फ्रैंक लॉयड राइट की जीत | इतिहास | स्मिथसोनियन - लेख, इतिहास, जीवनी

फ्रैंक लॉयड राइट की सबसे प्रतिष्ठित इमारत भी उनके अंतिम में से एक थी। प्रबलित-ठोस सर्पिल जिसे सोलोमन आर। गुगेनहाइम संग्रहालय के रूप में जाना जाता है, 50 साल पहले 21 अक्टूबर, 1959 को न्यूयॉर्क शहर में खोला गया था; छह महीने पहले, राइट का 92 वर्ष की आयु में निधन हो गया था। उन्होंने परियोजना के लिए 16 साल समर्पित किए थे, एक बजट-सचेत ग्राहक, बिल्डिंग-कोड स्टिकर के विरोध का सामना कर रहे थे और सबसे महत्वपूर्ण बात, कलाकारों को संदेह था कि चित्रों को ठीक से प्रदर्शित किया जा सकता है। एक तिरछा सर्पिल रैंप। ", यह उस इमारत को पेंट करने के लिए नहीं है जिसे मैंने इस योजना की कल्पना की थी, " राइट ने हैरी गुगेनहाइम को लिखा, जो एक थोरोब्रेड घोड़ा प्रजनक और न्यूज़डे के संस्थापक थे, जिन्होंने लाभार्थी के भतीजे के रूप में, सोलोमन की मृत्यु के बाद परियोजना पर कब्जा कर लिया। "इसके विपरीत, यह इमारत और पेंटिंग को एक सुंदर सिम्फनी बनाने के लिए था जैसे कि कला की दुनिया में पहले कभी नहीं था।"

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1950 के दशक के वीडियो आर्किटेक्ट गोगेनहाइम संग्रहालय की साइट पर वास्तुकार फ्रैंक लॉयड राइट को दिखाते हैं

वीडियो: गुगेनहाइम का निर्माण

भव्य स्वर और अटूट आत्मविश्वास, इमारत के अखंड और खुले स्थान के रूप में राइट ट्रेडमार्क हैं। समय ने वास्तव में गुगेनहेम की झुकी हुई दीवारों और निरंतर रैंप को चित्रों को लटकाने के लिए एक अजीब जगह दिखा दिया है, फिर भी वर्षों ने यह भी पुष्टि की है कि एक इमारत को डिजाइन करने के लिए, जो एक संग्रहालय पर ब्रांड-नाम की मान्यता प्राप्त है, राइट भविष्यवक्ता था। चार दशक बाद, फ्रैंक गेहरी के गुगेनहेम बिलबाओ-उत्तरी स्पेन में घुमावदार, टाइटेनियम-क्लैड संबद्ध संग्रहालय - दुनिया भर के कला संस्थानों के लिए अत्याधुनिक वास्तुकला योजनाओं की एक लहर शुरू करेगा। लेकिन राइट पहले था। मूल Guggenheim (23 अगस्त तक) में पूर्वव्यापी प्रदर्शनी से पता चलता है कि राइट ने कितनी बार अग्रणी रुझान बनाए थे कि अन्य आर्किटेक्ट बाद में गले लगा लेंगे। निष्क्रिय सौर ताप, ओपन-प्लान कार्यालय, बहु-मंजिला होटल आलिंद-ये सब अब आम हैं, लेकिन राइट ने इन्हें जिस समय डिजाइन किया था, वे क्रांतिकारी थे।

जब सोलोमन गुगेनहाइम, एक खनन भाग्य के उत्तराधिकारी, और उनके कला सलाहकार, हिले रेबे ने अमूर्त पेंटिंग (जिसे वे "गैर-उद्देश्य कला" कहते हैं) के लिए एक संग्रहालय का निर्माण करने का फैसला किया, राइट आर्किटेक्ट के रूप में एक प्राकृतिक विकल्प था। रेबे के शब्दों में, दोनों "आत्मा का मंदिर, एक स्मारक" चाह रहे थे और राइट, अपने लंबे करियर के माध्यम से, मंदिरों और स्मारकों के निर्माता थे। इनमें ओक पार्क, इलिनोइस में एक यूनिटेरियन मण्डली के लिए यूनिटी टेम्पल (1905-8) जैसे वास्तविक पूजा स्थल शामिल थे, जो प्रारंभिक कृति में से एक है, जो राइट के जीनियस, और बेथ शोलोम सिनेगॉग (1953-59) एल्किन्स पार्क, पेंसिल्वेनिया में घोषित किया गया था।, जो गुगेनहाइम की तरह, उन्होंने अपने जीवन के अंत में पर्यवेक्षण किया। लेकिन उन्होंने जो कुछ किया, उसमें मानवीय अनुभव को बढ़ाने और ऊंचा करने का लक्ष्य हमेशा राइट के दिमाग में था। अपने धार्मिक भवनों में, उन्होंने अपने समान धर्मनिरपेक्ष लोगों के समान ही कई उपकरणों का इस्तेमाल किया - बोल्ड ज्यामितीय रूप, निर्बाध सार्वजनिक स्थान और तिरछे-कोण वाले सीटिंग। ओवरहेड लाइटिंग के साथ बड़ा सांप्रदायिक कमरा, जो एकता मंदिर का केंद्रबिंदु है, एक विचार था जिसे उन्होंने न्यूयॉर्क के बफ़ेलो में एक मेल-ऑर्डर हाउस लार्किन कंपनी एडमिनिस्ट्रेशन बिल्डिंग (1902-6) में पेश किया था। और इससे पहले कि वह बेथ शोलोम में फिर से प्रकट हुआ, जिसे उसने "रिफ्लेक्स-एंगल सीटिंग" कहा था - जिसे दर्शकों ने एक प्रोजेक्टिंग स्टेज के आसपास 30-डिग्री के कोण पर बाहर निकाल दिया था - 1930 के दशक की शुरुआत में उनकी थिएटर योजनाओं में एक आयोजन सिद्धांत था। राइट के सोचने के तरीके से, किसी भी इमारत, अगर ठीक से डिज़ाइन किया गया हो, तो मंदिर हो सकता है।

