चीनी सुलेख के दो विशाल लटके हुए स्क्रॉल, स्मिथसोनियन आर्थर एम। सेक्लर गैलरी के दृश्य में नई प्रदर्शनी "पेंटिंग विथ वर्ड्स: जेंटलमैन आर्टिस्ट ऑफ द मिंग राजवंश" के प्रवेश द्वार पर नाटकीय रूप से अनियंत्रित हैं। गैलरी में अगले दरवाजे एक तीसरे एक है।
ये तीनों फ्लोर-टू-सीलिंग शोस्टॉपर, रिचर्ड सेरा द्वारा किए गए एक शानदार क्रेयॉन के रूप में हड़ताली और समकालीन दिख रहे हैं। लेकिन वे कविताएँ हैं।
एक, उत्तेजित ब्रशस्ट्रोक में, एक उदासीन प्रतिबिंब है, एट माई स्टूडियो एट इयर एट एंड्स इयर में, सीए से। 1540. 10 फीट से अधिक ऊंचा और लगभग 5 फीट चौड़ा, यह (आंशिक अनुवाद में) पढ़ता है:
“मेरे द्वार पर लेन उजाड़ और नीरस है, कुछ लोग हैं जो फोन करने आते हैं। । । । मेरे दोस्त कुछ और दूर तक बिखरे हुए हैं और बारिश अभी टपक रही है। ”
स्टीफन डी। एली, संग्रहालय के चीनी चित्रकला और सुलेख के लिए क्यूरेटर, जिन्होंने शो का आयोजन किया, उन्होंने नोट किया: “हम कलाकार वेन झेंगमिंग [1470-1559] द्वारा इस वीर आकार के केवल पांच स्क्रॉल जानते हैं और यह एकमात्र ज्ञात उदाहरण है। एक व्यक्तिगत कविता के साथ। ”
वेन झेंगिंग (1470-1559), चाइना मिंग राजवंश, कै। 1540 (आर्ट की फ्रीर गैलरी) 
वेन झेंगिंग (1470-1559), कै द्वारा वर्ष के अंत में मेरे स्टूडियो में आराम (सीए)। 1540 (आर्ट की फ्रीर गैलरी) वेन ने केवल आठ साल बाद मिंग इंपीरियल कोर्ट में एक प्रतिष्ठित नौकरी छोड़ दी क्योंकि वह दिन की क्रूर राजनीति से नाखुश थे। अगले 32 वर्षों के लिए, उन्होंने सेवानिवृत्ति में एक सज्जन विद्वान का जीवन व्यतीत किया - कविता पढ़ना, पेंटिंग करना और रचना करना। वेन ने ५०० में ३० वर्ष की आयु में कविता ’’ की रचना की थी, लेकिन जब वह then० वर्ष के थे, तब ४० साल की उम्र में कलाकृतियों का निर्माण किया गया था। तब तक वे एक प्रसिद्ध सुलेखक थे, जो एक निजी मुवक्किल द्वारा अपनी कविता की एक प्रति तैयार करते थे। (वह शायद पैसे की जरूरत थी, एलेली कहते हैं)।
शो में कलाकृति 45 स्क्रॉल और एल्बम के पत्तों के बीच है जो 1464 और 1622 के बीच वू स्कूल के कलाकारों द्वारा सूज़ौ के नहर-जड़ी शहर में स्थित (अभी भी "पूर्व का वेनिस" कहा जाता है) में बनाया गया था।
वू स्कूल संपन्न राज्य से अपना नाम लेता है जिसने एक बार इस क्षेत्र पर शासन किया था। वू स्कूल के कलाकारों ने संगीत और नाटक में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया, लेकिन उनकी कविता, पेंटिंग और सुलेख की महारत के लिए विशेष रूप से प्रशंसा की गई।
शेन झोउ (1427-1509), मिंग राजवंश, कै। 1480 (फ्रीर गैलरी ऑफ़ आर्ट) "ये पूरक कला रूप, जिसे चीन में सामूहिक रूप से 'थ्री पर्फेक्शन' के रूप में जाना जाता है, को शाब्दिक अभिव्यक्ति का अंतिम साधन माना जाता था, " एली बताते हैं।
