Pancho Villa, यहाँ अभी भी म्युचुअल की अनन्य 1914 फिल्म फुटेज से ली गई है। लेकिन क्या मैक्सिकन विद्रोही ने वास्तव में एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किया जो एक हॉलीवुड निर्देशक के विचारों के अनुसार अपनी लड़ाई लड़ने के लिए सहमत था?
युद्ध की पहली दुर्घटना सत्य है, वे कहते हैं, और कहीं नहीं था कि 1910 और 1920 के बीच की क्रांतिकारी अवधि के दौरान मैक्सिको की तुलना में अधिक सच है। सभी रक्त और अराजकता में पोर्फिरियो डियाज़ के उखाड़ फेंकने के बाद, जो मेक्सिको के तानाशाह थे 1876, मेक्सिको सिटी में केंद्र सरकार के पास जो बचा था, उसने खुद को कई विद्रोही सेनाओं से लड़ते हुए पाया - विशेष रूप से दक्षिण की लिबरेशन आर्मी, एमिलियानो ज़पाटा की कमान, और चिहुआहुआ स्थित डिविज़न डेल नॉर्ट, और भी अधिक प्रसिद्ध डाकू के नेतृत्व में। -रेबेल पंचो विला-और इसके बाद होने वाले तीन युद्धों वाले गृहयुद्ध के कारण इसकी असंबद्धता के लिए उल्लेखनीय था, इसका असमंजस भ्रम और (रियो ग्रांडे का उत्तर, कम से कम) इसके असामान्य फिल्म सौदे। विशेष रूप से, यह अनुबंध के लिए याद किया जाता है कि विला को जनवरी 1914 में एक प्रमुख अमेरिकी न्यूज़रील कंपनी के साथ अनुबंधित किया गया था। इस समझौते की शर्तों के तहत, यह कहा जाता है, विद्रोहियों ने फिल्म कैमरों के लाभ के लिए अपनी क्रांति से लड़ने का बीड़ा उठाया। एक बड़ी अग्रिम के लिए विनिमय, सोने में देय।
इस शुरुआती तारीख में भी, पंचो विला (या किसी और) के बारे में विशेष रूप से आश्चर्य की बात नहीं थी कि उन क्षेत्रों में कैमरे का उपयोग करने की अनुमति थी जो उन्होंने नियंत्रित किए थे। न्यूज़रेल्स एक आने वाली ताकत थे। सिनेमा लोकप्रियता में तेजी से बढ़ रहा था; निकेलोडियन में उपस्थिति 1908 से दोगुनी हो गई थी, और अनुमानित रूप से 49 मिलियन टिकट 1914 तक अमेरिका में हर हफ्ते बेचे गए थे। उन ग्राहकों को मेलोड्रामा और कॉमेडी शॉर्ट्स के साथ कुछ समाचार देखने की उम्मीद थी जो शुरुआती सिनेमा के स्टेपल थे। और उस तरीके को नियंत्रित करने में स्पष्ट फायदे थे, जिसमें न्यूज़रील पुरुषों ने क्रांति को चित्रित करने के लिए चुना, विशेष रूप से विला के लिए, जिसका मुख्य आधार अमेरिकी सीमा के करीब था।
हालांकि विला का अनुबंध इतना विषम था, लेकिन इसकी शर्तें या कम से कम यह कहा गया था कि इसमें निहित हैं। यहां बताया गया है कि उन्होंने म्यूचुअल फिल्म कंपनी के साथ किस तरह का समझौता किया है:
1914 में, एक हॉलीवुड मोशन पिक्चर कंपनी ने मैक्सिकन क्रांतिकारी नेता पंचो विला के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए जिसमें उन्होंने $ 25, 000 के बदले में स्टूडियो के परिदृश्य के अनुसार अपनी क्रांति से लड़ने के लिए सहमति व्यक्त की। हॉलीवुड चालक दल मैक्सिको गया और विला के गुरिल्ला बल में शामिल हो गया। निर्देशक ने पंचो विला को बताया कि उन्हें अपनी लड़ाई कहाँ और कैसे लड़नी है। कैमरामैन, जब से वह केवल दिन के उजाले में शूटिंग कर सकता था, ने पंचो विला को हर दिन सुबह 9:00 बजे से लड़ना शुरू कर दिया और शाम 4:00 बजे रुक गया - कभी-कभी विला को अपने असली युद्ध को रोकने के लिए मजबूर करता था जब तक कि कैमरों को एक नए कोण पर नहीं ले जाया जा सकता।