उनके अडिग आशावाद, गन्दी जिंदादिली और व्यावहारिक लचीलापन के कारण राइट क्विंटेसिएन्टली अमेरिकन थे। एक केंद्रीय विषय जो उनकी वास्तुकला को व्याप्त करता है, अमेरिकी संस्कृति में एक आवर्तक प्रश्न है: आप सामुदायिक गतिविधि के आकर्षण के साथ व्यक्तिगत गोपनीयता की आवश्यकता को कैसे संतुलित करते हैं? हर कोई एकांत की अवधि के लिए तरसता है, लेकिन राइट के विचार में, एक इंसान केवल एक सामाजिक प्राणी के रूप में पूरी तरह से विकसित होता है। उस संदर्भ में, एंगल्ड सीटिंग ने दर्शकों के सदस्यों को मंच पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति दी और साथ ही बड़े समूह के हिस्से के रूप में कार्य किया। इसी तरह, एक राइट हाउस में निजी बेडरूम और स्नानघर के साथ-साथ, अखंड सांप्रदायिक रिक्त स्थान पर जोर दिया गया था - एक लिविंग रूम जो कि रसोई में बहता था, उदाहरण के लिए - घरेलू निवासों में अज्ञात जब वह विक्टोरियन युग में अपना अभ्यास शुरू करता था। 1903 की शुरुआत में, एक पड़ोस (ओक पार्क में, जिसे कभी नहीं बनाया गया था) को बाहर करने का अवसर दिया गया था, राइट ने एक "चौगुनी ब्लॉक योजना" प्रस्तावित की थी जो एक ब्लॉक के प्रत्येक कोने पर एक समान ईंट हाउस रखा था; उन्होंने सार्वजनिक सड़क से एक कम दीवार के साथ निवासियों को परिरक्षित किया और उन्हें अंदर से जुड़े उद्यानों की ओर उन्मुख किया जिन्होंने अपने पड़ोसियों के साथ आदान-प्रदान को प्रोत्साहित किया। अच्छी वास्तुकला, राइट ने 1908 के निबंध में लिखा, "एक सामंजस्यपूर्ण पूरे के साथ असंगत नहीं एक इकाई के रूप में व्यक्ति की उच्चतम संभव अभिव्यक्ति" के लोकतांत्रिक आदर्श को बढ़ावा देना चाहिए।

यह दृष्टि गुगेनहाइम संग्रहालय को दर्शाती है। इमारत के सर्पिल रैंप पर उतरने के दौरान, एक आगंतुक ऊपर और नीचे अन्य म्यूजियमगो के बारे में जागरूकता खोए बिना कला के कामों पर ध्यान केंद्रित कर सकता है। उस द्विगुण चेतना के लिए, गुगेनहेम एक उपन्यास तत्व जोड़ता है: समय गुजरने की भावना। "रैंप के बारे में अजीब बात - मुझे हमेशा लगता है कि मैं एक स्पेस-टाइम कॉन्टिनम में हूं, क्योंकि मैं देखता हूं कि मैं कहां हूं और कहां जा रहा हूं, " स्कॉट्सडेल में फ्रैंक लॉयड राइट आर्काइव्स के निदेशक ब्रूस ब्रूक्स पफीफर कहते हैं।, एरिज़ोना। जैसा कि राइट ने अपने जीवन के अंत के साथ संपर्क किया, निरंतरता की उस धारणा को याद करते हुए - जहां वह भविष्य में आगे बढ़ने के दौरान याद किया गया था - ने उनसे अपील की होगी। और, पीछे मुड़कर, उसने व्यक्तिगत इच्छाओं और सामाजिक अपेक्षाओं के बीच, व्यक्ति और समुदाय के बीच तनाव के अपने व्यक्तिगत इतिहास में उदाहरणों को बताते हुए देखा होगा।

