क्या होगा यदि आपको आपके सामने एक कहानी मिल गई है, और यह सबसे अच्छा वास्तविक जीवन का नायक था जिसे आप कभी मिले थे और एक कहानी रेखा जिसे आप कभी भी कल्पना नहीं कर सकते थे? क्या होगा अगर यह आपको विस्मय और खुशी और उदासी और आशा से भर दे? क्या होगा अगर आप हर किसी को यह बताने से रोक नहीं सकते कि जब तक किसी ने कहा कि यह एक फिल्म नहीं होनी चाहिए क्योंकि स्टूडियो इन दिनों सुपरहीरो फिल्मों का रीमेक बना रहे हैं और उन्हें कुछ नया चाहिए, और आपने सोचा, हां, यह सही है?
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डॉक्यूमेंट्री "द व्हेल" की यह क्लिप लूना और मनुष्यों के बीच अवरोध के पुनर्निर्माण की कठिनाइयों पर प्रकाश डालती है
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और क्या होगा यदि स्टूडियो में दिलचस्पी नहीं थी, और आपने तकनीकी क्रांति का फायदा उठाया और खुद फिल्म बनाने के लिए तैयार हो गए? फिर क्या होगा अगर, सभी बाधाओं के खिलाफ, आपने अपनी फिल्म को समाप्त कर दिया और लोगों ने इसे पसंद किया लेकिन सिनेमाघरों को कोई दिलचस्पी नहीं थी? और क्या होगा अगर एक ईमानदार-से-अच्छाई वाली फिल्म सुपरहीरो दिन को बचाने के लिए आखिरी समय में एक हरे रंग की फ्लैश के साथ आए?
एक संभावित कहानी, आप सोचते हैं। लेकिन यह मेरी पत्नी, सुज़ैन चिशोल्म और मेरे लिए (हरी फ्लैश को छोड़कर) उस तरह से हुआ। यह इस पत्रिका के पृष्ठों में यहीं से शुरू हुआ, और आपको इस गर्मी में सिनेमाघरों में परिणाम देखने में सक्षम होना चाहिए।
लोगों को हमेशा कहानियां सुनाने के लिए प्रेरित किया गया है। लेकिन हाल तक, अपने सिर से बाहर निकलने के लिए संघर्ष करने वाली कहानियों वाले अधिकांश लोगों को दुनिया के सबसे शक्तिशाली कथा माध्यम: फिल्मों तक पहुंच नहीं मिली है। Moviemaking बड़े संगठनों का लगभग अनन्य प्रभुत्व रहा है जो आमतौर पर कहानियों की तुलना में लाभ से अधिक संचालित होता है।
लेकिन यह बदल रहा है, और अभी आशा है कि अभी चल रही तकनीकी क्रांति एक माध्यम को पुनर्जीवित करने में मदद कर सकती है जो कि कुछ हॉलीवुड अधिकारी भी स्वीकार कर रहे हैं।
कहानी जो हमें पकड़ती है वह एक युवा हत्यारे व्हेल, एक ओर्का के बारे में थी। लोग उसे लूना कहते थे। क्योंकि orcas अत्यधिक सामाजिक जानवर हैं और लूना ने खुद को अकेला पाया था, अपनी फली से काट लिया, उसे लगता था कि वह मनुष्यों के लिए जीवन बना सकता है। इसलिए उन्होंने कनाडा के वैंकूवर द्वीप के पश्चिमी तट पर नुटका साउंड नामक एक तलवार के साथ नाव और नावों पर लोगों के साथ संपर्क बनाने की कोशिश की।
मैंने सालों तक स्मिथसोनियन के लिए लिखा था, और संपादकों ने मुझे इस असामान्य सेटेसियन चरित्र के बारे में लिखने के लिए सौंपा। लूना, जिसे प्रेस ने "अकेला ओरका" कहा था, सार्वजनिक और वैज्ञानिक दोनों क्षेत्रों में विवाद का विषय बन गया था कि उसके साथ क्या किया जाना चाहिए- क्या उसे पकड़ना, उससे दोस्ती करना या लोगों को उससे दूर रहने के लिए मजबूर करना। कनाडाई सरकार और मूल अमेरिकियों के एक बैंड के बीच लूना के भाग्य पर एक राजनीतिक संघर्ष मेरे लेख का आधिकारिक फोकस था। लेकिन लूना ने एक महान अभिनेता द्वारा एक दृश्य चुराने की कहानी को संभाल लिया।