यह अव्यवहारिक लगता है - अव्यवहारिक नहीं कहने के लिए। लेकिन कहानी जल्दी से सामान्य मुद्रा बन गई, और वास्तव में, पंचो विला के संक्षिप्त हॉलीवुड करियर की कहानी को अपनी खुद की एक फिल्म में बदल दिया गया है। खातों में कभी-कभी विस्तार शामिल होते हैं; यह कहा जाता है कि विला ने सहमति व्यक्त की कि किसी भी अन्य फिल्म कंपनी को युद्ध के मैदान में प्रतिनिधियों को भेजने की अनुमति नहीं दी जाएगी, और अगर कैमरामैन ने अपनी ज़रूरत के शॉट्स को सुरक्षित नहीं किया, तो डिविज़न डेल नॉर्ट अपनी लड़ाई को फिर से लागू करेगा। और जब यह विचार था कि दिन के उजाले के बाहर लड़ने पर सख्त प्रतिबंध है, इन माध्यमिक खातों में हमेशा उल्लेख किया जाता है, कि निषेध कभी-कभी बढ़ाया जाता है; एक और, अर्ध-काल्पनिक, ले-कल्पना में, लेस्ली बेथेल द्वारा, विला, राउल वाल्श को हॉलीवुड के शुरुआती निर्देशक बताता है: "चिंता मत करो, डॉन राउल। यदि आप कहते हैं कि सुबह के चार बजे प्रकाश आपकी छोटी मशीन के लिए सही नहीं है, ठीक है, कोई समस्या नहीं है। छह पर अमल होगा। लेकिन बाद में नहीं। बाद में हम मार्च करते हैं और लड़ते हैं। समझना?"
पंचो की फिल्म के सौदे में जो भी विविधताएं हैं, हालांकि, यह उसी तरह समाप्त होती है। वहाँ हमेशा इस कहानी में स्टिंग है:
जब पूरी की गई फिल्म को हॉलीवुड में वापस लाया गया, तो इसे रिलीज़ होने के लिए बहुत अविश्वसनीय पाया गया था - और इसमें से अधिकांश को स्टूडियो में दोबारा शुरू किया जाना था।
बहुत पूर्वाग्रह था: न्यूयॉर्क टाइम्स का एक समकालीन कार्टून। उच्च रिज़ॉल्यूशन में देखने के लिए क्लिक करें।
आज की पोस्ट इस छोटी-सी ज्ञात घटना के बारे में सच्चाई को उजागर करने का एक प्रयास है- और, जैसा कि यह पता चला है, यह एक ऐसी कहानी है जो अच्छी तरह से बताने लायक है, कम से कम, क्योंकि, इस पर शोध करते हुए, मैंने पाया कि विला और उसकी फिल्म अनुबंध की कहानी बताती है व्यापक सवाल यह है कि अन्य प्रारंभिक समाचारपत्रिकाएं कितनी सटीक थीं। तो यह उन सीमाओं के बारे में भी एक पोस्ट है जहां सत्य कल्पना से मिलता है, और मनोरंजक कहानी का समस्याग्रस्त लालच। अंत में, यह उस अजीब तरीके से गुजरने से संबंधित है जिससे काल्पनिक वास्तविक बन सकते हैं, यदि वे सच्चाई में निहित हैं और पर्याप्त लोग उन्हें मानते हैं।