राइट के पिता, विलियम एक बेचैन, कालानुक्रमिक रूप से असंतुष्ट प्रोटेस्टेंट मंत्री और आयोजक थे, जिन्होंने परिवार को स्थानांतरित कर दिया, जिसमें राइट की दो छोटी बहनें शामिल थीं, शहर से शहर तक उन्होंने 1885 में तलाक प्राप्त किया और अच्छे के लिए उड़ान भरी। राइट, जो उस समय 17 वर्ष के थे, ने अपने पिता को फिर कभी नहीं देखा। उनकी माँ का परिवार, जुझारू लॉयड जोन्स, वेल्श आप्रवासी थे, जो विस्कॉन्सिन के हिलसाइड गाँव के पास एक कृषि घाटी के प्रमुख नागरिक बन गए। राइट ने स्वयं पारिवारिक आदर्श वाक्य लिखा हो सकता है: "दुनिया के खिलाफ सत्य।" अपने मायके के रिश्तेदारों द्वारा प्रोत्साहित, राइट ने वास्तुकला के लिए शुरुआती योग्यता दिखाई; उन्होंने शिकागो में प्रसिद्ध वास्तुकार लुई एच। सुलिवन के साथ प्रशिक्षुता से पहले, एक चैपल, एक स्कूल और हिलसाइड में दो घरों में काम करके भवन निर्माण में अपनी प्रारंभिक भूमिका निभाई। सुलिवन की खासियत कार्यालय की इमारतें थीं, जिनमें क्लासिक गगनचुंबी इमारतें शामिल थीं, जैसे कि कार्सन पिरी स्कॉट एंड कंपनी की इमारत, जो शिकागो के क्षितिज को बदल रहे थे।

लेकिन राइट ने खुद को मुख्य रूप से निजी आवास के लिए समर्पित किया, जिसे विकसित करते हुए उन्होंने "प्रेयरी स्टाइल" घर कहा, ज्यादातर ओक पार्क, शिकागो उपनगर जिसमें उन्होंने अपना घर स्थापित किया। लो-स्लंग, मजबूत क्षैतिज रेखाओं वाले पृथ्वी-गले वाली इमारतें और सार्वजनिक कमरों के माध्यम से खुले परिसंचरण, उन्हें अनावश्यक सजावट से साफ कर दिया गया और मशीन-निर्मित घटकों का उपयोग किया गया। प्रेयरी शैली ने घरेलू आवश्यकताओं और आधुनिक परिवारों के स्वाद का जवाब देकर घर के डिजाइन में क्रांति ला दी। राइट को अपनी आवश्यकताओं के बारे में पहले से जानकारी थी: 1889 में, 21 साल की उम्र में, उन्होंने 18 वर्षीय, कैथरीन ली तोबिन से शादी की थी, जो शिकागो के एक व्यापारी की बेटी थी, और संक्षेप में, छह बच्चों का पिता बना।

हालाँकि, अपने पिता की तरह, राइट ने पारिवारिक जीवन के प्रति एक गहरी महत्वाकांक्षा का प्रदर्शन किया। "मुझे पापा शब्द से नफरत थी, " उन्होंने अपनी 1932 की आत्मकथा में लिखा है। घरेलूता के साथ असंतोष ने उसे एक समान रूप से असंतुलित ओक पार्क पड़ोसी की ओर आकर्षित किया: ममाह चेनी, एक ग्राहक की पत्नी, जिसका कैरियर पोर्ट ह्यूरॉन, मिशिगन में हेड लाइब्रेरियन के रूप में था, शादी से थर्रा गया था और जिसने पत्नी और माँ के कर्तव्यों को एक खराब विकल्प पाया था। राइट्स और चेनीज ने एक चतुष्कोणीय के रूप में सामाजिककरण किया, जब तक कि राइट ने बाद में इसका वर्णन किया, "वह बात जो पुरुषों और महिलाओं के साथ हुई है वह समय से शुरू हुई- अपरिहार्य है।" जून 1909 में, ममाह चेनी ने अपने पति से कहा कि वह उसे छोड़ रही है; वह जर्मनी में राइट में शामिल हो गई, जहाँ वह अपने काम पर एक किताब तैयार कर रही थी। इस घोटाले ने अखबारों में शीर्षक दिया- शिकागो ट्रिब्यून ने कैथरीन के हवाले से कहा कि वह एक "पिशाच" उतार-चढ़ाव की शिकार थी। राइट को अपनी पत्नी और बच्चों के साथ बाहर जाने के बारे में दर्द हुआ था। उन्होंने 1910 में कैथरीन के साथ सामंजस्य स्थापित करने का प्रयास किया, लेकिन फिर चेनी के साथ रहने का संकल्प लिया, जिसका अपना काम- स्वीडिश नारीवादी एलेन की के लेखन का अनुवाद है - इस कन्वेंशन-डिफाइंग स्टेप के लिए बौद्धिक समर्थन प्रदान किया। ओक पार्क के गॉसिपमॉन्गर्स को पीछे छोड़ते हुए, युगल ने लॉयड जोन्स की विस्कॉन्सिन घाटी में नए सिरे से शुरुआत की।

