मोर कक्ष की राजकुमारी के पीछे की कहानी

महान अमेरिकी प्रवासी चित्रकार जेम्स मैकनील व्हिस्लर को सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है, ग्रे और ब्लैक में उनकी व्यवस्था के लिए, उर्फ व्हिसलर की माँ, एक सीधी-समर्थित कुर्सी में एक गंभीर महिला का एक स्पष्ट चित्र। लेकिन व्हिसलर को केवल इस शोक चित्र के आधार पर देखते हुए (एक माँ के बारे में कहा जाता है कि वह अपने उदार बेटे के प्रति असंवेदनशील थी) भ्रामक है; कलाकार रंग में मगन हो गया। एक पेंटिंग जो व्हिस्लर के ज्वलंत पैलेट को दर्शाती है, द प्रिंसेस ऑफ द पोर्सिलेन, स्मिथसोनियन की फ्रीर गैलरी ऑफ आर्ट में मयूर कक्ष के केंद्रबिंदु का निर्माण करती है।

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स्मिथसोनियन चैनल डॉक्यूमेंट्री की 2010 की इस क्लिप में, फ्रीर गैलरी ऑफ़ आर्ट में देदीप्यमान और अनूठे कमरे में एक नज़दीकी नज़र डालें

वीडियो: मयूर रूम के अंदर का नजारा

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• पेरिस में अमेरिकियों
• परिष्कृत पैलेट

यह काम 1876 में अंग्रेजी शिपिंग मैग्नेट फ्रेडरिक आर। लीलैंड के स्वामित्व में था और अपने लंदन के घर के भोजन कक्ष में जगह का गर्व था, जहां उन्होंने चीनी चीनी मिट्टी के बरतन का एक व्यापक संग्रह प्रदर्शित किया था - इसलिए पेंटिंग का शीर्षक। विषय क्रिस्टीना स्पार्टली, एक एंग्लो-ग्रीक सौंदर्य था जिसे दिन के सभी कलाकार पेंट करने के लिए जकड़ रहे थे। 1920 में स्मिथसोनियन ने पेंटिंग और कमरे का अधिग्रहण किया (अनिवार्य रूप से सजाए गए पैनलों की एक श्रृंखला और एक उपस्ट्रक्चर से जुड़ी जाली-काम ठंडे बस्ते में डालने)। अप्रैल 2013 के माध्यम से एक नई फ्रीर प्रदर्शनी, "द पीकॉक रूम टू अमेरिका, " अपने वैभव का जश्न मनाती है।

राजकुमारी को Google आर्ट प्रोजेक्ट (googleartproject.com) पर भी चित्रित किया गया है, जो एक ऐसी साइट है जो दुनिया की मास्टरपीस के कभी-विस्तार वाले डिजिटल सर्वेक्षण बनाने के लिए Google के सड़क-दृश्य और गीगापिक्सल तकनीकों को नियुक्त करती है। प्रदर्शित कार्यों के लिए औसत रिज़ॉल्यूशन औसत डिजिटल कैमरा से सात अरब पिक्सेल-1, 000 गुना है। यह इंटरनेट उपयोगकर्ताओं को पास के कामों का निरीक्षण करने की अनुमति देता है, जैसे कि एक अमूल्य पेंटिंग से सिर्फ एक इंच का आवर्धक काँच। "गिगपेलेल प्रजनन एक वास्तविक गेम चेंजर है, " फ्रीर और सैक्स गैलरी के निदेशक जूलियन राय कहते हैं, जो वेब दृश्य बनाते हैं। एक पेंटिंग "एक भावनात्मक अनुभव।"

मयूर रूम (इसके शटर और दीवारों पर चित्रित पक्षी व्हिस्लर का नाम) कलाकार और उसके पहले महत्वपूर्ण संरक्षक के बीच तनाव को दर्शाता है। लीलैंड ने अपने प्रमुख नीले और सफेद किंग राजवंश (1644-1911) चीनी मिट्टी के बरतन संग्रह के लिए एक प्रदर्शन स्थान डिजाइन करने के लिए, एक प्रमुख वास्तुकार, थॉमस जेकिल को काम पर रखा था। क्योंकि द प्रिंसेस फायरप्लेस पर लटका हुआ था, जेकील ने कमरे की रंग योजना के बारे में व्हिसलर से सलाह ली। जबकि लीलैंड ने व्यवसाय पर वापस लिवरपूल का नेतृत्व किया, जेकेल ने स्वास्थ्य समस्याएं होने के कारण काम की देखरेख करना बंद कर दिया। हालांकि, व्हिस्लर ने शटर पर मोर सहित कई डिज़ाइन विवरण जोड़ते हुए दबाया।