हमें यह ध्यान देकर शुरू करना चाहिए कि मैक्सिकन क्रांति 20 वीं सदी के "मीडिया युद्ध" का एक प्रारंभिक उदाहरण था: एक संघर्ष जिसमें विरोध करने वाले जनरलों ने इसे न केवल युद्ध के मैदान पर, बल्कि अखबारों में और सिनेमा में भी "परिदृश्य" कहा। दांव पर सरकार और संयुक्त राज्य अमेरिका के लोगों के दिल और दिमाग थे - जो चाहें, तो एक तरफ या किसी अन्य पर निर्णायक हस्तक्षेप कर सकते थे। इस वजह से, क्रांति ने प्रचार को प्रतिद्वंद्वी "आधिकारिक" के कच्चे प्रकाशन से विकसित होने का दावा किया, जो पत्रकारों और कैमरामैन के विचारों को नियंत्रित करने के अधिक सूक्ष्म प्रयासों में दावा करता है जो मैक्सिको में बाढ़ आ गई। उनमें से अधिकांश अनुभवहीन, मोनोग्लोट अमेरिकियों थे, और लगभग सभी अपने लिए एक नाम बनाने में रुचि रखते थे क्योंकि वे आधी-पक्की नीतियों को अनसुना कर रहे थे और निष्ठाओं को बदल रहे थे, जो कि संघीयों को ज़िलातिस्टों से विलिस्टस से अलग करती थी। परिणाम सत्य, मिथ्या और पुनर्निर्माण का एक समृद्ध स्टू था।
वहाँ बहुत पूर्वाग्रह था, यह मैक्सिकन के खिलाफ पूर्वाग्रह के रूप में सबसे अधिक "greasers।" वहाँ के रूप में अच्छी तरह से ब्याज के संघर्ष थे। कई अमेरिकी मीडिया मालिकों के मेक्सिको में व्यापक व्यावसायिक हित थे; विलियम रैंडोल्फ हर्स्ट, जिन्होंने उत्तरी मेक्सिको में विशाल ट्रैक्ट्स को नियंत्रित किया, ने अमेरिकी हस्तक्षेप के लिए दबाव में कोई समय बर्बाद नहीं किया जब विला ने अपने सम्पदा को लूट लिया, जिसमें 60, 000 मवेशियों का सिर था। और टिकट बेचने, प्रचलन बढ़ाने वाली सनसनी दाखिल करने की उत्सुकता भी थी; विला को अक्सर "क्रूरता और क्रूरता का राक्षस" के रूप में चित्रित किया गया था, विशेष रूप से युद्ध में बाद में, जब उसने सीमा पार की और न्यू मैक्सिको के कोलंबस शहर पर छापा मारा।
बहुत कुछ अतिरंजित था। साहित्यिक डाइजेस्ट ने, एक पीलिया की आंख के साथ उल्लेख किया:
"लड़ाइयाँ" असंख्य लड़ी गई हैं, सेनाओं के स्कोर को नष्ट कर दिया गया है, मिटा दिया गया है, दोनों तरफ के कमांडरों की चमकती रिपोर्टों के अनुसार नष्ट कर दिया गया है, नरसंहार किया गया है और पूरी तरह से नष्ट कर दिया गया है, लेकिन तोप के चारे की आपूर्ति में कमी नहीं हुई है… । कभी भी ऐसा युद्ध नहीं हुआ जिसमें विरोधी ताकतों को कम नुकसान के साथ अधिक बारूद चला गया हो।
पंचो विला (राष्ट्रपति की कुर्सी पर बैठा) और एमिलियानो जपाटा (बैठा, ठीक, किसी के पीछे पीछे), मैक्सिको सिटी के राष्ट्रीय महल में, नवंबर 1914।
यह निश्चित है कि "समाचार" के लिए भयंकर प्रतिस्पर्धा ने शोषण की स्थिति पैदा कर दी। इस अवधि के सभी तीन प्रमुख नेताओं- विला, जैपटा और फेडरल जनरलिसिमो विक्टरियानो हुएर्टा ने खुद को बेच दिया और अंततः खुद को विदेशी समाचार के योग्य प्राप्तकर्ता के रूप में स्थान देने के मौके के लिए बेचैनी का अनुभव करते हुए खुद को अमेरिकी समाचारकर्ताओं तक पहुंचा दिया।
Huerta ने चीजों को बंद कर दिया और भाग रहे थे, कैमरामैन को मजबूर किया जिसने उसके लिए अपने फुटेज को स्क्रीन करने के लिए उसके अभियानों को फिल्माया ताकि वह उसे सेंसर कर सके। लेकिन विला वह था जिसने अपने अवसरों को अधिकतम किया। युद्ध के चार साल बाद तक, म्युचुअल फिल्म अनुबंध में विद्रोही जनरल की स्वीकृति थी।