स्प्रिंग ग्रीन में एक पहाड़ी की शिखा के ठीक नीचे, राइट ने एक सुनसान घर डिजाइन किया था, जिसे उन्होंने "तेलीसिन" या "शाइनिंग ब्रो" कहा था। स्थानीय चूना पत्थर से बना एक जुआ घर, तेलीसिन, प्रेयरी शैली की पराकाष्ठा थी, दीवारों पर फैली लंबी छतों वाला एक बड़ा घर। सभी खातों के अनुसार, राइट और चेनी तीन साल तक ख़ुशी से रहे, धीरे-धीरे उन पड़ोसियों पर जीत हासिल की जो प्रचार से पहले से ही परेशान थे - जब तक कि तालीसिन आर्किटेक्ट के लंबे और घटनापूर्ण जीवन की सबसे बड़ी त्रासदी के लिए सेटिंग नहीं बन गया। 15 अगस्त, 1914 को, जब राइट व्यवसाय पर शिकागो में थे, तब एक विक्षिप्त युवा रसोइए ने भोजन कक्ष को बंद कर दिया और उसे आग लगा दी, और बाहर निकलने से रोकने के लिए बाहर निकलने के लिए एकमात्र निकास पर एक हैचेट के साथ खड़ा था। चेनी और उनके दो आने वाले बच्चे सात मरने वालों में से थे। विस्कॉन्सिन की पीड़ा भरी यात्रा पर, एक विनाशकारी राइट और उनके बेटे जॉन ने चेनी के पूर्व पति के साथ एक ट्रेन कार साझा की। राइट ने तुरंत घर के पुनर्निर्माण की कसम खाई, जो ज्यादातर खंडहर में था। लेकिन वह कभी भी भावनात्मक रूप से पूरी तरह से उबर नहीं पाए। "उसके साथ कुछ उसके साथ मर गया, कुछ प्यारा और कोमल, " उसके बेटे ने बाद में एक संस्मरण में लिखा था। (अप्रैल 1925 में, दोषपूर्ण वायरिंग के परिणामस्वरूप, दूसरे तालीसिन को भी एक विपत्तिपूर्ण आग का सामना करना पड़ा; इसे एक तीसरे द्वारा बदल दिया जाएगा।)

राइट के घरेलू जीवन ने एक और मोड़ ले लिया जब एक अमीर तलाकशुदा के एक शोक पत्र, निर्धारित कलात्मक मिरियम नोएल, ने बैठक की और-चेनी की मौत के छह महीने से भी कम समय बाद - नोएल को टॉलीसिन में राइट के साथ रहने का निमंत्रण देने के लिए निमंत्रण दिया। उसकी आर्थिक मदद से, उसने क्षतिग्रस्त घर को फिर से बनाया। लेकिन तालीसिन द्वितीय वह अभयारण्य नहीं बन पाया, जिसकी उसने मांग की थी। राइट एक नाटकीय व्यक्तित्व था, जिसमें बहते हुए बालों, नॉरफ़ॉक जैकेट्स और कम लटकने वाले नेकटाई के लिए पेनकेन्ट था। फिर भी उनके मानकों के अनुसार, जरूरतमंद नोएल पर ध्यान आकर्षित किया गया था। चेनी की स्मृति के प्रति उनकी भक्ति से ईर्ष्या, उसने शोर परिवर्तन का मंचन किया, जिससे नाराज नौ महीने तक वे केवल नौ महीनों के लिए मिले। हालाँकि, विभाजन अंतिम प्रतीत हुआ, नवंबर 1922 में राइट ने कैथरीन से तलाक ले लिया और एक साल बाद नोएल से शादी कर ली। लेकिन wedlock ने उनकी समस्याओं को बढ़ा दिया। शादी के पांच महीने बाद, नोएल ने उसे छोड़ दिया, एक तलाक की कार्यवाही में बदसूरत आरोपों और पलटवारों का आदान-प्रदान खोल दिया, जो वर्षों तक खींचेगा।

इस अस्थायी अवधि के दौरान, राइट ने केवल कुछ प्रमुख परियोजनाओं पर काम किया था: टोक्यो में इंपीरियल होटल, शिकागो में मिडवे गार्डन सुख पार्क और तालीसिन। तीनों विस्तार और काम के शोधन थे जो उन्होंने नई दिशाओं के बजाय पहले किए थे। १ ९ १५ से १ ९ २५ तक राइट ने केवल २ ९ आयोगों को अंजाम दिया, अपने युवाओं के उत्पादन से भारी गिरावट, जब १ ९ ०१ और १ ९ ० ९ के बीच, उन्होंने १३५ आयोगों में से ९ ० आयोगों का निर्माण किया। 1932 में, आर्किटेक्चर में "इंटरनेशनल स्टाइल" पर आधुनिक कला प्रदर्शनी के अपने प्रभावशाली संग्रहालय में, फिलिप जॉनसन और हेनरी-रसेल हिचकॉक ने राइट को वास्तुकारों की "पुरानी पीढ़ी" के बीच सूचीबद्ध किया। वास्तव में, इस समय तक राइट तीन दशकों से अधिक समय तक अमेरिकी वास्तुकला में एक बल था और व्याख्यान देने और निबंध प्रकाशित करने के लिए अपना अधिकांश समय समर्पित कर रहा था; यह मानना आसान था कि उनके सबसे अच्छे साल उनके पीछे थे। लेकिन वास्तव में, उनके बहुत से हेराल्ड काम आने बाकी थे।

