सोपरानो ने अमीरी के जातिवादी रूढ़ियों का पालन किया जो ओपेरा गा सकते थे | इतिहास | स्मिथसोनियन - लेख, कला और संस्कृति, संगीत और फिल्म, इतिहास, हमें इतिहास

1851 में, एलिजाबेथ टेलर ग्रीनफील्ड नामक एक कॉन्सर्ट सोप्रानो ने एक राष्ट्रीय दौरे पर शुरुआत की, जिसने अमेरिका के संगीत दृश्य को बढ़ा दिया।

'काली बत्तख'

एलिजाबेथ टेलर ग्रीनफील्ड का जन्म 1820 के आस-पास नैटशेज़, मिसिसिपी में गुलामी में हुआ था। एक लड़की के रूप में, उन्हें फिलाडेल्फिया ले जाया गया और एक उन्मूलनवादी द्वारा उठाया गया।

एक गायिका के रूप में स्व-सिखाया जाने वाला, उसने बफ़ेलो म्यूजिकल एसोसिएशन के सहयोग से न्यूयॉर्क में अपना संगीत कार्यक्रम शुरू किया। बफ़ेलो में, वह "ब्लैक स्वान" उपनाम से दुखी हुईं, जेनी लिंड की लोकप्रियता को खेलने का एक कुटिल प्रयास - जिसे "स्वीडिश नाइटिंगेल" के रूप में जाना जाता है - जो अमेरिकी इतिहास में सबसे लोकप्रिय संगीत कार्यक्रमों में से एक था।

1851 में, कर्नल जोसेफ एच। वुड ग्रीनफील्ड के प्रवर्तक बने। वुड, हालांकि, एक अति नस्लवादी और अमानवीय प्रमोटर था, जो सिनसिनाटी और शिकागो में आश्चर्य संग्रहालयों के निर्माण के लिए जाना जाता था, जिसमें "लिलिपुटियन किंग, " एक लड़का दिखाई देता था, जो 16 इंच लंबा था। ग्रीनफील्ड के साथ, उन्होंने उस सफलता को दोहराने की कोशिश की जो एक अन्य प्रवर्तक, पीटी बरनम, जेनी लिंड के साथ थी।

शिकागो में जोसेफ एच। वुड का संग्रहालय (शिकागो का विश्वकोश)

फ्रेडरिक डगलस को एक पत्र में, एक चिकित्सक, अखबार के संपादक और नागरिक युद्ध नायक, मार्टिन आर। डेलानी ने लिखा कि लकड़ी 1850 के भगोड़े दास अधिनियम का एक प्रबल समर्थक था और अपने संग्रहालयों में या ग्रीनफील्ड के संगीत समारोहों में काले संरक्षक को स्वीकार नहीं करेगा।

ग्रीनफील्ड के अफ्रीकी-अमेरिकी समर्थकों के लिए, यह उनके पूरे करियर में बहुत बड़ा विवाद था।

आलोचक अपने कानों को अपने नस्लवाद के साथ समेट लेते हैं

एंटेबेलम अमेरिका में, मिन्ट्रेल शो संगीत मनोरंजन के सबसे लोकप्रिय रूपों में से एक था। ब्लैकफेस में श्वेत अभिनेताओं ने अफ्रीकी-अमेरिकियों के आम रूढ़ियों का शोषण किया, जो उनकी बोली, फैशन, नृत्य और गायन को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करते हैं।

उदाहरण के लिए, लोकप्रिय गीत "जिप कोऑन" ने अफ्रीकी-अमेरिकियों को सफेद संस्कृति के शोधन के लिए अनाड़ी रूप से चित्रित किया। "जिप कून" के लिए शीट संगीत के कवर में एक अफ्रीकी-अमेरिकी दिन के परिष्कृत फैशन की नकल करने और असफल होने का प्रयास करता है। यह गीत, उनके विषय, जिप कोऑन को एक "विद्वान विद्वान" के रूप में मॉक करने के लिए जाता है, जबकि उन्हें उन स्थितियों में रखा गया है जहां उनकी बुद्धिमत्ता में कमी दिखाई देती है।

