फ़ोटोग्राफ़ी को लंबे समय से इसकी निष्पक्षता में एक अद्वितीय माध्यम के रूप में जाना जाता है। जैसा कि सिद्धांतकार सुसान सोंटेग ने फ़ोटोग्राफ़ी के सेमिनल पाठ में लिखा है , "फ़ोटोग्राफ़ की गई छवियां दुनिया के बारे में बयान देने वाली नहीं लगतीं, इसके टुकड़े इतने अधिक होते हैं, वास्तविकता के लघुचित्र जो कोई भी बना सकता है या प्राप्त कर सकता है।"
जबकि फ़िलाडेल्फ़ियाई विलियम जेनिंग्स ने फ़ोटोग्राफ़ी प्रकाशित होने से एक फ़ोटोग्राफ़र के रूप में लगभग एक सदी पहले काम किया था, हार्वर्ड आर्ट म्यूज़ियम के लौरा टर्नर आइवी द्वारा सोंटेग की समझ के साथ निकटता से संरेखित "हार्वर्ड आर्ट म्यूज़ियम" द्वारा नोट किए गए "मानव आंख को बिना यांत्रिक सहायता के सही रूप से नहीं देख सकते हैं" का उनका लक्ष्य है। माध्यम का।
अब, बुडापेस्ट में इहोव्स लोरंड विश्वविद्यालय के शोधकर्ताओं ने जेनिंग्स के सबसे प्रसिद्ध शॉट से प्रेरणा ली है - बिजली की पहली फोटोग्राफिक छवियों में से एक, 1882 में लिया गया - मौसम की घटना के चित्रित बनाम फोटोग्राफ किए गए चित्रों का अध्ययन शुरू करने के लिए।
लाइव साइंस के लौरा गेग्गेल के अनुसार, डॉक्टरेट के छात्र एलेक्जेंड्रा फार्कस ने पहली बार जेनिंग्स की कहानी सहयोगियों के साथ साझा की, जिन्होंने देखा कि उनके फोटो वाले लाइटिंग बोल्ट चित्रों द्वारा प्रचलित ज़िगज़ैग छवियों से भिन्न थे। विश्वविद्यालय के पर्यावरण प्रकाशिकी प्रयोगशाला के प्रमुख, वरिष्ठ शोधकर्ता गैबोर होर्वाथ ने यह पता लगाने के लिए कि क्या फोटोग्राफी के आगमन ने कलात्मक अभ्यावेदन को प्रभावित किया है, शायद प्रकाशकों को अधिक सटीक रूप से चित्रित करने के लिए।
होर्वाथ और उनकी टीम ने 1500 और 2015 के बीच बनाई गई 400 तस्वीरों और 100 चित्रों का मूल्यांकन करने के लिए एक कंप्यूटर इमेज प्रोसेसिंग प्रोग्राम का इस्तेमाल किया। यह शोध प्रोसीडिंग्स ऑफ द रॉयल सोसाइटी ए: मैथमेटिकल एंड फिजिकल साइंसेज में प्रकाशित हुआ है।
उन्होंने पाया कि आवेशित कण जब हवा में कम से कम प्रतिरोध के मार्ग का अनुसरण करते हैं, तो अधिकतम हथियार, या ऑफशूटिंग शाखाएं उत्पन्न होती हैं, चित्रित चित्रों के लिए मात्र 11 थी जबकि तस्वीरों को 51 के रूप में दर्शाया गया था।
चित्रण कि शाखाओं को दर्शाया गया है, जिसमें दो और चार ऑफशूट शामिल हैं, होर्वाथ गेग्गेल को बताता है। वास्तविक बिजली के बोल्ट, जैसा कि तस्वीरों द्वारा दर्शाया गया है, आमतौर पर दो से 10 शाखाओं में विभाजित होता है।
होर्वाथ ने आगे कहा कि 2000 के बाद से बिजली के बोल्ट के प्रतिनिधित्व वाले चित्र अधिक सटीक हुए हैं, संभवतः ऑनलाइन तस्वीरों की व्यापक पहुंच के कारण।