7 जनवरी, 1914 को न्यूयॉर्क टाइम्स ने इस खबर को तोड़ दिया:
Pancho Villa, उत्तरी मेक्सिको में संवैधानिक सेना के कमांड में जनरल, भविष्य में हैरी ई। ऐटकेन के साथ चलती-फिरती तस्वीर वाले उद्यम में एक पूर्ण साझेदार के रूप में राष्ट्रपति ह्यूर्टा के खिलाफ अपने युद्ध का नेतृत्व करेंगे। जनरल विला का व्यवसाय किसी भी तरह से मूविंग पिक्चर थ्रिलर प्रदान करना होगा, जो कि ह्यूर्टा को मैक्सिको से बाहर निकालने और ड्राइव करने की उसकी योजना के अनुरूप है, और दूसरे पार्टनर मिस्टर ऐटकेन का व्यवसाय, परिणामस्वरूप फिल्मों को वितरित करना होगा मैक्सिको और संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में शांति के पूरे वर्गों में।
पंचो विला ने विशेष फिल्म्स की म्यूट फिल्म्स द्वारा उनके लिए प्रदान की गई वर्दी को पहना।
इस पहली रिपोर्ट में कुछ भी नहीं बताया गया है कि यह अनुबंध म्यूचुअल के कैमरामैन के लिए विशेषाधिकार प्राप्त गारंटी की तुलना में एक व्यापक समझौते से अधिक कुछ भी नहीं था। हालांकि कुछ हफ़्तों बाद, ओजिन्गा की लड़ाई का शब्द आया, जो कि एक उत्तरी शहर है, जो 5, 000 संघीय सेनाओं द्वारा बचाव किया गया था, और पहली बार संकेत मिले थे कि अनुबंध में विशेष खंड शामिल थे। कई अखबारों ने बताया कि विला ने थोड़ी देर के बाद ही ओजिन्गा पर कब्जा कर लिया था, जबकि म्यूचुअल के कैमरामैन स्थिति में चले गए।
विद्रोही निश्चित रूप से असामान्य तरीके से म्यूचुअल को समायोजित करने के लिए तैयार था। न्यूयॉर्क टाइम्स ने बताया कि, फिल्म कंपनी के अनुरोध पर, उन्होंने अपनी आकस्मिक लड़ाई की पोशाक को कस्टम-निर्मित कॉमिक ओपेरा जनरल की वर्दी के साथ बदल दिया था ताकि उन्हें और अधिक थोपा जा सके। (वर्दी म्युचुअल की संपत्ति बनी हुई थी, और विला को किसी अन्य कैमरामैन के सामने पहनने के लिए मना किया गया था।) इस बात के भी अच्छे सबूत हैं कि कैमरों के लिए री-इनएवमेंट्स देने के लिए डिविज़न डेल नॉर्ट के तत्वों को सेवा में दबाया गया था। राउल वॉल्श ने विला की याद करते हुए कैमरे के सामने आने का एक दृश्य लेने के बाद उन्हें याद किया। हम सड़क के सिर पर स्थापित होते हैं, और वह उस घोड़े को कोड़े और उसकी छींटों से मारता है और एक घंटे में नब्बे मील तक जाता है। मुझे नहीं पता कि कितनी बार हमने कहा ' डेस्पासियो, डेस्पासियो, ' -लो, सनर, कृपया! '
लेकिन बागी नेता और म्यूचुअल फिल्म्स के बीच का अनुबंध लोकप्रिय साबित होने की तुलना में एक अच्छा सौदा है। एकमात्र जीवित प्रति, जो विला के जीवनी लेखक फ्रेडरिक काट्ज द्वारा मेक्सिको सिटी संग्रह में पता लगाया गया है, इसमें सभी आंखें खोलने वाले खंडों का अभाव है, जिन्होंने इसे प्रसिद्ध किया है: "लड़ाई या विला के पुनर्मिलन का कोई उल्लेख नहीं था या अच्छी रोशनी प्रदान करते हुए, " काट्ज़ व्याख्या की। "अनुबंध ने जो उल्लेख किया, वह यह था कि म्यूचुअल फिल्म कंपनी को लड़ाई में विला के सैनिकों की फिल्म के लिए विशेष अधिकार प्रदान किए गए थे, और यह कि विला उन सभी राजस्व का 20% प्राप्त करेगी जो फिल्मों का उत्पादन करती थी।"