जिस समय यह लेख प्रकाशित हुआ था, नवंबर 2004 में, किसी को नहीं पता था कि लूना के साथ क्या होने वाला है। संपर्क के लिए उनकी स्पष्ट लालसा ने उन्हें खतरनाक प्रोपेलर और कुछ कर्कश मछुआरों के पास लाया, जो उन्हें गोली मारने की धमकी देने लगे और किसी के पास कोई हल नहीं था। लेख की अंतिम पंक्तियों ने हमारी चिंता व्यक्त की:
मूल निवासी या नहीं, पिछली शताब्दियों में हम सभी ने अपने और शेष जीवन के बीच दूरी बनाई है। अब महान जंगली दुनिया कभी हमारे रास्ते पर नहीं जाती है। लेकिन जब लूना जैसा जानवर टूट कर हमें आंख में देखता है, तो हम सांस नहीं ले सकते।
और इसलिए हम इन वन्य प्राणियों को जीवित रखने के लिए बेताब हो जाते हैं।
लेख ने एक फिल्म करने में रुचि पैदा की। लोगों ने फोन किया और मिलने आए, लेकिन इसका कुछ नहीं आया।
हमने डॉक्यूमेंट्री बनाने वाले लोगों से बात की। उन्होंने हमें बताया कि कहानी अच्छी थी, लेकिन अगर यह एक मजबूत दृष्टिकोण नहीं था, तो वे रुचि नहीं रखते थे। वकालत करनी पड़ी।
हमने स्टूडियो की कोशिश की। हमने प्रस्ताव लिखे और हॉलीवुड की यात्रा की।
"श्योर, " एक स्टूडियो कार्यकारी ने कहा, "लेकिन आपकी व्हेल उन बड़ी काली और सफेद चीजों में से एक है। उन अन्य लोगों के बारे में, छोटे सफेद व्हेल, आप उन्हें बेलुगास क्या कहते हैं? वे cuter नहीं हैं? क्या हम इसे बेलुगा के साथ कर सकते हैं? "
लेकिन जब यह चल रहा था, तो फिल्में बन रही थीं। '90 के दशक के मध्य में, उच्च-गुणवत्ता वाले डिजिटल वीडियो कैमरों की कीमत में नाटकीय रूप से कमी आई। कैमरे संचालित करने के लिए सरल थे, और कुछ वर्षों के भीतर वे उच्च-परिभाषा फुटेज की शूटिंग कर रहे थे जो बड़े पर्दे पर बहुत अच्छे लग रहे थे। संपादन सॉफ़्टवेयर के साथ जो लैपटॉप पर स्थापित किया जा सकता है, उन्होंने पिछली लागत के एक अंश पर मूवीमेकिंग को सक्षम किया।
1996 में, दुनिया में सबसे प्रमुख स्वतंत्र फिल्म महोत्सव, सनडांस फिल्म फेस्टिवल में 750 फीचर फिल्मों सहित 1, 900 सबमिशन हुए, और लोगों को लगा कि यह बहुत कुछ है। लेकिन इस साल सनडांस की 10, 279 प्रविष्टियां थीं, जिसमें 3, 812 फीचर-लेंथ फिल्में शामिल थीं। उनमें से ज्यादातर को डिजिटल कैमरों से फिल्माया गया था।
सनडांस के एक प्रोग्रामर डेविड कोरियर ने मुझे बताया, "फिल्मकार बनने का अवसर निश्चित रूप से अधिक लोकतांत्रिक हो रहा है।" "जो लोग पिछले वर्षों में एक फिल्म बनाने का जोखिम नहीं उठा सकते थे वे सशक्त महसूस कर रहे हैं।"
नव सशक्त फिल्म निर्माताओं में से एक जेम्स लॉन्गले नामक एक वृत्तचित्र है, जिसने 35-मिलीमीटर फिल्म पर प्रशिक्षण दिया है। "मैं निश्चित रूप से फिल्म नकारात्मक की गतिशील सीमा और प्रयोगशाला से सामग्री वापस पाने की रहस्यमय अद्भुतता को याद करता हूं, दिनों के बाद, रसायनों की गंध, " लोंगले ने मुझे एक ई-मेल में बताया। लेकिन "मैं यह नहीं कह सकता कि मैं कैमरों के थोक या फिल्म पर काम करने के खर्च को याद करता हूं, न कि उस तरह के काम के लिए जो यह काम करता है।"
