेट करता है। गम स्याही को पीछे धकेलता है, इसलिए मैं कहीं भी रखूंगा जब मैं रंगों को प्रिंट करने के लिए पत्थर का उपयोग करूंगा। हम लोगो को एक लाल और एक हल्के हरे रंग में प्रिंट करेंगे। काला पहले आता है। इयान रोलर्स के साथ पत्थर पर छवियों को स्थानांतरित करने के लिए तेल पेंट का एक टुकड़ा बाहर रोल करता है, फिर मुझे ड्राइंग के लिए कुछ चिकना लिथोग्राफी पेंसिल सौंपता है। मैक्स कहते हैं, "अब आपको पारिवारिक इतिहास से जुड़ना है।"

कल्पनाओं के पत्थर को साफ करना, या पिछली छपाई से छिपी हुई छवियां (एरियन चांग कास्टान) पत्थर पर एक झुका हुआ पत्ती रखकर (ऐरेन चांग कास्टान) रंग की एक और परत जोड़ने से पहले सूखने वाले प्रिंट (एरियन चांग कास्टान) एक कलाकार एक लकड़हारे पर काम करता है। (एरियन चांग कास्टान)

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मैं पेंसिल ले जाता हूं और पत्थर पर घूरता हूं, घबरा जाता हूं। मैं वास्तव में इस भाग पर विचार नहीं किया था। मुझे लोगो को बदलने का क्या अधिकार है? मैक्स मुझे साथ ले जाता है, टुकड़ा पर स्थानांतरित करने के लिए कुछ लेजर-मुद्रित क्यूबा पेसोस लाता है। वह एक को काटता है, इसे विलायक में भिगोता है, इसे चूना पत्थर पर रखता है, और अपने हाथ से दबाता है। जोस मार्टी के चेहरे की एक दर्पण छवि पूरी तरह से उभरती है। मुझे अभी भी संकोच है।

"एक डॉलर मिल गया?" मैक्स पूछता है, मेरे साथ nudging। मैं अपने बैकपैक में से एक को बाहर निकालता हूं। मैक्स का कहना है कि हम डॉलर की एक नकारात्मक राशि को हस्तांतरित कर सकते हैं - राहत में वाशिंगटन का चेहरा। वह रोलर को बिल के ऊपर से आगे की ओर धकेलता है जब तक कि वह टोनर से ढंक नहीं जाता है, फिर उसे मुझे सौंप देता है। मैं इसे पत्थर पर रखता हूं, पत्थर को स्याही को स्थानांतरित करने के लिए विलायक में लथपथ एक कागज के साथ कवर करता हूं। हम अपनी हथेलियों से दबाते हैं और उठाते हैं। यह केवल एक ब्लैक बॉक्स छोड़ता है। सब लोग हँसते हैं। "ठीक है, " मैक्स कहते हैं, "यह पेसो के साथ काम करता है।" डॉलर को बेहतर किलेबंदी करनी चाहिए। ज्यादा सुरक्षित।

मैं कुछ और मठों, कुछ अमेरिकी तिमाहियों के साथ पत्थर प्रिंट करता हूं। मैक्स ने दो स्टैम्पों को जोड़ा है - सोया क्यूबा - दोनों ओर। मैं खुद को बेहतर योजना नहीं बनाने के लिए कोस रहा हूं। मैं पैसे में बैंक लोगो को कवर नहीं करना चाहता। यह बहुत शाब्दिक लगता है। लेकिन मैं एक दृश्य कलाकार नहीं हूं और जो करना है उसके लिए एक नुकसान महसूस करता हूं।

मैं स्टूडियो की दूसरी मंजिल पर खुली हवा के बगीचे की ओर देखता हूं, जहां एक टलर सदस्य कुछ पौधों को पानी दे रहा है। क्या मैं वहां से कुछ पत्ते ले सकता हूं? पत्थर को किसी चीज़ से प्रिंट करें जो उस जगह से आता है जिसे मैंने बनाया था? मैक्स सिर हिलाता है, और हम पत्तियों को लेने के लिए एक साथ चलते हैं। मैं उन्हें स्याही में लपेटता हूं, लुढ़कता हूं और पूरे पत्थर पर दबाता हूं। जब मैं उन्हें उठाता हूं, तो मैं उनकी रीढ़ और अपनी उंगलियों के निशान देखता हूं। मैं दबाता रहता हूं और डिजाइन के अन्य पहलू ब्रश में गायब हो जाते हैं।

हम पत्थर को लिथोग्राफी मशीन में वापस भेज देते हैं और इतनी जटिल और इतनी जल्दी एक प्रक्रिया शुरू करते हैं कि मैं इसे गलत समझ सकता हूं। मैं स्टेप्स लिखता हूं - तालक, फिर पाइन राल, गोमा अर्बिगा को भंग करने के लिए कुछ - और इयान मेरे नोट्स मांगता है। मैं इसे गलत नहीं कह रहा हूं, मैं कहता हूं कि नाराज हूं। लेकिन निश्चित रूप से मैं हूं। ऑब्जेक्ट को पत्थर को सेट करना है ताकि कुछ जगहों पर मेरे द्वारा चुनी गई लाल-काली स्याही पकड़ ले और दूसरों को इसे पीछे हटाना पड़े। हम पहले रंग के साथ ऐसा करेंगे, फिर कल को एक दूसरे के साथ दोहराएंगे, पत्थर के स्थान पर कागज को सुरक्षित करेंगे और प्रत्येक परत को प्रत्येक प्रिंट पर ठीक से स्थानांतरित करेंगे।