एक समकालीन अख़बार सामने की तरफ न्यूज़रील कैमरों की उपस्थिति के संभावित परिणामों पर अनुमान लगाता है। न्यूयॉर्क टाइम्स, 11 जनवरी, 1914. उच्च संकल्प में देखने के लिए क्लिक करें।
एक अनुबंध की धारणा, जिसने युद्ध के लिए हॉलीवुड की शैली से लड़ने के लिए कहा, संक्षेप में मिथक है - हालांकि, 8 जनवरी, 1914 को न्यूयॉर्क टाइम्स को खतरे से नहीं रोका, कि "अगर विला एक अच्छा व्यवसाय बनना चाहता है साथी… उसे एक बड़ा प्रयास करना होगा ताकि कैमरामैन अपने काम को सफलतापूर्वक अंजाम दे सकें। उसे यह सुनिश्चित करना होगा कि प्रकाश के अच्छे होने पर दिलचस्प हमले हों और हत्याएं अच्छे से हों। यह सैन्य अभियानों में हस्तक्षेप कर सकता है, जो सिद्धांत रूप में, अन्य उद्देश्य हैं। "
ऐसा कोई समझौता व्यवहार में नहीं लगता है, और म्युचुअल कॉन्ट्रैक्ट दोनों पक्षों के लिए इसकी उपयोगिता को हफ्तों के भीतर रेखांकित करता है। लेकिन इसके बाद अन्य तरीकों से पता चलता है कि सिनेमा की मांगों के आधार पर जमीन को तथ्यों को तोड़ दिया गया: फरवरी के अंत तक, म्यूचुअल ने विला के बारे में एक काल्पनिक फिल्म बनाने के लिए दस्तावेजी फुटेज की शूटिंग से अपने दृष्टिकोण को बदल दिया, जो स्टॉक शॉट्स को शामिल करेगा। न्यूज़रील पुरुषों द्वारा प्राप्त किया गया। इस फिल्म का निर्माण, द लाइफ ऑफ जनरल विला, संभवतः यह बताता है कि कैसे उन अफवाहों को म्युचुअल के न्यूज़रील फुटेज "स्टूडियो में फिर से शुरू करना पड़ा" शुरू हो गया। इसका मई 1914 में न्यूयॉर्क में प्रीमियर हुआ और यह इस अवधि का एक विशिष्ट मेलोड्रामा बन गया। विला को एक नायक के लिए "स्वीकार्य" पृष्ठभूमि दी गई थी - वास्तविक जीवन में वह और उसका परिवार शेयरक्रॉपर थे, लेकिन जीवन में वे मध्यम वर्ग के किसान थे- और यह नाटक फेडरल की एक जोड़ी पर बदला लेने के लिए उनकी खोज के इर्द-गिर्द घूमता था अपनी बहन के साथ बलात्कार किया, जिसने विला के जीवन में वास्तविक घटनाओं के लिए कम से कम कुछ झलक दिखाई। मुद्दा यह था कि यह एक फिल्म से अपने लक्षित दर्शकों की मांग के अनुरूप होने के करीब आया: एक अप, एक्शन और एक कहानी।
समकालीन स्रोतों से यह समझना आसान हो जाता है कि म्यूचुअल में अचानक हृदय परिवर्तन क्यों हुआ। विला ने सौदेबाजी में अपना पक्ष रखा था; कंपनी के कैमरामैन ने ओजिन्गा की लड़ाई का वादा किया हुआ विशेष फुटेज हासिल किया था। लेकिन जब 22 जनवरी को इन प्रारंभिक प्रयासों के परिणाम न्यूयॉर्क पहुंचे, तो वे निराशाजनक साबित हुए। फुटेज किसी भी अनुबंध के लाभ के बिना युद्ध में पहले फिल्माए गए दृश्यों से अधिक नाटकीय नहीं था। 24 जनवरी को मूविंग पिक्चर वर्ल्ड की रिपोर्ट के अनुसार:
चित्रों में लड़ाई नहीं होती है; वे अन्य चीजों के बीच और ओजनागा के आस-पास की स्थितियों के बारे में बताते हैं कि लड़ाई के बाद और शहर के बारे में जो लड़ाई लड़ी गई थी ...। ओजनागा के पुलिस स्टेशन का एक अच्छा दृश्य था और त्रस्त शहर के छोटे प्लाजा…। रियो ग्रांडे के मैक्सिकन पक्ष में दिखाई गई अन्य चीजें कैद हुई बंदूकें और गोला-बारूद वैगनों की ट्रेन थीं, जनरल विला से पहले 'सेना' की समीक्षा, पकड़े गए संघीय कैदियों, अमेरिकी तरफ जाने वाले शरणार्थी।
अमेरिकी फिल्म निर्माता एलएम बुरुड ने कथित तौर पर "कार्रवाई में फिल्मांकन" दिखाते हुए प्रचार के लिए गोली चलाई।
म्युचुअल कॉन्ट्रैक्ट, संक्षेप में, शुरुआती फिल्म निर्माताओं की सीमाओं को उजागर करने के लिए काम किया था। इससे पहले, न्यूज़रील कैमरामैन गिर गया था कि विशिष्ट स्थानीय कठिनाइयों का हवाला देकर, सनसनीखेज कार्रवाई के फुटेज को सुरक्षित करने में असमर्थता व्यक्त की गई थी, कम से कम युद्ध के मैदान में पहुंचने की समस्या नहीं थी। ओजिनागा में, शूट करने के लिए सर्वोत्तम संभव शर्तें दी गईं और कमांडरों में से एक के सक्रिय समर्थन के कारण, वे फिर से विफल हो गए, और इसका कारण स्पष्ट है। सभी म्यूचुअल शेप्स के लिए, समकालीन मूवी कैमरा भारी, अनाड़ी चीजें थीं, जिन्हें केवल एक तिपाई पर स्थापित करके और फिल्म को क्रैंक करते हुए संचालित किया जा सकता था। एक असली लड़ाई के पास कहीं भी उनका उपयोग करना आत्मघाती होगा। एक सार्वजनिक प्रचार अभी भी प्रतिद्वंद्वी फिल्म निर्माता एलएम बुरुद को "कार्रवाई में फिल्माने" के लिए दिखा रहा है, जो कि दो भारतीय अंगरक्षकों द्वारा राइफलों से लैस है और उनकी लंगोटियों से छीनकर, मैक्सिको से बाहर लाए गए चलती फुटेज के रूप में कपटपूर्ण था। एकमात्र "कार्रवाई" जिसे सुरक्षित रूप से प्राप्त किया जा सकता था, जिसमें तोपखाने की बमबारी के लंबे शॉट्स और दूर के क्षितिज पर पुरुषों की व्यापक पैंतरेबाजी शामिल थी।
संयुक्त राज्य में न्यूज़रील पुरुषों और उनके मालिकों ने विभिन्न तरीकों से इस समस्या का जवाब दिया। "हॉट" फुटेज देने का दबाव हमेशा की तरह था, जिसका मतलब था कि वास्तव में केवल दो संभव समाधान थे। ट्रेसी मैथ्यूसन, एक अमेरिकी "दंडात्मक अभियान" के साथ हर्स्ट-विटाग्राम का प्रतिनिधित्व करते हुए, विला की सीमा पर छापे मारने के लिए दो साल बाद भेजा गया था, यह पता लगाने के लिए घर लौटे कि प्रचारकों ने एक रोमांचक कहानी का वर्णन करते हुए बताया कि कैसे उन्होंने खुद को एक लड़ाई के बीच में पाया था, और बहादुरी से
हैंडल को चालू किया और अब तक फिल्माई गई सबसे बड़ी तस्वीर शुरू की।
मेरे एक तिपाई वाहक ने मेरे चिल्लाने पर मुस्कुराया, और जैसे ही वह मुस्कुराया, उसने अपने हाथों को अपने पेट से जकड़ लिया और लात मारते हुए आगे बढ़ गया। "एक्शन, " मैं रोया। “यही तो मैंने चाहा है। उन्हें नरक के लड़के दें। निमिष खाली धराशायी मालिकों को मिटा दो!