लॉन्गले ने इराक को फ्रैगमेंट में बनाया, एक वृत्तचित्र जो 2006 और 2007 में लगभग एक साल तक अमेरिकी सिनेमाघरों में चला। उन्होंने अमेरिकी आक्रमण के बाद इराक से बाहर जाकर दो साल बिताए, केवल एक अनुवादक के साथ काम करते हुए, छोटे डिजिटल कैमरों के साथ फिल्मांकन किया। होम कंप्यूटर पर दो सहयोगियों के साथ संपादन। इसके जारी होने के बाद विलेज वॉयस के आलोचक ने लिखा, "[I] f लोंगले ने काव्य आंदोलन की आश्चर्यजनक उपलब्धि का दस्तावेजीकरण के पूरे इतिहास में एक मिसाल है, मुझे इसकी जानकारी नहीं है।" फिल्म को ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया था। 2007 में डॉक्यूमेंट्री फीचर।
"अगर दुनिया अभी भी अनुरूप थी, तो मैं अब कभी भी उस तरह से काम नहीं कर सका, " लोंगले ने मुझे बताया। "यह एक व्यावहारिक असंभव होगा।"
सुज़ैन और मेरे लिए भी, नए डिजिटल टूल के बिना हमारी फिल्म बनाना असंभव होगा, हालांकि लॉन्गले के विपरीत, जिन्होंने अपनी इराक की फिल्म की बड़ी विस्तार से योजना बनाई थी, हमें शुरुआत में इस बात का कोई अंदाजा नहीं था कि हम एक फिल्म की शूटिंग भी कर रहे हैं।
सबसे पहले हमने छोटे कैमरों के एक जोड़े का उपयोग किया था उसी तरह हम लेख के लिए जानकारी संग्रहीत करने के लिए एक नोटबुक या टेप रिकॉर्डर का उपयोग कर सकते हैं। लेकिन जब हमने स्मिथसोनियन के बारे में जो घटनाएँ लिखीं, वे हमारे लेंसों में दिखाई दीं, तो हमने यह सोचना शुरू कर दिया कि एक दराज में जो डिजिटल टेप हमारे पास थे, वे महत्वपूर्ण हो सकते हैं।
लोंगले की तरह, हमने अपनी कहानी पर कहीं अधिक समय बिताया जितना हमने कभी उम्मीद की थी। उपकरणों की कम लागत ने हमें Nootka साउंड पर रहने और उन चीजों को देखने में समय व्यतीत करने की अनुमति दी जो एक भीड़ की नौकरी कभी नहीं होने देती।
धीरे-धीरे हमने लूना के जीवन के पैटर्न को सीखा — जहां वह जाएगा; नावों और लोगों को वह सबसे अच्छा लगता था; कई तरीकों से उन्होंने संवाद करने की कोशिश की, सीटी और स्क्वैश से लेकर नाव की मोटरों की नकल करते हुए पानी को थप्पड़ मारना और लोगों की आँखों में देखना; और कैसे वह अक्सर अपनी पीठ पर रोल करेगा और बिना किसी कारण के हवा में एक पेक्टोरल फ्लिपर को तरंगित करेगा।
एक बार, हम अपनी प्राचीन inflatable नाव में भूमि के एक बिंदु के आसपास मोटरिंग कर रहे थे, सोच रहे थे कि लूना कहाँ थी। हम किनारे के पास लंगर डाले हुए एक बजरे पर आ गए जो लग रहा था कि एक हवा से निकलने वाली आग की नली को हवा में सीधे फव्वारे की तरह फव्वारे की तरह निकाल दिया गया है।
जब हम करीब आए तो हमें पता चला कि चालक दल ने पानी में आग की नली को चालू कर दिया था, जहां यह एक विशाल थूक वाले सर्प की तरह इधर-उधर गिरा। लेकिन यह नियंत्रण में था - लूना का। वहाँ, वह बार-बार गहराई से बाहर आ रहा था ताकि उसके नोजल के पास उसके मुंह में थ्रेशिंग नली को पकड़ा जा सके। वह खुद फव्वारा बना रहा था, चारों ओर पानी का ढेर लहरा रहा था, हमें और लोगों को बजरा पर स्प्रे कर रहा था, हम सभी हंस रहे थे और हंस रहे थे।
उपकरणों की कम लागत से दी गई समय की स्वतंत्रता के बिना, हम लूना फव्वारा देखने के लिए भी नहीं गए होंगे। इतना ही नहीं, बल्कि इसी तरह के अवसर पर, जब लूना ने अपनी पूंछ से हमारे असुरक्षित कैमरे पर पानी का एक बोझ फेंक दिया, तो कम लागत ने हमें बचा लिया- हम एक प्रतिस्थापन का खर्च उठा सकते थे।