विलियम निकोलसन जेनिंग्स ने 1882 में बिजली की पहली तस्वीर (सार्वजनिक डोमेन) पर कब्जा कर लिया "चित्रकारों ने अपने स्टूडियो में स्मृति से सबसे अधिक बार प्रकाश का वर्णन किया, बजाय एक गरज के दौरान बिजली के उनके अवलोकन के तुरंत बाद खुली हवा में।" “यह चित्रित और वास्तविक प्रकाश व्यवस्था की कुछ रूपात्मक विशेषताओं के बीच अंतर के कारणों में से एक हो सकता है। घटना के तुरंत बाद या अच्छी तरह से मेमोरी के अलावा कैद की गई तस्वीरों से चित्रकार आजकल लाइटिंग का वर्णन कर सकते हैं। ”
बिजली की चंचल शाखाओं को कम करने के लिए मनुष्यों की प्रवृत्ति का स्पष्टीकरण खोजने के लिए, शोधकर्ताओं ने 10 व्यक्तियों को एक कंप्यूटर स्क्रीन पर 180 छवियों की एक श्रृंखला को देखने के लिए कहा। जब उपस्थित शाखाओं की संख्या का अनुमान लगाने के लिए कहा जाता है, तो प्रतिभागी केवल 11 ऑफशूटिंग हथियारों तक सटीक उपाय प्रदान कर सकते हैं। शोधकर्ताओं ने अध्ययन में लिखा है, "इन निष्कर्षों से पता चलता है कि कलाकार आमतौर पर शाखाओं को 11 से बड़े नहीं होने के कारण हल्की रोशनी दिखाते हैं।"
न्यूयॉर्क टाइम्स 'स्टीफ यिन की रिपोर्ट है कि पिछले शोध से पता चलता है कि मनुष्य गिनती के बिना पांच से नीचे की संख्या का आकलन कर सकते हैं। दस के माध्यम से छह को गिनती की आवश्यकता होती है, जबकि 10 से अधिक संख्या कम सटीकता के साथ अनुमानित की जाती है। होर्वाथ कहते हैं कि यह तर्क कलाकारों की शाखाओं की कमी के लिए आंशिक रूप से जिम्मेदार हो सकता है, लेकिन वे कहते हैं कि एक ज़िगज़ैग लाइटनिंग बोल्ट की गलत दृष्टि प्राचीन ज़ीउस या टुपिटर के प्राचीन ग्रीक और रोमन चित्रणों से मिलती है। इस बिंदु पर, छवि सांस्कृतिक कल्पना में घिरी हुई है।
होर्वाथ के अध्ययन से कलात्मक प्रतिनिधित्व के बारे में सवाल उठते हैं: क्या वास्तविकता से हटने के लिए बिजली के गलत चित्रों की निंदा की जानी चाहिए? जेनिफर टकर के रूप में, वेसलिन विश्वविद्यालय में एक इतिहास के प्रोफेसर, यिन को बताते हैं, मौसम विज्ञानियों ने एक बार फोटोग्राफी के उदय की सराहना की और "झूठी अफवाहें फैलाने" के परिदृश्य कलाकारों का आरोप लगाया।
जबकि चित्र कलाकार की अनुभूतियों से रंगीन एक व्यक्तिपरक माध्यम है, वास्तविकता के लिए निश्चित दावे करने के लिए कैमरा एक अस्थिर उद्देश्यपूर्ण उपकरण है। फिर भी, के रूप में सिद्धांतवादी रोलांड बार्थेस ने कैमरा ल्यूसिडा में उल्लेख किया है, फोटोग्राफी, भी, हेरफेर के लिए अतिसंवेदनशील है। कैमरा, जैसा कि वह निष्कर्ष निकालता है, "वस्तु के अर्थ के रूप में झूठ हो सकता है, स्वभाव से, अपने अस्तित्व के अनुसार कभी नहीं।"