लेयलैंड को लिखे पत्र में, व्हिसलर ने "एक भव्य आश्चर्य" का वादा किया था। लीलैंड ने सभी अधिकार को आश्चर्यचकित कर दिया था, अलंकरणों से कहीं अधिक व्यापक और महंगा था - कुछ 2, 000 गिनी (आज लगभग 200, 000 डॉलर) -थेन का उन्होंने अनुमान लगाया था। "मुझे नहीं लगता कि आपको पहले मुझे यह बताए बिना मुझे इतने बड़े खर्च में शामिल करना चाहिए था, " उन्होंने व्हिसलर को बुलाया।

लीलैंड केवल आधा भुगतान करने के लिए सहमत होने के बाद, व्हिसलर ने कमरे पर कुछ और काम किया। उन्होंने द प्रिंसेस के सामने की दीवार पर दो और मोर चित्रित किए। पक्षियों ने एक-दूसरे का सामना किया, जमीन पर चांदी के छिलकों के साथ बिखरे हुए थे, जैसे कि लड़ने के लिए। व्हिसलर ने म्यूरल आर्ट एंड मनी शीर्षक दिया ; या, कमरे की कहानी । तब व्हिसलर ने एक महंगी चमड़े की दीवार को झिलमिलाते प्रशिया नीले रंग के एक आवरण के साथ चित्रित किया, जिसे रचनात्मक विनाश कहा जा सकता है। अमेरिकी कला के क्यूरेटर ली ग्लेज़र के अनुसार, 1877 में व्हिसलर के ख़त्म होने के बाद, लीलैंड ने उनसे कहा कि अगर वह फिर से घर में दिखाई दें तो उन्हें घोड़े की नाल पहनाई जाएगी। लेकिन लीलैंड ने व्हिसलर के काम को बनाए रखा।

1892 में लीलैंड की मृत्यु हो गई। कुछ साल बाद, एक रेल-कार निर्माता और व्हिसलर कलेक्टर चार्ल्स लैंग फ्रीर, जिन्होंने पहले द प्रिंसेस को खरीदा था, ने मयूर रूम का अधिग्रहण किया। उन्होंने अपने डेट्रायट हवेली में एशियाई मिट्टी के बर्तनों और पत्थर के पात्र के अपने व्यापक संग्रह के लिए इसे स्थापित किया। उन्होंने अपनी मृत्यु से 13 साल पहले 1906 में मयूर रूम सहित अपने व्हिस्लर संग्रह को स्मिथसोनियन को सौंप दिया था। नई प्रदर्शनी के लिए, क्यूरेटरों ने कमरे की व्यवस्था की है क्योंकि यह अमेरिका में आने के बाद देखा गया था, जिस तरह के मिट्टी के बर्तनों और सेलेडॉन के टुकड़े हैं, जो कि फ्रीयर ने एकत्र किए और प्रदर्शित किए गए थे, बजाय लीलैंड द्वारा पसंद किए गए नीले और सफेद चीनी मिट्टी के बरतन।

व्हिसलर की परिष्कृत रंग योजना ने Google कला की अत्याधुनिक तकनीक के लिए भी चुनौतियाँ पेश कीं। "छाया और सूक्ष्म रंग कैमरे के लिए एक बड़ी समस्या साबित हुए, " ग्लेज़र कहते हैं। "मैं मदद नहीं कर सकता, लेकिन लगता है कि व्हिस्लर प्रसन्न हो गए होंगे।"

ओवेन एडवर्ड्स एक स्वतंत्र लेखक और एलिगेंस सॉल्यूशंस पुस्तक के लेखक हैं।