SQJ_1610_Cuba_LikeALocal_05.jpg लेखक का तैयार टुकड़ा, नीचे दाईं ओर (क्यून चांग कास्टान) पर छपे क्यूबन पेसो के साथ

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पूरी प्रक्रिया के दौरान क्षरण और कवरेज के कई क्षण हैं - एसिड बिछाने, उन्हें भंग करना; रंग डालना, उसे लुढ़कना; पत्थर के छिद्रों को खोलना और उन्हें बंद करना - यह मानना ​​मुश्किल है कि मेरी धारणा बरकरार है, कि हम रूपरेखा को खोए बिना पत्थर को इतना बदल सकते हैं। बाद में अगले दिन, जब मैक्स, इयान, और मैं हरे रंग की छपाई कर रहा हूं, मैंने पत्तियों की एक और परत के साथ कवर किया है, इयान पूरी तरह से पत्थर को मिटा देता है और एक प्रतिक्रिया के लिए मेरा चेहरा देखता है।

"हर कोई हमेशा सोचता है कि मैं इसे इस बिंदु पर मिटा रहा हूं, " वे कहते हैं। "लेकिन यह अभी भी पत्थर में है।" डिजाइन तुरंत दिखाई नहीं दे रहा है। तुम्हें पता नहीं है कि बाहर क्या आएगा, अंदर क्या होता है। आप इसे देख नहीं सकते। धकेलना और खींचना। काम के बीच का संबंध जैसा कि आप इसकी कल्पना करते हैं और जो प्रिंट अंततः उभर कर आता है वह जटिल, अपारदर्शी है - क्यूबा के बीच एक ऐसा कुछ जिसे मैंने एक बच्चे के रूप में अपने दिमाग में बनाया था और वास्तविकता जहां मैंने अब खुद को पाया।

प्रक्रिया यहाँ सब कुछ है, और सब कुछ प्रवाह में है। मैं टॉलर कलाकारों द्वारा किए गए कार्यों पर स्टूडियो के चारों ओर देखता हूं - चे और मार्टी की छवियां, लेकिन स्पाइडर मैन के रूप में बराक ओबामा के विशाल प्रिंट भी, हवाना में अपना रास्ता झूलते हुए। "क्यूबा के लोग आपसे प्यार करते हैं, " शिलालेख में लिखा है।

मैक्स, इयान के रूप में स्टूडियो के चारों ओर पर्यटक चक्की लगाते हैं, और मैं अपने प्रिंट पर अंतिम हरी परत लगाता हूं। एक डच युगल मेरे कंधे पर दिखता है और मैं मजाक करता हूं कि शायद मैं एक काम बेचूंगा।

"ऐसा होता है, " मैक्स कहते हैं। जो भी कारण के लिए, टैलर में एक आभा होती है जो लोगों को अधूरे टुकड़ों के साथ आती है, साथ ही छात्रों द्वारा बनाई गई। मैक्स ने कहा, "छात्रों ने इस तरह से अपने पूरे पाठ्यक्रमों के लिए भुगतान किया है।" "नौसिखिया की किस्मत।"

उसके लिए, वह यह है कि क्यूबन लिथोग्राफी को अन्य स्टूडियो के दृष्टिकोण से अलग करता है - यह थोड़ा फ्रीर है, प्रक्रिया के लिए गहराई से प्रतिबद्ध है, लेकिन जो कुछ भी हाथ और क्वार्टर और पत्तियों का उपयोग करने के लिए तैयार है, और मेरे मामले में, मैक्स के सुझाव पर, कुछ अतिरिक्त सिगार लेबल हम शीर्ष पर दबाते हैं। थोड़ा किश्ती। मैं इसके साथ ठीक महसूस करता हूं।

यहां, एक प्रिंट पूर्ण जीवन चक्र पूरा करता है। अन्य लिथोग्राफी स्टूडियो के विपरीत, जो दूसरे और तीसरे संस्करण को बनाने के लिए कलाकारों के काम को हाथ में रखता है, इसके चलने के बाद टैलर की हर चीज नष्ट हो जाती है। स्टूडियो प्रत्येक संस्करण को पूरी तरह से अनूठा रखना पसंद करता है, जिसे केवल कलाकार द्वारा बनाया गया है, और केवल उस समय जब वह पहली बार बनाता है। यह आगे के उपयोग के लिए लिमस्टोन को भी साफ करता है। मैक्स मुझे देखने के लिए कहता है कि वह और इयान मेरे एक्स में एक विशाल एक्स को रगड़ते हैं, इसे "रद्द" कर रहे हैं। वे इसे वापस पत्थर के बेसिन में ले जाते हैं, जहां इसे फिर से उपयोग करने के लिए पाला जाएगा, मेरे काम के निशान कल्पनाओं की श्रेणी में शामिल हो जाएंगे।

क्यूबा के सबसे पुराने Printmaking स्टूडियो के अंदर कदम