थ्री परफेक्ट प्रत्येक परिदृश्य में एक साथ आते हैं।
"चित्र सभी ने उन पर कविताएं लिखी हैं, " एलेली कहते हैं। "शिलालेख कला के काम के बारे में समझने के लिए मौलिक है।"
यदि, उदाहरण के लिए, चार कलाकार एक साथ एक यात्रा पर गए थे, तो एक परिदृश्य को चित्रित कर सकता है और दूसरे लोग कविताओं के साथ इसका जवाब देते हैं। "छवि और कविता के बीच एक अंतर्संबंध है, " एलेली कहते हैं। "शिलालेख आपको यात्रा का इतिहास बताता है।"
वह जारी रखता है: “कविता तब विनम्र सामाजिक आदान-प्रदान का प्राथमिक वाहन थी। कविताएँ चित्रों और सुलेखों के साथ प्रेरित करती हैं, उनका जवाब देती हैं। ”
वू स्कूल के कई चित्रकार और कॉलगर्ल एक दूसरे को जानते थे। एक, चित्रकार, कवि और सुलेखक शेन झोउ, उदाहरण के लिए, एक अन्य चित्रकार, लियू जु के करीबी दोस्त थे, जिन्होंने शेन की बड़ी बहन से शादी की थी। दोनों कलाकार एक साथ दर्शनीय स्थलों की यात्रा पर गए थे।
"जितना अधिक आप इन कलाकारों के बीच व्यक्तिगत, पेशेवर और शैलीगत संबंधों को समझते हैं, उतना ही आप व्यक्तिगत टुकड़ों को समझते हैं, " एलेली कहते हैं। "इन चित्रों में से अधिकांश दोस्तों (या परिवार के सदस्यों) के लिए दोस्तों द्वारा किए गए थे, इसलिए प्रतिक्रियाएं काफी व्यक्तिगत हैं।"
कविताएँ परिदृश्य को जीवंत बनाती हैं, कम से कम किसी चीनी दर्शक को।
"कविता चित्र या सुलेख की तुलना में भावनाओं की अभिव्यक्ति के लिए एक बेहतर वाहन है, जो दोनों विचारों को आकर्षित करते हैं, " एलेली कहते हैं।
कभी-कभी, कविताओं को बहुत जोड़ा जाता था, बहुत बाद में बाहरी लोगों द्वारा।
शेन झोउ (1427-1509), मिंग राजवंश, सीए द्वारा एक हैंड्सक्रॉल शीर्षक, ए स्प्रिंग गैदरिंग, (विस्तार)। 1480 (फ्रीर गैलरी ऑफ़ आर्ट) शेन झोउ, उम्मीद करने वाले आगंतुकों द्वारा एक परिदृश्य, एक विनम्र झील के किनारे स्टूडियो के द्वार में खड़े एक भद्र सज्जन को दर्शाया गया है, उनके नौकर ने अपनी ओर से एक स्क्रॉल पकड़कर, मेहमानों का स्वागत करने के लिए प्रतीक्षा की। एक आगंतुक ने अभी-अभी अपनी नाव मारी है और एक फुटब्रिज के पार चल रहा है। एक और नाव से आ रहा है, खाने का डिब्बा लेकर। आड़ू के पेड़ खिलने में हैं, वसंत का संकेत देने के लिए। वे स्क्रोल को निहारते हुए एक अच्छी दोपहर बिताने के लिए तैयार हैं।
शेन झोउ ने पेंटिंग को हुआंग फैंग (1407 -1477) को समर्पित किया, जो एक प्रमुख, धनी कबीले के समकालीन थे, जिन्होंने विनाशकारी बाढ़ के बाद सूज़ौ के उत्तर में कुछ भूमि को बचाया और स्थानीय आबादी पर कर के बोझ को कम किया। स्टूडियो में आदमी शायद एक विद्वान सज्जन के रूप में हुआ का प्रतिनिधित्व करता है, अपने एकांत बगीचे में दोस्तों की प्रतीक्षा करता है, जो उसके परिष्कृत स्वाद और महान चरित्र को संदर्भित करता है।