... फिर कहीं बंदूक की उस उलझन से एक गोली अपने रास्ते काट लेती है। "ज़-ज़िंग!" मैंने इसे सीटी सुना। स्प्लिंटर्स ने कैमरा हिट करते ही मेरा चेहरा काट दिया। इसने पक्ष को खुला छोड़ दिया और लकड़ी की छोटी पत्रिका को तोड़ दिया। मैं अपने हाथों से इसे रोकने के लिए पागलपन से उछला। लेकिन आउट ऑफ द बॉक्स ने अनमोल फिल्म को समेट दिया। धूप में तपते और दमकते हुए, गिर गया और मर गया।
इस "कुत्ते ने मेरे होमवर्क को खा लिया" बहाना केवल एक बार इस्तेमाल किया जा सकता था, हालांकि, अधिकांश भाग के समाचारों के लिए अपने स्वयं के कुल मिलाकर समाधान की आपूर्ति की; मेक्सिको की अधिकांश यात्रा का मतलब था घर पर दर्शकों की अतृप्त मांग को पूरा करने के लिए खुद का नाटकीय फुटेज बनाना। यह कहना है कि उन्होंने सावधानीपूर्वक "पुन: निर्मित" एक्शन दृश्यों को देखा है, जो उन्होंने या किसी और ने देखे थे - अगर वे मामूली रूप से साफ़-सुथरे थे या बस परिदृश्यों को खरोंच से बना दिया था, अगर वे नहीं थे।
जबकि फ़ेकिंग फुटेज का अभ्यास पूरे मैक्सिकन युद्ध में व्यापक था, और कई अग्रणी फिल्म निर्माताओं ने अपने संस्मरणों में इसके बारे में उल्लेखनीय रूप से खुला था, उस समय थोड़ा उल्लेख किया गया था। दरअसल, मैक्सिकन युद्ध के समाचारपत्रों को देखने के लिए जो लोग सिनेमा में आते थे (जो इस अवधि की सबसे लोकप्रिय फिल्मों में से एक हैं) ने यह विश्वास करने के लिए प्रोत्साहित किया कि वे असली चीज देख रहे थे- फिल्म कंपनियों ने अपने नवीनतम विज्ञापन के लिए जोरदार प्रतिस्पर्धा की रीलों के रूप में अभूतपूर्व यथार्थवादी। केवल एक उदाहरण लेने के लिए, हर्टा के साथ फ्रैंक जोन्स के शुरुआती युद्ध को मूविंग पिक्चर वर्ल्ड में "सकारात्मक रूप से अब तक का सबसे बड़ा MEXICAN WAR PICTURE ..." के रूप में पेश किया गया था। क्या आपको पता है कि यह एक तस्वीर नहीं है, लेकिन कार्रवाई के क्षेत्र पर ले जाया गया है? ”
स्थिति की वास्तविकता कुछ महीने बाद जोन्स के प्रतिद्वंद्वी फ्रिट्ज अरनो वैगनर द्वारा उजागर की गई, जिन्होंने पाथ के लिए मैक्सिको की यात्रा की और बाद में यूरोप में एक विशिष्ट फिल्मी कैरियर का आनंद लिया:
मैंने चार बड़ी लड़ाईयां देखी हैं। प्रत्येक अवसर पर मुझे संघीय जनरल से गिरफ्तारी की धमकी दी गई थी अगर मैंने कोई चित्र लिया। उन्होंने एक मौके पर धमकी भी दी कि जब उन्होंने मुझे कैमरे को तोड़ने के लिए क्रैंक घुमाते हुए देखा। उसने ऐसा किया भी होगा, लेकिन इस तथ्य के लिए कि विद्रोही तब बस बहुत करीब आ गए और उसे अपने छिपने को बचाने के लिए रन पर ले जाना पड़ा।
कैमरामैन के एक छोटे से मुट्ठी भाग्यशाली थे, और, सही परिस्थितियों को देखते हुए, उपयोगी एक्शन फुटेज प्राप्त कर सकते थे। क्रांति के शुरुआती दौर में फिल्माए एक और न्यूज़रील आदमी ने फिल्म इतिहासकार रॉबर्ट वैगनर को बताया कि
स्ट्रीट फाइटिंग फिल्म के लिए सबसे आसान है, अगर आप एक साइड स्ट्रीट पर एक अच्छे स्थान पर पहुंच सकते हैं, तो आपको तोपखाने और राइफल की आग से सभी हस्तक्षेप करने वाली इमारतों की सुरक्षा है, जबकि आपको कभी-कभी कुछ पैरों की सूजन का मौका मिलता है फिल्म। मैडेरो के मारे जाने के कुछ दिन पहले मुझे मेक्सिको सिटी में कुछ बेहतरीन सामान मिला था। एक साथी, मेरे कैमरे से बीस फीट नहीं, उसके सिर पर गोली लगी थी।
फिर भी, हालांकि, परिणामी फुटेज - हालांकि उपयुक्त नाटकीय - कभी भी इसे स्क्रीन पर नहीं बनाया गया। समाचार पत्र के एक व्यक्ति ने कहा, "डान सेंसर हमें कभी भी संयुक्त राज्य में तस्वीर दिखाने नहीं देगा।" "क्या आप मानते हैं कि उन्होंने हमें युद्ध के लिए भेजा है?"