30 नवंबर, 1924 को शिकागो में एक बैले में भाग लेने पर राइट ने देखा कि एक युवती उनके बगल में बैठी थी। उन्होंने अपनी आत्मकथा में लिखा है, "मैंने चुपके से उनकी कुलीनता, कोई टोपी नहीं देखी, उनके काले बालों को बीच में बिठाया और कानों के ऊपर हल्के हल्के शॉल, बहुत कम कपड़े पहने थे।" राइट "तुरन्त उसके रूप पसंद आया।" उसके हिस्से के लिए, रूस में एक मोंटेनिग्रिन शिक्षित 26 वर्षीय ओल्गिवन्ना लाज़ोविच हेंजेनबर्ग शिकागो में एक रूसी वास्तुकार से शादी करने की कोशिश करने के लिए आया था, जिसके साथ उसकी एक बेटी थी, स्वेतलाना। अपनी सीट लेने से पहले ही, वह एक अप्रकाशित संस्मरण में याद करेंगे, उन्होंने देखा था "लहराते भूरे बालों के मुकुट के साथ एक सुंदर, महान सिर।" यह पता चलने पर कि आखिरी मिनट में उसने जो टिकट खरीदा था, उसने उसे इस काव्यात्मक दिखने वाले आदमी के बगल में बैठा दिया, "उसकी धड़कन तेज़ हो गई।" प्रदर्शन के दौरान, वह उसके पास गया और कहा, "क्या आपको नहीं लगता कि ये नर्तक और नृत्य मृत हैं?" उसने सहमति में सिर हिलाया। "और वह मुस्कुराया, मुझे बिना देखे प्रशंसा के साथ देखा, " उसने याद किया। "मुझे पता था कि यह होना था।" फरवरी 1925 में, हेंजेनबर्ग तालीसिन II में चले गए, जहां वे दोनों अपने तलाक के अंतिम होने का इंतजार करने लगे। 1925 की उस रात को जब तालीसिन II को जलाया गया, उसने उसे बताया कि वह अपने बच्चे के साथ गर्भवती है, एक बेटी जिसका नाम वह गोवन्ना है। 25 अगस्त, 1928 को उन्होंने शादी की और राइट के बाकी जीवन के लिए साथ रहे। पुनर्निर्माण तालीस III स्वेतलाना और इवन्ना के लिए घर होगा और, व्यापक अर्थों में, छात्रों और युवा वास्तुकारों के एक समुदाय के लिए, जो 1932 में शुरू हुआ, राइट्स ने जीवित रहने के लिए आमंत्रित किया और उनके साथ तालिबानी फैलोशिप के रूप में काम किया। राइट के बाद 1936 में निमोनिया की बीमारी का सामना करना पड़ा, समुदाय का विस्तार विंटरटाइम सेटलमेंट में हुआ, जिसे उन्होंने स्कॉट्सडेल, एरिज़ोना में फीनिक्स के बाहरी इलाके में डिज़ाइन किया था। उन्होंने इसे तालीसिन पश्चिम करार दिया।

अपने जीवन के अंतिम तिमाही में राइट ने अपने विचारों को जितना हो सके दूर धकेल दिया। प्रेयरी शैली के घरों की अतिरंजित क्षैतिज छतों के लिए उन्होंने जो कैंटिलीवरिंग का काम किया था, उसने पिट्सबर्ग डिपार्टमेंट-स्टोर के मालिक एडगर-कुफमैन सीनियर के लिए देश के घर फॉलिंगवाटर (1934-37) में एक नई भव्यता ग्रहण की, जो राइट कंक्रीट के व्यापक विमानों से बना है। छतों और सपाट छतों, और एक झटके में - वह पेनसिल्वेनिया के एक झरने के ऊपर झुक गया। (कई राइट इमारतों की तरह, फॉलिंगवॉटर ने शारीरिक रूप से सौंदर्य की दृष्टि से समय की कसौटी पर कस दिया है। इसकी ज़रूरत है $ 11.5 मिलियन नवीकरण, जो 2003 में पूरा हुआ, अपने शिथिल कैंटिलीवर्स, लीक छत और छतों को ठीक करने के लिए, और आंतरिक फफूंदी संक्रमण।) जबकि फॉलिंगवाटर को डिजाइन करना। राइट ने प्रारंभिक लार्किन बिल्डिंग के स्काईलिट ओपन क्लेरिकल स्पेस को रैशिन, विस्कॉन्सिन में जॉनसन वैक्स कंपनी एडमिनिस्ट्रेशन बिल्डिंग (1936) के महान कार्यक्षेत्र में बदल दिया, इसके सुंदर स्तंभों के साथ, जो लिली पैड्स पर मॉडलिंग करते थे, ओवरहेड स्काइलाइट्स के साथ डिस्क का समर्थन करने के लिए फैला। पाइरेक्स ग्लास टयूबिंग की।

वास्तुकला के माध्यम से अमेरिकी समाज को ऊंचा उठाने की राइट की महत्वाकांक्षा ओक पार्क में चौगुनी ब्लॉक योजना से ब्रॉडकास्ट सिटी की योजना के लिए तेजी से बढ़ी- 1930 के दशक में एक विशाल, कम-वृद्धि वाले विकास के लिए एक प्रस्ताव जो घरों, खेतों और व्यवसायों के पैचवर्क को लागू करेगा।, अमेरिकी परिदृश्य में राजमार्गों और मोनोरेलों द्वारा जुड़ा हुआ है। मध्यवर्गीय अमेरिकियों की जरूरतों को पूरा करने वाले किफायती, व्यक्तिगत घरों को प्रदान करने की उनकी इच्छा को 1937 में शुरू किए गए "यूसोनियन" घरों में इसकी अंतिम अभिव्यक्ति मिली और बाद में विकसित करना जारी रखा: अनुकूलन योग्य घर जो सर्दियों की धूप को पकड़ने के लिए अपनी साइटों पर तैनात थे। गर्मियों में छाया प्रदान करने के लिए बाजुओं के साथ निष्क्रिय सौर हीटिंग और कपड़े पहने; कांच, ईंट और लकड़ी के साथ बनाया गया है जो सतह की सजावट जैसे कि पेंट या वॉलपेपर को शानदार बनाता है; छत के नीचे और बिल्ट-इन इलेक्ट्रिक जुड़नार द्वारा लिपिक खिड़कियों द्वारा जलाया गया; गोपनीयता को वहन करने के लिए सड़क से परिरक्षित; और परिवहन के साधनों के संबंध में एक खुले कारपोर्ट के साथ पूरक है, जो अंततः शहरों को विकेंद्रीकृत कर सकता है। 1938 में राइट ने कहा, "मैं वर्तमान सामाजिक व्यवस्था के अंत की भविष्यवाणी किए बिना घर नहीं बनाता।" हर इमारत एक मिशनरी है। "