शिलालेखों को सम्राट की तुलना में किसी व्यक्ति द्वारा कम नहीं जोड़ा गया था - 300 साल बाद। एली हमें बताता है कि क़ियानलोंग सम्राट (1735-1796) ने इस परिदृश्य की प्रशंसा की कि उसने एक सुलेखीय अग्रगामी और चार काव्य शिलालेख जोड़े। संभवत: सम्राट ने परोपकारी व्यक्ति के साथ की पहचान की।
अक्सर सामाजिक समारोहों में सुलेख स्क्रॉल बनाए जाते थे। एक क्षैतिज मामले में एक लंबे हाथ स्क्रॉल करने के लिए गली अंक। जैसे ही आप इसे दाईं से बाईं ओर पढ़ते हैं (यह इसी तरह चीनी लिखते हैं) से सुलेख खो जाता है। वह कहते हैं कि दोस्तों को कला और शराब पीने की लंबी शामें मिलेंगी। अनिवार्य रूप से, सुलेख रात को पहनता है।
एली बताते हैं कि कॉलगर्ल ने कैसे काम किया: एक नौकर या "लिखने वाला लड़का" एक लंबी मेज के एक छोर पर खड़ा होता, दूसरे छोर पर दूसरा। जैसे ही सुलेखक ने काम किया, एक नौकर दूसरे के रूप में सुलेख-कवर किए गए पेपर को रोल करेगा, दूर के अंत में, खाली पेपर को अनियंत्रित कर दिया। कॉलगर्ल को कभी हिलना नहीं पड़ा।
", गुरु और उनके सहायकों के बीच समय बहुत महत्वपूर्ण था, " एलेली कहते हैं। “सुलेखक स्याही और ब्रश पर ध्यान केंद्रित कर रहा है। उनकी गति कोहनी और कंधे से होती है, कलाई से नहीं। इसका एक प्रकार का भौतिक आयाम है, इसलिए वह तरलता नहीं खोएगा। लेखन लड़कों ने मास्टर को देखा, इसलिए जब वह ब्रश को फिर से लोड करने के लिए झुक गया, तो वे कागज को स्क्रॉल कर सकते थे। "
कागज़ की कलाकृति पर एक स्याही, ज़ीओ चैंग (विस्तार) (1388-1470), मिंग राजवंश, 1464 (फ्रीर गैलरी ऑफ़ आर्ट) द्वारा जिओ और जियांग नदियों पर बांस के बाद की बारिश। प्रदर्शनी में, 30 परिदृश्य कलाकारों का प्रतिनिधित्व किया जाता है। आर्टिस्ट, प्राप्तकर्ता और कला के काम करने के अवसर के लिए, अलेली एक सुपाच्य तरीके से कामों को प्रदर्शित करता है। कविताओं का अनुवाद लाल अक्षरों में ऊपर किया गया है। दीवार के लेबल का वर्णन है कि दृश्य में क्या हो रहा है, इसका प्रतीकवाद और नियोजित विशिष्ट कला तकनीकों और शैलियों (उनमें से कई तांग और सोंग राजवंशों के स्वामी के प्रति जागरूक संदर्भ)।
ज़िया चांग (1388-1470) द्वारा "जिओ-जियांग नदी के बाद बारिश" का एक शब्दचित्र विशेष रूप से बाहर खड़ा है: एक नदी के किनारे पर बांस की एक कम-झूठ वाली शाखा पानी में डुबकी लगाती है, लेकिन केवल कुछ इंच तक, इससे पहले कि यह फिर से उभरती है सतह पर। जलमग्न पत्तियां हल्के भूरे रंग की होती हैं; दूसरों को कोयला काला।
न केवल इसे शानदार ढंग से चित्रित किया गया है, बल्कि यह जीवन के लिए भी सच है। मैंने पिछले हफ्ते यूटा में ब्रायस कैनियन की घाटी में पदयात्रा करते हुए एक ही चीज देखी थी।
एक हैंड्सक्रॉल शीर्षक, द ब्यूटीज़ ऑफ़ शु नदी, जिसका श्रेय क्यूई यिंग (सीए। 1494-1552), मिंग राजवंश, 16 वीं -17 वीं शताब्दी (फ्रीर गैलरी ऑफ़ आर्ट) को दिया गया