सबसे अच्छा समाधान, जैसा कि एक से अधिक फिल्म यूनिट की खोज की गई थी, वह मरने के लिए लड़ने के लिए इंतजार करना और फिर पास के किसी भी सैनिक को जीवंत बनाने के लिए परित्याग कर रहा था, लेकिन "पुनर्निर्माण" का निर्माण किया। इसमें कभी-कभी छिपे हुए खतरे भी थे, एक कैमरामैन भी। जिन्होंने कुछ हमलावर अमेरिकियों को "लड़ाई" करने के लिए सैनिकों के एक समूह को राजी किया, केवल अपने जीवन के साथ संकीर्ण रूप से बच गए जब मैक्सिकोवासियों को एहसास हुआ कि उन्हें कायरों के रूप में चित्रित किया जा रहा है जो कि समझदार यैंकीज द्वारा ध्वनि से घिरे हुए थे। यह महसूस करते हुए कि इतिहासकार मार्गरीटा डी ओरेलाना कहती हैं, "उनके राष्ट्र के सम्मान को धूमिल किया जा रहा था, " उन्होंने कहानी को बदलने और गोलियों की बौछार से बचाव करने का फैसला किया। एक असली लड़ाई फिर शुरू हुई। ”
अप्रैल 1914 को वेरा क्रूज़ में पोस्ट ऑफिस पर यूएस मरीन के हमले के विक्टर मिलनर के बेतहाशा सफल पुनर्निर्माण से अभी भी।
शुक्र है, असाइनमेंट पूरा करने के सुरक्षित तरीके थे। यूएस मरीन बल से जुड़े एक कैमरामैन विक्टर मिलनर ने युद्ध के आरंभ में वेरा क्रूज़ के मैक्सिकन बंदरगाह पर कब्ज़ा करने के लिए भेजा था, यहाँ भी विस्तार से भर्ती करने के लिए जटिल कारणों से, यह पता चलता है कि सैनिकों ने पहले ही अपने उद्देश्यों को हासिल कर लिया था। इसके तुरंत बाद, हालांकि, उसके पास एक दोस्त के रूप में भाग लेने का सौभाग्य था, जो नागरिक जीवन में, "जनसंपर्क व्यवसाय में था और नौसेना और मरीन के लिए कुछ अच्छा प्रचार पाने के लिए उत्सुक था।"
वह स्थानीय कमांडरों के साथ मिल गया और उन्होंने पोस्ट ऑफिस के तूफान के सबसे बड़े पुनरावृत्ति का मंचन किया जिसकी आप कल्पना कर सकते हैं। मुझे यकीन है कि यह असली चीज़ की तुलना में कहीं बेहतर था ... तस्वीरें एक ख़बरों की सनसनी थीं और सभी सिनेमाघरों में स्कूप के रूप में दिखाई गईं, इससे पहले कि हम में से कोई भी राज्यों में वापस आए। आज तक, मुझे नहीं लगता कि राज्यों में किसी को भी पता था कि वे एक रीप्ले थे, और शॉट्स का मंचन किया गया था।
सूत्रों का कहना है
लेस्ली बेटेल (सं।)। लैटिन अमेरिका का कैम्ब्रिज इतिहास, खंड। 10. कैम्ब्रिज: कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस, 1995; केविन ब्राउनलो। परेड की शुरुआत हुई ... बर्कले: कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय प्रेस, 1968; केविन ब्राउनलो। युद्ध, पश्चिम और वाइल्डरनेस । लंदन: सीकर और वारबर्ग, 1979; जेम्स चैपमैन। युद्ध और फिल्म । लंदन: रिटेकेशन बुक्स, 2008; ऑरेलियो डी लॉस रेयेस। स्थान पर मेक्सिको में विला के साथ। वाशिंगटन डीसी: लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस, 1986; मार्गरीटा डी ओरेलाना। F ilming Pancho: हॉलीवुड ने मैक्सिकन क्रांति को कैसे आकार दिया। लंदन: वर्सो, 2009; फ्रेडरिक काट्ज़। द लाइफ एंड टाइम्स ऑफ पंचो विला । स्टैनफोर्ड: स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1998; ज़ुज़ाना पिक। मैक्सिकन क्रांति की छवि का निर्माण । ऑस्टिन: टेक्सास प्रेस विश्वविद्यालय, 2010; ग्रेगोरियो रोचा। "और खुद के रूप में पान्चो विला अभिनीत।" द मूविंग इमेज: द जर्नल ऑफ़ द एसोसिएशन ऑफ़ मूविंग इमेज आर्काइविस्ट 6: 1 (स्प्रिंग 2006)।