"मिशनरी" के उनके प्रयोग से पता चल रहा था। राइट ने कहा कि उनकी वास्तुकला हमेशा ग्राहक की जरूरतों को पूरा करने का लक्ष्य रखती थी। लेकिन वह उन जरूरतों के अपने आकलन पर निर्भर था। आवासीय ग्राहकों की बात करते हुए, उन्होंने एक बार कहा था, "यह उनका कर्तव्य है कि वे घर के विचार को समझें, और उनकी पुष्टि करें।" अपने जीवन के अंत के दौरान, उन्होंने अपने दूसरे और आखिरी गगनचुंबी इमारत, 19-मंजिला एचसी प्राइस कंपनी ऑफिस टॉवर (1952-56) को बार्ट्सविले, ओक्लाहोमा में बनाया। यह पूरा होने के बाद, राइट शहर में एक दीक्षांत समारोह में अपने ग्राहक के साथ दिखाई दिया। "दर्शकों में से एक व्यक्ति ने सवाल पूछा, 'आपकी पहली शर्त क्या है?" "कट्टरपंथी फ़िफ़र ने याद किया। "मिस्टर राइट ने कहा, 'ठीक है, एक ग्राहक की इच्छाओं को पूरा करने के लिए।" जिस पर प्राइस ने कहा, 'मुझे तीन मंजिला इमारत चाहिए थी।' श्री राइट ने कहा, 'आप नहीं जानते कि आप क्या चाहते थे।'

गुगेनहाइम संग्रहालय को विकसित करने में, राइट ने ग्राहक की इच्छाओं की व्याख्या करने के साथ-साथ उच्च-प्रवाह तुलना के लिए अपने समान रूप से विशिष्ट स्वभाव की व्याख्या में अपने सामान्य अक्षांश का उपयोग किया। उन्होंने उस रूप का वर्णन किया जिसके साथ वे "उल्टे जिगरात" के रूप में आए थे, जिसने इसे सभ्यता के मेसोपोटामियन क्रैडल में मंदिरों से जोड़ा। वास्तव में, गुगेनहाइम ने अपने तत्काल वंश का निर्माण एक ऐसे राइट राइट प्रोजेक्ट के लिए किया, जो एक पार्किंग गैराज की टाइपोलॉजी पर आधारित है, जो एक सर्पिल रैंप है, जिसे उन्होंने 1924 में माउंटेनटॉप गॉर्डन स्ट्रॉन्ग ऑटोमोबाइल ऑब्जेक्टिव एंड प्लेनेटेरियम के लिए डिज़ाइन किया था। राइट ने कल्पना की कि आगंतुक अपनी कारों को एक बाहरी रैंप पर चलाएंगे और उन्हें नीचे की ओर जाने के लिए वेलेट्स को सौंप देंगे। फिर वे जमीनी स्तर पर तारामंडल तक पहुंचने से पहले परिदृश्य को निहारते हुए एक पैदल रैंप पर चल सकते थे। शिकागो के व्यवसायी की योजनाओं के प्रति असंतोष व्यक्त करने के बाद राइट ने स्ट्रॉन्ग को लिखा, "मैंने उनके घर का विचार चुरा लिया है, क्योंकि मैंने उनके घर का विचार चुरा लिया है, क्योंकि मुझे उनकी पीठ से चोरी का सामना करना मुश्किल है। "सर्पिल इतना प्राकृतिक और जैविक है कि जो कुछ भी चढ़ता है उसके लिए मैं यह नहीं देखता कि इसे क्यों नहीं खेला जाना चाहिए और एक ही समय में वंश के लिए समान रूप से उपलब्ध है।" फिर भी राइट ने अल्बर्ट कह्न के औद्योगिक डिजाइनों के लिए प्रशंसा स्वीकार की- एक डेट्रायट-आधारित वास्तुकार, जिनके प्रबलित-कंक्रीट, रैंप वाले पार्किंग गैरेज में स्ट्रॉन्ग ऑटोमोबाइल ऑब्जेक्टिव और गुगेनहाइम दोनों का इस्तेमाल किया।