महीनों बीत गए। फिर एक साल। मैं बिलों का भुगतान करने के लिए पत्रिका की कहानियों के एक जोड़े को करने के लिए कुछ हफ्तों के लिए Nootka साउंड से अलग हो गया। आखिरकार, लूना के लिए खतरा कुछ असंतुष्ट मछुआरों से बढ़ गया, जिन्होंने अपने खेल को उनके इरादों से बाधित कर दिया था, हमने पानी पर अधिक से अधिक समय बिताया, जब हम कर सकते थे, तो उसे परेशानी से दूर रखने की कोशिश कर रहे थे।
अंत में एक संपादक जो कनाडाई ब्रॉडकास्टिंग कॉरपोरेशन में प्रोजेक्ट्स शुरू करता है, उसने हमारी कुछ क्लिप देखीं और हमें CBC के केबल न्यूज चैनल के लिए 42 मिनट का टेलीविज़न शो करने के लिए वित्तीय सहायता दी। हम प्रसन्न थे। तब तक लगभग दो साल हो चुके थे जब हम पत्रिका कहानी करने के लिए सहमत हुए थे। हमारे पास 350 घंटे का फुटेज था।
और फिर एक सुबह हमें एक फोन आया जिसे हम विश्वास नहीं कर सकते। लूना को एक तुग़बोट प्रोपेलर ने मार डाला था। विक्टोरिया टाइम्स-कोलोनिस्ट वैंकूवर द्वीप का सबसे बड़ा कागज, कई तस्वीरें और कुछ बेहतरीन लेख प्रकाशित किए गए, जिन्होंने विदाई दी।
लेकिन हमारे लिए यह पर्याप्त नहीं था। लुना का जीवन लुप्तप्राय अखबारी कागज की तुलना में अधिक था। हम एक किताब शुरू कर रहे थे और उस 42-मिनट के टीवी शो में काम कर रहे थे, लेकिन हम यह मानने लगे कि लूना के जीवन में एक भव्यता और सुंदरता थी, जो उन सभी चीजों से बड़ी लगती थी, जो संयुक्त थीं। जब हमारे सीबीसी संपादक ने पहले 40 मिनट देखे, तो उन्होंने कहा कि उन्हें लगा कि इसे और लंबा होना चाहिए, और हम एक पूर्ण लंबाई वाली फिल्म के बारे में बात करने लगे। लेकिन यह कौन करेगा? स्टूडियो वालों ने कहा नहीं। यह कोई नहीं होगा या यह हम होंगे। हाँ! हमने कहा, खुद को मनाने की कोशिश कर रहा हूं। अंत में, हमारे संपादक के प्रोत्साहन के साथ, हमने एक पूर्ण लंबाई, नॉनफिक्शन फीचर फिल्म बनाने का फैसला किया।
अब मुझे कंप्यूटर पर बैठे और संपादन शुरू करने में पाँच साल से अधिक का समय हो गया है। चीजें आसान नहीं रही हैं। एक डिजिटल कैमरा और एक नाटकीय स्क्रीन के बीच बाधाएं अभी भी कई और उच्च हैं, और हर दिन अधिक उत्कृष्ट प्रतियोगिता है।
हमने फिल्म सेविंग लूना कहा। मेरे बेटे, डेविड और एक संगीतकार सहयोगी ने लाइव प्रदर्शन के प्रबंधन के लिए नई तकनीक का उपयोग करते हुए संगीत लिखा। हमने त्योहारों के लिए फिल्म भेजी और अपनी सांसें रोक दीं। हम कुछ के लिए में मिला है। सनडांस नहीं, बल्कि सांता बारबरा। ट्रिबेका नहीं, बल्कि अबू धाबी। बर्लिन नहीं, बल्कि ब्रिस्टल। और फिर भी अमेरिकी सिनेमाघरों के लिए सबसे बड़े दरवाजे बंद रहे। हमारी फिल्म एक ऐसी श्रेणी में शामिल हो गई, जिसमें स्टूडियो और वितरक कॉल करते हैं, कभी-कभी तिरस्कार के साथ, "उत्सव की फिल्में", जैसे कि केवल सिने प्रेमी उन्हें आनंद दे सकते हैं।