हालांकि, ग्रीनफील्ड के प्रदर्शन ने उसके आलोचकों को इस रूढ़िवादिता पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर कर दिया। क्लीवलैंड प्लेन डीलर ने इस भ्रम का वर्णन किया कि ग्रीनफ़ील्ड ने अपने दर्शकों के लिए क्या किया:

उन्होंने कहा, '' यह सुनकर सभी आश्चर्यचकित रह गए कि उनके श्रोताओं के चेहरे पर खुशी झलक रही थी। वे व्यक्त करने लगे - 'क्यों, हम एक अश्वेत महिला का चेहरा देखते हैं, लेकिन एक स्वर्गदूत की आवाज सुनते हैं, इसका क्या मतलब है? "

आलोचकों ने सहमति व्यक्त की कि ग्रीनफील्ड एक प्रमुख प्रतिभा थी। लेकिन उन्हें अपने नस्लवाद के साथ अपने कानों को समेटना मुश्किल लगा। एक समाधान उसे एक प्रतिभाशाली, लेकिन गायक के रूप में वर्णन करना था।

उदाहरण के लिए, न्यूयॉर्क-डेली ट्रिब्यून ने बताया कि “यह कहना शायद ही आवश्यक है कि हमें इस अवसर पर एक कलाकार को खोजने की उम्मीद नहीं थी। उसके पास एक अच्छी आवाज है, लेकिन यह नहीं जानता कि इसका इस्तेमाल कैसे किया जाए। "(हम आज खेल कवरेज में एक समान घटना देखते हैं, जिसमें काले एथलीटों की प्रशंसा अक्सर उनके कच्चे शारीरिक एथलेटिकवाद के लिए की जाती है, जबकि सफेद एथलीटों की उनकी खेल बुद्धि के लिए प्रशंसा की जाती है।)

प्रदर्शनों के प्रदर्शन ने अश्वेत कलाकारों के लिए बहुत जटिल सोचा - और इसे अच्छी तरह से करते हुए - ग्रीनफील्ड ने अपने गोरे आलोचकों और दर्शकों को अफ्रीकी-अमेरिकी गायकों की क्षमताओं के बारे में अपनी धारणाओं को पुन: स्थापित करने के लिए मजबूर किया।

एक सितारे का जन्म हुआ

31 मार्च, 1853 को गुरुवार को, ग्रीनफील्ड ने मेट्रोपॉलिटन हॉल में न्यूयॉर्क शहर का प्रीमियर किया।

मूल रूप से जेनी लिंड के लिए बनाया गया, यह दुनिया के सबसे बड़े प्रदर्शन हॉलों में से एक था। कॉन्सर्ट से एक दिन पहले, न्यूयॉर्क-डेली ट्रिब्यून ने एक विज्ञापन जारी किया जिसमें लिखा था, "विशेष रूप से नोटिस - किसी भी रंगीन व्यक्तियों को भर्ती नहीं किया जा सकता है, क्योंकि घर का कोई हिस्सा उनके लिए विनियोजित नहीं किया गया है।" प्रतिबंध के परिणामस्वरूप एक शहर भर में हंगामा हुआ। इससे न्यूयॉर्क शहर के पहले पुलिस आयुक्त, जॉर्ज डब्ल्यू। मैटल ने मेट्रोपॉलिटन हॉल में एक बड़ी पुलिस इकाई भेजने के लिए प्रेरित किया।

ग्रीनफ़ील्ड को हँसी के साथ मुलाकात की गई जब वह मंच पर ले गई। कई आलोचकों ने उपस्थिति में अयोग्य भीड़ को दोषी ठहराया; अन्य लोगों ने इसे प्रकाशस्तंभ मनोरंजन के रूप में लिखा। एक रिपोर्ट में शो के शुरुआती क्षणों की अजीबता का वर्णन किया गया है:

"वह समय से पहले जीनस होमो के एक छोटे से सफेद प्रतिनिधि द्वारा मंच के सामने का नेतृत्व किया, जो उसे अपने गोरे बच्चों [दस्ताने] की युक्तियों के साथ भी छूने से डरते थे, और एक सम्मानजनक दूरी पर 'हंस' रखा।, जैसे कि वह एक प्रकार का हिप्पोपोटेमस था। "

अशुभ शुरुआत के बावजूद, आलोचकों ने सहमति व्यक्त की कि उसकी सीमा और शक्ति आश्चर्यजनक थी। अपने अमेरिकी दौरे के बाद, एक सफल यूरोपीय दौरा शुरू हुआ, जहाँ वह अपने दोस्त हैरियट बीचर स्टोव के साथ थी।

एक गायक की विरासत

ग्रीनफील्ड ने काली महिला कंसर्ट गायकों की एक मेजबानी के लिए मार्ग प्रशस्त किया, जो सिसेरिट्टा जोन्स से लेकर ऑड्रा मैकडोनाल्ड तक है। 1921 में, संगीतकार और संगीत प्रकाशक हैरी पेस ने उनके सम्मान में पहले सफल ब्लैक-स्वामित्व वाली रिकॉर्ड कंपनी, ब्लैक स्वान रिकॉर्ड्स का नाम दिया।

लेकिन ये उपलब्धियाँ बहुत बड़ी विरासत का उपोत्पाद हैं।

स्टोव के उपन्यास "अंकल टॉम का केबिन" में, एक गुलाम बच्चों में से एक, टॉपी, को एक उत्तरी उन्मूलनवादी, मिस ओफेलिया द्वारा लिया गया है। उसके सर्वोत्तम प्रयासों के बावजूद, ओफेलिया टॉपी में सुधार नहीं कर सकता है, जो बाहर काम करना और चोरी करना जारी रखता है। जब उनसे पूछा गया कि वह ऐसा क्यों करती हैं, तो वह बताती हैं - निहित सफेद अच्छाई के हस्तक्षेप के बावजूद - टॉपी जवाब देती हैं कि वह इतनी अच्छी नहीं हो सकतीं, जब तक कि उनकी त्वचा काली न हो, क्योंकि उनकी सफेद देखभाल करने वाले एक काले शरीर में अच्छाई देखने में असमर्थ हैं। उसका एकमात्र उपाय यह है कि उसकी त्वचा बाहर की ओर हो ताकि वह गोरी हो सके।

स्टोव का तर्क यह नहीं था कि हमें बच्चों की खाल उतारनी शुरू कर देनी चाहिए। बल्कि, टॉपी एक प्रमुख संस्कृति द्वारा "अन्य" अफ्रीकी-अमेरिकियों के कृत्य की एक आलोचना है जो उनकी पूरी मानवता को स्वीकार करने से इनकार करता है।

ग्रीनफील्ड के न्यूयॉर्क कॉन्सर्ट के बाद, न्यू यॉर्क-डेली ट्रिब्यून ने ग्रीनफील्ड के नायकों की स्मारकीय प्रकृति को पहचान लिया। कागज ने उसे यूरोप के लिए अमेरिका छोड़ने का आग्रह किया - और वहां रहने के लिए - निहितार्थ यह है कि ग्रीनफील्ड का गृह देश काले कलात्मकता की वैधता को स्वीकार करने के लिए तैयार नहीं था।

लेकिन ग्रीनफील्ड का दौरा सफेद दर्शकों को साबित करने से ज्यादा था कि अश्वेत कलाकार अपने यूरोपीय साथियों के साथ भी गा सकते थे। उनके दौरे ने अमेरिकियों को चुनौती दी कि वे पूरी कलात्मकता को पहचानना शुरू कर दें - और अंततः, पूरी मानवता को - अपने साथी नागरिकों की।