संग्रहालय के निर्माण को आगे बढ़ाने वाली लागत और सुरक्षा-संहिता की शर्तों पर लंबी बातचीत में राइट को समझौता करने के लिए मजबूर होना पड़ा। "वास्तुकला, यह अदालत को खुश कर सकता है, विशेषज्ञों और कोड्स पर संयम में कल्पना और सामान्य ज्ञान की वेल्डिंग है, " उन्होंने मानक और अपील बोर्ड के लिए एक आवेदन पत्र के लिए एक मसौदा कवर पत्र में लिखा है। (हैरी गुगेनहाइम के आग्रह पर, उन्होंने "मूर्खों" शब्द को छोड़ दिया) एक बलि की विशेषता एक अपरंपरागत ग्लास एलेवेटर थी जो शिखर पर आने वाले आगंतुकों को फुसफुसाएगी, जिससे वे फिर पैर पर उतरेंगे। इसके बजाय, संग्रहालय को एक अटैची लिफ्ट के साथ भाग लेना पड़ा है, जिसमें भाग लेने वाली भीड़ से निपटने के लिए बहुत छोटा है; परिणामस्वरूप, अधिकांश आगंतुक रैंप पर चढ़ते समय एक प्रदर्शनी का सर्वेक्षण करते हैं। क्यूरेटर आमतौर पर अपने शो को ध्यान में रखते हुए व्यवस्थित करते हैं। डेविड वान डेर लीर, वास्तुकला और डिजाइन के सहायक क्यूरेटर कहते हैं, "आप पर्याप्त लोगों को उस छोटे लिफ्ट में नहीं ला सकते हैं, जिन्होंने राइट प्रदर्शनी में काम किया था। "इमारत इन दिनों बहुत अधिक तस्करी कर रही है कि आपको ऐसा करने के लिए केंद्रीय शून्य में एक लिफ्ट की आवश्यकता होगी।"

राइट रेट्रोस्पेक्टिव की स्थापना इमारत की प्रतीकात्मक शक्ति और इसकी कार्यात्मक क्षमताओं के बीच विसंगतियों को उच्च राहत में लाती है। उदाहरण के लिए, राइट की आकृतियों को प्रदर्शित करने के लिए- एक अद्वितीय वर्गीकरण, जो संरक्षण कारणों से कम से कम एक दशक के लिए फिर से देखने के लिए नहीं होगा - क्यूरेटरों ने प्रकाश को कमजोर करने के लिए ओवरहेड गुंबद पर एक जालीदार कपड़े "शावर कैप" रखा, जो अन्यथा कागज चित्र पर रंग फीका करने के लिए। "एक तरफ, आप इमारत को यथासंभव प्रदर्शित करना चाहते हैं, और दूसरी तरफ, आपको चित्र दिखाने की आवश्यकता है, " वैन डेर लेर बताते हैं।

Guggenheim पिछले साल $ 28 मिलियन, चार साल की बहाली से उभरा, जिसके दौरान कंक्रीट में दरारें और पानी की क्षति को पैच किया गया था, और छीलने वाले बाहरी पेंट (10 से 12 परतों के मूल्य) को हटा दिया गया था और प्रतिस्थापित किया गया था। राइट बिल्डिंग अपने रखरखाव की कठिनाइयों के लिए कुख्यात हैं। राइट के जीवनकाल के दौरान, आर्किटेक्ट द्वारा व्यक्त की गई उदासीनता से समस्याएं बढ़ गईं। एक प्रसिद्ध कहानी हर्बर्ट जॉनसन, एक महत्वपूर्ण राइट क्लाइंट द्वारा किए गए एक अपमानजनक फोन कॉल को याद करती है, यह रिपोर्ट करने के लिए कि उनके नए घर में एक डिनर पार्टी में, उनके सिर पर टपकी छत से पानी टपकता था। राइट ने सुझाव दिया कि वह अपनी कुर्सी चला जाए।

फिर भी, जब आप मानते हैं कि कई परियोजनाओं में आर्किटेक्ट ने हर तत्व को डिज़ाइन किया है, तो फर्नीचर और प्रकाश जुड़नार के नीचे, उसके ब्लूपर्स समझ में आते हैं। गर्व से लार्किन बिल्डिंग का वर्णन करते हुए, राइट ने कहा, इसके खुलने के कई साल बाद, "मैं एक वास्तविक लियोनार्डो दा विंची था जब मैंने उस इमारत का निर्माण किया था, इसमें सब कुछ मेरा आविष्कार था।" क्योंकि वह लगातार नवीनतम तकनीकों को अपने चरम पर धकेल रहा था, राइट ने संभवतः प्रयोग के साथ आने वाली अपरिहार्य कमी के लिए खुद को इस्तीफा दे दिया। इतिहासकार विलियम क्रोनन ने 1994 में लिखा, "जीवन भर वह रूमानी रहे जब तक कि वह नहीं थे। इतिहासकार विलियम क्रोनन ने लिखा है, " जैसा कि उन्होंने अपने जीवन की व्यावहारिक चुनौतियों के लिए एक रोमांटिक दृष्टि और मूल्यों का एक रोमांटिक पैमाना लाया। " यदि वास्तुकार को अपनी निर्मित परियोजनाओं में ग्लिट्स को गंभीरता से नहीं लेना चाहिए, तो हो सकता है कि उसका दिमाग कहीं और हो। "हर बार जब मैं उस इमारत में जाता हूं, यह मानव आत्मा का ऐसा उत्थान है, " प्यूफीफर कहते हैं, जो शायद गुगेनहाइम के बारे में राइट की सोच का सबसे अच्छा जीवित मार्गदर्शक है। संग्रहालय अक्सर वास्तु समीक्षकों द्वारा अंतरिक्ष द्रव और निरंतर बनाने के लिए राइट की आजीवन इच्छा के एपोथोसिस का गठन करने के लिए कहा जाता है। लेकिन यह कुछ और भी दर्शाता है। ज़िगगुरैट को उलटने से ताकि शीर्ष व्यापक होता रहे, राइट ने कहा कि वह "शुद्ध आशावाद" के रूप में आविष्कार कर रहे थे। यहां तक कि 90 के दशक में, उन्होंने अपने दिमाग को विस्तार की संभावनाओं के लिए खुला रखा।