और फिर नीले रंग से बाहर, एक गर्जना और एक मुस्कुराहट और हरे रंग की रोशनी के साथ आकाश के माध्यम से गोता लगाते हुए, हमारा अपना सुपर हीरो आया: रयान रेनॉल्ड्स, पिछले साल की पीपुल मैगजीन सेक्सिएस्ट मैन अलाइव और इस साल की ग्रीन लैंटर्न की स्टार, एक गर्मियों की सबसे प्रत्याशित सुपरहीरो फिल्में। रयान वैंकूवर में बड़ा हुआ था, उस पानी से दूर नहीं जिसमें लूना का परिवार अभी भी घूम रहा था। उन्होंने हमारे एजेंट के माध्यम से फिल्म के बारे में सुना था और वह इसे प्यार करते थे।
उन्होंने स्कारलेट जोहानसन, अभिनेत्री को एक प्रति दी और उनमें से दो कार्यकारी निर्माता बन गए। रयान ने वर्णन को संभाला, जो उन्होंने अपनी विशिष्ट सूखी हास्य और सुगम डिलीवरी के साथ किया, जैसे कि हम साथ गए थे। फिर उन दोनों ने हमारे साथ काम किया ताकि पुरानी फिल्म के नए टुकड़े और एक नए फुटेज को शूट किया जा सके। इसे द व्हेल कहा जाता है।
यह नई तकनीक का एक और फायदा था: हम सिर्फ होम कंप्यूटर को क्रैंक कर सकते हैं और फिर से शुरू कर सकते हैं। हमने फिल्म पर एक और साल काम किया। और अंत में देसी कहानी और हॉलीवुड स्टार पावर के संयोजन ने अंतिम दरवाजे खोले। व्हेल और लूना, आखिरकार बड़े पर्दे पर पहुंचने वाले हैं। यह एक अद्भुत यात्रा रही है, जिसे तकनीक द्वारा संभव बनाया गया है। और इसका क्या प्रतीक है?
"मैं निश्चित रूप से रिकॉर्ड पर नहीं जाना चाहता हूं क्योंकि स्टूडियो सिस्टम मरने वाला है, मेरे जीवनकाल में नहीं, " डेविड कूरियर ने मुझे एक हंसी के साथ कहा। “विशाल स्पेशल इफेक्ट्स से चलने वाली फिल्में और हॉलीवुड के बड़े ग्लैमर अच्छे समय के लिए आसपास रहने वाले हैं, क्योंकि अक्सर लोग फिल्मों से बचते हैं। लेकिन फिर कुछ और लोग भी हैं जो सिर्फ एक अच्छी कहानी देखने के लिए फिल्मों में जाते हैं। स्वतंत्र सिनेमा बहुत सारी अच्छी कहानियाँ प्रदान कर रहा है। ”
यह रचनात्मक शक्ति में कम से कम एक आंशिक बदलाव है। 1940 के दशक में जब हार्ड-बोल्ड उपन्यासकार रेमंड चैंडलर हॉलीवुड गए, तो उन्होंने निराशा में देखा क्योंकि स्टूडियो के अधिकारियों ने कहानीकारों को निराश किया।
"जो अकेलेपन और दिल से पैदा हुआ है, " चांडलर ने लिखा, "चाटुकारों की एक समिति के फैसले के खिलाफ बचाव नहीं किया जा सकता है।"
तो विडंबना यह है: प्रौद्योगिकी हमें प्रौद्योगिकी से मुक्त कर रही है। मशीनों ने एक बार मौलिकता पर पैसे की वीटो शक्ति दी जो अप्रचलित हो रही है, और स्वतंत्रता बढ़ती है। अब, एक कहानी हमारे ध्यान में आसानी से बढ़ सकती है क्योंकि यह सरगर्मी है। जेम्स शॉले ने जैसा किया, या एक व्हेल के जीवन में, या कल्पना के अंतहीन जंगली परिदृश्य में, लोग अपने बिखरने वाले राष्ट्र के धुएं में उतर सकते हैं, और जो कुछ वे अपने हाथों में पाते हैं उसे लाते हैं।
और अंत में तकनीक सिर्फ एक उपकरण है। जब सुजैन और मैं अजनबियों के सिर के पीछे एक थिएटर के पीछे बैठते हैं, और उनकी शांति और हँसी के माध्यम से महसूस करते हैं कि उन्हें एक दोस्त का पता चल रहा है जो नीले रंग से एक उपहार था, हम उन उपकरणों के बारे में कभी नहीं सोचते हैं जो इसे कहते हैं। सब संभव। जैसा कि यह उन चीजों के साथ होना चाहिए जिन्हें हम मनुष्य बनाने के लिए मजबूर हैं - वे उपकरण सबसे अच्छा काम करते हैं जो जीवन की सेवा में काम करते हैं।
माइकल Parfit 1980 के दशक के बाद से स्मिथसोनियन और अन्य पत्रिकाओं के लिए लिखा है।