आर्थर लुबो डब्ल्यू ने अक्टूबर 2008 के अंक में 17 वीं शताब्दी के इतालवी मूर्तिकार जियान लोरेंजो बर्निनी के बारे में लिखा था।

ठेठ ब्रावडो के साथ, फ्रैंक लॉयड राइट (न्यूयॉर्क शहर, 1959) ने अपने गुगेनहाइम संग्रहालय को "एक सुंदर सिम्फनी जैसे कि कला की दुनिया में पहले कभी अस्तित्व में नहीं देखा था।" (विलियम शॉर्ट / गुगेनहाइम फाउंडेशन, एनवाई)

गुगेनहाइम राइट की मुकुट उपलब्धि थी। फ्रैंक लॉयड राइट आर्काइव्स के निदेशक कहते हैं, "रैंप के बारे में अजीब बात है - मुझे हमेशा लगता है कि मैं अंतरिक्ष-समय के सातत्य में हूं, क्योंकि मैं देखता हूं कि मैं कहां हूं और कहां जा रहा हूं।" (© 2009 द फ्रैंक लॉयड राइट फाउंडेशन, स्कॉट्सडेल, एरिज़ोना)

"मुझे पापा शब्द से नफरत थी, " राइट (1885) ने स्वीकार किया। (विस्कॉन्सिन हिस्टोरिकल सोसायटी)

21 साल की उम्र में, फ्रैंक लॉयड राइट ने कैथरीन ली तोबिन से शादी की और छह बच्चों को जन्म दिया। घरेलू जीवन से उनके असंतोष का कारण उनके ओक पार्क के पड़ोसी ममाह चेनी के साथ संबंध था। (श्रीमती रॉबर्ट एल। राइट कलेक्शन)

राइट के क्रांतिकारी "प्रेयरी स्टाइल" हाउस (रॉबी हाउस, 1908-1910) ने अनावश्यक अलंकरण से परहेज किया। (केनेथ सी। जिरकेल / आईस्टॉकफोटो)

फ्रैंक लॉयड राइट की "रिफ्लेक्स-एंगल सीटिंग" (बेथ शोलोम, 1953-1959) ने दर्शकों को पूरे विचारों के साथ-साथ अबाधित विचारों की अनुमति दी। (© जीई किडर स्मिथ / कॉर्बिस)

फ्रैंक लॉयड राइट का एकांत विस्कॉन्सिन घर (1911), जिसे उन्होंने "टॉलीसिन" कहा, यह उनके जीवन की सबसे बड़ी त्रासदी का दृश्य होगा। 15 अगस्त 1914 को, एक विक्षिप्त कुक ने घर में आग लगा दी और बाहर निकलने पर रोक लगा दी, जिससे ममाह चेनी और उसके दो बच्चों की मौत हो गई। (विस्कॉन्सिन हिस्टोरिकल सोसायटी)

फ्रैंक लॉयड राइट के जीवन का अधिकांश हिस्सा उनकी तीसरी पत्नी, मोंटेनिग्रिन ओल्गिवन्ना हेंजेनबर्ग के साथ, एरिज़ोना में एक घर में रखा गया था, जो कि तालिसिन पश्चिम में था। (करेन हंट / कॉर्बिस)

फ्रैंक लॉयड राइट की दूसरी शादी, तेजतर्रार मरियम नोएल से, केवल पांच अशांत महीनों तक चली। (फिल फेडरसन)

फ्रैंक लॉयड राइट और उनकी तीसरी पत्नी, मोंटेनिग्रिन ओल्गिवन्ना हेंजेनबर्ग, एक क्रॉस्ले कार में देश में मोटरिंग करते हैं। (गैरी शुल्ज़ / विस्कॉन्सिन हिस्टोरिकल सोसायटी)

सोलोमन आर। गुगेनहाइम संग्रहालय, न्यूयॉर्क, 21 अक्टूबर, 1959 के उद्घाटन पर भीड़ उमड़ पड़ी। (© सोलोमन आर। गुगेनहाइम फाउंडेशन, न्यूयॉर्क)

हिलसाइड फैलोशिप कॉम्प्लेक्स के अंदर ड्राफ्टिंग स्टूडियो, तालीसिन III। स्प्रिंग ग्रीन, विस्कॉन्सिन, 1933 (© सोलोमन आर। गुगेनहाइम फाउंडेशन, न्यूयॉर्क)

हंटिंगटन हार्टफोर्ड स्पोर्ट्स क्लब / प्ले रिसॉर्ट (अनबिल्ट)। लॉस एंजेलिस, 1947। (डेविड हील्ड)

माइल हाई ऑफिस टॉवर, "द इलिनोइस" (अनबिल्ट)। शिकागो, 1956. (कोर्ट हार्वर्ड यूनिवर्सिटी ग्रेजुएट स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन, प्रोफेसर एलन साईग, जस्टिन चेन और जॉन पुघ के साथ)

फ्रैंक लॉयड राइट का पोर्ट्रेट 1 मार्च, 1926 को लिया गया। (कांग्रेस का पुस्तकालय)